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LA GUITARRA RENACENTISTA DE CUATRO RDENES

ANTECEDENTES Y ORGANOLOGA Los antecedentes histricos y organolgicos de la guitarra de cuatro rdenes, llamada tambin renacentista, segn las tesis aceptadas en la actualidad se remontan hasta el arco del cazador, cuya cuerda en tensin puede emitir un sonido que dara pi al desarrollo de todos los cordfonos que hemos conocido hasta hoy. Para buscar un momento histrico ms cercano al punto de desarrollo que supone el instrumento que nos ocupa, vamos a situarnos en el Oriente medio, concretamente en Mesopotamia. Conocemos y queremos citar la tesis de Miguel Romero Esto, Profesor de Sociologa y escritor, que basndose en fuentes arqueolgicas de la pennsula ibrica y del norte de frica as como en el rastreo de races e indicios lingsticos, propone las civilizaciones ibricas, sobre todo Tartessos, como antecedentes ms antiguos para el origen de los cordfonos de caja y mstil. No podemos, con nuestros elementos de juicio limitados, valorar el rigor de la citada tesis, como tampoco hemos encontrado opiniones entre otros investigadores o msicos que avalen o por el contrario, contradigan sus postulados. Por tanto, para nuestro fin de trazar un rpido vistazo a la trayectoria histrica que llega hasta el renacimiento, que se concreta en la guitarra de cuatro rdenes, vamos a aceptar el lugar comn que supone a los pueblos de la antigua Sumer y sus vecinos, Babilonios y Egipcios, como punto de partida, con un desarrollo ya maduro en instrumentos del tipo arpa, lira y lad. Segn fuentes aportadas por A. Bellow en su Historia Ilustrada de la Guitarra, algunos relieves mesopotmicos ya muestran la existencia de instrumentos con mstil prolongado horizontalmente respecto a la caja, con trastes, y con ciertas curvas laterales, o sea escotaduras. No vamos a caer en la tentacin de llamar guitarras a estos instrumentos, pero se le parecen. En Egipto, desde al menos el siglo XV a de Cristo, conocemos los instrumentos tipo lad, con caja abombada, hecha con conchas de tortuga. Posiblemente los pueblos de Mesopotamia tuvieron instrumentos con el fondo plano y mstil. Las arpas de caja cuadrada y mstil perpendicular, con cabezas de animales como adorno, recuerdan bastante a futuros instrumentos de la edad media europea que, como las violas, tambin reunan en s estos elementos, con solo tender el mstil y ponerlo horizontalmente a la caja. Pero es un salto demasiado grande que no queremos dar. Lo que s est documentado es que, en poca romana y ya en los siglos V a VII de nuestra era, existieron en Egipto cordfonos con fondo plano, escotaduras, hechos totalmente de madera, con mstil plano horizontal y aros en tiras de madera independientes. Antes, en poca Copta (del 30 a de C, al 400 d de C,) otro instrumento con escotaduras y en una sola pieza de madera, aunque fondo redondeado, se parece bastante al posterior de poca romana (Bellow, op. cit.). Tampoco ahora vamos a llamar guitarras a estos instrumentos, pero los vamos a tener en cuenta a la hora de imaginar qu tipo de tales instrumentos pudieron llegar hasta Europa a travs del comercio y el intercambio cultural, segn la historia del mediterrneo. Hace un milln y medio de aos ya existan asentamientos humanos en Europa. El hombre de Orce ya controlaba unos rudimentos tcnicos. Por eso no es descabellado pensar en que tambin pudo darse un desarrollo en el continente europeo, de instrumentos musicales. Adems de las evidencias aportadas por Romero Esto, Robert Vidal cita el Crwth, especie de lira con los brazos cerrados junto a un mstil, que

exista en Irlanda en el siglo VI. La tradicin celta tiene a la lira como instrumento propio. Otras fuentes europeas son los sarcfagos romanos con sus fdulas, instrumentos en forma de pera con el mstil prolongado desde la caja, y fondo plano. Tampoco en este asunto estamos en condiciones de tomar partido por una filiacin inequvocamente europea para ningn instrumento. La va griega, con la pennsula de Anatolia tan cercana a Persia, supone otro punto de contacto directo entre los antiguos pueblos europeos y las culturas del Cercano Oriente. Los posibles instrumentos de origen europeo tuvieron oportunidad de intercambiar elementos con los que procedan del otro lado del mediterrneo desde hace muchos milenios y eso justifica otra vez nuestra prudencia a la hora de afirmar una filiacin geogrfica excluyente para ningn instrumento. Pero s vamos a tomar dos como referencia para, desde ellos, acercarnos ms a la guitarra de cuatro rdenes: la fdula, que derivara en viola, viella, vihuela y otros, con su fondo plano, y el lad, llegado desde el norte de frica, con su fondo curvo y el puente pegado a la tapa, como sujecin de las cuerdas, cuatro precisamente. Y en otro ms, la Kuitra o Quitara forma pequea del lad, de cuyo nombre deriva guitarra. Tambin la llamaban guitarra morisca y aparece en dos cantigas, la 20 y la 150 (Reynaldo Fdez.). ))Manzano La guitarra morisca en el marco de los instrumentos derivados del d en Al-ndalus La guitarra en la Historia Vol. V). La fdula aparece desde el S III de nuestra era al menos, en sarcfagos y relieves romanos. Se trata de un instrumento en forma de lgrima, con el fondo plano, al menos en su estadio ms avanzado. El mstil el una prolongacin de la caja, que recuerda a la forma de pera del lad rabe. El nmero de cuerdas parece que podra haber llegado hasta diez. Las cuerdas se sujetaban al extremo de la caja de resonancia y el puente quedaba fijo por la presin de las propias cuerdas. En realidad el problema es que con el mismo nombre se generaron otros variados en diferentes pases, como fiddle en ingls, vielle en francs, viola en italiano o vihuela o viella en la pennsula ibrica, todos procedentes de fidcula en latn. Tambin con el mismo nombre en cada pas podan nombrarse diferentes tipos de instrumentos como era el caso de las violas de arco, o de pa o de mano etc. Hay algunos estudiosos que la identifican con la guitarra latina de los textos del Arcipreste de Hita. La Quitara o Kuitra, por otro lado, era en la edad media y en la pennsula ibrica, una especie de lad ms pequeo, con una afinacin diferente, pero tambin en forma de pera y curvo por el fondo. Tena cuatro cuerdas y se tocaba con pa, el puente estaba pegado a la tapa armnica y serva para sujetar las cuerdas. El clavijero estaba en ngulo recto con el mstil y las clavijas entraban lateralmente.

De estos dos instrumentos tiene influencias la construccin de la guitarra renacentista, tal como la tenemos documentada en fuentes iconogrficas y a la luz de los ejemplares que se han conservado. Pero antes debemos fijar ya el precursor directo de la guitarra de cuatro rdenes. Debemos concluir a la luz de los textos consultados y de los criterios en ellos vertidos que, hasta el siglo XV no tenemos claro que se entenda por Guitarra. Sabemos que la palabra conecta directamente con el nombre de la Quitara antes mencionado, que en diferentes pases tuvo nombres parecidos, como Chitarra para los italianos, guiterre o guiterne para los franceses o guitern para los ingleses. El origen se le suele suponer en Persia, de kitar, que quiere decir tres cuerdas . Pero esto no deber hacernos pensar, como ha sido frecuente hasta ahora, que se haca referencia siempre a un instrumento con escotaduras, aros planos y caractersticas parecidas a la del instrumento que hoy conocemos. Ni siquiera con forma de ocho. Es posible que bajo esa denominacin se hiciera referencia ms a un grupo de instrumentos que a uno especfico. Puede que estuviera relacionada la denominacin con la funcin que haca el instrumento tal como la Quitara rabe haca los cantos ms agudos. Johannes Tinctoris, a final del siglo XV (1487) dice que la guitarra es un invento de los catalanes y que deriva directamente del lad, ya que tiene forma de tortuga, aunque ms pequea, pero con la misma afinacin y forma de tocarse. Hay iconografa en Catalua que corrobora la existencia de un instrumento tipo lad pero llamado guitarra. Tinctoris tambin dice en su tratado De inventione et usa musicae de 1487 que el lad no se diferencia de la viola mas que en que una tiene el fondo curvo y la otra plano, el mstil mas largo en la segunda y en las escotaduras. Es decir, que la afinacin era la misma y el uso y tcnica tambin. Cuando en el siglo XVI Bermudo o Fuenllana hablen de la vihuela dirn que no es mas que una guitarra a la que se le aaden dos cuerdas, o viceversa. Es decir que, siguiendo el hilo argumental que nos lleva desde la fdula a la viola y desde la kuitra o lad pequeo, a la guitarra de los catalanes, y puesto que guitarra desde el siglo XVI y vihuela son lo mismo,un invento de los espaoles segn Tinctoris, pero de diferente tamao, entonces la guitarra de cuatro rdenes es una viola que recoge caractersticas del lad mas pequeo o guitarra morisca. Describiremos al instrumento tal como lo tenemos reproducido y conservado. Se trata de caja de resonancia ovalada, con escotaduras suaves. El mstil se una a la caja de diferentes maneras en la pennsula ibrica y en el resto de Europa. La tcnica espaola que an se utiliza en la actualidad consiste en terminar el mango en una horquilla a la que se pegaba el fondo en la pata inferior y la tapa en la superior, dando una estupenda consistencia al instrumento. La tcnica europea consiste en insertar el mstil en el armazn de la caja. El clavijero fue tambin variado y poda ser tipo viola, es decir parecido al de los actuales violines, con forma de S y clavijas insertadas lateralmente; o de tipo lad y con una caja de clavijas laterales en angulo recto con el mstil. En Espaa parece que se us ms el tipo de pala, con clavijas insertadas desde atrs, y con poco ngulo respecto al mango, como se usa todava en algunas guitarras de tipo flamenco. Las cuerdas eran cuatro, de tripa, dobles al menos desde mediados del siglo XIV, segn Turnbull. Se deca que tena la misma afinacin que los lades viejos, cuarta, tercera mayor y cuarta. De todas formas hay evidencias de guitarras con cinco rdenes a principios del S XVI como la ilustracin espaola aportada por Turnbull en su historia de la guitarra. En general tuvieron una boca con rosetn. Y sobre el tema tan caracterstico del fondo plano, no fue as de forma unnime. En realidad las guitarras con fondo curvo, existieron hasta el siglo XVIII. De los dos tipos de guitarras se

encuentran en el Renacimiento, tanto en Italia como en otros pases, aunque en Espaa parece que prim el fondo plano desde el S. XVI. El tamao fue generalmente pequeo. Los instrumentos que se conservan, como la guitarra Smit, hecha en Miln en 1646, tiene solo 56,5 cms. de longitud y as lo corroboran las fuentes que hablan de su empleo como instrumento para la voz aguda y los adornos, cuando se usa en ensamble. Recordemos su origen relacionado con el pequeo de los lades, la Quitara, y que siendo igual a la vihuela, instrumento ms grande, su nombre es diferente quiz por el tamao. No obstante parece que pudo haberlas ms grandes. M. Praetorius en su Sintagma Musicum de 1619 da dos afinaciones para la guitarra de cuatro rdenes, una desde el Do3 y otra desde del Fa3, ambas con 4-3M-4. Si aceptamos el valor relativo de las afinaciones hay que concluir que una de ellas era para un instrumento mayor de lo normal en las guitarras. De todas formas, tambin la terminologa italiana que las denominaba chitarrino parece hacer referencia a un instrumento caracterizado por su tamao menor. Las cuerdas fueron dobles en general, excepto para la primera que, sobre todo en Italia, se adopt la encordadura simple. El doblar las cuerdas tuvo como motivo aumentar el volumen del instrumento. Pero se sabe que en cuerdas de tripa, donde mantener un mismo grosor a lo largo de toda la cuerda es difcil, con lo que eso supone de problemas de afinacin, es ms difcil an emparejar dos cuerdas tan finas como la primera, que las dos suenen bien. Es posible suponer, por tanto, que la cuerda simple en el primer orden fue una cuestin prctica mas que de otra ndole. Como dice Praetorius en su Sintagma, la afinacin de la guitarra por cuarta, tercera mayor y cuarta, era igual a la de los lades cuando tenan cuatro cuerdas, antes de mediados del S. XIV, pero existieron otras afinaciones. Bermudo junto con Mudarra utilizan la afinacin a los viejos, que tena la cuarta cuerda un tono ms bajo, dando como intervalos la 5- 3M y 4. La altura de los sonidos, aunque se suele hablar de afinacin en Sol como referencia, o en La, para la cuerda ms grave, es relativa, viniendo condicionada por la capacidad de tensin que soportara la cuerda ms fina, y a partir de ah se afinaban las dems. El tercer y cuarto orden se afinaron frecuentemente dobladas a la octava baja. En Espaa se hizo sobre todo con la cuarta, como lo indica Bermudo en su Declaracin... Tambin Mudarra la describe as, con un bordn, en el cuarto orden. Bermudo incluso habla de que, en el cuarto orden forman ambas cuerdas una octava: segn tiene el lad o vihuela de Flandes (sic) FUNCION SOCIAL Y REPERTORIO + Caractersticas que sugieren un uso popular del instrumento: tamao, citas sobre el rasgueado, falta de literatura de punteado. + Acceso al mundo culto: msicos profesionales (al servicio de la nobleza y el clero) y cortesanos aficionados (en Francia) REPERTORIO + Italia, primeras noticias, Espaa primeras obras editadas, Francia, cuerpo ms extenso de publicaciones. Otras fuentes en Holanda, Alemania y Portugal. + Repertorio de conjunto, con otros instrumentos de cuerda. + Repertorio de acompaamiento a la voz.

+ Caractersticas del repertorio: limitacin de tesitura, funcin de instrumento cantante y de adorno (JT.) y piezas que suenan mejor en ensamble. NOTACIN, TCNICA Y TABLATURA BIBLIOGRAFA.