EL G UIT ARRON EN EL DEPAR T A-

MENTO DE PUENTE ALTO

Trabajo de Seminario de la
Agrupacin Folklrica Chilena
Raquel Ba,.,os Manuel Dannemann
INTRODUCCION
... ' r , .
El ptindpal objetivo de esterrabajo consiste en comprobar la vigencia
de un instrumento folklrico chileno -el guitarrn- que se ha supuesto,
prematuramente, cado 'en desuso
1

Carecemos, por ahora, de las fuentes de informacin suficientes como
para llegar a una detenida resea histrica que contemple los orgenes y el
d.esarrol.lodel aludido cordfono. Don Eugenio Pereira Salas.indica en
sus "orgenes del Arte Musical en Chile'" que el guitarrn "desciende
seguramen\e del guitarrn peninsular"; aade que en el Per, el Padre
Calancha, ctonista del s. XVI, habla de los coros de vihuelones del Monas
terio de la Em..carnacin, sugiriendo que debe referirse ,a nuestros guita-
rrones, sin aportar mayores datos probatorios. Carlos' Lavn, por su par ..
te, 10 coloca junto al rabel como representante am-ericano de Hla prolife-
racin europea de instrumentos de cuerdas .de la. Baja Edad Media y del
Renacimiento"a.
Aunque la descripcin del guitarrn requiere de un capitulo propio,
se, hace necesario, previamente sealar sus rasgos relevantes, con el fin de
vincularlo a otros instrumentos, probablemente sus antecesores o afi-
nes. El es ~ menor tamao' que lao.guitarra actual, aunque de caja ms
profunda, y se halla provisto de cinco rdenes de cuerdas mltiples, a las
cuales se agregan otras cuatro fuera del batidor, dos a tada lado. Los
tres primeros carac,teres se remontan a la primera mitad del s. XVI, po-
ca en que Vicente Espinel introduce definitivamente el quinto orden,
a partir de lo cual se llega a la denominacin de.guitarra espaola. Las
cuerdas fuera del batidor son propias de los miembros de la familia del
archilaud entre los que se halla el chitarrone. HARV. "El se encuentra"
caracterizado por un cuerpo relativamente pequeo, y un mango muy
largo, y adems los dos clavijeros estn convenientemente distanciados,
pero situados en el mismo mango, uno a continuacin del otro. El pri.
mer clavijero tenia 5 6 rdenes, de cuerdas dobles, y el segundo (el ms
alejado) 5,.6 u 8 cuerdas, que no pasaban sobre el diapasn del instru,
mento, y servlan para los bajos del acompaamiento. Este instrumento
* 7 *
,J
Musical Chilena / Raquel Barros Manuel Dannemann
apareci a principios del. s. XVI ...... JJ "la longitud de estos instrumentos
. oscilaba entre 160 y 200 cm." LAB. Hay que recordar adems, aunque
parezca obvio, su cuerpo ventrudo y sin eclisas.
Limitndonos exclusivamente a un posible parentesco entre ambos
instrumentos, y sin nimo de insinuar procedencia alguna, encontramos
en el guitarrn chileno simplificado el clavijero superior del italiano, al
transformarse en dos pequeos clavijeros colocados en la unin del mds
tU y' la caja ... y portadores de dos clavijas cada uno. Esta diferencia trae
como resultado considerable reduccin ,en el largo del mango, con
lo cual se gana en manuabilidad y en facilidad de construccin. De es-
te modo, la corta longitud de estas cuerdas aumenta la extensin de los
agudos, a la inversa del otro cordfono.
Desde el punto de vista Iingistico, tanto guitarra como chitarrone
pueden ser los antecedentes del nombre del instrumento. que nos ocupa,
El empleo del trmino en cuestin lo hemos encontrado en una breve re-
ferencia que Jos Subir
4
le dedica al "Cancionero Popular de Extrema-
dura" de Bonifacio Gil', y en el que se alude a este cordfono como "de
m;yor tamao que la guitarra, cuyo principal papel era ejecutar lo qne
en trminos vulgares se llamaba "la marca del bajo".' Creemos que esta
identidad es nicamente de indole idiomtica, pues de acuerdo con su
finalidad, el instrumento peninsular difiere del nuestro tanto como su
homnimo mexicano, cuyas dimensiones permitiran catalogarlo como
una guitarra grande
6
, sin que hayamos podido perfeccionar este exiguo
paralelo, debido a la imposibilidad de consultar directamente la fuente
mencionada. ,Esta expresin, guitarr4 grande, la hemos registrado co-
mo sinnimo muy frecUente de guitaf.<tn, cuya naturaleza lexicolgica
aumentativa' parece inferirse, en lo que se refiere, en relacin con
la llamada popularmente guitarra chica;'de su mayor sonoridad provo-
cada por la multiplicidad de las cuerdas, y del tamao del clavijero, re-
sultante de la misma causa.
La hiptesis ms probable permite suponer que la introduccin del
guitarrn en. nuestro pas fue obra de los comienzos de la Conquista
Espaola, lo que . parece desprenderse cronolgicamente del araaico
mantenimiento. de: a) en lo organogrfico, de los . cinco rdenes de cuer-
das y de las proporciones de la caja, ms prximas a las de. la llamada
guitarra espaola que a las de la actual; b) en lo correspondiente al
gnero literario que acompaa, en la presencia de la esPinela como for-
ma mtrica por. excelenda, y. de una temtica fU(.!ftemente a lo divino
Y buclico.
" 8 *
Musical Chilena / Raquel, Barros Manuel Dannemann
apareci a principios del, s. XVI, ... " lila longitud de estos instrumentos
oscilaba entre 160 y 200 cm." LAB. Hay que recordar adems, aunque
parezca obvio, su cuerpo venJrudo y sin eclisas.
Limitndonos exclusivamente a un posible parentesco entre ambos
instrumentos, y sin nimo de insinuar procedencia alguna, encontramos
en el guitarrn chileno simplificado el clavijero superior del italiano, al
transformarse en dos pequeos clavijeros colocados en la unin del mds-
til y la caja, y portadores de dos clavijas cada uno. Esta diferencia trae
J como resultado una ,considerable reduccin en el largo del mango, con
lo cual se gana en y en facilidad de construccin. De es-
te modo, la corta longitud de estas cuerdas aumenta la extensin de los
agudos, a la :inversa del otro cordfono.
Desde el punto de vista lingustico, tanto guitarra como chitarrone
pueden ser los antecedentes del nombre del instrumento, que nos ocupa.
El empleo del trmino en cuestin lo hemos encontrado en una breve re-
(erenciaque Jos Subir' le dedica al "Cancionero Popular de Extrema-
dura" de Bonifado Gil", y en el que se alude a este cordfono como "de
maX9r tamao que la guitarra, cuyo principal papel era ejecutar lo que
en trminos vulgares se llamaba "la marca del bajo".' Creemos que esta
identidad es nicamente de ndole idiomtica, pues de ,acerdo con su
finalidad, el instrumento peninsular difiere del nuestro tanto como su
homnimo mexicano, cuyas dimensiones permitiran catalogarlo como
una guitarra grande", sin que hayamos podido perfeccionar este exiguo
paralelo, debido a la imposibilidad de consultar directamente la fuente
,Esta expresin, guitarra grande) la hemos registrado co-
mo sinnimo muy frecuente de guitatq;n) cuya naturaleza lexicolgica
aumentativa' parece inferirse, en 10 que se refiere, en relacin con
la llamada popularmente guitarra chica,' de su mayor sonoridad provo-
cada por la multiplicidad de las cuerdas, y del tamao del clavijero, re-
sultante de la misma causa.
La hiptesis ms probable permite suponer que la introduccin del
guitarrn en nuestro pas fue obra de los comienzos de la Conquista
Espaola, lo que ,parece desprenderse cronolgicamente del aroaico
mantenimiento, de: a) en lo organogrfico, de los cinco rdenes de cuer-
das y de las proporciones de la caja, ms prximas a las de la llamada
guitarra espaola que a las de la actual; b) en. lo . correspondiente al
gnero literario que acompaa, en la presencia de la esPinela como for-
ma mtrica por excelencia, y de una temtica fUertemente a lo divino
Y buclico.
" 8 "

El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
La tradicin consigna comnmente el empleo del guitarrn como
instrumento de acompaamiento de los versos, los cuales constituyen un
campo potico particular ceido a una rgida preceptiva en cuanto a
tema, mtrica, estilo y funcin; sus cultores son los puetas y cantores,
de los cuales ya hemos dado cuenta en un estudio anterior
1
, aunque en
el presente trabajo ser necesario volver parcialmente sobre sus peculia
ridades en el captulo dedicado a los elementos literarios. En menor
medida ha acompaado canciones y danzas, diferencia que en la actua
lidad parece haberse acentuado desde los tiempos de Lenz, quien fuera
el primero en hacerla notar
8
Algunos ejemplos de trozos poticos pueden
servir como ilustracin de lo expuesto.
Cuando se muri mi padre
dej dicho al albacea
que me diese una batea
y un guitarrn de esos grandes.
Tambin le dijo a mi madre
que me entregase una sierra;
yo tambin toqu una perra
parida con treinta perros;
tambin cobraba un cencerro
cuando sal de mi tierra.
Este fragmento, extrado de la obra de don Desiderio Lizana, "Co
mo se canta la Poesa Popular"9 y que contempla el tan manido tema
del testamento 10, nos permitira suponer la posesin del guitarrn como
un hecho comn, por figurar aqu despectivamente junto a otros objetos
domsticos.
Una cuarteta corriente en distintos lugares de Chile, y cuya versin
ahora transcrita fuera recogida en la comuna de S. Pedro, del Dpto. de
Melipilla, Prov. de Santiago, comprueba su utilizacin entre los antiguos
cantores populares, aunque en esta zona su extincin parece total.
Afina bien tus alambres
y arregla tus postureos
y hceme sonar los dedos
en ese guitarrn grande.
El prximo ejemplo permite apreciar la funcin de acompaamien
to del guitarrn que sealramos como la menos acostumbrada; cabe
< 9 <
Revista Musical Chilena I Raquel Barros Manuel Dannemann
hacer notar que la presente estrofa tuvo su mayor auge a fines del siglo
pasado, de acuerdo con las informaciones del cantor que nos la diera
en el pueblo de s. Vicente de Tagua.Tagua, Prov. de O'Higgins. En la
citada poca, dicha funcin debi ser corriente en los sitios de diversio-
nes pblicas.
Un da sal a pasear
con la madama elegante,
llegu a la fonda al instante
y me puse a enamorar.
Luego la saqu a bailar
al toque de un guitarrn
y por verle la opinin
en la fonda cabalosa:
tquenme la refalosa,
porque mis deseos son.
Tambin la poesa popular impresa contempla abundantemente el
manejo de nuestro instrumento. As lo hemos comprobado en la colee
cin del Dr. Rodolfo Lenz, conservada actualmente en la Seccin Chi
lena de la Biblioteca Nacional, gracias al diligente cuidado de Ral
Silva Castro
n
. El pueta Hiplito Cordero en su desafo a su colega
Meneses expresa:
Tengo listo el guitarrn
y en la cancha mi caballo,
con precoz valor te palla
por tener ilustracin.
El aludido, a su vez, replica:
Ya estoy muy bien enterado
que cantar no es mucha ciencia,
solamente es experiencia
y ser un poco historiado
Al que sea atarantado
yo le bajo la opinin
tocando en un guitarrn
corrijo a los ideticos,
ya que ellos son gramticos,
leyendo darn razn.
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
Es innegable que en la actualidad el uso del guitarrn ha disminuido
ostensiblemente, siendo relativamente dificultoso encontrarlo en las
regiones urbanas y rurales, mas no por esto es posible desconocer la exis-
tencia de ciertos centros donde an su prctica se encuentra difundida.
Hasta la fecha slo hemos estudiado su pervivencia en ciertos lugares
del Dpto. de Puente Alto, razn por lo cual se impone una breve noticia
histrico-geogrfica de la localidad.
La Agrupacin Folklrica Chilena ha considerado del mayor inters
tomar como tema de su primer Trabajo de Seminario la continuacin
del conocimiento de una materia folklrica cuyo ms severo investigador
fuera el fillogo alemn Rodolfo Lenz, bajo cuyo nombre se han organi-
zado las tareas de su Centro de Estudios .

EL DEPARTAMENTO DE PUENTE ALTO
El Departamento de Puente Alto de la Provincia de Santiago fue
creado por la Ley NQ 1,2.997, publicada en el Diario Oficial el ~ de
septiembre de 1958. Consta de las comunas, subdelegaciones de Puente
Alto, S. Jos de Maipo y Pirque, las cuales, segn el ltimo censo efec-
tuado en 19&2
12
, alcanzan la suma cercana a los cincuenta mil habitan-
tes, cantidad que en el presente ha obtenido un indudable incremento,
debido al auge industrial y agrcola de la zona. La capital del Departa-
mento, que lleva su mismo nombre, fue fundada con el carcter de villa
el 8 de enero de 1898, y est situada a menos de veinte kilmetros al sur
de Santiago, en los contrafuertes del Cajn del Maipo; sin embargo, ha
mantenido su independencia, sin convertirse en un barrio de ste.
Una primera explicacin del nombre se relaciona con una expedi-
dn de Francisco de Villagrn para asegurar los caminos y conquistar
tierras para el rey de Espaa. Como lo sorprendiera la noche en la ri-
bera norte del ro Maipo, decidi aguardar la maana para continuar
la marcha. En este lapso, los indgenas del lugar fabricaron un liviano
puente de ramas y cayeron sobre los espaoles, los cuales rechazaron el
ataque. Se cree que este puente habra estado junto al Cerro de la Cruz,
razn por la cual se le enviaron noticias al soberano espaol sobre "el
combate de Puente Alto".
Una segunda versin, con un origen ms cercano, y exenta de leyen-
da, nos informa acerca de un puente de ladrillos construido sobre el ca-
ji }.l
Revista Musical Chilena / Raquel Barros Manuel Dannemann
nal de riego denominado Canal Eyzaguirre, de gran caudal por su pro-
nunciado desnivel; dicho puente deba atravesarse a alta velocidad a fin
de vencer la resistencia de la subida. En 1903, una disposicin municipal
determin la construccin de otro puente a nivel de la calle; pese a ello
se mantuvo el nombre primitivo.
La prosperidad agrcola de este territorio fue aprovechada desde
tiempos remotos, introduciendo los incas interesantes procedimientos en
materia de riesgos y cultivos, de lo que da prueba la magnitud de algu.
nos canales, como el de Charamauida. Los gobernantes espaoles prosi
guieron con estas tcnicas, que se han ido perfeccionando hasta nuestros
das.
De antigua data son los comienzos comerciales de la capital del
Departamento, ya que era un descanso obligado de gauchos arrieros que
arrendaban talaje y traan plumas de and, yerba mate, etc., en el
siglo pasado. Posteriormente se produce un fuerte desarrollo industrial,
que se destaca actualmente a travs de la Compaa Manufacturera de
Papeles y Cartones, de la Fbrica de Tejidos Victoria, ambas ya iniciadas
en los albores de nuestro siglo, y de la produccin vitivincola, una de
las ms vigorosas del pas.
Nuestro trabajo de observacin y recoleccin en el terreno mismo
ha comprendido slo algunos puntos de las comunas de Puente Alto y
Pirque, lo que permitira suponer que la frecuencia del fenmeno regis-
trado es an mucho ms fuerte. En la primera, nos ocupamos de las loca-
lidades de El Pen y Las Vizcachas, y en la segunda, de las de El Huin-
gn, Lo Arcaya y El Principal, esta ltima, una de las haciendas ms ex-
tensas de la zona, figur como encomienda de importancia, de propiedad
de don Alonso de Crdova, El Mozo, a comienzos del s. XVII.
Tampoco faltan en Puente Alto las creencias tradicionales: la Virgen
de las Vizcachali es una de ellas. Al respecto se cuenta que a la entrada
de las tierras de don 1- E. Tocornal, haba hace veinticinco aos un
relieve natural en piedra con forma humana, en el que se crea ver a la
Virgen. Un borracho lo destruy a balazos, y los vecinos lo reemplazaron
por una imagen, objeto de la devocin popular. Otras leyendas se remi
ten a portentosos tesoros, entre los que sobresalen el del temido capitn
San Bruno, y el de los jesuitas, expulsados por Carlos 1II. El diablo, re-
querido corrientemente para la celebracin de pactos, y la Lola, agorera
de desgracias entre los mineros, son los personajes mticos ms comunes
1S
.
ji< 12 ji<
haias ,\nglllu
Guitarrn de Ismael Pitarro
Uanucl Plarro>
y uno de sus i j u ~
"lan",,1 I'inrrn ("jceUl",,,lo gnil<ln(n
Manuel l'lIoa
l\fen:cdcs Pizarro
Miembros del
Centw tic ,:,tudios de la
f"II .. lr<;a Chilena
(On .'ILmllcl I'il.nro
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
/ Revista Musical Chilena
EL ELEMENTO HUMANO
A comienzos del ao -1957 tuvimos conocimiento de la existencia de
un guitarrn que posea el inquilino del fundo Lo Arcaya, Manuel Piza-
rro, quien ya haba abandonado la prctica del instrumento, pero que
mantena vinculaciones con varios ejecutantes. Este dato nos fue sumi-
nistrado por la visitadora social e integrante de la Agrupacin Folkl-
rica Chilena, Virginia Contreras de Aguirre.
Por esa fecha adquirimos este intrumento y nos conectamos con su
ultimo dueo, y por medio de l con los guitarroneros Manuel Ulloa, de
El Principal; baas Angulo, de Las Vizcachas; Gabriel Soto, de El Pen.
Posteriormente conocimos a Juan de Dios Reyes, del fundo "El Huin-
gn"; Juan Martnez, yerno de Angulo y habitante de El Pen; y a
Ismael Pizarro Sandoval, Ismael Pizarro Gonzlez y Mercedes Pizarro,
todo ellos de El Principal.
Estimando improcedente para esta publicacin la inclusin de fi-
chas personales detalladas, indicaremos las condiciones generales de
nuestros informantes:
a) Con respecto de la edad, la mayora de ellos sobrepasa los sesenta
y cinco aos pero hay casos con menos de cuarenta, lo que demuestra que
esta aficin no slo es patrimonio de personas ancianas y que su desapa-
recimiento no se encuentra tan cercano.
b) En cuanto a sus lugares de residencia, todos estn radicados en
fundos. Este hecho le confiere a la prctica del guitarrn un marcado
carcter rural.
c) La condicin socioeconmica es variable: hay algunos que de-
muestran cierta holgura, tanto en sus atuendos personales como en su
habitacin, mientras otros ostentan una marcada escases de recursos;
no obstante, como se infiere del punto b), todos son trabajadores agrco-
las.
d) El grado de instruccin es bajo, existiendo un alto porcentaje
de analfabetismo, circunstancia que hace aun ms valioso tanto el cono-
cimiento que manifiestan sobre temas poticos del Antiguo y Nuevo
Testamento, de leyendas picas, etc., como la amable y espontnea dis-
tincin, siempre deferente y generosa para con la personas que los visitan.
e) El aprendizaje de su oficio potico-musical ha sido adquirido
principalmente a travs de la tradicin oral, perpetuada en los hijos de
los cultores actuales, salvo en su aspecto instrumental. Tambin ha in-
fluido la ingerencia de maestros eximios, como el llamado Zurdo Ortega,
... !'tI ...
Revista Musical Chilena /
Raquel Barros Manuel Dannemann
notable pueta de comienzos de siglo en Santiago y sus alrededores. Esta
relacin geogrfica nos permite exponer una hiptesis destinada a como
probar la procedencia del ejercicio del guitarrn en el rea de nuestro
trabajo. En efecto, a fines del siglo pasado y a comienzos del presente, la
ciudad de Santiago se constituy en el gran foco de esta actividad, de
acuerdo con el testimonio de los guitarrones encuestados por nosotros, y
con las informaciones contenidas en las obras de Antonio Aceved0
14
, Ro
doIfo L e n z 1 ~ Diego Muoz
16
y otros. El aparecimiento de nuevos recursos
de diversin pblica motiv la migracin de este cordfono a regiones ad
yacentes. Tanto es as que el famoso pueta Liboro Salgado, en compaa
de su mujer, magufica ejecutante del guitarrn, se trasladaron al centro
de Puente Alto hacia ,1920, donde siguieron su antigua prctica, que ha si
do continuada en Valparaso por su hijo, Lzaro Salgado, de descollante
actuacin en el "Primer Congreso Nacional de Poetas y Cantores Popu.
lares Chilenos", celebrado en Santiago, el ao 1954
17
.
EL INSTRUMENTO
Parece que los primeros en ocuparse en describir el guitarrn fue
ron don Julio Vicua Cifuentes y don Desiderio Lizana, si bien en for-
ma brevsima y elemental. El primero de ellos en la Introduccin de sus
"Romances Populares y Vulgares"18 afirma que "es una guitarra grande
y de muchas cuerdas, en nmero variable, pues los hay de 25 y de ms
de 3'0", Informa que este instrumento acompaa la interpretacin de
romances vulgares y aade: "slo lo he visto manejado por hombres,
cantores de dcimas y quintillas". El segundo coincide en el uso de l por
parte de puetas y cantores, y lo determina geogrficamente, circunscri-
bindolo principalmente a las provincias de O'Higgins y Colchagua,
insistiendo en sus grandes dimensiones, al expresar que es "corpulento
y respetable" y "que se abraza apenas contra el pecho"19.
Pero, sin duda alguna, la ms completa descripcin hasta ahora
realizada es obra del ya citado RodoIfo Lenz20 y ella ha sido utilizada
prcticamente en forma textual por los estudiosos chilenos de esta ma-
teria posteriores a l. Dada su importancia, la transcribimos en su totali-
dad.
"El instrumento en que el cantor acompaa sus poesas, el guita-
rrn, es una especie de guitarra grande de 25 cuerdas. Don Aniceto, que
Aniceto Pozo, cantOf' santiaguino, el principal informante de Lenz.
14
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
construye tales instrumentos, me explic sus detalles con los siguientes
trminos tcnicos ...
"La caja del guitarrn es un poco ms alta (13 cm.), y ancha (24
cm. en la parte superior y 32 cm. en la inferior) que la de una guitarra
ordinaria. El mstil, llamado brazo, es un poco ms ancho, pero mucho
ms corto (desde la ceja hasta la caja 23 cm.). En cambio, el clavijero es
muy largo (23 cm.) , pues tiene tres hileras de siete clavijas cada una, que
sujetan las 21 cuerdas principales. Estas alcanzan desde la ceja llamada
cejezuela, en pronunciacin vulgar sijesuela, hasta el pontezuelo, y se pue-
den acortar por semitonos mediante siete trastes, que son dispuestos
"de mayor a menor" de una manera bastante ingeniosa. Ya que el car-
pintero, sobre todo en el campo, no podra fcilmente hacer los trastes
de metal, como es costumbre en los instrumentos parecidos que se ven-
den en el comercio, y hechos de madera (como los son la cejezuela y el
pontezuelo) se desgastaran ligero, los trastes se hacen de la misma cuer-
da de tripa que sirve para los nervios ms agudos, torciendo sucesivamen-
te 8, 7, 6 ... hasta 2 de estas cuerdas delgadas y pasando estas nuevas
cuerdas en dos vueltas alrededor del brazo del guitarrn marcado por
dos pequeas muescas en los extremos laterales del brazo. As se consi-
guen trastes resistentes y lisos que en caso de descompostura se pueden
renovar con facilidad. De este modo cada cuerda del instrumento se pue-
de acortar hasta la quinta superior.
"La encordadura se compone de las "cuerdas" propiamente tales de
tripas, de "entorchados" sobre hilo de seda (que tambin se llaman
"bordones") y de "alambres" que son "canutillos de alambre" estirados
que siempre guardan cierta ondulacin, como si se sacara el alabre de la
cuerda entorchada de mi de guitarra. Todas las "cuerda" son de un mis-
mo grueso, algo ms delgada que un mi de violn, y los alambres se sa-
can todos de un mismo canutillo, de modo que la diferente altura musi-
cal depende slo de la diferencia de tensin, que en toda la encordura es
relativamente escasa; por consiguiente el tono del instrumento es muy
suave. Creo que generalmente tambin se usa un mismo entorchado para
las tres cuerdas ms graves".
'Las medidas que agrego corresponden
a un ejemplar que me regal, en 1005, mi
antiguo alumno y estimado amigo don
Agustln Cannobbio. Es, con excepcin de
los adornos, completamente igual al ejem-
plar de A. Pozo. No be visto nunca ejem-

piares con ms de 25 cuerdas. que men-
ciona Julio Viculla Cifuentes en la Intro-
duccin de 8US Romances Populares y
Vulgares (Santiago. 1912. p. xxm). lo que
no quiere decir que no existan".
15
Revista Musical Chilena I Raquel Barros Manuel Dannemann
"Todas las cuerdas del guitarrn estn a muy corta distancia (poco
ms de dos milmetros), pues la ceja mide apenas seis centmetros y suje.
ta 21 cuerdas que hacia el pontezuelo se apartan un poco ms (10 cm.,
para 2>5 cuerdas). Las cuerdas principales se tocan siempre por grupos
de tres hasta seis con las uas largas y bien cuidadas de los dedos pulgar
e ndice y se distribuyen como sigue:
.1. Primera orden: 4 alambres, 1 entorchado;
2. Cuarta orden: 4 alambres, 2 entorchados;
3. Tercera orden (o las primas): 2 cuerdas primas, 1 alambre, 1
entorchado;
4. Tres alambres, y
5. Tres cuerdas.
A estas se agregan en cada lado dos cuerdas ms cortas, llamadas
"tiples" o "diablitos", que slo alcanzan desde el pontezuelo hasta el
extremo de la caja, donde se hallan dos clavijas a cada lado del brazo.
Los diablitos no tienen ceja y estn en las clavijas un poco ms aparta-
das que en el pontezuelo; son las nicas que se tocan aisladamente. El
afinamiento es relativamente el siguiente (Notacin Musical N9 1):
Ej.1. AFINAMIENTO DEL GUITARRON.
t!1 Fl
e d J J J J ji J J J J J JI F 1 ji J J J I J J J
"Las notas mnimas designan los entorchados, las semimnimas los
"alambres", las corcheas las "cuerdas" y las semicorcheas los "diablitos".
Digo que el afinamiento es relativo, porque los cantores no usan diapa.
sn normal. Es fijado el tono ms grave del instrumento como do".
"El guitarrn se usa casi exclusivamente para tocar "entonaciones
de poesas", de las cuales la mayor parte de los msicos saben slo unas
tres o cuatro; buenos cantores, como Pozo, a veces ms de una docena.
Cuecas y tonadas se acompaan slo excepcionalmente en el guitarrn;
por otra parte, es posible arreglar las entonaciones de poesas para tocar
las en la guitarra comn. Un buen msico sabe "trasponer" las melodas
segn el instrumento".
Esta insuperable descripcin, cuya vigencia hemos podido corroborar
en todos sus aspectos bsicos, nos merece ligeras observaciones, que pasa-
mos a exponer a continuacin:
16
lO lO
1> lO lO
1> O lO
O

Escala 2
Revista Musical Chilena I Raquel Barros Manuel Dannemann
11. La razn dada por Lenz para el empleo de los trastes de tripa,
podra complementarse al ser considerado este hecho como una supervi
vencia propia de la Edad Media y del Renacimiento, LAB, 10 que estara
en consonancia con la determinacin cronolgica dada ms atrs para la
vinculacin del guitarrn con la familia del archilad y con su probable
llegada a Chile.
2. Aunque es efectivo tericamente que los rdenes de cuerdas se
puedan "acortar hasta la quinta superior", en la prctica no hemos en
contrado intrpretes que obtengan las notas agudas.
,!l. Con respecto de las llamadas cuerdas por Lenz, nuestro informante
ms autorizado, !saas Angulo, a raz de ser consultado acerca de la ca
rencia de ellas en los guitarrones de la regin, nos explic que su exclu
sin se deba a que con las cuerdas no se lograba todo el sonoro del
instrumento, por lo cual sus coterrneos slo conocan el empleo de
alambres.
,4. Como lo seala Lenz, "todas las cuerdas del guitarrn estn a
muy corta distancia"; sin embargo, en los ejemplares que hemos cono-
cido es perceptible una separacin entre los diferentes rdenes.
5. A ms de las "entonaciones de poesas", cuecas 'Y tonadas, hemos
comprobado que el guitarrn acompafia valses y polkas.
6. El trmino trasponer ha sido registrado por nosotros con dos
acepciones: una, equivalente a la dada por Lenz, vigente en la actuali
dad; y otra que consiste en designar el cambio de afinacin del instru
mento, trasposicin que si bien es conocida, no es comnmente utilizada.
Contrariamente a lo que han afirmado los folkloristas chilenos
anteriormente citados, y la lexicografa universal especializada, LAB, he-
mos llegado al convencimiento no slo en el caso de los instrumentos de
la regin sobre la cual versa este trabajo, sino que tambin en otros,
que sus dimensiones generales no autorizan para calificarlo como gui
tarra grande, lo que puede observarse en el grfico que acompaamos.
Organogrficamente, el guitarrn consta de cuatro partes principa.
les: caja, mango, clavijero y encordadura. Aunque la nomenclatura fol
klrica que hemos anotado concuerda en lneas generales con la de Lenz,
estimamos de rigor incluir minuciosamente la terminologa de los ele
mentos del guitarrn proporcionada por tres de nuestros informantes,
porque de esta manera completamos la descripcin anterior y formula
mos algunas diferencias que justifican nuestro paralelo.
Uno de San Vicente de Tagua.Tagua,
Prov. de O'Higgins, y uno obsequiado por

don E. Pereira al l. l. ~ procedente de
la familia Pozo de Santiago
18
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
En nuestra enumeracin pondremos en primer lugar los trminos
folklrico!, indicando los nombres que cada informante nos diera (vase
tabla de abreviaturas onomsticas), y a continuacin las voces corres-
pondientes propias de la musicologa, LAB. Si se produce coincidencia,
apuntaremos un vocablo; y cuando la hay entre los cultores del gnero,
omitiremos la mencin de la abreviatura.
l. la caja est constituida por:
a) cubierta (l. A.) ; tapas (M. U.) -tapa armnica;
b) tapa (l. A.), trastapa (M. U.) -fondo;
c) aros;
d) boca;
e) puente -cordal;
f) orejas: piezas de madera colocadas sobre el extremo superior de
la caja y a cada lado del batidor, destinadas a llevar las clavijas
de los tiples (vase), y
g) perritos; perritos o quiltritos (l. A.) : pequeos trozos de madera
que dan firmeza a la unin de los aros con las dems partes.
n. El brazo-mango, mstil, est formado por:
h) brazo propiamente tal;
i) sobrebrazo (M. U.) -batidor;
j) puente (l. A.) ,sijisuela (M. U.) -cejuela;
k) trastes: por lo general, de tripa y en nmero de siete;
1) chapecdn o chapecao: trenza formada por las prolongaciones
las tripas de los trastes, y
m) puntisuela (l. A.): pieza de madera en forma de quilla que
sujeta el brazo a la caja, prolongndose hacia el interior de sta.
lU. El clavijero, con forma de pala y con su extremo inferior de lnea
curva:
n) clavijas: distribuidas en tres filas, en nmero total de 18 21.
19
Revista Musical Chilena /
Raquel Barros Manuel Dannemann
Jt
-
J!L.
:r
IV. La encuerdaduraencordadura repartida en cinco ordenan%IJS u rde-
nes y cuatro diablitos o tiples:
Ler orden: 4 alambres -correspondientes a un si de guitarra- y 1 en
torchado (l. A.) ; 4 alambres -id.- y 2 entorchados (G. S.)
29 orden: 11 alambres -mi de guitarra- y 2 entorchados.
20
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
3.er orden: 2 alambres -mi de guitarra-, bordoncillo -ms grueso
que un la de guitarra- y un entorchado de mi de guitarra.
49 orden: 4 alambres -si de guitarra- (l. A.); 11 alambres -mi de gui-
tarra (G. S.) .
5Q orden: 11 alambres -mi de guitarra.
Todos los ejemplares que conocemos presentan decoraciones, las
que podriamos dividir en dos clases: incrustaciones y dibujos. Entre las
primeras, las ms corrientes consisten en botones de concha perla o trozos
multiformes de ellos, lo que recibe el nombre de emperlado. A pesar de
que es frecuente la incrustacin de monedas y de espejuelos, no la hemos
encontrado en el rea de nuestro trabajo. Los segundos son incisos, y en
Puente Alto nicamente los hemos observado de tipo geomtrico, aun-
que en guitarrones de otros lugares toman formas zoo y fitomrficas,
o se demuestran como leyendas, muchas veces de carcter patritico.
Una especial mencin merecen los llamados puales, (o) de forma
estilizada de alfanje y normalmente incisos y barnizados con un color
ms oscuro que el de la cubierta, y adorno obligado del instrumento.
LOS ELEMENTOS LITERARIOS
El guitarrn, instrumento por excelencia de los cantores populares,
acerca de los cuales ya nos hemos pronunciado en anteriores ocasiones
21
,
considerndolos como prolongaciones de juglares medievales y trovado-
res cortesanos prerrenacentistas, ha ido cediendo paulatinamente su
calidad de tal a la guitarra, a partir del segundo cuarto de nuestro siglo
y a lo largo de todo el pas, sin que sto haya significado una alteracin
de los rasgos de la poesa folklrica. El Departamento de Puente Alto
es, por consiguiente, uno de los escasos focos de conservacin de la prc-
tica de este cordfono arcaico, lo que no nos faculta para considerarlo
como el ms importante, ya que de otros slo tenemos vagas referencias.
El gnero literario en cuestin presenta en el rea estudiada las
mismas caractersticas generales que en el resto de nuestro territorio,
vale decir, un estilo predominantemente narrativo; una temtica que
comprende todos los grandes fundamentos; una mtrica que demuestra
un predominio casi absoluto de la dcima; una funcin, ora recreativa,
ora ceremonial; y cultores exclusivamente masculinos; todo lo cual cabe
bajo el concepto del tipo potico cantado, denominado verso. Sin em-
bargo, no deja de exhibir ciertas peculiaridades:
o 21 o
Revista Musical Chilena / Raquel Barros Manuel Dannemann
a) Notoria antigedad de los textos poticos;
b) Indice cuantitativamente bajo de ellos;
c) Carencia casi absoluta de asuntos ocasionales sensacionalistas
propios de la poesa vulgar impresa;
d) Presencia literaria del ms famoso de los puetas avecindados en
Santiago durante el pasado siglo, Bernardino Guajard0
22
, si bien sus
composiciones se conservan muy estragadas;
e) Abundancia de trminos deformados o mutilados, lo que torna
muchos fragmentos oscuros y hasta incomprensibles;
f) Prioridad de la funcin recreativa sobre la ceremonial;
g) Gran sobriedad y mesura en los temas y en el lxico, y
h) Existencia de versos denominados brculos, que constituyen la
excepcin del carcter genrico sealado en el punto anterior, y de los
cuales incluiremos oportunamente una versin.
La siguiente seleccin de ejemplos ofrece una aproximacin global
a la poesa folklrica de Puente Alto, cuyo acompaamiento instrumen
tal se halla a cargo del objeto de nuestro estudio.
VERSO POR HISTORIA
Por Moiss (G. S.)
1
Moiss llevaba en su mano
una vara muy potente,
la cual reluca al frente
delante del rey tirano.
Quisieron los egiPcianos
evitar de aquel mohno;
por la fe del Unitrino
Moiss le dijo a Aarn:
para huir de Faran
pongmonos en camino .
.Por no tratarse de una publicacin
especializada en Lingstica, hemos preso
cindido de una transcripcin fontica,
aunque en un ltimo ejemplo la usare
mos estrictantente para dar una muestra
de la lengua de la zona.
122
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
2
Se enfuriaba Faran
cuando a Moiss divisaba,
porque plagas le llevaba
pa' libertar su nacin.
De las manos del traidor
libert a la gente hebrea;
para tierras cananeas
/ Revista Musical Chilena
march el pueblo con contento
huyendo por el desierto
para que nadie nos vea.
3
Quiso Dios que se enfuriara
aquel monarca tan cruel,
pa' castigar a Israel
cincuenta carros prepara
porque quera acabarla
a la nacin de Judea,
Dios en las nubes sombrea,
hasta llegar al Mar Rojo,
de aquel rey tan preticioso
ninguno testigo sea.
4
Quedaron los egipcianos
sumergidos en el Mar Rojo
qued Faran furioso
con todos sus cortesanos;
himnos de gloria entonaron,
Moiss tomando el camino,
cantando cantos divinos
hasta Canan llegaron.
Doce tribus se formaron
de dos corazones finos.
2'3
Revista Musical Chilena I Raquel Barros Manuel Dannemann
VERSO POR HISTORIA
Por Jos (M. U.)
1
De edad de diecisis aos
fue el varn Jos vendido.
De Lovan fue trado
al Egipto, el pueblo extrao.
Sus hermanos lo
dijeron en aquel trecho
quedaron bien satisfechos
despus de que lo vendieron
y unos a otros se dijeron:
pnele llave a tu pecho.
2
Dispusieron de matar
un cabrito, y con la sangre
teir la tnica al padre
de Jos en aquel lugar.
Tiernamente Putifar
es ministro de Faran;
vendieron a aquel varn
como esclavo y buen sujeto
puso un candado al secreto
y aldaba a tu corazn.
La mujer de su amo fue
prendada de su hermosura,
y en la Sagrada Escritura
ella se prend de Jos;
la cual lo acus despus
delante de su marido,
vindolo tan desvalido
Putifar lo puso preso,
y hoy le dijo por eso:
picaporte a tus sentidos.
24
El guitarrn en el Departamento de Pnente Alto
4
Jos en la crcel estaba
con otros dos compaeros:
el copero y el panadero,
sus sueos le interpretaba.
Nadie por l reclamaba
en tan estrecha prisin,
lo mismo que al rey Faran
/ Revista Musical Chilena
que un gran sueo le interpreta,
le hace a sus graneros puerta
y cerrojo a tu intencin.
Estos versos por historia, muy frecuentes en toda la poesa folkl-
rica chilena, contemplan por una parte, argumentos tomados del Antiguo
Testamento, como los ejemplos transcritos, y por la otra, asuntos hist-
rico-legendario, como la vida de Genoveva de Brabante y las. hazaas de
Carlomagno y sus Doce Pares, de los cuales no hemos registrado ejem.
plos en la regin. Es de hacer notar la fidelidad que guardan estas repro-
ducciones folklricas con respecto de la literatura erudita universal.
VERSO A LO ADIVINO
Por Nacimiento (M. P.)
1
Maria a Beln lleg
en nueve meses cumplidos,
pero en su parto ha tenido
Jess, el Hijo de Dios.
Todo el pesebre alumbr
con su hermosa corona,
la luz de la luna asoma;
el buey el aliento ha dado,
para que fuese abrigado
la vaca pari en la loma.
~
llevista Musical Chilena / Raquel Barros Manuel Danncmaun
2
La misma noche de Pascua
cuando naci Jesucristo,
el veinticinco se ha visto
al lado de sus patriarcas.
Los reyes de su monarca
fueron a la novedad
sin saber dnde ser
donde fue nacido el Rey,
que dicen que fue en Beln
el ternero en la quebrada.
3
Mara lo contemplaba,
porque era el nico hijo,
porque San Jos le dijo
que era a Aquel que ms amaba.
De fro Cristo lloraba,
del aire que vaporiza,
todo el pueblo lo divisa
al verdadero Mesas;
vamos a ver, le deca,
el vaquero en la ceniza.
4
Los judos ya supieron
que el Hijo de Dios naci
el gran Herodes mand
su gente, y lo persiguieron.
Los dos varones salieron
para Egipto en verdad,
los judos van de atrs
con furia y sin temor,
hallaron un segador
comiendo papas asadas.
26
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
VERSO A LO DIVINO
Por La Encamacin (M. U.)
1
Yo para Dios fui nacido
y lo amo con eficacia,
s que por la obra y gracia
el Seor fue concebido.
Consagra bien dirigido
para ser buen bajador
te lo digo con fervor,
y un Dios te salve, Mara,
que he soado en aquel da
un pensamiento de amor.
2
Tres veces que la nombr
le di jo: Bendita eres,
que entre todas las mujeres,
de donde el Seor encarn.
En aquella hora qued
el Espritu contento,
lij el Seor su aposento
y en el vientre original;
por la bendita seal
tengo en el alma de ausento.
Fue el merecimiento tanto
de esas Divinas Personas,
y le bail en la corona,
baj el Esplritu Santo.
Y la deja sin quebranto
los nueve meses en calma;
en esa preciosa palma
lo predicaba Maria,
y el ms imperio decia:
y ausente tengo el alma.
27
Revista Musical Chilena /
Raquel Barros Manuel Dannemann
4
De tres goteras de sangre
se form Dios para siempre
y tom carne en el vientre
de la Pursima Madre.
En Beln naci Dios Padre;
fue feliz el nacimiento,
el buey le echaba el aliento
y tambin lo dio a adorar,
y a su pecho ha de entrar
donde est su pensamiento.
Los versos a lo adivino-curiosa frmula fontica por la espaola
clsica a lo divino- se refieren principalmente a los hechos del Nuevo
Testamento, teniendo siempre como protagonista a Cristo, e n f o c ~ o
en los tres momentos esenciales de su existencia terrena. En la primera
de las composiciones, encontramos el empleo del equvoco al final de
cada estrofa, ya que la cuarteta que resulta de los cuatro ltimos vaca
bies de cada Pie disiente del contenido total, fenmeno comn en el
gnero. Por otra parte, surge, consciente o inconscientemente un virtuo-
sismo que consiste en permitir la lectura de cada estrofa empezando por
el comienzo o por el final indistintamente. Es curioso que en el Depar-
tamento de Puente Alto no hayamos recolectado gran cantidad de versos
a lo adivino por la Pasin, muy numerosos en el centro del pas.
VERSO A LO HUMANO
Por El Amor (G. S.)
1
Le comprar a mi chinita,
porque es todo mi. tesoro,
un bonito reloj de oro
y un traje de seorita;
una cama bien bonita
como ella me la pidi,
unas botitas que vio
para hacerse ms seora;
con mi negra encantadora
cundo me casar yo .
.. 28 *
El guitann en el Departamento de Puente Alto
Le ofrec otro regalito
que bien pronto le dar:
unas botitas al pie
que digan diablo clarito.
En seguida un collarcito
de la ltima invencin,
un catre de pabelln
que se parezca a una estrella,
y me he de casar con ella
para ser bien regaln.
/ R.evista M ulicaJ Chilena
Le ofrecer un manto chino
a mi negra, bella ingrata,
un buen servicio de plata
que sea de los ms fino.
Para m, un poncho merino
que sea de linda trama;
al cura de mejor fama
yo le dar mi dinero,
porque es lo que yo prefiero
tener quien me haga la cama.
4
Plata le dar de ms,
caballo y un buen ropn,
y para m un guarapn
que parezca capataz.
Tambin le har poner gas
que alumbre todo el balcn;
ella estar en su saln,
con sirvientes la han de ver.
Yo quiero tener mujer
y dormir en buen colchn.
29
R.evista Musical Chilena I R.aquel Barros Manuel Dannemann
despedida
Por fin, le comprar piano
y quinta para recreo
casa de alto y un museo,
un organito de mano;
un silln que sea plano
en Europa nQ hallar,
eo. Francia lo encontrar,
y har diligencia presto,
porque si fan todo esto
la preferida es usted.
VERSO A LO HUMANO
Por Chicher{a (1. A.)
1
Miralo con esa traza,
tan fachoso que camina,
la camisa tan cochina
con tres almudes de grasa.
El dice que es su casa
un puro saln brillando;
su oficio, estar cateando
todas las bellas muchachas.
Miralo con esa traza
un ratito traficando.
2
Al verlo con su mantita
y la chupalla hecha tiras,
andando como la lira,
no es cierto que da risita?
pero l, con su mantita,
tira prosa como macho;
de cantina con un cacho
brinda por una chicuela,
enamora a la ms bella
con su sombrerito gacho.
.lIIO
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
Este roto enamorado
a las nias slo brinda;
pa' verlas es una guinda
cuando se encuentra curado.
Pronto dice, entusiasmado:
Yo soy despierto muchacho;
pero el pobre cucaracho
no conoce la pepita.
Con esa facha maldita
da gusto verlo tan lacho.
4
Da gusto verlo bailar
cuando se salta a la fonda,
como tiTado con honda
para jugar y tomar.
As se le ven volar
todas las tiTas bailando.
As, Toto como ando,
a m nadie me la gana;
deca en una chingana,
y las tiritas, colgando ...
I llevilta Mulica1 Cbilena
Los temas a lo humano, que como su nombre 10 indica, tratan de
toda clase de acontecimientos de la vida cotidiana, aunque tambin com-
prendan otros aspectos -personificacin de animales, ponderaciones,
etc.-, revelan muy bien el costumbrismo local y por ende, nacional, tan-
to en las acciones como en el lenguaje.
La glosa de la picaresca cuarteta Cundo me casar yo ... es de las
ms difundidas en todo Chile. Siempre la hemos encontrado con esta
despedida irnica y jocosa, cosa que no ocurre con los versos de los
fundamentos anteriores, en los cuales el remate es variable.
VERSO AUTORIZADO (M. U.)
1
Cul fue aquel educado
de tanta moralidad?
!H ..
R.evista Musical Chilena / R.aquel Barros Manuel Dannemann
con su gran capacidad
a veces se halla turbado.
De tanto que ha fantaseado
creyendo ser un Sansn,
siendo de tanta opinin
cometi miles de errores.
y as dicen los autores:
Cay del trono Salomn.
2
El hombre para cantar
tiene que tener memoria
y hablando de buena historia,
conteste si sabe hablar.
Mas, si se llega a turbar,
su ciencia suele perder;
el que se ocupe en leer
si no le alcanza el sentido,
as se ver perdido
con toda su pompa y ser.
11
Si se afana en la Escritura
con toda delicadeza,
puede perder la cabeza
y conocer su locura.
Mas, si se engaa ose apura
en los tronos, por saber,
como Herodes podr ser,
quien perdi su trono y suerte,
para el trance y no moverte
pisa bien al no caer.
4
Para. cantar de memoria
se necesita talento
un poco de entendimiento
y una parte de la historia.
Se hallaba al perder la gloria
el gran sabio Salomn,
~
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
por aquel mismo filn
del desgraciado Can.
Si me acompaa mi fin,
t por el mismo escaln.
/ Revista Musical Chilena
Esta modalidad pretende demostrar conocimientos elevados, y a
manera de contrapunto utiliza preguntas difciles, que dan una pauta
de la seriedad con que se considera la importancia de la poesa folkl-
rica, que llega a acercarse visiblemente a los alardes jactanciosos de los
Cancioneros cortesanos de los siglos xv y XVI en Espaa.
VERSO POR LITERATURA (l. A.)
Los rayos del sol brillante
alumbran la aurora al alba,
con olivo, laurel y palma
del jardn ms elegante.
De rubes y diamantes
Mara es la ms hermosa,
de todos templos, preciosa
joya de los tribunales.
Antes que mi amor se vaye "
techador, techa tu choza.
Flor de aromo y cristal
de la iglesia imaginaria
margarita, trinitaria,
clavel, mosqueta y azahar,
azucena y arrayn,
candor que alegra el imperio,
que la cuid un jardinero
en un jardn delicioso
con el rbol ms coposo
techa tu choza, chocero.
Vaye, por vaya, cambio comn de terminacin con el objeto de obtener rima
" 33
Revista Musical Chilena I Raquel Barros Manuel Dannemann
3
Naranjo, almendro y castao,
frutos de la tierra son,
con la flor de la pasin
crece con el agua el rebao;
florece de ao en ao
maravilla muy preciosa,
de flores muy olorosas,
perlas finas de marfil,
matizada con jazmn,
con romero, flor y rosa.
La naturaleza renacentista idealizada se perpeta en este funda-
mento, cuyo equvoco nombre tal vez obedezca a lo que por excelencia
pudo haberse considerado como literatura en un perodo de la Edad de
Oro. Los elementos ms artificiosos y refinados de nuestra poesa folkl-
rica se advierten en esta variedad. Desgraciadamente, el ejemplo que
hemos consignado carece de su ltima estrofa, a causa de un olvido del
respectivo informante. Otro verso por literatura, ms extremado que el
primero, servir para conocer la tcnica de los llamados versos brculos
-corrupcin de la voz esdrjulo.
VERSO LITERARIO
Bruculo (G. S.)
I
Corra un ro simptico
al pie de una alta colina,
y en sus aguas cristalinas
jugueteaban los acuticos.
All el brijaro aromtico
la floresta engalana,
la fresca brisa lozana
meda los verdes sauces
y en la caleta de un cauce
o cantar una rana.
114
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
2
Mil pajarillos armnicos
con plumas de tornasol,
le tributaban al sol
sus loores filarmnicos.
Con un arte arquitectnico
divisaba un campanario
los dieciocho secundarios
cruzaban el cielo azul,
y se paseaba un huemul
por un lago solitario.
!l
I Revista Musical Chilena
Entr en un jardn fisiolgico
y me emocion de un pnico
de ver algunos titdnicos
de un aspecto mitolgico.
Encontr ms grato y lgico
ir a pasear a la mar.
Esa noche, al aclarar,
en aquella playa amena,
o cantar la sirena
y yo la quise enjaular.
4
Se alzaban frondosos lamos
en aquel pas estrpico
y unos gigantes del trpico
seguan en pos del tlamo
Sobre tupidos esclamos
cantaban pjaros varios
que formaban un acuario
todas las aves inclusas
y yo tom una lechuza
creyendo que era canario.
"Incoherente disparate, complementa
do por otros que pueden admirarse a lo
largo de este texto, en el cual se comprue-
ba no slo el uso de voces esdrjulas nor
males, sino tambin la deformacin de
otras con el objeto de llegar a esta acen
tuacin.
85
Revista Musical Chilena I Raquel Barros - Manuel Dannemann
La mencionada presencia literaria de Bernardino Guajardo puede
notarse en los dos siguientes fragmentos -s610 un. pie recordaban los in-
formantes-, pero hemos credo de la mayor conveniencia aadirlos en
este ejemplario por su marcado acento de chilenidad.
VERSO A LO HUMANO
Por Chicheria
El diablo con una espuela
adentro de una chingana
bailaba la sinjuriana
con una diabla chicuela.
y al toque de una vihuela
saltaba ms que un pescado;
se arrebat6 un pollo asado
que haba sobre una mesa,
y por tragarse una presa
el diablo muri6 atorado.
VERSO A LO HUMANO
Por Chicheria
La duea de esta chingana
era una india cabezona,
era retaca y chascona
que la llamaban la rana.
Le contesta: -Paisana,
cuntos das que no como
y seme un pedazo de lomo
que ya el hambre ya me mata,
el sbado tengo plata
y el domingo me la tomo.
El primero de estos pies, sumado a los tres que faltan, glosa la cuar-
teta:
El diablo muri6 atorado
con un hueso en el hocico;
quedaron los diablos chicos
hechos unos condenados
23

36
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
y el segundo forma parte de la conocidsima poesa, cuya base mtrica es:
Yo trabajo la semana
y el domingo me la tomo,
el lunes planto la falla
y el martes le pongo el hombro.
Finalmente, agregaremos el breve ejemplo ya anunciado de tras
cripcin fontica:
VERSO A LO HUMANO
Por El Amor (l. A.)
la smbra e tu yaryn'ta
i lo snpo de tu peo
le k'tan al sol' derco
yhta loh Jayo lwenkn'ta
el le da su pln'ta
ahteI' da su luh klra
enk'e se i se pra
komwel mar a tan'taItra
yo pra twermosra
pkah tenlh en tu kra
La sombra de tu garganta
y los altos de tu pecho
le quitan al sol su derecho
y hasta los rayos le encantan.
El rbol le da su planta,
hasta el da su luz clara,
en que se divide y se para
como el mar a tanta altura.
Yo, para ver tu hermosura ...
pecas tienes en tu cara.
LOS ELEMENTOS MUSICALES
(Notacin musical NQ 2)
PARALELO ENTRE LA AFINACION DEL GUITAARON V LA DE LA GUITARRA 5tH LA fA. CUERDA
tliftlilo.
dlobl;IOJ
...
1 1.1 I
bJ ..J ,J ,
I I I
'.J...L..L
"
.....
flC/i'tlrra
..
:a:
....
Afinacin del guitarrn tomada de !salas (aprox.)
37
Revista Musical Chilena I
Raquel Barros Manuel Dannemann
El guitarrn se afina como la guitarra, al decir del "Profeta" Angulo, "Y
en cierta forma tiene la razn. Hemos comprobado que, por lo general,
lo hacen una tercera aproximadamente ms abajo que sta, "porque
si no, saltara el puente". As, si partimos de la .primera ordenanza,
correspondiente a la quinta cuerda de la guitarra, tenemos una ~ entre
el Fa y el Sib, otra ~ entre el Sib y el Mib, una ~ mayor del Mib al
Sol, y, por ltimo, una 411- entre esta nota y el Do. Pero como las cuerdas
del guitarrn estn agrupadas en rdenes, si tomamos los sonidos de los
alambres, entre la tercera ordenanza, llamada requinta y la cuarta, halla
mos una 611- menor descendente. En la requinta, que, como ya hemos
dicho consta de tres tipos de cuerdas, se renen tres Mib en S.as diferen
tes, on lo cual se hacen oir en este grupo la nota ms aguda y la ms
grave de las cuerdas colocadas sobre el batidor. Los informantes a quie
nes les hemos preguntado sobre el significado del nombre de requinta,
no han sabido darnos una explicacin de l. Podra existir una relacin
entre sonido agudo y requinto, puesto que hay dos instrumentos, uno
de cuerdas y otro de viento, que llevan esta denominacin y cuya carac
terstica es el sonido agudo. Un cordfono que se le asemeja es el tiple,
nombre que tambin encontramos en el guitarrn para las cuerdas late
rales fuera del batidor -llamadas tambin diablitos- y que son las nicas
que superan la nota ms alta de la requinta. Tiple tambin es, en Puente
Alto, el guitarrn de slo veintids cuerdas y de dimensiones un poco
ms reducidas.
La afinacin del instrumento suele ser defectuosa, particularmente
ya avanzada una reunin de cantores, los cuales no se preocupan mayor
mente de volverlo a tono, no tanto por falta de odo, sino, seguramente,
por la mayor importancia concedida a lo literario en desmedro de lo
musical, causa que tambin se hace presente en la poca importancia
concedida a la limitacin de condiciones vocales, en el terreno de lo
interpretativo.
Aunque el guitarrn es susceptible de trasponerse, los cultores del
gnero no lo hacen, por regla general. Tanto es as, que no recuerdan
con facilidad la forma de proceder; slo saben que "hay que destemplar
la segunda ordenanza".
Cada cantor emplea un nmero ms o menos apreciable de entona
ciones. Estas son impuestas al iniciarse la ruedecilla de puetas, junto con
el fundamento, por el tocador, quien la indica mediante un deter
minado toquo, que debe ser reconocido por el resto de los cantores. Si
el tocador, que hace de cabeza mientras tiene el instrumento en mano,
.. 3S ..
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto / Revista Musical Chilena
se ve en aprietos en la continuidad de una intervencin temtica pro-
puesta por l mismo, cambiar de toquio, procurando con ello confundir
a sus adversarios.
La meloda se mueve en un mbito pequeo, aunque marcadamente
agudo cuando se pretende un mayor lucimiento, que flucta normal-
mente entre una 6(1. y una '7(1., que por excepcin alcanza a la 8,(1. o dis-
minuye a una 5(1.. Est dividida en dos perodos de tres frases cada uno,
con un interludio entre ellos, ms breve que el interpretado entre estro-
fas. Al primer perodo corresponden las cuatro primeras lneas octosil-
bicas, y al segundo, las otras seis de la respectiva dcima. Para equilibrar
la desigualdad mtrica, se repiten algunos vocables, que en determinados
casos es el primero, en otros el primero y segundo, y en los dems el
tercero, establecindose una correlacin entre primera y cuarta, segunda
y quinta, y tercera y sexta frases. Cada frase se mueve en forma ondu-
lante, propia de la salmodia, con intervalos de tonos y semitonos, y menos
frecuentemente, de !l(l. 4" (hasta una 6<' en la entonacin llamada del
diablo). De una a otra frase, o se toma la nota dejada por la anterior
o se producen intervalos mayores, que pueden ser de ,30" a :6(1.. Una de las
constantes en todas las entonaciones es la curva descendente al final de
la tercera y sexta frases musicales, lo que recibe el nombre tcnico-folkl-
rico de cada. La meloda es silbica, teniendo a lo sumo dos notas para
la slaba final y sin que se efecten los glissando propios de los cantores
de otras regiones, como es el caso de Melipi1Ia
24
Es ms, en oportuni-
dades en que los puenteaItinos han odo a estos ltimos, los han tildado
de cantores largos.
La meloda es independiente normalmente del tipo de fundamento
que se canta con ellas. Podemos oir un verso a lo divino y otro a lo
humano sin que ella vare y ... un sin marcar ninguna intencin habida
en el texto. Sin embargo, hay un par de entonaciones que no las hemos
escuchado, sino con versos por chicheria; son la del diablo, ya nombra-
da, y cuya caracterstica es ser la que cae ms en el obstinado vocal y la
que remarca los finales de frase con un obstinado instrumental; y la del
ay, s, la que transcribimos por parecernos poco usual intercalar en la
salmodia partes rtmicas que recuerdan la tonada y que le dan un tono
ms ligero; debe su nombre a la repeticin regular de esta expresin
(Notacin musical NQ -!l)
La entonacin cantada comnmente en la regin es la llamada por
la postura larga o por la derecha, de la que tenemos un grupo grande de
ejemplos por diversos fundamentos. Est basada en la relacin Tnica-
Dominante. Aunque pudiera parecer obvio expresarlo, insistimos en que
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Revista Musical Chilena / Raquel Barros - Manuel Dannemann
AV, SI.
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ay'" IIt-cha-dor,tlt-chQ tu chQ_za ___ _
nuestras notaciones musicales tienen un valor relativo, tanto en su
aspecto rtmico como meldico, lo que no es ms que un producto de la
imprecisin normal de la interpretacin folklrica, notablemente acen-
tuada en' este gnero. Naturalmente, cuando una misma entonacin es
cantada por puetas diferentes, las variantes son mucho mayores (Nota-
cin musical NQ 4).
Ej.4.
,
J' iln 3d J1 J J J J J
"" 40 ""
El guitarrn en el Departamento de Puente Alto
/ Revista Musical Chilena
La base del punteo es la siguiente (Notacin musical NI;> 5) :
El. 5.
~ ~ t
f I
:JJ
T.
D.
No todos los toquos tienen una constitucin armomca tan simple
como la que encontramos en la postura larga; son frecuentes las reminis-
cencias modales. de probable origen trovadoresco o religioso-popular
renacentista. A continuacin incluimos una muestra de la llamada postu-
ra del zurdo, denominacin comn en la zona por haber sido introducida
por el Zurdo Ortega, quien tena este apodo, por puntear la guitarra
grande con la mano izquierda. (Nota musical NQ 6).
La meloda, que tiene las caractersticas generales del gnero, no ha
sido anotada. puesto que se mueve libremente de acuerdo a la armona
dada.
La relacin entre texto literario y frase musical es la siguiente:
1\1 frase: Re b mayor -El uno le dijo al dos: hombre vos sois al revs_
A 2\1" : Re b mayor -El uno le dijo al dos: hombre, vos sos al revs.
*' 41 *'
Revista Musical Chilena / Raquel Barros - Manuel Dannemann
punteo
Sib mayor -y ah le respondi el tres: Y qu cuentas
sacais VO!_
4f. frase: Re b mayor -El cuatro le pregunt al cinco, qu estaba
haciendo_
B 5' ": Re b mayor -El seis estaba escribiendo, el siete estaba ca-
llado_
61' " : Sib mayor -El ocho, todo turbado, el nueve estaba di-
ciendo_
En cuanto a la ejecucin, el guital"ronero pisa las cuerdas con uno
o dos dedos, produciendo acordes incompletos. La mano derecha pun-
tea, y solamente en el caso excepcional de c!tecas se insina un rasgueo.

El Centro de Estudios de la Agrupacin Folklrica Chilena espera
haber contribuido, con su Primer Trabajo de Seminario, al estudio de
nuestro folklore musical, y tambin haber promovido el inters por el
problema del guitarrn, que an precisa de un mayor esclarecimiento,
particularmente en lo que se refiere a sus orgenes y evolucin, como
asimismo en lo pertinente a su enfoque geogrfico, comparado a lo largo
de los diferentes ncleos de conservacin distribuidos en nuestro pas.
Lamentablemente, la carencia de material cartogrfico adecuado por
parte de los organismos competentes, y la imposibilidad de confeccio-
narlo por nuestra cuenta, impidieron su inclusin, a todas luces necesaria.
Mireya Almarza de Bertens, Alicia Arancibia, Mara Correa de Dan-
nemann, Gabriela Marn, Iris Sangesa, Mario Castillo, Osear Pavez,
Hernn Rodrguez, Hernn Undurraga y Edmundo Vega, bajo la di-
reccin de Raquel Barros y Manuel Dannemann -redactores-, fueron
los miembros del Centro de Estudios que tuvieron a su cargo esta tarea
de investigacin, que contara en todo momento con la generosa ayuda
tcnica del crtico musical Daniel Quiroga.
TABLAS DE ABREVIATURAS
De Informantes
Angulo, Isalas (I.A.)
Pizarro, Manuel (M.P.)
Soto, Gabriel (G.8.)
Ulloa, Manuel (M.U.)
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