El sueño de una noche de verano

Concierto escénico
Música incidental de Felix Mendelssohn
Texto de William Shakespeare

GUIA DIDÁCTICA

“La Querella de Oberón y Titania” de Joseph Noel Paton (1849)

Área Socioeducativa
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El sueño de una noche de verano

“Los enamorados y los locos viven tan alucinados
y con tan caprichosas fantasías que imaginan más
de lo que la fría razón puede comprender.

La obra teatral de William Shakespeare, su más famosa comedia romántica, se pondrá en

escena con una compañía formada por estudiantes de último curso de la Escuela de Actores
de Canarias. Su actuación estará acompañada por la Orquesta Sinfónica de Tenerife, que
interpretará la música incidental compuesta para esta obra por Mendelssohn en
1842. Mendelssohn mirando hacia Shakespeare, ¡oh, maravilla!, en una música que le
acompañó durante prácticamente toda su vida. Música incidental en una obra que aún
conserva mucho de teatro y en la que, entre sueños y fantasía, escucharemos los rebuznos
del burro, nocturnos para amantes, la famosísima Marcha nupcial o la magia de las flores en
manos de Puck y Oberon… finalmente, ¡triunfará el amor!

Amor, enredos, duendes y hadas habitarán el escenario al son de la sinfónica en esta

deliciosa pieza escénica.

PROGRAMA

Felix Mendelssohn El sueño de una noche de verano, Op. 21& 61

William Shakespeare El sueño de una noche de verano

FICHA ARTÍSTICA

Orquesta Sinfónica de Tenerife

Andrés Salado, director

Estudiantes de 4º año de la Escuela de Actores de Canarias-Tenerife

Alexander Medem, director de escena
Orquesta sinfónica de Tenerife, producción
Las Indias/Francisco Olivas, vestuario
Matthias Fritz, video
Carlos Belda, coordinación artística y logística
Ana Hernández-Sanchiz, coordinación didáctica

Orquesta Sinfónica de Tenerife

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El espectáculo1
La idea de poner en escena la obra de William Shakespeare “El sueño de una noche de
verano“ junto con la música que Felix Mendelssohn-Bartholdy escribió para acompañar su
representación requiere una adaptación tanto teatral como musical, con el fin de respetar
tanto la esencia de un concierto (el público quiere ver y escuchar la música), como el
espectáculo escénico-visual en el que actuarán una veintena de actores.

Esta producción de la Orquesta Sinfónica de Tenerife integrará elementos visuales

(proyección de animación pintada con luz en vivo), coreográficos (coro de Hadas y
pequeños bailes), técnicos (iluminación escénica) y, obviamente, dramáticos (diálogos y
monólogos shakespearianos en verso y prosa).

El equipo

Los alumnos de último curso de interpretación de la Escuela de Actores de Canarias (sede

Tenerife) participarán coordinados por su profesor, Carlos Belda, desarrollando la
metodología de la Escuela, que incluye la participación semi-profesional de alumnos de
otros cursos en diferentes funciones artísticas y técnicas. En este caso desempeñarán los
roles de ayudantía de dirección, coordinación de producción y regiduría.

Espacio escénico

Los únicos elementos escénicos en ese espacio serán 20 sillas colocadas en el proscenio, la
zona donde se actuará. Tras ellas, una gasa separará este espacio escénico de la concha
acústica donde se ubicará la orquesta. Para las transformaciones de escenas se usarán
elementos de atrezzo y vestuario. Todo lo demás será recreado a través de animaciones,
la mayoría de ellas realizadas en el momento y proyectadas sobre todo durante la música
de Mendelssohn.

Arte visual

El director escénico, Alexander Medem, contará con la colaboración del artista audiovisual
Matthias Fritz para la realización de un mapping. Este artista ilustra con luz a través de su
iPad, animando cuentos al ritmo de textos y canciones. Esta será la primera vez que lo haga
con una partitura completa de Música Clásica.

1
Extraído de las notas del director escénico, Alexander Medem.

Orquesta Sinfónica de Tenerife

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Notas del director de escena sobre su versión

“El sueño de una noche de verano” es un cuento de hadas con un final feliz, tal y como un
adulto ignorante podría describir lo que la mayoría de los científicos nos están contando
sobre el cambio climático en el siglo XIX. Por eso yo quiero contar el “El sueño de una
noche de verano” como un intento de hacer recordar o imaginarse el pasado perdido de
otro tiempo. Un poco como en la antología poética de Marcel Proust À la recherche du
temps perdu, los jóvenes intérpretes de la Escuela de Actores de Tenerife investigarán la
poesía y el sentido del texto Isabelino de Shakespeare, con la ayuda de vestuario o
complementos con formas, motivos y colores que insinuarán esos “temps perdus” que están
tratando de buscar tan desesperadamente.

Imaginémonos que el Auditorio de Tenerife es una estación orbital o una nave espacial.
Imaginémonos que el planeta ya no existe y que la única memoria que tenemos de ese
mundo existe en nuestras cabezas, a través de los últimos patrimonios culturales salvados
de la destrucción ambiental: cuentos fantásticos, instrumentos musicales, idiomas y sonidos
armónicos. Sería como una distopía, pero del pasado. “El sueño de una noche de verano”
representa justamente así un cuento simbólico, un cuento sobre la riqueza natural y
emocional que rodea a los seres humanos y que está en peligro de extinguirse de un solo
soplo.

Recordemos que dos elementos muy interesantes condicionan “El sueño de una noche de
verano”: el sueño (el deseo y la necesidad de dormir) y el calor. Este último es la causa del
primero. Es decir: si hace demasiado calor la gente quiere dormir más (por eso en España
y otros países del Sur se suele hacer una siesta en las horas más calurosas del día). El Reino
de las Hadas del bosque y la tierra está en conflicto con los seres humanos porque ellos
justamente no respetan a la naturaleza y porque están demasiado ocupados consigo
mismos como para darse cuenta de que la decadencia moral está destruyendo la eternidad
del ciclo natural. Bajo esa premisa se armará el mundo fantástico-real de “El sueño de una
noche de verano“ en esta producción.

Teatre Nacional de Catalunya. Dir. Joan Ollé (2014)

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La música

Gran parte de las obras de Mendelssohn (1809-1847) se han convertido en algunas de las
más populares, más interpretadas y escuchadas de la música sinfónica. Se trata de una
música apasionada y de una extraordinaria calidad y precisión, tanto a nivel de composición
como de orquestación.

Mendelssohn compuso la obertura El sueño de una noche de verano Op.21 con tan solo 17
años. Dieciséis años después, ya convertido en el mejor director de orquesta de su época,
escribió el resto de la música incidental para una producción de la comedia de Shakespeare,
su Op.61, que contiene piezas tan conocidas como la famosísima “Marcha nupcial”. La obra
completa, incluyendo la obertura, contiene 14 números:

Obertura, Op.21
Nª1 Scherzo
Nº2 Melodrama y Marcha de las Hadas
Nº3 Canción con coro
Nº4 Melodrama
Nº5 Intermezzo
Nº6 Melodrama
Nº7 Nocturno
Nº8 Melodrama
Nº9 Marcha nupcial
Nº10 Marcha fúnebre
Nº11 Danza de los payasos
Finale

Aunque algunos de estos números constan de secciones vocales, la selección que

escucharemos en el concierto incluirá únicamente movimientos instrumentales como la
Obertura, el Scherzo, el Nocturno, la Marcha nupcial o la Marcha fúnebre.

Estructura dramático-musical

El primer acto de la comedia se representa sin música, que arranca ya en la aparición del
mundo mágico del Bosque. De hecho, la llegada de Oberón se acompaña por una marcha
de hadas en las que destaca la utilización del triángulo y los platillos.

En los melodramas se interpretan pasajes de texto hablado sobre la música, otras piezas
instrumentales hacen las veces de intermezzos entre actos, como el Scherzo (entre actos I
y II), el Nocturno (que acompaña el sueño de los amantes entre los actos III y IV) o la Marcha
Nupcial (entre los actos IV y V).

El acto V contiene más música que los anteriores, para acompañar el banquete de bodas.
Además de fanfarrias o marchas, escucharemos la Danza de los payasos, que incluye el
rebuzno de Bottom convertido en asno como motivo principal. Como epílogo, la famosa
despedida de Puck “Si las sombras os hemos ofendido…”, se acompaña por los mismos
cuatro acordes que aparecen al comienzo de la obertura, cerrándose así el ciclo de la obra.

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William Shakespeare

Sabemos que nació y murió en la localidad inglesa de Stratford-upon-Avon (1564 - 1616).

Curiosamente, este genio falleció el 25 de abril de 1616, el mismo día que otro genio de la
literatura universal: Miguel de Cervantes. Conocemos pocos datos más sobre la biografía
del más grande escritor en lengua inglesa y uno de los grandes genios del teatro de todos
los tiempos, basados únicamente en referencias sueltas y en relatos de otros autores. Sin
embargo, su obra ha llegado hasta nuestros días: una decena de tragedias, otros tantos
dramas históricos, dieciséis comedias y 154 sonetos. En ella trata temas universales como
el amor, los celos, el poder o la venganza.

Dramaturgo y actor, escribía sus piezas

en hojas sueltas que repartía
directamente entre los actores de su
compañía, por lo que no quedan
manuscritos originales de sus obras
completas. En la época isabelina, las
compañías prácticamente interpretaban
una obra diferente cada día.

Podía suceder que no gustase y nunca volviera a representarse, o bien que contase con el
favor del público y permaneciera varias semanas en el escenario. Los personajes femeninos
eran representados habitualmente por chicos jóvenes, porque en Inglaterra (como en
muchos otros países) no estaba aceptado que las mujeres se dedicasen al teatro. El Bardo
de Avon, como también se conocía a Shakespeare, creó su propio teatro, “The Globe”.
Una réplica del original continúa en activo en Londres, a orillas del Támesis.

El sueño de una noche de verano

Esta comedia en cinco actos en verso y prosa, escrita alrededor de 1595, es una de las
obras más populares del teatro clásico. William Shakespeare a menudo se basaba en textos
y leyendas antiguas, enlazando varias historias que se van desarrollando simultáneamente.
En este caso parece que encontró las referencias a Robin Goodfellow (Puck) en El
descubrimiento de la hechicería de Reginald Scot (1538-1599) y la historia de la
transformación en burro de Bottom de alguna de las versiones de Chaucer o Plutarco sobre
el Asno de oro de Apuleyo.

Shakespeare sitúa la acción en Atenas, fundiendo el mundo clásico con la fantasía y el

mundo mágico. Por un lado tenemos una historia de amores y desamores (los jóvenes
Hermia, Demetrio, Helena y Lisandro), por otro unos episodios de humor (la compañía de
cómicos artesanos que ensaya una función teatral) y por otro el mundo mágico de duendes
y hadas (Titania, Oberón y Puck). Todo sucede en una noche, la Noche de San Juan, por
lo que como espectadores tenemos la sensación de estar viviendo las situaciones y
conflictos en tiempo real.

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Los personajes

HIPÓLITA, reina de las Amazonas y princesa de Atenas, esposa de Teseo.

TESEO, duque de Atenas.
HERMIA, hija de Egeo, enamorada de Lisandro.
EGEO, padre de Hermia, a la que quiere casar con Demetrio.
HELENA, enamorada de Demetrio y amiga de Hermia.
LISANDRO, enamorado de Hermia que por la magia de Puck se enamora
temporalmente de Helena.
DEMETRIO, enamorado de Hermia que luego se enamora de Helena.
FILÓSTRATO, maestro de ceremonias de Teseo.
QUINCIO, SNUG, BOTTOM, FLAUTO, SNOWT, STARVELING, artesanos
comediantes.
OBERÓN, rey de las hadas. Esposo de Titania.
TITANIA, reina de las hadas. Esposa de Oberón.
PUCK o ROBÍN GOODFELLOW, duende que sirve a Oberón.
FLOR-DE-GUISANTE, TELARAÑA, POLILLA y GRANO-DE-MOSTAZA, hadas.
PÍRAMO, TISBE, MURO, LUZ DE LUNA y LEÓN, personajes del sainete.

Podríamos clasificar y simplificar este amplio elenco de la siguiente manera:

1. Los mortales adultos dotados de autoridad: Teseo, Hipólita y Egeo.

2. Los mortales jóvenes y nobles: Hermia, Helena, Demetrio y Lisandro.
3. Los mortales rústicos: Cuinz, Botom, Hut, Snaut, Snag y Starveling.
4. Los seres del mundo mágico: Oberón, Titania, Puck, duendes y hadas.

La comedia de Shakespeare
Habitualmente sus comedias tienen una línea de acción principal y varias secundarias, a
diferencia de las tragedias, que suelen concentrar la acción en torno al protagonista. Esta
simultaneidad de tramas o acciones hace que a veces nos resulte complicado analizar la
estructura de la comedia. Para hacerlo, debemos identificar primero cuál es la acción
principal, el argumento o historia central que recordaremos por encima del resto.
En este caso, esta línea principal está constituido por las desventuras y malentendidos
amorosos de los cuatro jóvenes: Hermia, Helena, Demetrio y Lisandro. El resto de líneas
serían:
- La boda de Teseo e Hipólita: cuatro días que sirven de marco temporal y espacial,
puesto que la obra comienza y termina en el palacio del duque.
- Los preparativos de los artesanos comediantes que ensayan y representan la
tragedia de Píramo y Tisbe para la fiesta de bodas.
- La discusión matrimonial entre el rey y la reina de las hadas, que genera los enredos
de Puck, el duende.
Por supuesto, les recomendamos leer y comentar el texto de Shakespeare en su versión
íntegra, traducida al castellano.

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Shakespeare en la cartelera

Les recomendamos tres películas con las que acercarse al mundo de Shakespeare y sus
obras teatrales. En la primera podrán conocer el día a día del dramaturgo y los actores de
una compañía de repertorio en la época isabelina. Las otras son sendas versiones de dos
de las obras más conocidas del inglés, entre ellas, por supuesto, el Sueño de una noche de
verano.

Shakespeare in Love (1998)

El joven William Shakespeare sufre un bloqueo creativo
coincidiendo con la época en la que el dramaturgo escribía Romeo
y Julieta. Un joven actor llamado Thomas Kent se presenta a las
audiciones para el papel de Romeo. En realidad, Kent es la Viola de
Lesseps, la hija de un rico comerciante y prometida con Lord
Wessex. Ella desea actuar pero, dado que las mujeres tienen
prohibido salir a escena, debe disfrazarse de muchacho. William y
Viola se enamoran, lo que despierta la creatividad literaria del
dramaturgo. Aunque los personajes están basados en personas
reales, lo que se cuenta en la película, galardonada con el Oscar a
la mejor película, es en su mayor parte ficción.

Con Gwyneth Paltrow y Joseph Fiennes

El sueño de una noche de verano (1999)

Demetrio y Lisandro quieren a Hermia pero ella sólo tiene ojos para
Lisandro. Las malas noticias son, el padre de Hermia quiere para ella a
Demetrio. En el exterior esta Helena, la cual ama a Demetrio, pero este
amor no es correspondido. Hermia y Lisandro planean huir de la ciudad
al amparo de la oscuridad, pero son perseguidos por un enfurecido
Demetrio (que a su vez es perseguido por una extasiada Helena). En el
bosque, sin el conocimiento de los mortales, Oberón y Titania (rey y la
reina de las hadas) tienen una disputa sobre un sirviente. La trama gira
cuando el sirviente de Oberón, Puck, corre suelto con una flor que hace
que las personas se enamoren de lo primero que vea al despertar.

Con Callista Flockhart, Rupert Everett, Michelle Pfeiffer, Kevin Kline…

ROMEO + JULIETA de W. Shakespeare (1996)

En Verona Beach se suceden los enfrentamientos entre sus dos familias
más poderosas (los Montesco y los Capuleto), para dominar su campo
de influencia. Dentro de un contexto urbano y violento, Fulgencio
Capuleto organiza una fiesta a la que asiste Romeo Montesco. En la
misma los Capuleto intentan que su joven hija Julieta se comprometa con
el arrogante Dave Paris. Sin embargo, cuando Romeo y Julieta se
contemplen de forma casual, surgirá desde el primero momento la chispa
del amor. Esta versión es bastante fiel a la obra de Shakespeare, respeta
el texto, los personajes y las localizaciones… Sólo que traídos a la época
actual y a las guerras de pandillas y mafias. Si la veis, conoceréis a la
perfección la historia de “Romeo y Julieta” y el lenguaje de Shakespeare.

Con Leonardo di Caprio y Claire Danes.

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En torno a la música

Obertura

Mendelssohn compuso esta Obertura, una de sus obras más destacadas, con tan solo 17
años. Por su extensión se interpreta a menudo en concierto como obra independiente.

Comienza con una especie de “Érase una vez”, en forma de acordes mágicos, seguida por
la aparición de las hadas representadas por un movimiento rápido en los violines.

La llegada de la comitiva nupcial aparece con brillantez en la música.

No tarda en aparecer el rebuzno del burro, adelantando parte del enredo posterior.

- Otros compositores también han utilizado acordes mágicos iniciales que abren una
puerta al misterio, como un Érase una vez… y que suelen cerrar como un Colorín
Colorado. Les invitamos a escuchar, por ejemplo, el comienzo de Sheherezade de
Rimsky-Korsakov, o el del 2º movimiento Largo de la Sinfonía del Nuevo Mundo de
Dvorák. Localizen estos acordes misteriosos en alguna grabación de las obras.

- Pueden descubrir más detalles sobre la obertura de Mendelssohn en el siguiente

video, en el que aparecen subtitulados comentarios a medida que avanza la música:
https://www.youtube.com/watch?v=unTJAEgaNLw

Scherzo

La palabra italiana “scherzo” significa broma. Beethoven fue el primero que incorporó los
“scherzos” a sus sinfonías en sustitución de los minuetos del clasicismo. Lo típico de los
scherzos es la velocidad y las melodías juguetonas, con diálogos ágiles. Mendelssohn firmó
algunos de los mejores y más luminosos scherzos de la historia.

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- Sin duda, pueden encontrar, escuchar y comparar diferentes versiones orquestales

o adaptaciones de esta pieza. Por eso, les recomendamos observar este video que
une el componente visual con una animación que sigue las diferentes voces y
entradas orquestales: https://www.youtube.com/watch?v=84qltksFGqA

- El scherzo del Sueño de una noche de verano está basado en un motivo rítmico
que se repite como si de una fórmula mágica se tratara. ¿Podrían buscar un texto
para recitar rítmicamente siguiendo el motivo de Mendelssohn? Puede tener o no
sentido, ser en un idioma extranjero o inventado…

Marcha Nupcial

Una de las piezas más famosas del compositor alemán es, sin duda, la Marcha Nupcial que
compuso para El sueño de una noche de verano. Ha superado culturas y fronteras y se ha
convertido en la música más recurrente y significativa de las ceremonias de bodas.

- Escuchen y comparen diferentes versiones orquestales de esta marcha.

Una práctica muy habitual en el repertorio orquestal es realizar versiones para piano.

- En el siguiente video, dos niños pequeños tocan una versión de la marcha en piano
a 4 manos: https://www.youtube.com/watch?v=sP2oTybGXQg

- Si después del video anterior, alguno de ustedes quiere sentarse al piano, pueden
intentarlo con este tutorial para principiantes:
https://www.youtube.com/watch?v=5G-ixR3rS-o

- El pianista y compositor Franz Liszt realizó una versión pianística que pueden
escuchar y comparar con la original de Mendelssohn en la siguiente animación
gráfica: https://www.youtube.com/watch?v=Jzi6cTIAwWU

Nocturno

A continuación encontrarán la partitura del Nocturno para ser interpretada en el aula a dos
voces con flautas u otros instrumentos. También pueden cantar la melodía con una letra
inventada por ustedes que haga referencia a los seres dormidos en el bosque, o bien con
boca cerrada. Escuchen alguna versión de la pieza orquestal para adaptarse a su carácter y,
por qué no, tocar o cantar simultáneamente.

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Voz 1 Nocturno Felix Mendelssohn

Andante

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Voz 2 Nocturno Felix Mendelssohn

Andante

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¿Cómo me comporto en un concierto?

1. Siendo puntual. De hecho, habitualmente no se deja entrar a las personas que llegan una
vez comenzado el concierto. Deben esperar a que haya una pausa entre obras o secciones
para poder ocupar sus localidades.

2. Tomando asiento ordenadamente. En los teatros y auditorios suelen darse tres timbres de
aviso para anunciar el comienzo del concierto, el primero cuando faltan cinco minutos, el
segundo cuando quedan aproximadamente dos minutos y el tercero, justo antes de
comenzar. Es recomendable no esperar al último aviso para evitar entrar todos en tropel.

3. Manteniendo el silencio, fundamental para que los músicos puedan ejecutar la música y para
que tú puedas disfrutarla. Si están charlando con sus compañeros de asiento, la charla debe
cesar en cuanto bajen las luces de la sala. Por supuesto, durante el concierto no hay lugar
para la conversación, los silbidos o cualquier otro ruido (papeles, alarmas de relojes,
teléfonos móviles…)

4. No abandonando el asiento en medio de un concierto, salvo por una gran necesidad.

Procuren ir al servicio antes de entrar a la sala.

5. No comiendo ni bebiendo durante el concierto. Van a alimentar su oído y su espíritu…

6. Aplaudiendo a los músicos como agradecimiento por su labor. A diferencia de otros

espectáculos y eventos, aquí los silbidos no son una recompensa para los músicos… ¡Ah!
Tengan en cuenta que en los conciertos se suele aplaudir al terminar la interpretación de
una pieza completa, no entre movimientos.

7. Saliendo del auditorio con orden y tranquilidad. Esperen a que vayan saliendo los ocupantes
de los asientos más cercanos a los pasillos y no quieran salir los primero si están en medio
de una fila... No se queden hablando con sus amigos en el pasillo o el hall, porque
interrumpen el paso al resto del público que intenta salir. Eviten también las carreras, los
gritos, las peleas, etc.

- Escriban guías o “manuales de instrucciones” para distintos acontecimientos:

restaurantes, estadios deportivos, cines, museos, discotecas…

- Interpreten estas instrucciones al estilo de las azafatas de avión, explicándolo con

claridad, con gestos, en otros idiomas (reales o inventados), etc.

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