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Las Imitaciones
Por: Pedro A Sarmiento R. Compositor, Universidad Nacional de Colombia.

Recurso utilizado en el contrapunto, por el cual, una voz trata de hacer lo mismo o algo parecido a lo hecho por otra. La voz que propone se conoce como Antecedente o Dux, y la voz que imita Consecuente o Commes; el mnimo de voces que se necesitan para hacer una imitacin son dos, y el mximo comnmente utilizado son cinco, sin embargo, se conocen piezas vocales escritas para cuarenta voces.

Los patrones de imitacin son de diversa longitud, considerndose como mnimo la imitacin de un intervalo, a partir del cual se pueden imitar motivos meldicos, clulas rtmicas, partes o fragmentos meldicos, compases y temas. Cuando se hace una imitacin, existe una distancia intervlica y acstica entre el antecedente y el consecuente, es decir, el consecuente puede estar acsticamente por encima (contrapunto superior) o por debajo (contrapunto inferior) del antecedente a partir de la mnima distancia que es el unsono; por ende el consecuente puede ser visto como una transposicin a un intervalo superior o inferior al antecedente.

Si la transposicin del consecuente es intervlicamente igual al antecedente, se dice que la imitacin fue Regular, pero, si la transposicin del consecuente no es intervlicamente igual se dice que la imitacin fue Irregular. En el estudio de la fuga se utilizan los trminos fuga real y fuga tonal, que son una extensin de los significados anteriormente citados.

En el estudio estricto del contrapunto, las imitaciones han sido catalogadas en nueve tipos o categoras as1:

1. Por movimiento directo 2. Por movimiento contrario

1

Tratado de Contrapunto y Fuga. Theodore Dubois.

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3. Por movimiento retrgrado 4. Por aumentacin 5. Por disminucin 6. Por contratiempo 7. Por interrupcin 8. Peridica 9. Cannica

Tambin podemos agrupar estas categoras teniendo en cuenta su direccin, proporcin, acentuacin y longitud. As las tres primeras imitaciones, directa, contraria y retrgrada, afectan la direccin pero no la proporcin; las dos siguientes, aumentacin y disminucin, afectan la proporcin pero no la direccin; las imitaciones por contratiempo y por interrupcin afectan la acentuacin; y las imitaciones peridica y cannica, la longitud.

Direccin: Proporcin: Acentuacin: Longitud:

Directa, contraria y retrgrada. Aumentacin y disminucin. Contratiempo e interrupcin. Peridica y cannica.

Imitacin por movimiento directo:

Es la imitacin que con mayor regularidad se utiliza, en ella se respeta la direccin y contorno del antecedente, no as su altura; las imitaciones directas pueden hacerse desde el unsono hasta la duodcima, segn el nmero de voces que intervengan en la composicin musical.

Imitacin directa al unsono, Concierto de Brandemburgo No. 4 J. S. Bach

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Imitacin por movimiento contrario:

Esta imitacin respeta la direccin del antecedente, pero no su contorno, es decir, que aquellos gestos meldicos que en el antecedente fueron ascendentes, son imitados descendentes y viceversa. Para lograr una transposicin exacta de los intervalos del antecedente en el consecuente, se utiliza una escala cruzada, elaborada a partir de las notas del tritono, esta escala es aplicable a todos los modos y tonalidades mayores y menores2.

Suite No 2 para Lad en Am, J. S. Bach

Imitacin por movimiento retrgrado:

Esta imitacin cambia la direccin del antecedente, pero no su contorno, es decir, el consecuente inicia con el ltimo sonido del antecedente y termina con el primero del mismo (espejo), igualmente, es posible hacer una imitacin retrgrada sobre la imitacin contraria del antecedente, a esta imitacin se le dio el nombre de imitacin retrogrado-contraria, o cangrejo.

Imitacin retrogrado-contraria, Theodore Dubois. Contrapunto.

Ver el artculo Los modos y las Imitaciones de esta misma serie.

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Imitacin por aumentacin:

Esta imitacin generalmente respeta la direccin y el contorno del antecedente, sin embargo, altera la duracin de las figuras rtmicas del antecedente duplicando su valor a su equivalente.

Fuga 2 a cuatro voces. Libro II, Clave bien temperado. J. S. Bach

Imitacin por disminucin:

Esta imitacin generalmente respeta la direccin y el contorno del antecedente, sin embargo, altera la duracin de las figuras rtmicas del antecedente reduciendo su valor a su mitad equivalente.

Imitacin contraria por disminucin. Fuga 2, libro II. El Clave bien temperado. J. S. Bach

Imitacin por contratiempo:

Esta imitacin cambia el sentido de los tiempos fuertes y dbiles del antecedente, si por ejemplo, el antecedente es crcico, es imitado de forma anacrcica; y si ste es anacrcico, ser imitado de forma crcica.

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Fuga 1 a cuatro voces. Libro I. El Clave bien temperado. J. S. Bach

Imitacin por interrupcin:

Esta imitacin interrumpe los todos valores rtmicos del antecedente con silencios de la misma duracin.

Theodore Dubois. Contrapunto.

Imitacin peridica:
Esta imitacin permite imitar fragmentos del antecedente, los cuales son unidos por contrapunto libre, adems, permite que los antecedentes sean propuestos por las diversas voces que intervienen en la composicin, es decir, que los antecedentes no son exclusivos de una nica voz, por el contrario, cualquier voz puede en algn momento proponer un nuevo antecedente.

Concierto de Brandenburgo No 5. J. S. Bach

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Imitacin cannica:
Es totalmente opuesta a la anterior, en ella siempre hay una voz que continuamente plantea el antecedente, por ende, el consecuente es igualmente continuo y lo har siempre la misma voz; a la imitacin cannica generalmente se le conoce como Canon.

Canon a cuatro voces. J.S. Bach.

Bibliografa:
ABE, Yasuo. J.S. Bach. Zen-on guitar library. Japan 1996. BACH, Johann S. El Clave Bien Temperado. Real Musical. Madrid 1986. BACH, Johann S. The six Brandenburg Concertos BWV 1046-1051. Dover Publications. Mineola, New York 1997. BACH, Johann S. Canons. Urtex der Neuen Bach-Ausgabe. Brenreiter Kassel. 1958. CADENA Y HERRERA, Jos Onofre Antonio de la. Cartilla Msica (1763). Estudio introductorio de Juan Carlos Estenssorio Fuchs. Coleccin Manuel Moreya Loredo. Museo de Arte de Lima. IFEA. Lima 2001. DUBOIS, Theodore. Trait de contrepoint et de fugue (1901). Ricordi 1963.