1 | P g i n a

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes

Fomento a la investigacin de la msica nacional

Proyecto Folio 17132-8

Primer estudio cientfico e histrico de la
composicin fsica y sonora del guitarrn chileno.

Direccin: Gonzalo F. Acevedo A.







Patrocinadores:





2 | P g i n a

Individualizacin completa del proyecto


N de Folio : 17132-8
Titulo : primer estudio cientfico e histrico de la composicin fsica y sonora
del guitarrn chileno
Lnea : Fomento a la investigacin de la msica nacional


Individualizacin del responsable

Nombre Completo : Gonzalo Felipe Acevedo Aguayo
Domicilio : Av. Espaa 139, dpto. 404
Telfono : 968171085
Correo electrnico : gonzalofelipeacevedo@gmail.com


De profesin Ingeniero Civil Acstico de la Universidad Austral de Chile, realizo su
prctica profesional en el Instituto de Investigacin INSIA de la Universidad Politcnica de
Madrid, regreso a Chile nombrado profesor adjunto del Instituto de Fsica de La Facultad de
Ciencias UACh, luego se desarrollo en Temuco como Profesor Instructor del Dpto. de Ciencias
Fsica de la Universidad de la Frontera, Luego imparti clases de Fsica Acstica para Escuela de
Fonoaudiologa Universidad Mayor, y actualmente cursa Posgrado en Ingeniera Acstica en la
Industria y el Transporte en la ETSII de la Universidad Politcnica de Madrid. En paralelo a
participado en diversas iniciativas de carcter cultural siendo las ms destacadas el proyecto
Disco Musical de grupo Los Liberty y el actual estudio cientfico del Guitarrn.


3 | P g i n a



























4 | P g i n a

I N D I C E


Parte I. Estudio Descriptivo e Histrico del Guitarrn

1. Resea Histrica..Pag.7
2. Elementos de un Guitarrn.Pag.8
3. Dimensionado del InstrumentoPag.9
4. Afinacin Guitarrn..Pag.12
5. Descripcin Encordado..Pag.13
6. Instrumentos musicales trados por los espaolesPag.14

Parte II. Estudio Cientfico del Guitarrn

7. Vibracin en una Cuerda.Pag.17
8. Rango de Frecuencia fundamentales...Pag 20
9. Anlisis Acstico..Pag.21
10. Anlisis Espectral por OrdenanzasPag.24
11. Percepcin Timbrstica..Pag.32
12. Conclusin.Pag.33
13. Bibliografa.Pag.34
14. Discografa.Pag.35
5 | P g i n a

Violeta Parra al conocer el
guitarrn, en una de sus
dcimas dijo lo siguiente:

Al hablar del instrumento
dirijome al guitarrn,
con su alambre y su bordn
su sonoro es un portento.
Cinco ordenanzas le cuento
tres de a cinco, dos de a tres,
del clavijero a sus pies
la entrastadura elegante,
cuatro diablitos cantantes
debe su caja tener.


6 | P g i n a



Parte I.







7 | P g i n a

Resea Histrica

El guitarrn chileno es uno de los instrumentos ms
representativos de la tradicin musical chilena. De tamao
similar a la guitarra espaola, pero de caja ms profunda y
clavijero ms pesado, posee 25 cuerdas, veintiuna de las cuales, a
muy corta distancia la una de la otra, estn distribuidas en
cinco grupos, denominados rdenes u ordenanzas. Las cuatro
restantes, llamadas diablitos, se encuentran afuera del batidor,
dos a cada lado, naciendo de pequeas clavijas colocadas en la
unin del mstil con el extremo superior de la caja.
En cuanto a su origen, la hiptesis ms aceptada permite suponer
que el guitarrn es una creacin netamente chilena, siendo una
derivacin de la guitarra espaola, el lad y la vihuela. Estos
instrumentos se introducen en nuestro pas en los comienzos de
la conquista espaola y a partir del contacto con el mundo
rural, surge el guitarrn propiamente tal hacia mediados del siglo
XVII como un reflejo de nuestra identidad cultural.


Referencias.
Barros, R. y Danneman, M. (1961) El guitarrn en el departamento de Puente Alto, Coleccin Ensayos XII, Instituto
de Investigaciones Musicales, Universidad de Chile. Editorial Universitaria.
Danneman, M. (1998) Enciclopedia del Folclore de Chile. Editorial Universitaria. Santiago, Chile.
Dannemann, M. (2007) Cultura Folclrica de Chile. Tomo I. Editorial Universitaria. Santiago, Chile.
Henrquez, A. (1973) Organologa del Folklore chileno. Ediciones Universitarias de Valparaso. Valparaso, Chile.
Plath, O. (1994) Folclor chileno. Editorial Grijalbo. Santiago, Chile.
8 | P g i n a

Elementos de un Guitarrn
El Instrumento se compone de distintos elementos cual lo hacen caracterstico y distintivos de
cualquier otro. El pontezuelo, los puales, boca, Las orejas y cubierta forman parte de la caja de resonancia,
Luego en brazo tambin llamado mango se compone de trastes, cejuela superior y la paleta a la que van
forzadas las 21 cuerdas principales que posee el instrumento. Los puales tienen un significado folclrico que
representa el duelo entre payadores segn la tradicin oral.









En la vista vertical podemos observar otros elementos como aros, el fondo, la puntisuela que son las
partes comprendida entre la caja, luego hacia la seccin del brazo tenemos en vista lateral el batidor, cuello y
las clavijas donde se ata cada cuerda por individual.







9 | P g i n a

Dimensionado del Instrumento
El dimensionado de un guitarrn es completamente diferente al de una guitarra, aunque puede llegar a
parecer similar para ciertas personas, habra que estar muy corto de vista para no notar las presentes
variaciones cuales en su mayor grado se ven reflejadas en el grosor del mstil y la profundidad de la Caja.









Se puede observar cmo se secciona el encordado en subdivisiones de cuerdas que en lo habitual
suele llamrseles ordenanzas, la enumeracin de cada una se destaca en la figura que prosigue, y cada una
tiene distinta frecuencia fundamental, distinto numero de cuerdas, y distinta distribucin de octavas.









10 | P g i n a

Los primeros chilenos en ocuparse en describir el guitarrn en forma brevsima y elemental, fue don
Julio Vicua en la introduccin de su escrito Romances Populares y Vulgares afirma que este instrumento
acompaa la interpretacin de romances vulgares y aade: solo le he visto manejado por hombres, cantores
de decimas y quintillas.
Luego, don Desiderio Lizana coincide en el uso de l por parte de puetas y cantores, y lo determina
geogrficamente circunscribindolo principalmente a las provincias de Ohiggins y Colchagua, insistiendo en
sus grandes dimensiones, al expresar que es corpulento y respetable y que se abraza apenas contra el
pecho.
Don Eugenio Pereira Salas indica en su libro Orgenes del Arte Musical en Chile que el guitarrn
desciende del guitarrn peninsular, aade que en el Per, el Prroco Calancha, cronista del siglo XVI, habla de
los coros vihuelones del Monasterio de la Reencarnacin. Por su parte Carls Lavn agrega a este, el Rabel,
como representante americano de la proliferacin de instrumentos de cuerdas europeos de la Baja Edad Media
y del Renacimiento.
El Guitarrn es sin duda de mi consideracin Barroco, ya que el entorchado de cuerdas, la cantidad
de ornamentacin y la peculiaridad en si misma de su sonido y presentacin, me hacen catalogarlo de esta
manera.
Don Aniceto Pozo Cantor popular santiaguino principal informante de Rodolfo Lenz, Antonio Acevedo y
Diego Muoz mencionados investigadores del Artculo publicado en la Revista de Msica Chilena, hecha por
Raquel Barros y Manuel Dannemann, dijo lo siguiente:
La caja del guitarrn es un poco ms alta 13 cm, y ancha 24 cm en la parte superior y 30 cm en
inferior, en relacin a guitarra ordinaria. El mstil llamado brazo es un poco ms ancho, pero ms corto desde
la cejuela hasta la caja son 23 cm.
En cambio el Clavijero es muy largo 23 cm, puesto que tiene tres hileras de siete clavijas cada una,
que sujetan las 21 cuerdas principales. Estas alcanzan desde cejuela hasta el pontezuelo. Y su pueden acortar
mediante siete trastes que son dispuestos de mayor a menor de una manera bastante ingeniosa, ya que el
carpintero, sobre todo en el campo, no podra fcilmente hacer los trastes de metal, como es costumbre en
instrumentos parecidos que se venden en el comercio, y hechos de madera como son la cejuela y pontezuelo)
se desgastaran ligero, los trastes se hacen de la misma cuerda de tripa que sirve para los nervios ms agudo,
torciendo sucesivamente 8,7,6hasta 2 de esta cuerdas delgadas y pasando estas nuevas cuerdas en dos
11 | P g i n a

vueltas alrededor del brazo del guitarrn marcado por dos pequeas muescas en los extremos laterales del
brazo. As se consiguen trastes resistentes y lisos que en caso de descompostura se pueden renovar con
facilidad. De este modo cada cuerda del instrumento se puede acortar hasta la quinta superior.
La encordadura se compone de cuerdas propiamente tales de tripa, de entorchados sobre hilo de
seda (que tambin se llama bordones) y de alambres y de alambres que son canutillos de alambre
estirados que siempre guardan cierta ondulacin, como si se sacar el alambre de la cuerda entorchada de mi
de guitarra. Todas las cuerda son de un mismo grueso, algo ms delgada que un mi de violn, y los alambres
se sacan todos de un mismo canutillo, de modo que la diferencia de tensin, que en toda la encordura es
relativamente escasa; por consiguiente el tono del instrumento es muy suave. Creo que generalmente tambin
se usa un mismo entorchado para las tres cuerdas ms graves









a.1. Foto Instrumento Musical de Chile, fabricacin S. Saldarriaga.
12 | P g i n a

Afinacin Guitarrn

Lograr la afinacin de un guitarrn es algo compleja, para este proyecto se adquirieron dos
guitarrones elaborados por un gran Luthier de la ciudad del Norte de Chile llamado Sebastin Saldarriaga,
Lograr la perfecta armona entre las 25 cuerda requiere mucho trabajo y eso puede llevar varias horas. Es de
suma importancia que el guitarrn este muy bien fabricado, ya que pequeas desviaciones en el diseo podra
resulta perjudicial al propsito de armona, agregar que es completamente diferente a lo que es la afinacin una
guitarra, la cual resulta ser muy sencilla. Y hay que ser la gran distincin que el instrumento es pulsado con el
pulgar u otros dedos, es imposible y muy poco prctico usar algn tipo de dedal o ueta, debido a que muchas
veces para poder percutir una ordenanza por ejemplo la tercera requiere restregar el dedo simultneamente
por toda la ordenanza . Previo a la accin de pulsar una ordenanza es necesario afinar cada una de las cuerdas
que la componen, las cuales estn en igual tonalidad, pero algunas cuerdas ochavadas unas de otras, lo
anteriormente dicho queda mejor descrito por el siguiente bosquejo cual comprende de la ocupacin
correspondiente de la 25 cuerdas en el pentagrama de llave de Fa y Sol combinadas.









13 | P g i n a

Descripcin Encordado

Las cuerdas en azul y en burdeo son entorchadas de bronce, en amarillo son de metal sin entorchado,
Las verdes corresponde a los diablitos laterales, Los calibres aproximados son como sigue:


Diablitos inferiores: 4 Primeras de Metal (Mi) de calibre .007

1 Orden: 3 Segundas de Guitarra Acstica Clsica .010 (Si).

2 Orden: 3 Terceras de Metal de Guitarra Acstica (Sol) (sin entorchado)

3 Orden: 2 Primeras de Guitarra Acstica (Mi) - 1 Cuarta (Re) - 1 Sexta Entorchada (Mi)

4 Orden: 3 Segundas de Metal (Si) - 2 Quintas Entorchadas (La)

5 Orden: 3 Terceras entorchadas de Metal (Sol) 2 Sexta Entorchada (Mi)

Diablitos superiores: 4 Primeras de Metal (Mi) de calibre .007





14 | P g i n a

Instrumentos musicales trados por los
espaoles

Los Instrumentos de cuerdas ms representativos trados por los espaoles a Amrica y en especial a
la regin de difcil acceso de llamada Chile, fueron la Vihuela, el Lad, La Bandurria, y la Guitarra. Con ellos los
conquistadores amenizaban reuniones, ceremonias y cortejos.





















La Vihuela: es un instrumento cordfono de forma en 8,
parecida a la guitarra actual, utilizada en todos los estratos
sociales. La iconografa espaola del siglo XV, as como algunas
fuentes italianas, portuguesas e incluso japonesas nos
muestran vihuelas con escotaduras laterales, del tipo violn. Su
fondo poda ser plano, abombado y acanalado como la vihuela
del Museo de la Msica de Pars. Cuenta con seis o siete rdenes
(pares) de cuerdas (aunque hay fuentes que mencionan hasta
ocho) que posiblemente se afinaban al unsono, aunque no hay
evidencia conclusiva al respecto. Las cuerdas eran de tripa ya
que las cuerdas entorchadas con metal no aparecieron hasta
mediados del siglo XVII. Su tamao era variable, as como su
afinacin. Generalmente es aceptado que la primera cuerda era
simple, al igual que la "chanterelle" del lad, si bien hay
vihuelistas que actualmente usan todos los rdenes dobles

El lad: es un instrumento de cuerda pulsada, cuyo origen se
remonta a la Edad Media y cuya introduccin a Europa se dio por
medio de la Espaa islmica. Los lades que se encuentran en
oriente y los lades medievales, renacentistas y barrocos poseen
una caja de resonancia abombada, fabricada con duelas, o
costillas longitudinales, o bien tallados a partir de un bloque de
madera (pipa, lad medieval). El instrumento de tesitura tenor,
habitualmente usado en la tuna y en rondallas, llamado lad
espaol, tiene fondo plano y aros laterales, y pese a su nombre,
no est emparentado con los lades antiguos, sino ms bien con
la bandurria.

15 | P g i n a























Como se puede observar a simple razn, el guitarrn es un instrumento musical derivado de la tcnica
instrumental espaola, reorganizado y reformulado segn el contexto del paisaje sonoro propio de Chile. Cabe
mencionar, que el hecho de tener 25 cuerdas identifica el deseo engrandecimiento propio del pueblo espaol en
su conquista por el territorio Sur Oeste Americano.

La Bandurria: La familia de este instrumento espaol es la
familia del lad espaol-bandurrias. En esta familia aparecen
cinco instrumentos (bandurria soprano, bandurria contralto,
bandurria tenor, bandurria bajo y bandurria contrabajo). A la
bandurria tenor tambin se le llama lad, pero realmente es un
nombre popular. Se le llamaba nuevo lad a principios del siglo XX
porque sus formas y sonido quera recordar a aquel instrumento
del Barroco, pero realmente no pertenecen a la misma familia de
instrumentos. La bandurria tenor tiene una forma muy similar al
lad, pero con el mstil ms corto y el cuerpo ms redondeado,
aunque el fondo del instrumento, como en la guitarra, es plano, al
igual que el del lad y a diferencia del lad barroco, con el que no
tiene parentesco, que est abombado.

La Guitarra Espaola: La guitarra es el cordfono de ms
antigua tradicin y tal vez el instrumento musical de ms larga
supervivencia en el mundo; de origen remoto, sus sucesivas
transformaciones han dado lugar a contradictorias hiptesis.
Su nombre lo recibe del rabe qitra, como transcripcin del
griego kithara. Como muchos de los instrumentos musicales, la
Guitarra parece haber sido introducida en Espaa por los
rabes, donde se populariz, extendindose luego al resto de los
pases de Europa. En un comienzo se ejecutaba empleando una
especie de ueta hecha de madera, marfil o concha llamada
plectro, pero a fines del siglo XV empez su ejecucin digital,
costumbre mantenida hasta nuestros das.

16 | P g i n a



Parte II.
Estudio Cientfico del
Guitarrn






17 | P g i n a

2
1
=
NN
d
Vibracin en una Cuerda
Las ondas estacionarias se pueden provocar si se sujeta un extremo de una cuerda estirada a una
abrazadera fija y el otro extremo a un objeto en vibracin, por ejemplo la rama de un diapasn o sacudiendo la
mano arriba y abajo a un ritmo constante. Las ondas viajeras se reflejan en los extremos, lo que crea ondas
viajeras en ambas direcciones de la cuerda. Las ondas incidentes y reflejadas se combinan de acuerdo al
principio de superposicin. Si la cuerda vibra a la frecuencia correcta, la onda parece no moverse y de ah
proviene el nombre de onda estacionaria.
Un nodo ocurre donde las dos ondas viajeras siempre tienen la misma magnitud de desplazamiento
pero signo opuesto, de modo que el desplazamiento neto es cero en ese punto. No hay movimiento de la cuerda
en los nodos, pero a la mitad entre dos nodos adyacentes, en un antinodo, la cuerda vibra con la mxima
amplitud.










La figura muestra instantes de la oscilacin de una onda estacionaria durante la mitad de un ciclo. Las
flechas rojas indican la direccin del movimiento de diferentes partes de la cuerda. Observar que todos los
puntos sobre la cuerda oscilan juntos verticalmente con la misma frecuencia, pero diferentes puntos tienen
diferentes amplitudes de movimiento. Los puntos en los que la cuerda est unida a la pared tambin son nodos,
etiquetados con N en la figura a), observar que la distancia entre los nodos adyacentes es la mitad de la
longitud de onda de la onda:
18 | P g i n a

F
L
f
2
1
1
=
L
v v
f
2
1
1
= =

Si consideramos una cuerda de longitud L que est fija en ambos extremos como en la figura 2. En una
cuerda, podemos iniciar patrones de onda estacionaria de muchas frecuencias; cuantos ms lazos, mayor es la
frecuencia. Tres de estos patrones se ven en las figuras 2.b, 2.c, 2.d. Cada uno tiene una frecuencia
caracterstica que describiremos a continuacin.








Primero, se corrobora que los extremos de la cuerda deben ser nodos porque estos puntos estn
fijos. Si la cuerda est desplazada en su punto medio y luego liberada, se puede producir la vibracin que se
muestra en la figura 2.b, en cuyo caso el centro de la cuerda es un antinodo, marcado con A. Observe que de
extremo a extremo, el patrn es N-A-N. La distancia desde un nodo a su antinodo adyacente, N-A, es siempre
igual a la cuarta parte de la longitud de onda,
1
/4. Hay dos de estos segmentos, N-A y A-N, as que L = 2(
1
/4) =

1
/2 y
1
= 2L. La frecuencia de esta vibracin es, por lo tanto:


Adems, recordar que la rapidez de una onda sobre una cuerda es v=
/ F
, donde F es la
tensin en la cuerda y es su masa por unidad de longitud. Sustituyendo en la ecuacin, obtenemos:



Esta es la frecuencia ms grave y se denomina frecuencia fundamental de la cuerda en vibracin o
tambin de otra forma primer armnico.
19 | P g i n a

1
2
2
2
2
2 f
L
v
L
v v
f =
|
.
|

\
|
= = =

1
3
3
3
2
3
f
L
v v
f = = =

,... 3 , 2 , 1
2
1
= = = n
F
L
n
nf f
n

El primer armnico tiene nodos solamente en los extremos: los puntos de unin con patrn nodo-
antinodo de N-A-N. El siguiente armnico, llamado el segundo armnico (tambin llamado primer tono parcial),
puede construirse insertando segmentos un segmento adicional nodo-antinodo entre dos puntos extremos. Esto
hace el patrn N-AN-AN, como en la figura 2.c. Contamos los pares nodo-antinodo: N-A-, A-N, N-A, y, A-N, cuatro
segmentos por todos, cada uno representando un cuarto de longitud de onda. Entonces tenemos L= 4(
2
/4) =

2
, y el segundo armnico (primer tono parcial) es:


Esta frecuencia es dos veces la frecuencia fundamental. El tercer armnico (segundo todo parcial) se
construye de manera parcial. Insertando un segmento N-A ms, obtenemos la figura 2.d, los patrones de nodos
de lectura N-A-N-A-N-A-N. Hay seis segmentos nodos-antinodos, as que L = 6(
3
/4)=3(
3
/2), lo que significa
que
3
=2L/3, da:

Todos los armnicos superiores, resultan ser un nmero entero positivo mltiplo del fundamental:


Las frecuencias f
1
, 2f
1
, 3f
1
y as sucesivamente, forman una serie armnica. La frecuencia fundamental
representa la tonalidad o la altura de la cuerda, por ejemplo sabemos que la 5 cuerda de la guitarra, esta en
440 Hz, por lo cual el grosor y la tensin de la cuerda deben cumplir con la relacin anteriormente dicha.
En la prctica una cuerda vibra en un patrn armnico complejo. Cada vez que una cuerda es pulsada,
un conjunto especfico de frecuencias resuenan. La frecuencia fundamental es la ms grave y la que ms se
oye, y viene determinada por la densidad, la longitud, la tensin de la cuerda.
Por ejemplo, si la frecuencia fundamental es 440 Hz (La central del piano) entonces los armnicos de
tal cuerda afinada en ese tono seran 880, 1320, 1760, 2200 Hz y as hasta el infinito. Debido a la masa de las
cuerdas, cuanto ms agudo sea el armnico ms diferente es su afinacin con respecto a la nota fundamental.
Esto se conoce como el fenmeno fsico-armnico, y constituye una consideracin sumamente importante para
los afinadores de pianos quienes intentan alargar la afinacin a lo largo de toda la extensin del instrumento.
20 | P g i n a

Rango de frecuencias fundamentales
El guitarrn propiamente tal, posee un gran rango de frecuencias naturales a emplear, adems debido
a la presencia de cuerdas laterales llamadas, este instrumento alcanza tonalidades ms agudas que las
interpretadas con las cuerdas principales perteneciente a las 5 ordenanzas cuales se posicionan en el espectro
de frecuencias en la zona de medias bajas, como se le suele llamar.
Su frecuencia ms grave reproducible es un Re grave (73,41 Hz), y su frecuencia ms aguda
corresponde a un Do sostenido agudo de (4500 Hz), en escala temperada.















b.1. Rango Espectral Guitarrn en Relacin a Otros Instrumentos Mundiales

21 | P g i n a

Anlisis Acstico
Un mtodo ampliamente utilizado y que entrega informacin relevante para el anlisis de las
caractersticas principales de un emisor acstico es el anlisis espectral.
Que mediante algoritmo FFT Fast Fourier Transform, nos permite obtener las componentes modales de un
sonido complejo. Una seal en el dominio del tiempo es transformada al dominio de la frecuencia.
Para el anlisis acstico se procedi a analizar segmentos de piezas musicales a fin de establecer un
espectro promedio particular del guitarrn chileno. Ests muestras fueron grabadas en los estudios de la
Escuela Tcnica en Sonido de la Universidad Santo Toms.
El anlisis espectral promedio arroj la siguiente informacin para dos muestras temporales grabadas
durante 5 minutos. Destacan en los dos espectros analizados los picos de frecuencias entorno a las siguientes
componentes:
70 Hz, 100 Hz, 120 Hz, 150 Hz, 160 Hz y 170 Hz.











c.1 Seal Promedio por Bandas de Octava Guitarrn

22 | P g i n a

Una caja de resonancia es un recinto cerrado propio de instrumentos musicales, tiene la finalidad de
amplificar y modular un sonido. La caja de resonancia es una parte primordial de la gran mayora de
instrumentos acsticos como Piano, Violn, Cajn, Contrabajo y otros. Principalmente en los de cuerda, como es
el caso del guitarrn, que no solo cumple la funcin de amplificar el sonido, si no que es un factor decisivo en el
timbre del instrumento, siendo importantes factores, la calidad de la madera, los pegamentos y el nmero de
piezas con las que est hecha su estructura. Los instrumentos que cubren rangos de sonidos ms graves, como
el contrabajo o el violonchelo, necesitan una caja de resonancia bastante mayor que otros.
Para el caso del guitarrn, este posee una caja con forma de vihuela un ancho ms alargado de lo
normal, en la mayora de instrumentos, la caja est formada por una tapa superior, una tapa inferior, y una
"faja", que es una seccin de madera que une ambas tapas, con formas curvadas, y hecha normalmente
mediante una presa con calor. En el interior se encuentra el bastidor, que es una estructura de refuerzo de las
tapas y sirve para controlar la vibracin, y el alma.
Se observa de los niveles espectrales promediados una gran concentracin de energa en el rango de 200
Hz a 600 Hz, aseguramos que la componente fundamental cual da el cuerpo y amplificacin de dicho
instrumento se encuentra en forma de una concentracin acampanada en torno a los 290 Hz, que sera
principalmente la contribucin de la caja acstica del instrumento.
En el rango superior el espectro se extiende hasta llegar a los 4500 Hz, que sera el lmite en que las
componentes armnicas dejan de aportar significativamente cuales sern vista en detalle en lo que continua.
La madera del Guitarrn est compuesta principalmente por lingue, caoba y abeto, El lingue, persea lingue
es una especie arbrea endmica de Chile y de Argentina. Pertenece al gnero persea y a la familia lauraceae.






c.2 Foto escultura hecha en madera de lingue.
23 | P g i n a

La caoba es la madera de dos especies de rboles de la zona intertropical, la caoba de las Indias
occidentales y el caobo, ambas pertenecientes a la familia de las meliceas. La principal caracterstica de esta
madera es su color, que va del rojo oscuro, vino tinto y con tonos ms claros segn la variedad, hasta el rosado.







c.3. Foto de rbol de caoba, es la especie maderable de mayor valor comercial en Per y el Norte de Chile.

Los abetos, abies, constituyen un gnero de rboles de la familia de las pinceas, dentro de las
conferas. El gnero comprende 55 especies, 33 de las cuales pueden considerarse como primarias y las 22
restantes como secundarias o tal vez subespecies de las anteriores. Crecen principalmente en bosques de
conferas de Asia central, sur de Europa, Norteamrica y Chile y Argentina.



c.4. Foto ramita de rbol de abeto.
24 | P g i n a

Anlisis Espectral por Ordenanzas
El anlisis espectral se refiere a la accin de descomponer algo complejo en partes simples o
identificar en ese algo complejo las partes ms simples que lo forman. Como se ha visto, hay una base fsica
para modelar la luz, el sonido o las ondas de radio en superposicin de diferentes frecuencias.
Matemticamente el anlisis espectral est relacionado con una herramienta llamada transformada de Fourier
o anlisis de Fourier. Este anlisis puede llevarse a cabo para pequeos intervalos de tiempo, o menos
frecuentemente para intervalos largos, o incluso puede realizarse el anlisis espectral de una funcin
determinista, dependiendo del software que se utilize. Adems la transformada de Fourier de una funcin no
slo permite hacer una descomposicin espectral de los formantes de una onda o seal oscilatoria, sino que
con el espectro generado por el anlisis de Fourier incluso se puede reconstruir la funcin original mediante la
transformada inversa. Esta informacin se puede representar como un vector bidimensional o como un nmero
complejo. En las representaciones grficas, frecuentemente slo se representa el mdulo al cuadrado de ese
nmero, y el grfico resultante se conoce como espectro de potencia o densidad espectral de potencia (SP):





k.1 Grafico ejemplo anlisis de Fourier Voz Humana
Como se pudo observar en la estructuracin de encordado del presente estudio, se puede apreciar
que existen 5 tipo de Ordenanzas compuestos de distintos tipo de cuerda y dos grupos de diablitos compuestos
de cuerdas agudas tensadas a las orejas del mismo instrumento, la pulsacin de cada ordenanza o grupo de
diablitos, se hizo tomando en cuenta rosar con igual fuerza cada una de las cuerdas de cual se compone la
ordenanza, recordemos que el instrumento contiene muchas cuerdas. El espectrograma en color de tres
dimensiones muestra la variabilidad de la intensidad en espectro el trascurso de la pulsacin, y el grafico que
acompaa a su derecha es el promedio de los niveles por frecuencia ya visto anteriormente. Para cada
ordenanza ambos grficos.
25 | P g i n a

P r i m e r a O r d e n a n z a











d.1. Espectrograma Ordenanza 1











d.2. Seal Promedio por Bandas de Octava Ordenanza I
26 | P g i n a

Espectro Ordenanza 2
Anlisis 3D Ordenanza 2
S e g u n d a O r d e n a n z a












e.1. Espectrograma Ordenanza II













e.2. Seal Promedio por Bandas de Octava Ordenanza II
27 | P g i n a

T e r c e r a O r d e n a n z a












f.1. Espectrograma Ordenanza III










f.2. Seal Promedio por Bandas de Octava Ordenanza III

28 | P g i n a

C u a r t a O r d e n a n z a












g.1. Espectrograma Ordenanza IV











g.2. Seal Promedio por Bandas de Octava Ordenanza IV
29 | P g i n a

Q u i n t a O r d e n a n z a












h.1. Espectrograma Ordenanza V











h.2. Seal Promedio por Bandas de Octava Ordenanza V
30 | P g i n a

Anlisis 3D Diablitos Inferiores
A n l i s i s 3 D D i a b l i t o s











i.1. Anlisis Diablito Inferior











i.2. Anlisis Diablito Superior

31 | P g i n a

Se puede apreciar la rica composicin armnica, al inicio de la onda. Las frecuencias ms altas
tienen un descenso bastante acelerado, en relacin a los armnicos de menor frecuencia y la fundamental. Se
puede observar en anlisis 3D, modulaciones de ciertos armnicos lo que influye bastante en su timbrstica. Se
observa en la mayora de los espectros, una componente, sin relacin armnica correspondiente a 120 Hz que
correspondera a 3 Ordenanza cual manifiesta resonancia inducidas en el instrumento.

Frecuencias fundamentales:

La caracterstica multimodal de cada una de las
ordenanzas del guitarrn hace que se refuercen
armnicos superiores con respecto a la fundamental.
Esta misma caracterstica produce una modulacin de
ciertas componentes, que hace que ciertos armnicos se
perciban de forma ondulante, dndole una caracterstica
muy especial a su sonido. Su profundo cuerpo resulta en
una gran resonancia de bajas frecuencias, que se ven
reforzadas.
La frecuencia central del ancho de banda de la caja
resonante se encuentra en torno a los 290 Hz. Se
extiende as su rango tonal, con una resonancia inducida
en los 120 Hz.
Cada una de las ordenanzas poseen un gran sustain que
se sostiene el tiempo, producto del acoplamiento entre
cada una las cuerdas, dndole una continua sonoridad
resonante en su interpretacin.


CUERDAS F
0

Ordenanza 1 232.32 Hz
Ordenanza 2 173.60 Hz
Ordenanza 3 69.62 Hz
Ordenanza 4 103.15 Hz
Ordenanza 5 77.36 Hz
Diablito 1 inf 414.91 Hz
Diablito 2 inf 525.61 Hz
Diablito 1 sup 393.21 Hz
Diablito 2 sup 465.36 Hz
32 | P g i n a

Percepcin Timbrstica
Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, estn compuestos por varias ondas simultneas,
pero que nosotros percibimos como un solo sonido. El timbre depende de la cantidad de armnicos que tenga un
sonido y de la intensidad de cada uno de ellos.
En el movimiento vibratorio generador del sonido intervienen, simultneamente, un movimiento
vibratorio principal, y movimientos vibratorios secundarios.
Se habla de timbre en funcin de aquella cualidad que permite diferenciar un sonido de otro, sea este
musical o no. Algunas definiciones se refieren al timbre como una cualidad o parmetro ms del sonido,
equiparable al tono, la amplitud y duracin. Pero en realidad no se trata de un parmetro en s mismo sino de la
combinacin de varios, entre los que podemos mencionar como determinantes a el espectro distribucin de la
energa en funcin de los parciales armnicos o inarmnicos de un sonido complejo, la envolvente de amplitud
variacin de la amplitud en el tiempo, y las formantes que son los mximos de intensidad o concentracin
energtica en una determinada frecuencia en el espectro sonoro.
Como conclusiones finales de los datos cientficos y las percepciones psicoacsticas y
psicoperceptivas de los valores medidos, observados y analizados, podemos agregar y concluir que:
El guitarrn es un instrumental riqusimo en auralizacin, fenmeno fsico que considera la
combinacin de sonidos muy cercanos a una frecuencia particular, y es evidente el guitarrn se pulsa
de conjuntos de cuerdas, cuales se combinan dando un sonido auralizado, en torno a la frecuencia
propia de la cuerda.
El sonido del guitarrn, es un sonido muy particularmente calido, una especie de mezcla de varios
instrumentos que solo el guitarrn puede juntar, pasando de sonidos de un color muy suave y agudo a
la vez hasta llegar a un sonido ms grave.
El escucharlo trae como consecuencia rememorar al instrumento de la vigela, resuena como una
guitarra pero de un cuerpo ms profundo. Se puede percibir en su sonoridad un amplio rango en su
vibracin, en comparacin con la guitarra, lo cual hace este instrumento ideal para tonadas o ocupado
en populares fondas.
Acompaa de forma sobria y armoniosa textos poticos musicales de cueca, tonadas y canciones,
posee un carcter solemne su belleza en los recursos sonoros con su antigedad, hacen que este
instrumento se idneo para actividades ceremoniales, teniendo un fuerte lazo con lo divino.
***

33 | P g i n a

Conclusin
El guitarrn chileno es un instrumento cordfono cual tiene una estructuracin de encordado nico en
Latinoamrica y el Mundo. Es completsimo en todo su espectro de frecuencia de timbrstica particular, y
sonoridad aural nica en Latinoamrica.
La caja de resonancia del guitarrn amplifica en forma acampanada con cierta frecuencia central
perteneciente al rango de frecuencias medias-bajas. Las llamadas ordenanzas estn agrupadas por cuerdas de
distinto grosor en distintas tonalidades, en distintos largos, pero en una misma nota y los llamados diablitos
son las cuerdas laterales que enriquecen la sonoridad del instrumento dando brillo y calidez.
El instrumento histricamente fue utilizado para la amenizacin de poesas, dcimas, cuecas y tonadas. La
composicin fsica del guitarrn es similar a otros instrumentos trados por los espaoles a Chile, pero el
dimensionado, la cantidad de cuerdas, el nombramiento de sus partes y sonoridad, por mencionar algunas de
sus caractersticas, lo hacen ser un instrumento autnticamente indentificatorio de la expresin potica
musical del pueblo chileno en su nimo de pacificacin territorial nacional.
Queda abierta distintas lneas de investigacin, si bien el carcter general de la presente obra tuvo que ser
as por circunstancias histricas, cada parte del contenido material, simblico y comunicativo que expresa el
guitarrn en cada una de sus partes, es de singular inters cientfico. Por lo cual hago el llamado a la gente
joven en participar y unirse a investigaciones que permitan no tan solo dar a conocer elementos del guitarrn u
otros instrumentos, sino tambin a distintos elementos de identificacin cultural.
***



34 | P g i n a

Bibliografa

- Conversemos de Msica Mario Baeza G. Coleccin Cantet Vita 1964 Editorial del Pacifico.
- T. Levenson: Meeasure for Measure: How Music and Science together have explored the
Universe (Oxford Univ. Press, Oxford 1997)
- Nueva Historia de la Msica Jos Luis Camellas 1995 Ediciones Internacionales
Universitarias Madrid Umelia
- T.D. Rossing: The Physics of Musical Instruments, 2nd edn. (Springer, New York, Berlin 1998)
- Instrumentos Musicales: Artesana y Ciencia, Massmann-Ferrer
- Fundamentals of musical acoustics, Benade
- Making simple musical instruments, Hopkin
- D.M. Cambell, A. Myers, C.A. Greated: Musical Instruments: History, Technology and
Performance of Instruments of Western Music. (Oxford Univ. Press, Oxford 2006)
- Acstica y psicoacstica de la msica, Roederer
- Fundamentos de acstica, Kinsler
- Bissinger: Contemporany generalised normal mode violin acoustics, Acustica 90, 2004.
- Ingeniera acstica, Recuero, Madrid Espaa.
- Manual mediciones acsticas y control de ruido, Harris
- Noise reduction control, Beranek
- Fundamentos de Acstica, Kinsler
- Springer Hand Book of Acoustics, Rossing Editor.

35 | P g i n a

Discografa
Intrprete: Hugo Arvalo
Titulo Disco: El Guitarrn y el Canto a lo Pueta
EMI-Oden LDC-35200 (1969)

01 - En el jardn terrenal
02 - Maire, yo le digo adis
03 - Mara a Beln lleg
04 - Hoy choco violentamente
05 - El diablo con una espuela
06 - Preso en la crcel estoy
07 - Verso por el rey Asuero
08 - Adis, puertas de mi casa
09 - Negrita de que te vi
10 - La burrita a mi casamiento





Doy mis sinceros agradecimientos a Evelyn Riveros, Susana Cofr, Pamela Vera Bountaud, Claudio
Pedemonte, Constance Harvey, Pa Bersezio, Patricio Boudn, Amos Samaniego, Andrea Silva de Pcn, alumnos
fonitos de Universidad Mayor, Alumnos de fonoaudiologa Univerdad de la Frontera, Dpto de Fsica Ufro, Ciencias
Fisica UACh, la seorita Vernica Salazar, Julio Valds, a Chelita, Aquiles Salas, a la srta. Paz Godoy Vldes,
Paola Castro, Daniel Vargas, a la gente de Filosofia de Acropolis, a Angelica Perez, Cristian Pesce, la Sra. Mirta
de casa Holandesa, a Claudia Aburto, Sebastian Saldarriaga, a mi hermanita Claudia Paz, Hernn Jara, Rubn
Celedn, JP, amigos y gente que an debe quedrseme en el tintero. Son muchos la verdad, espero que nadie
que no haya nombrado se ofenda. Tambin mis amigos del grupo de investigacin I2A2 en Espaa,
excompaeros de carrera, colegio, posgrado, entre otros, a todos ustedes mis agradecimientos especiales.

36 | P g i n a








Este Informe fue completado y dio trmino su Segunda Edicin el da 27 de Noviembre del ao
2012.
En el Dpto. de Fsica Aplicada de CSCI
C/Serrano 144, Madrid Espaa