S O B R E ESTILSTICA Y F O R M A L I S M O R U S O

CARLOS BLANCO

AGUINAGA

Universidad de California, San Diego

P u e d e d e c i r s e q u e , h a s t a la a p a r i c i n d e l p o s t - e s t r u c t u r a l i s m o , p r i n c i p a l e s e s c u e l a s o t e n d e n c i a s d e la crtica literaria d e s d e q u e e x i s t e c o n c o n c i e n c i a d e s e r tal h a n s i d o el p o s i t i v i s m o , el

las sta

formalismo

r u s o , el e s t r u c t u r a l i s m o y el m a r x i s m o . E n n u e s t r a cultura, e s decir, e n el a m p l i o m u n d o d e la l e n g u a c a s t e l l a n a , o c u p a u n l u g a r p r i v i l e g i a d o e n t r e e s a s t e n d e n c i a s la estilstica, m u y e s p e c i a l m e n t e la d e A m a d o Alonso. Ahora bien, creo q u e n o se p u e d e e n t e n d e r q u lugar es se, o sea, p o r q u l a e s t i l s t i c a h a d e i m p o r t a r n o s , si n o t o m a m o s e n c u e n t a s u r e l a c i n c o n otras t e n d e n c i a s , e n particular c o n el f o r m a l i s m o r u s o , p o r crticas d e n u e s t r o siglo. E m p e z a r , p u e s , r e c o r d a n d o a lismo. 1 . 1 . El formalismo ruso en su momento histrico mi compamanera, formar a c i n c o n el c u a l h a n d e m e d i r s e , e n m i o p i n i n , t o d a s las t e n d e n c i a s claro e s t a l g u n o s d e los c o n o c i d o s principios bsicos d e e s e

Para b i e n e n t e n d e r las importa ante t o d o situarlo, texto histrico. N o e n v a n o listas, t e r m i n a b a e n 1925 u n

conocidas propuestas del formalismo ruso a u n q u e sea esquemticamente, en su conE i k h e n b a u m , u n o d e los principales formaimportante e n s a y o con estas palabras:

Entre nosotros, la teora y la historia f o r m a n u n t o d o [...] H e m o s sido demasiado b i e n educados p o r la historia para creer q u e se p u e d e evitar esta u n i n . Pero, qu historia fue aquella q u e haba " e d u c a d o " a los formalistas rusos? Tratar d e r e c o r d a r a q u d o s o tres d e s u s d e t e r m i n a n t e s cipales, u n a s d e tipo socio-poltico, otras d e tipo literario. E n p r i m e r lugar, i m p o r t a t e n e r s i e m p r e p r e s e n t e el h e c h o d e cuando funcionaba el "Crculo lingstico d e M o s c " (1914-1915), roto h a b a e s t a l l a d o la P r i m e r a G u e r r a m u n d i a l . Es decir, s e h a b a que ya el prin-

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CAl'CK Reiisla de Fil(il<,fa y su Didctica. 11 211-21. I997-9H pgs 29-44

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e q u i l i b r i o d e l s i s t e m a d e la " P a x E u r o p e a " ( o " P a x I m p e r i a l " ) q u e s o s t e na las r e l a c i o n e s e n t r e las p r i n c i p a l e s p o t e n c i a s e u r o p e a s d e s d e 1 8 7 1 : c a s i 4 5 a o s e n l o s q u e , s i n c o n f l i c t o s i n t r a - e u r o p e o s , l l e g a a s u c i m a la s e g u n d a g r a n fase d e la R e v o l u c i n I n d u s t r i a l d u r a n t e la c u a l s e c o n s o l i d a n e l c a p i t a l i s m o y e l s i s t e m a i m p e r i a l i s t a , e n e l q u e a h o r a , f r e n t e a la a n t e r i o r h e g e m o n a c a s i a b s o l u t a d e la G r a n B r e t a a ( m o m e n t o s nable" de diversas reas del mundo entre Gran Bretaa, primeFrancia, en r o y m e d i o d e la e r a v i c t o r i a n a ) , s e h a e s t a b l e c i d o u n a r e p a r t i c i n " r a z o A l e m a n i a , B l g i c a , e t c . ( P o r e j e m p l o : la l l a m a d a " p a r t i c i n " d e frica dicciones del sistema capitalista mismo, sino a la c o m p e t e n c i a

1876). S i s t e m a q u e a c a b a p o r e n t r a r e n crisis n o s l o d e b i d o a c o n t r a entre potencias imperialistas. P e r o a q u e l l a g u e r r a d e l 14 n o s l o e n f r e n t a las p o t e n c i a s i m p e r i a listas, s i n o q u e fue el m o m e n t o en que la c l a s e o b r e r a , despus de en m u c h o s a o s d e t r a n q u i l i d a d a p a r e n t e ( t r a s el a l z a m i e n t o d e la C o m u n a d e P a r s ) s e l a n z e n R u s i a al a s a l t o d e l p o d e r . D e m o d o q u e c u a n d o 1917 se funda la "Sociedad para el estudio del lenguaje potico"

( O p a a z ) , R u s i a e s t a b a y a al b o r d e d e la R e v o l u c i n , m o m e n t o c r u c i a l d e la crisis d e v a l o r e s d e l s i g l o XIX. P o r l o d e m s , la c r i s i s d e v a l o r e s d e l s i s t e m a b u r g u s v e n a d e l e j o s , p o r l o m e n o s d e s d e m e d i a d o s d e l X I X y, y a al filo d e l 9 0 0 , t a n t o seguidores d e Nietzsche c o m o Bergson, y luego Croce (y otros) sis filosfica y artstica. Como resultado seguramente 1907 y imprevisto los estn por ya pro-

l a n z a n d o s u a s a l t o a l p o s i t i v i s m o , la f i l o s o f a h e g e m n i c a a n t e s d e l a c r i estos filsofos, p o c o antes de 1914 (entre 1909) a p a r e c e n

m o v i m i e n t o s artsticos y literarios (el c u b i s m o , el futurismo...) q u e

p o n e n la l i q u i d a c i n total d e los v a l o r e s b u r g u e s e s y s u s f o r m a s . P o r lo q u e r e s p e c t a c o n c r e t a m e n t e a l o s p o s i b l e s a c e r c a m i e n t o s a la l i t e r a t u r a , y a p a r a 1 9 1 4 la q u e s e c a l i f i c a b a d e "crtica a c a d m i c a " ( q u e e r a el p o s i tivismo) vena s i e n d o atacada p o r poetas, y p o r toda clase d e "guerriller o s " literarios (Jarry, p o r e j e m p l o ) . Los formalistas, m u y j v e n e s e n t o n c e s , p a r t i c i p a r o n d e t o d o v e z m s e x t r a o r d i n a r i o s d e s d e e l R e n a c i m i e n t o . La o b s e s i n aquel tal c o n f u s o p r o c e s o d e crisis y r e b e l i n d e l q u e b r o t a r a n los c a m b i o s

puramente Guerra de

terica de sus primeras formulaciones podra h a c e r n o s creer q u e vivan al m a r g e n d e l a h i s t o r i a (a q u i n s e l e o c u r r e f u n d a r e n p l e n a M u n d i a l u n a " S o c i e d a d p a r a el e s t u d i o d e l l e n g u a j e p o t i c o " ? ) , p e r o revolucin bolchevique.

h e c h o e s t n i n m e r s o s e n e l l a , s i n e x c l u i r e l p r o c e s o t r a n s f o r m a d o r d e la

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D e ah, s e g u r a m e n t e , lo radical y agresivo d e sus p r o p u e s t a s , d e sus teoras, d e s u s a c t i t u d e s ; y d e a h q u e el ya c i t a d o E i c h e n b a u m que los formalistas queran aade: preparar "el t e r r e n o p a r a una decisiva". A lo q u e escriba revolucin

La historia nos exiga u n verdadero pathos r e v o l u c i o n a r i o , tesis categricas, el rechazo audaz de t o d o espritu de c o n c i a l i c i n . 1.2. Tesis categricas, no a la conciliacin:

T o d o a r r a n c a , s e g n s a b e m o s , d e lo q u e p o d r a m o s calificar d e " t e o ra d e la d i f e r e n c i a " , la o b s e r v a c i n d e q u e l o q u e l o s f o r m a l i s t a s l l a m a ban "materiales literarios" t i e n e n "cualidades intrnsecas", u n "carcter recuintrnseco q u e los distingue d e otros materiales" (o p r o d u c t o s h u m a n o s ) . Sera clave, p o r t a n t o , d e s c u b r i r cul era e s e "carcter". P e r o n o r r i e n d o "a u n a e s t t i c a e s p e c u l a t i v a " ( K a n t , H e g e l , C r o c e ) s i n o confronque

t a n d o e n la p r c t i c a e s o s " m a t e r i a l e s " c o n o t r o s t i p o s d e " m a t e r i a l e s " . L l e g a d o s a e s t e p u n t o , el s e g u n d o p a s o p a r e c a e v i d e n t e : lo h a b a q u e c o n f r o n t a r e r a la l i t e r a t u r a c o n " m a t e r i a l e s " n o guaje. Tercer p a s o : d e t o d o s los "hechos" h u m a n o s f u n d a m e n t a d o s en el lenguaje (discurso histrico o r g a n i z a d o , discurso cientfico, noticia periodstica, e t c . ) , la c o n f r o n t a c i n m s o b v i a , al p a r e c e r la m s fcil y c l a r a , sera c o n el l e n g u a j e c o t i d i a n o q u e , frente a o t r o s t i p o s d e d i s c u r s o , es, al p a r e c e r , el m s e s p o n t n e o , el m e n o s En esta confrontacin, Bsicamente: q u e el lenguaje c o t i d i a n o tiene una f i n a l i d a d prctica: la c o m u n i c a c i n ; q u e sus c o m p o n e n t e s (sonidos, sintaxis, etc.) n o t i e n e n valor a u t n o m o ( n o llaman la atencin sobre s mismos). F r e n t e a e s t a c a r a c t e r s t i c a d e la l e n g u a c o t i d i a n a s e e n c o n t r q u e e n la l e n g u a p o t i c a t o d o s y c a d a u n o d e s u s e l e m e n t o s t i e n e n v a l o r p r o pio, independiente, incluso, del "mensaje" alguno. y que proyectan... si e s que proyectan mensaje elaborado. los formalistas familiares. c o n Y a b l o n s k i a la c a b e z a , considerados

l i t e r a r i o s p e r o q u e t u v i e s e n e n c o m n c o n la l i t e r a t u r a l o e s e n c i a l : el l e n -

d e s c u b r i e r o n p r o n t o ciertas cosas q u e h a c e t i e m p o n o s s o n

Y, a s , c o m o b i e n s a b e m o s , l o s f o r m a l i s t a s l l e g a r o n a s u p r i m e r a

m s r a d i c a l c o n c l u s i n : la l e n g u a p o t i c a y la l e n g u a c o t i d i a n a e r a n d o s l e n g u a s d i f e r e n t e s , s i e n d o l o e s e n c i a l d e la l e n g u a p o t i c a , n o l o s e l e m e n t o s q u e la c o n s t i t u y e n , s i n o la u t i l i z a c i n p a r t i c u l a r q u e s e h a c e de

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e l l o s . S c h l o v s k i l o d e c a a s : "La l e n g u a p o t i c a d i f i e r e d e l a l e n g u a p r o saica e n el carcter p e r c e p t i b l e d e su construccin". un C o n l o q u e y a s e p t i e d e p a s a r al c o n c e p t o d e " F o r m a " , q u e " n o e s ya una envoltura, sino u n a integridad dinmica y concreta q u e p o s e e c o n t e n i d o e n s m i s m a " . La f o r m a potica as c o m p r e n d i d a a a d e n o se o p o n e a u n f o n d o que le sera exterior y difcil de integrar, sino q u e constituye el verdadero f o n d o del discurso potico. D e l o q u e s e d e d u c e q u e l o c a r a c t e r s t i c o d e la l i t e r a t u r a ( y d e l a r t e e n g e n e r a l ) e s l o q u e S c h l o v s k i l l a m a " e l p r i n c i p i o d e la s e n s a c i n d e l a f o r m a " . E s d e c i r , "la p e r c e p c i n p o r l a c u a l ' s e n t i m o s ' la f o r m a " . O cual resulta (y a q u h a y u n g r a n "salto" c o n c e p t u a l q u e , sin automatismo dencia 1.3perceptivo". evisea: lo e n l a l i t e r a t u r a " l a f o r m a " l l a m a la a t e n c i n s o b r e s m i s m a . D e t o d o

embargo,

p o d e m o s s e g u i r ) q u e "El a r t e s e d e f i n e c o m o t i n m e d i o p a r a d e s t r u i r e l Estos principios o tesis "categricas" n o s p a r e c e n h o y d e u n a abrumadora. Problemas

A h o r a b i e n , si e l o p o n e r r a d i c a l m e n t e l a l e n g u a p o t i c a a la lengLta c o t i d i a n a fue lo q u e p e r m i t i estos d e s c u b r i m i e n t o s q u e todava h o y s o n n u e s t r o s p o r q u e n o s p e r m i t e n a c e r c a r n o s a la l i t e r a t u r a (al a r t e e n g e n e ral) e n s u e s p e c i f i c i d a d , h a c e t i e m p o q u e s e h a a c l a r a d o q u e e s a diferencia entre "dos" lenguas n o es sostenible. Slo h a y u n a lengua, y lo q u e n o s p e r m i t e hablar metafricamente d e "dos" l e n g u a s resulta d e q u e los e l e m e n t o s d e lo q u e l l a m a m o s "leng u a p o t i c a " , q u e n o s o n d i s t i n t o s d e l o s e l e m e n t o s d e la " l e n g u a c o t i d i a n a " , t i e n e n ( o p a r e c e n t e n e r ) u n a funcin (o funciones) diferentes en la " l e n g u a p o t i c a " y e n la " c o t i d i a n a " . E n su p o l m i c a d e 1928 c o n t r a los formalistas m s e x t r e m o s y a el marxista M e d v e n e v propona que: El lenguaje adquiere propiedades poticas slo e n construcciones p o t i cas concretas. Estas propiedades n o pertenecen al lenguaje e n su capacidad lingstica, sino precisamente a la c o n s t r u c c i n , sea cual sea esa construccin. Y M e d v e n e v , al i g u a l q u e Bajtin y V o l o s i n o v , h a b l a b a y a d e e n t o n c e s la p r o p u e s t a d e l o s m a r x i s t a s , q u e l o s m s d e l o s "funciones". para formalistas

T a n i m p o r t a n t e fue aquella polmica, y tan e v i d e n t e era ya

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la a c e p t a r o n . As, p o r e j e m p l o , E i c h e n b a u m c u a n d o r e c o n o c e q u e , " l a n z a d a h a c e p o c o t i e m p o , la n o c i n d e l e n g u a p o t i c a a t r a v i e s a e s a n o c i n " . Y l m i s m o r e c u r r i r m s d e u n a v e z al c o n c e p t o d e potica. N o n o s d e t e n d r e m o s e n el f a m o s o m o d e l o d e J a k o b s o n , e n el c u a l s e d a p o r s u p u e s t o q u e el p o e m a ( o el t e x t o literario), c o m o t o d o disc u r s o , e s u n " m e n s a j e " , y e n el q u e s e p r o p o n e q u e el l e n g u a j e t i e n e s e i s f u n c i o n e s (la emotiva, rativa, mismo; la ftica, si e l m e n s a j e r e m i t e al e m i s o r ; la conativa o impeentre la si r e m i t e a l r e c e p t o r d e l m e n s a j e ; la potica, si r e m i t e a l m e n s a j e ahora de su "funu n a crisis, p r o v o c a d a sin d u d a p o r el s e n t i d o d e m a s i a d o i m p r e c i s o cin", s o b r e el cual R o m n J a k o b s o n m o n t a r a o s m s t a r d e t o d a

q u e s i m p l e m e n t e indica el c o n t a c t o e s t a b l e c i d o

e m i s o r y r e c e p t o r d e l m e n s a j e ; la referencial, metalingstica, binacin,

si r e m i t e a l c o n t e x t o ; y y e l d e la

si r e m i t e al c d i g o ) . R e c o r d a r s o l a m e n t e q u e e n t o d a s comde literaria,

e s t a s f u n c i o n e s o p e r a n d o s p r i n c i p i o s , e l d e l a seleccin

s i e n d o lo caracterstico del m e n s a j e p o t i c o el p r e d o m i n i o

l a c o m b i n a c i n s o b r e la s e l e c c i n . Y a a n t e s , e n De la evolucin 1927) T i n i a n o v l o h a b a d i c h o as:

El l a z o q u e u n e a l o s c o m p o n e n t e s [en la l e n g u a p o t i c a ] p a r e c e ser m s fuerte y m s e s t r e c h o q u e el q u e l o s u n e e n la l e n g u a ordinaria. Entre las palabras [y q u i e n d i c e "palabras" d i c e f o n e m a s , a c e n t o s , i m g e n e s , etc.] surge una r e l a c i n p o s i c i o n a l inexistente e n la prosa. As, p u e s , m a y o r o m s i n t e n s a c o n c i e n c i a d e la f o r m a , p e r o n o l e n g u a s diferentes. El o t r o a s p e c t o d e l f o r m a l i s m o q u e p o d a h a b e r r e s u l t a d o problede de de m t i c o r a d i c a e n q u e , si b i e n l o s t r a b a j o s s o b r e l a f o r m a e s p e c f i c a t e x t o s l i t e r a r i o s c o n c r e t o s , a m s d e h a c e r p o s i b l e el p a s o a la t e o r a la l i t e r a t u r a ( o p o t i c a ) , n o s p u e d e n r e v e l a r c m o f u n c i o n a c a d a u n o c o m p r e n s i n d e l l u g a r q u e o c u p a n e n la h i s t o r i a literaria ( n o q u e s e t r a t a b a d e l l e g a r a u n a " c i e n c i a de la literatura),

e s t o s t e x t o s , el h e c h o d e t o m a r l o s " a i s l a d a m e n t e " p o d a i m p e d i r n u e s t r a olvidemos por as c o m o ,

s u p u e s t o , t e n d a a i m p e d i r el e s t u d i o d e s u s r e l a c i o n e s , e n c u a n t o p r o d u c t o s h u m a n o s , c o n t o d o l o q u e n o e s e l t e x t o m i s m o o , e n g e n e r a l , la literatura. (Los " e p g o n o s " del f o r m a l i s m o d e q u e ya se q u e j a b a Eichenbaum, pretendido desmard e d i c a d o s al e s t u d i o " i n m a n e n t e " d e t e x t o s p a r t i c u l a r e s , h a n

s i e m p r e c e r r a r e l p a s o al e s t u d i o d e e s a s p o s i b l e s r e l a c i o n e s , r o n el p r o b l e m a . )

c n d o s e as d e los m i s m o s formalistas r u s o s q u e m u y p r o n t o s e p l a n t e a -

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La o b r a d e T i n i a n o v e s a q u f u n d a m e n t a l y a q u e e n e l l a s e e n c u e n tra la p o s i b i l i d a d d e a s u m i r el h a l l a z g o b s i c o d e l f o r m a l i s m o (la e s p e c i f i c i d a d d e la f o r m a ) s i n p o r e l l o p e r d e r d e v i s t a l a , d i g a m o s , d a d " d e los textos. T i n i a n o v p a r t e d e la i d e a ( " c o n v e n c i n " , l a l l a m a ) d e q u e " l a o b r a literaria c o n s t i t u y e u n s i s t e m a y q u e la l i t e r a t u r a c o n s t i t u y e otro". Ahora bien, cmo se relacionan estos dos va, "sistemas"? constructisinnima y, Tomemos A q u e n t r a e n j u e g o l o q u e T i n i a n o v l l a m a b a l a funcin c u y o s e l e m e n t o s c u m p l e n , p o r u n a p a r t e , u n a funcin autnoma. p o r o t r a , u n a funcin Vemoslo con u n ejemplo. igualmente "historici-

u n e l e m e n t o c e n t r a l d e l Quijote los libros d e caballera. D e n t r o d e l Quijote,

cuya "funcin constructiva" es evidente, los libros desde

d e n t r o d e l " s i s t e m a " q u e e s e l Quijote,

d e c a b a l l e r a s o n , p o r l o p r o n t o , el m o t o r p r i m e r o d e la n a r r a c i n , y a lo largo d e ella t i e n e n , e v i d e n t e m e n t e , u n a "funcin constructiva", la l o c u r a m i s m a d e d o n Q u i j o t e h a s t a su l e n g u a j e , p a s a n d o p o r s u f o r m a d e a m a r a D u l c i n e a y s u c o n v e r s a c i n s o b r e l i b r o s c o n el c u r a . E n r e l a c i n , p o r t a n t o , c o n o t r o s e l e m e n t o s d e l " s i s t e m a Quijote" c a b a l l e r a c u m p l e n u n a funcin sinnima. (o que los los libros d e

A h o r a bien, a su vez, y antes, los libros d e caballera f o r m a b a n f o r m a n ) o t r o " s i s t e m a " , u n s i s t e m a r i g u r o s a m e n t e a j e n o a l Quijote, n o e s u n l i b r o d e c a b a l l e r a . La f u n c i n c o n s t r u c t i v a s i n n i m a q u e l i b r o s d e c a b a l l e r a c u m p l e n e n e l Quijote

n o excluye, por tanto, q u e su

p r e s e n c i a e n e l t e x t o n o s r e m i t a al o t r o s i s t e m a . D e h e c h o , e s i n e v i t a b l e y e s e n c i a l p a r a la c o m p r e n s i n d e l t e x t o q u e as o c u r r a . Es d e c i r , d e n t r o d e l s i s t e m a a p a r e n t e m e n t e " c e r r a d o " q u e e s e l Quijote, l o m i s m o : e n e l Quijote, manera autnoma. aparentemenel Quijote, puramenno podelos interior. texto "la d e la funcin constructiva, entendemos que la p r e s e n c i a tambin de es de los libros d e caballera n o s lleva h a c i a el e x t e r i o r d e l t e x t o ; o lo q u e los libros d e caballera funcionan

E n t e n d i d a la r e l a c i n d i a l c t i c a e n t r e e s t o s d o s p o l o s te contrarios

c o m o t o d o texto literario, se estructura, a u n a vez, d e m a n e r a e x t e r i o r a s m i s m o q u e e r a n l o s l i b r o s d e c a b a l l e r a . M s aun: libros de caballera estn en el centro mismo de su

te interna ( s e g n sus n e c e s i d a d e s propias) y p o r su relacin c o n e s e algo m o s d e c i r q u e s e r e l a c i o n a n c o n " a l g o e x t e r i o r a s m i s m o " y a q u e ( G e n e r a l i z a n d o : el l l a m a d o c o n t e x t o e s t s i e m p r e e n el t e x t o ) . Se p u e d e serie literaria". (y se d e b e ) establecer as la r e l a c i n e n t r e t o d o " c e r r a d o " y l a h i s t o r i a d e la l i t e r a t u r a o , c o m o la l l a m a b a T i n i a n o v ,

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CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.

SOBRE ESTILSTICA Y FORMALISMO RUSO

(Por cierto q u e c u a n d o los "inmanentistas" h a n r e c o n o c i d o la n e c e s i d a d d e "salir" d e l t e x t o se h a n l i m i t a d o a esta s u r e l a c i n c o n la "serie literaria", c o m o o c u r r i c o n el estructuralismo tardo c u a n d o e m p e z a r o n a h a b l a r d e " i n t e r t e x t u a l i d a d " p o r a q u e l l o d e q u e "la l i t e r a t u r a h a b l a c o n la l i t e r a t u r a " ) . P e r o h a y m s . P o r q u e T i n i a n o v , s e g n s a b e m o s , p l a n t e a b a y a la n e c e s i d a d d e r e l a c i o n a r e l " s i s t e m a " t e x t o p a r t i c u l a r n o s l o c o n e l "sist e m a l i t e r a r i o " , s i n o c o n "las o t r a s series": l o q u e l l a m a b a la "serie h i s t r i c a " , la "serie e c o n m i c a " , etc., c o n "la v i d a s o c i a l " , e n s u m a ; "series" t o d a s c o n las q u e la "serie l i t e r a r i a " "se e n c u e n t r a e n p e r p e t u a c o r r e l a c i n " . S l o q u e , c l a r o , e l p r o b l e m a est e n s a b e r c m o c a p t a r esas r e l a ciones, y T i n i a n o v p r e g u n t a : "Cmo y e n q u t e r r e n o s entra e n c o r r e l a c i n l a v i d a s o c i a l c o n la l i t e r a t u r a ? " . La r e s p u e s t a p a r e c e p e r o g r u l l e s c a : "La v i d a s o c i a l e n t r a e n c o r r e l a c i n c o n la l i t e r a t u r a a n t e t o d o p o r s u a s p e c t o v e r b a l " . E n e f e c t o , c m o , si n o " p o r s u a s p e c t o v e r b a l " , v a n a e n t r a r las " o t r a s series" e n c o r r e l a c i n c o n u n a "serie" c u y a e s e n c i a es e l l e n g u a j e ? P e r o , qu q u i e r e r e a l m e n t e d e c i r esto? T o m e m o s ( d e m a n e r a m u y e s q u e m t i c a ) e l e j e m p l o d e Fuente Ovejuna. C u a n d o , d a d a s las f e c h o r a s d e l C o m e n d a d o r y s u m u e r t e a m a n o s d e l p u e b l o d e F u e n t e O v e j u n a , l o s Reyes C a t l i c o s p e r d o n a n al p u e b l o , es e v i d e n t e la " f u n c i n c o n s t r u c t i v a " d e e s t o s r e y e s . P o r u n a p a r t e , s u " f u n c i n s i n n i m a " es p a r t e d e l m o d e l o j e r r q u i c o q u e e s t r u c t u r a l a obra: REYES ( p o d e r s u p r e m o en la tierra; justicia); SEOR FEUDAL ( b u e n o mal sujeto y / o seor); PUEBLO ( f u n d a m e n t o y colectivo para el q u e se g o b i e r n a ) . P e r o este i n t e r i o r d e l t e x t o c o r r e s p o n d e a u n " f u e r a " d e l t e x t o , t a n t o a n i v e l general y abstracto ( r e l a c i n entre reyes, seores y p u e b l o a finales d e la E d a d M e d i a ) c o m o e n a q u e l m o m e n t o d e la h i s t o r i a d e E s p a a e n p a r t i c u l a r , p o r q u e l o s r e y e s d e Fuente Ovejuna tienen nombres m u y c o n c r e t o s : se l l a m a n R e i n a I s a b e l y Rey F e r n a n d o . I n m e d i a t a m e n t e , p o r t a n t o , estos r e y e s t i e n e n t a m b i n e n e l s i s t e m a Fuente Ovejuna una "func i n a u t n o m a " q u e n o s r e m i t e a "la s e r i e h i s t r i c a " . R e c o n o c i d o e s t o n o p o d e m o s y a s i n o h a c e r n o s d o s p r e g u n t a s : (1) C u l era la r e l a c i n e n t r e I s a b e l y F e r n a n d o , l o s r e y e s l l a m a d o s " C a t l i c o s " , sus s e o r e s f e u d a l e s y s u p u e b l o ; ( 2 ) p o r q u L o p e se o c u p a d e ese a s u n t o a p r i n c i p i o s d e l s i g l o X V I I . ( 1 ) E n u n t i e m p o , t o d o r e y n o era s i n o u n o e n t r e p a r e s ; e l E s t a d o m o d e r n o e m p i e z a a vislumbrarse c u a n d o los reyes, a m e n u d o a p o y n -

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CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.

CARLOS BLANCO AGUINAGA

dose

en

el p u e b l o ,

muchas

veces

en

la b u r g u e s a

emergente,

domi-

n a n / s o m e t e n a los s e o r e s feudales; ( 2 ) C u a n d o L o p e e s c r i b e Fuente Ovejuna a l filo d e l 1 6 0 0 l a n o b l e z a h a b a v u e l t o a a d q u i r i r e n E s p a a u n g r a n p o d e r e i m p o r t a b a d i v u l g a r la i d e o l o g a d e l p o d e r s u p e r i o r y c e n t r a l i z a d o r d e la m o n a r q u a c o n t r a t o d a posible "disgregacin". Ovejuna es inseAs, p o r o b r a y gracia d e l "lenguaje" (el t r m i n o "Reyes" y los n o m b r e s " I s a b e l " y " F e r n a n d o " ) , l a o b r a d r a m t i c a Fuente p a r a b l e d e la " s e r i e h i s t r i c a " y , e n e l l a , d e l a i d e o l o g a . L o q u e , a d e m s , s i t a la o b r a e n "la s e r i e l i t e r a r i a " h e g e m n i c a d e s u t i e m p o : e n r e l a c i n c o n t o d o tipo d e obras ( d e distintos gneros: teatro d e Caldern, d e Q u e v e d o , etc.) e n las q u e e n t o n c e s se trataban los m i s m o s m a s y s e p r o p o n a n la m i s m a i d e o l o g a centralizadora. sistema E n t e n d e m o s a s c m o , a la v e z q u e u n t e x t o l i t e r a r i o e s u n s m i s m a e n c u a n t o " c o n s t r u c c i n " e s p e c f i c a , e s t a m b i n u n a prosa proble-

o u n a e s t r u c t u r a e n a p a r i e n c i a c e r r a d a , c o m p r e n s i b l e d e s d e el interior d e estructura detera b i e r t a al m u n d o e n a p a r i e n c i a a j e n o a ella y q u e , sin e m b a r g o , p r e e n el texto). H e a q u c m o l o d i c e T i n i a n o v al final d e l e n s a y o q u e h e c o m e n t a n d o ( " D e la e v o l u c i n literaria"): En resumen: el estudio de la e v o l u c i n literaria n o es posible ms q u e si la consideramos c o m o una serie, u n sistema puesto en correlacin c o n otras series o sistemas y c o n d i c i o n a d o p o r ellos [...] El estudio de la e v o l u c i n literaria n o rechaza la significacin d o m i n a n t e de los principales factores sociales, p o r el contrario, slo e n este m a r c o p u e d e la significac i n ser esclarecida e n su totalidad. estado

m i n a su m i s m a " c o n s t r u c c i n " . (Insisto: el l l a m a d o " c o n t e x t o " est s i e m -

1.4. Resumiendo

la contribucin

del formalismo

ruso

( A ) El g r a n a v a n c e q u e s i g n i f i c a e l r e c o n o c i m i e n t o d e la e s p e c i f i c i d a d d e lo literario fue p o s i b l e gracias a q u e se estableci u n a o p o s i c i n r a d i c a l e n t r e " l e n g u a p o t i c a " y " l e n g u a c o t i d i a n a " . El q u e e s t a o p o s i c i n r e s u l t a r a s e r falsa e s u n o d e e s o s c u r i o s o s e r r o r e s q u e h a c e n a v a n z a r l o e s e n c i a l d e u n c o n o c i m i e n t o , l o q u e e n e s t e c a s o o c u r r i g r a c i a s a la i d e a de funcin, q u e p e r m i t i s a l v a r l o q u e i m p o r t a b a : la n o c i n d e q u e u n t e x t o l i t e r a r i o e s u n sistema y q u e , p o r tanto, lo especfico s u y o es su forma (o estructura), ( B ) El p e l i g r o m a y o r d e l f o r m a l i s m o r u s o ( e n e l c u a l h a n c a d o u n a y otra vez los q u e ya E i c h e n b a u m llamaba "epgonos") estaba e n su ten-

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CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.

SOBRE ESTILSTICA Y FORMALISMO RUSO

d e n c i a p r i m e r a al anlisis i n m a n e n t i s t a d e los t e x t o s (los c u a l e s , a s u v e z , eran slo "ejemplos" para u n a teora potica). ( C ) P e r o la p r e o c u p a c i n d e los f o r m a l i s t a s r u s o s , e s p e c i a l m e n t e d e T i n i a n o v , p o r la e v o l u c i n ( o h i s t o r i a ) d e l a s f o r m a s l e s l l e v a u n a c o m p r e n s i n d e la d i a l c t i c a d e n t r o - f u e r a q u e a c e r c a n d o la s e g u n d a e t a p a d e l f o r m a l i s m o al m a r x i s m o s i g u e h o y s u p o n i e n d o u n a c i e r t o crtico de primera magnitud. 2 . 1 . La estilstica. Contexto histrico

C o m o e l f o r m a l i s m o r u s o , la e s t i l s t i c a d e A m a d o A l o n s o n a c e c o n l a p r e t e n s i n d e s e r u n a "ciencia d e los estudios literarios" (p. 81) , y e n o p o s i c i n al p o s i t i v i s m o , a c u y a v e r t i e n t e literaria A m a d o A l o n s o c a s i s i e m p r e l l a m a "crtica tradicional". P e r o el c o n t e x t o h i s t r i c o y cultural e n q u e A m a d o A l o n s o e m p i e z a a i n t u i r l a p o s i b i l i d a d d e la e s t i l s t i c a a finales d e los a o s veinte y a desarrollarla e n los a o s c u a r e n t a es m u y d i s t i n t o d e l d e la R u s i a d e 1 9 1 4 a 1 9 2 5 .
1

Las peculiaridades de su desarrollo s o c i o - p o l t i c o m a n t u v i e r o n a Espaa (casi) al m a r g e n de las grandes crisis del resto de Europa: guerra del 14, r e v o l u c i n b o l c h e v i q u e , r e v o l u c i n alemana de 1919; etc. Para c u a n d o se inicia la estilstica ya haban pasado las primeras v a n guardias, y l o ms radical de sus "hallazgos" tericos haba sido asimilad o "eclcticamente" p o r la tendencia e n el arte y la literatura europeos q u e los crticos anglosajones l l a m a n "modernista". P o r l o dems, la cultura espaola q u e se iba afianzando e n los aos veinte era particularmente eclctica d e b i d o a l o peculiar de su historia: la larga y difcil lucha de la burguesa espaola progresista p o r llegar a la m o d e r n i d a d q u e pareca exigir u n respeto p o r l o a d q u i r i d o . U n slo ejemplo: si t o m a m o s u n a o cualquiera, digamos 1927, vemos q u e e n ese m o m e n t o p u b l i c a n y s o n ledos escritores de cuatro generaciones: Galds, los del 98, los de la generacin de Ortega y los del 27 y , j u n t o a ellos Gngora. Esta p e c u l i a r i d a d est representada en la relacin misma q u e exista entre A m a d o A l o n s o , "la crtica tradicional" y la j o v e n literatura de su t i e m p o . A m a d o A l o n s o era a m i g o de A l b e r t i , Salinas, Dmaso A l o n s o , y otros poetas del 27; p e r o , a la vez, trabajaba e n el Centro de Estudios Histricos de M e n n d e z Pidal (centro de estudios estrictamente positivista) e n el cual, p o r lo dems, t a m b i n trabajaban Dmaso A l o n s o y Salinas, entre otros.

1. Las referencias a pginas en las citas de Amado Alonso remiten todas a Materia y forma en poesa, Madrid, Gredos, 1955.1.

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CARLOS BLANCO AGUINAGA

2.2. C o m o c o n s e c u e n c i a , la estilstica n a c e sin la radicalidad caracterstica del primer formalismo ruso y, podra decirse, ya c o n las matizac i o n e s del formalismo e n su s e g u n d a etapa. Por e j e m p l o , c o n r e s p e c t o al positivismo. Bien claro q u e d a e n A m a d o A l o n s o , d e s d e l u e g o , la crtica a la prctica del positivimo literario: "Lo n i c o q u e la crtica tradicional deja a u n l a d o e s c r i b e s o n los valores e s p e c f i c a m e n t e p o t i c o s " ( p . 8 7 ) . Nada m e n o s ! Sin e m b a r g o , u n a y otra v e z A m a d o A l o n s o insiste e n q u e "la crtica tradicional" tiene su validez, su utilidad (p.82-83), y s e esfuerza porq u e q u e d e claro q u e la estilstica no "viene a destronar a los e s t u d i o s tradicionales d e la crtica filolgica" (p.100). La estilstica "lo q u e p r e t e n d e [es] complementar l o s e s t u d i o s d e la crtica tradicional h a c i e n d o ahora entrar u n a s p e c t o q u e estaba desatendido". A lo q u e , sin e m b a r g o , a a d e q u e n o e s ste "un a s p e c t o ms, s i n o el b s i c o y e s p e c f i c o d e la obra d e arte" (p.84-85). Pero a diferencia d e los formalistas rusos e n su primer m o m e n t o , A m a d o A l o n s o , d e b i d o n o s l o a sus c o n d i c i o n a m i e n t o s histricos s i n o , e n gran parte, sin duda, a su p r o p i o t e m p e r a m e n t o , n o e s t u v o n u n c a disp u e s t o a p r o p o n e r "tesis categricas" ni m u c h o m e n o s a rechazar "todo espritu d e conciliacin". Incluso c u a n d o nombra a la "crtica tradicional" por su n o m b r e , positivismo, y h a c e una crtica rigurosa d e sus limitacion e s y d e su errada idea d e lo q u e e s la ciencia, c o m o e n el e s t u d i o preliminar a la e d i c i n e s p a o l a del Curso de lingstica general de Saussure (1945), s e las arregla para salvar lo q u e hay d e salvable e n los hallazgos del s u i z o . Lo q u e n o e x c l u y e q u e q u e d e n perfectamente definidos la i n t e n c i n d e la estilstica y los principios q u e la guan. Ante t o d o , est claramente implcito e n A m a d o A l o n s o ( e s su p u n t o d e partida) q u e si e s t u d i a m o s la literatura e s p o r q u e la literatura n o s atrae en cuanto tal. Por tanto, lo q u e n o s importa s o n los textos literarios e n c u a n t o q u e s o n lo q u e s o n y n o otra cosa. Es decir e x t r e m a n d o el c a s o e n direccin d e la q u e sera una d e las tesis del "New Criticism" yanki, e n el m i s m o s e n t i d o e n q u e nuestro inters n o va dirigido a la vida d e los autores, n o n o s interesarn, por e j e m p l o , sus ideas acerca d e la literatura o las q u e fueron sus i n t e n c i o n e s al producir u n p o e m a o una n o v e l a .
...en cada creacin literaria l o q u e cuenta es l o q u e el poeta ha conseg u i d o crear, n o lo q u e slo se ha p r o p u e s t o si ha fallado e n ello. H e m o s

de interpretar lo que hay all, en el poema m i s m o (p.94) 38

CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.

SOBRE ESTILSTICA Y FORMALISMO RUSO

Y " l o q u e h a y all", l o q u e n o s h a a t r a d o h a c i a s, e s u n a objetiva", u n "sistema e x p r e s i v o " (p.93).

"construccin

La estilstica e s t u d i a , p u e s , el s i s t e m a e x p r e s i v o d e u n a o b r a , d e u n a u t o r , o d e u n g r u p o p a r i e n t e d e a u t o r e s . Y s i s t e m a e x p r e s i v o significa d e s d e la constitucin y estructura interna d e la o b r a h a s t a el p o d e r s u g e s t i v o d e l a s p a l a b r a s y la eficacia e s t t i c a d e l o s j u e g o s r t m i c o s ( p . 9 0 ) . A s , a d i f e r e n c i a d e "la c r t i c a t r a d i c i o n a l " , q u e a t i e n d e a " l o s v a l o r e s h i s t r i c o s , f i l o s f i c o s o s o c i a l e s " , la estilstica " a t i e n d e p r e f e r e n t e m e n t e a l o s v a l o r e s p o t i c o s " , q u e s o n v a l o r e s "formales ( o constructivos, o estructurales, o constitutivos)" (p.81), p o r q u e u n a o b r a literaria es u n "sistema", u n a "construccin total, u n a "construccin funcionante" (p.83). T r m i n o s todos estos (construccin, estructura, sistema...) q u e n o p o d e m o s s i n o a s o c i a r c o n el f o r m a l i s m o r u s o . Y, e n l o q u e m e p a r e c e u n c l a r o e c o d e l a s p g i n a s c e n t r a l e s d e l a potica del creacionista H u i d o b r o , A l o n s o explica q u e u n texto literario e s " u n o b j e t o c o n s i s t e n t e e n s, u n a e n t i d a d c o n e x i s t e n c i a p r o p i a , u n a c o n s t r u c c i n d e s e n t i d o " (p.17). E n el e s t u d i o d e c u a l q u i e r t e x t o litera rio, p o r t a n t o , " c a d a u n o d e los e l e m e n t o s es e s t u d i a d o y m i r a d o e n su papel estructural" (p.82). P e r o e s a q u , p r e c i s a m e n t e c u a n d o A m a d o A l o n s o e m p l e a el c o n cepto d e estructura, c u a n d o d e b e m o s ya notar u n a diferencia funda m e n t a l e n t r e la estilstica d e A m a d o A l o n s o y c i e r t o s m o m e n t o s d e l m u y p o s t e r i o r e s t r u c t u r a l i s m o b a s a d o e n la l i n g s t i c a d e S a u s s u r e : p a r a A m a d o A l o n s o estos "elementos" (fonemas, lxico, metforas, ritmos...) l l e v a n ( o t r a e n ) c o n s i g o a la o b r a literaria s u s s i g n i f i c a d o s o c o n t e n i d o s . O , si s e p r e f i e r e , y e n t r m i n o s d e S a u s s u r e : s u " v a l o r " p r o p i o . E s d e c i r , q u e su "valor" n o es, c o m o p a r a Saussure, slo relacional. N o e l a b o r a e s t e p u n t o A m a d o A l o n s o e n d e t a l l e m s all d e d e c i r q u e " l o s c o n t e n i d o s [...] s o n f o r m a n t e s " ( p . 9 0 ) ; p e r o e s t c l a r o q u e d e a p l i c a r s e a l a c r t i c a l i t e r a r i a la i d e a d e q u e l a s e n t i d a d e s d e l a l e n g u a n o t i e n e n " v a l o r " e n s, s i n o q u e s u " v a l o r " s e e n c u e n t r a e s t r i c t a m e n t e e n s u s r e l a c i o n e s (vacas d e c o n t e n i d o p r o p i o c a d a u n a d e las e n t i d a d e s ) los textos literarios, c o m o a m e n u d o p r o p u s i e r o n a l g u n o s p o s t e r i o r e s estructuralistas, seran e n t r m i n o s d e J a k o b s o n c o m b i n a c i o n e s sin s e l e c c i n ; i.e., r e l a c i o n e s sin c o n t e n i d o s e m n t i c o . N a d a m s lejos d e Amado Alonso. C i e r t o q u e , c o m o a c a b a m o s d e or, e n la estilstica " c a d a u n o d e l o s e l e m e n t o s es estudiado y m i r a d o e n su p a p e l estructural", p e r o esos " e l e m e n t o s " s o n l o q u e s o n e n y p o r s, t i e n e n v a l o r e s p r o p i o s . D e a h , p o r e j e m p l o , q u e A m a d o A l o n s o e s c r i b a q u e "la e s t i l s t i c a n e c e s i t a t a m -

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bien estudiar l o s p e n s a m i e n t o s y las ideas", aunque, p o r s u p u e s t o , " n o l o s estudia p o r s [...], s i n o como elementos expresivos" (p. 91), donde ha de entenderse que " l o s c o n t e n i d o s m i s m o s y s u juego de calidades s o n tambin elementos e x p r e s i v o s " (p. 83). P o r l o dems, tambin e n s u e s t u d i o p r e l i m i n a r a la edicin espaola del Curso de lingstica general queda explicado claramente s u desacuerdo con SaLissure respecto a la m u t i l a c i n que del Lenguaje hace el s u i z o al e l i m i n a r de s u e s t u d i o el H a b l a ("La lengua es el lenguaje m e n o s el habla", escribe de S a u s s u r e ) , t e r r e n o de l o i n d i v i d u a l donde s e da, precisamente, la creacin potica: Saussure ve la complejidad del lenguaje tan bien como Vossler, pero la rehuye como objeto de estudio [...] Todo se paga: la lingstica de Saussure llega a una sorprendente claridad y simplicidad, pero a fuerza de eliminaciones, ms an, a costa de descartar lo esencial del lenguaje (el espritu) como fenmeno especficamente humano (p. 11-12). E s cierto que, m u y caractersticamente, Amado A l o n s o salva l o s aciertos de S a u s s u r e ( " D e s p u s de estas criticas y s u aceptacin, queda rebajada en s u v a l o r la distincic>n saussureana entre diacrona y s i n c r o na? A l contrario, queda rectificada y depurada", p. 20. Y , s e g n l o dice al p r i n c i p i o del P r l o g o : S a u s s u r e " s e salva de la l i q u i d a c i n del p o s i t i v i s m o " , p. 7); pero A m a d o A l o n s o tiene m u y claro que la lengua s i n habla no tiene existencia real en ninguna pane [...] slo el habla da realidad a la lengua (p. 2 6 ) . 2.3. A h o r a b i e n y aqu dejo esta lnea tan recta que h e m o s v e n i do s i g u i e n d o , estos " e l e m e n t o s e x p r e s i v o s " nacen de "una v i s i n i n t u i cional del m u n d o y de la v i d a " (p .9D- N i el f o r m a l i s m o r u s o n i el p o s t e r i o r e s t r u c t u r a l i s m o se ocupan del o r i g e n o de la r a z n de s e r de u n a obra literaria, pero para A m a d o A l o n s o esto e s de crucial importancia. A diferencia de u n " N e w Critic" a q u i e n una v e z le o e x p l i c a r e n u n a conferencia que, s e g n la l e y de probabilidades, s i a u n chimpanc se le diera una mquina de e s c r i b i r p o r u n t i e m p o i n f i n i t o , acabara f o r z o s a mente p o r p r o d u c i r u n s o n e t o idntico a cualquiera de l o s m e j o r e s de Shakespeare, Amado A l o n s o n o cree que una obra literaria sea u n a "estructura" en este s e n t i d o d e s h u m a n i z a d o . U n poema e s s i e m p r e u n producto h u m a n o (producto del " e s p r i t u " i n d i v i d u a l ) y , en cuanto tal, nace de la intuicicrn de u n s e n t i m i e n t o , es la objetivacin de u n s e n t i m i e n t o (p .17), representa " u n m o d o coherente de s e n t i m i e n t o " (p. 1 1 ) . "Coherente" p o r q u e e n una obra literaria "el s e n t i m i e n t o n o e s s l a -

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m e n t e v i v i d o , p u e s t o d o s v i v i m o s s e n t i m i e n t o s , s i n o a la v e z p l a d o y c u a l i t a t i v a m e n t e c o n f i g u r a d o p o r el p o e t a " ( p . l l ) .

contem-

Los formalistas r u s o s n o e n t r a b a n e n estas cosas, q u e p a r a ellos e r a n metafsica. T a m p o c o lo h a c e el p o s t e r i o r e s t r u c t u r a l i s m o . Y e s q u e , m i o p i n i n , a q u g r a v i t a n s o b r e la estilstica d e A m a d o A l o n s o n o en slo

el i d e a l i s m o d e C r o c e y d e Karl Vossler, a q u i e n e s A m a d o A l o n s o r e m i t e (cf. p . 7 8 ) , s i n o l a t e o r a d e l a i n t u i c i n d e B e r g s o n , d o m i n a n t e a p r i n c i p i o s d e s i g l o p e r o d e la c u a l n o s u e l e h a b l a r s e m u c h o r e s p e c t o a s u r e l a c i n c o n la e s t i l s t i c a , y a q u i e n A m a d o A l o n s o , q u e y o s e p a , menciona, aunque su discpulo predilecto, Raimundo Lida, s o b r e Bergson u n o d e los mejores estudios q u e y o conozca. Amado freno escribi

2 . 4 . L o q u e n o s l l e v a a o t r a c a r a c t e r s t i c a d e la e s t i l s t i c a d e el " g o c e " o "delicia" o "placer esttico". H e aqu algunas

A l o n s o : el valor central, ineludible, bsico, q u e tiene p a r a l lo q u e llama de sus c u e n t e s a f i r m a c i o n e s al r e s p e c t o : "El placer esttico es el a c o m p a a m i e n t o especfico de la creacin artstica" (p.81-82); a la "obra de arte una cosa le ser esencial: q u e nos cause placer esttico" ( p . 86); la obra de arte es una "construccin de base esttica" (p.91) o de "goce esttico" (p.97); etc. La c r t i c a t r a d i c i o n a l e s c r i b e A m a d o A l o n s o s e h a b a " c o n f o r m a d o c o n d a r p o r s u p u e s t o e l g o c e e s t t i c o [...] La e s t i l s t i c a [ e n c a m b i o ] se o c u p a primordialmente de ese goce esttico" (p.96); "todo se reduce, c o m o programa, a apoderarse del sistema expresivo d e u n p o e m a o d e u n a u t o r p a r a llegar al ntegro goce esttico" ( p . 9 7 ) . As, la estilstica " e n c a r a el e s t u d i o d e c a d a o b r a , e n c u a n t o c r e a c i n p o t i c a , e n s u s d o s aspectos esenciales: c m o est constituida, formada, h e c h a lo m i s m o e n su conjunto q u e e n su e l e m e n t o s , y q u delicia esttica p r o v o c a " (p.82). Y c o m o a n t i c i p n d o s e a las q u e j a s d e D m a s o A l o n s o s o b r e n u e s t r a i m p o s i b i l i d a d d e a l c a n z a r el m i s t e r i o l t i m o d e la p o e s a , e s c r i b e l o siguiente: Q u i z es v e r d a d q u e nunca llegaremos a la ardiente brasa de su n c l e o [del ntegro goce esttico, de l o "inefable"], p e r o p o d e m o s acercarnos a ella (p.97). Ahora b i e n , q u e s el goce esttico? A p a r t e d e las p r o p u e s t a s de

varios filsofos d e r e c o n o c i d a i m p o r t a n c i a , s e h a n escrito miles d e v o l m e n e s s o b r e el a s u n t o y s e g u i m o s e n las m i s m a s : es el " g o c e e s t t i c o " a l g o i n n a t o a l s e r h u m a n o o e s u n a a d q u i s i c i n c u l t u r a l ? Si l o s e g u n d o , c m o p u e d e p e n s a r s e e n la u n i v e r s a l i d a d d e u n a e s t t i c a c u a l q u i e r a a

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s a b i e n d a s d e los c a m b i o s e n la s e n s i b i l i d a d q u e s e p r o d u c e n a lo l a r g o d e los siglos?; o, p e o r a n , q u v a l o r d e u n i v e r s a l i d a d p u e d e t e n e r u n a t e o r a e s t t i c a o c c i d e n t a l (la q u e s e a ) , s i e m p r e e u r o c n t r i c a ( a r t e o trag e d i a g r i e g a c o m o m o d e l o s , R e n a c i m i e n t o , e t c . ) , e n la s o c i e d a d d e India, o d e China, o d e u n a etnia centroafricana? Y conviene r e c o r d a r la d u d a una persona b s i c a : se p r o d u c e el " g o c e e s t t i c o " s l o frente la a de tambin

o b r a s d e a r t e o t a m b i n f r e n t e a la n a t u r a l e z a , o f r e n t e a la s o n r i s a querida?

Metafsica, diran los formalistas rusos, i d e a l i s m o inserto e n u n a larga t r a d i c i n filosfica q u e d e n i n g u n a m a n e r a e s t o d a la h i s t o r i a d e la filosofa. Por eso ellos, d e s e n t e n d i n d o s e la o b r a de del asunto, es que proponan que lo un caracterstico d e arte valiosa produce siempre

" e x t r a a m i e n t o " ; i.e. q u e n o s h a c e v e r las c o s a s c o m o p o r p r i m e r a v e z . El " e x t r a a m i e n t o " , d e s d e l u e g o , p a r e c e s e r a l g o m u c h o m s b l e m t i c o c u a n d o a p l i c a d o e x c l u s i v a m e n t e a la o b r a d e a r t e "objetivo" "valiosa". y d e m o s t r a b l e q u e el " g o c e esttico", p e r o n o deja d e ser t a m b i n p r o N o s r e v e l a s o b r e l a m u e r t e m s c o m o si l a s i n t i r a m o s p o r p r i m e r a v e z u n soneto de Q u e v e d o q u e presenciar inesperadamente una muerte viol e n t a ? T a l v e z la d i f e r e n c i a s e a , p r e c i s a m e n t e , e l " g o c e e s t t i c o " . P e r o d e s e r e s t o a s , s e r a difcil p r o p o n e r , c o m o l o h a c e Bergson, q u e la c r e a c i n artstica v a l i o s a n o s h a c e i n t u i r p r o f u n d a m e n t e la r e a l i d a d y a q u e tal v e z e l g o c e e s t t i c o n o s e a s i n o u n a d e l a s c o s a s d e l vivir, d e igual t r a s c e n d e n c i a ( o i n t r a n s c e n d e n c i a ) q u e m u c h a s otras: el p l a c e r fsico d e l d e p o r t e , e l g u s t o p o r l o o l o r e s o p o r la a c t i v i d a d s e x u a l , e t c . C o n lo q u e v o l v e m o s a lo m i s m o : en q u s e diferencia el g o c e q u e p r o d u c e ( e n a l g u n o s ) u n p r o d i g i o s o a m a n e c e r e n la b a h a d e T o p o l o b a m p o del q u e puede proporcionar (a a l g u n o s ) un elegante y conceptuoso hoy son s o n e t o d e S o r J u a n a I n s d e la C r u z ? C r e o q u e el p r o b l e m a es insoluble. P o r eso, y t a m b i n p o r q u e nos importa entender m u y diversos discursos n o necesariamente rios, c r e o q u e t e n i e n d o s i e m p r e e n c u e n t a q u e "los c o n t e n i d o s litera-

formantes"- p u e d e n y d e b e n interesarnos otros p r o b l e m a s : c m o estab l e c e r c o n c r e t a m e n t e la r e l a c i n e n t r e u n t e x t o o u n a s e r i e d e t e x t o s y s u s d e t e r m i n a n t e s h i s t r i c o s ; c m o , a p a r t i r d e a h , p u e d e e s c r i b i r s e la historia de una literatura cualquiera; qu funcin estructural tiene la ideologa en un texto determinado; por q u en u n m o m e n t o testatarios; etc. El r e c h a z o d e l p o s i t i v i s m o , q u e p r i v i l e g i a b a l o e x t r a - t e x t u a l como tal, e s p e c i a l m e n t e las b i o g r a f a s d e l o s a u t o r e s , y s e a c e r c a b a a l o s t e x histrico

c u a l q u i e r a h a y textos h e g e m n i c o s y textos m a r g i n a l e s o, incluso, c o n -

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SOBRE ESTILSTICA Y FORMALISMO RUSO

tos e n busca d e confirmacin d e datos biogrfico-culturaies

laboriosa-

m e n t e d e s c u b i e r t o s y conjuntados, fue a b s o l u t a m e n t e i n d i s p e n s a b l e para llegar a e n t e n d e r la literatura c o m o lo q u e e s . P e r o , i n e v i t a b l e m e n t e , e s e r e c h a z o trajo e n s u p r i m e r a e t a p a el a b a n d o n o fase, los formalistas de cuestiones a varios d e fundasegunda estos marm e n t a l e s c o m o las q u e a c a b o d e m e n c i o n a r . Ya l u e g o , e n s u r u s o s iniciaron el a c e r c a m i e n t o

p r o b l e m a s . P u d i e r o n h a c e r l o , e n g r a n m e d i d a , p o r la p r e s i n d e l

x i s m o . La e s t i l s t i c a h i s p n i c a , d e b i d o t a n t o a l o s c o n t e x t o s h i s t r i c o s e n q u e s e f u e e l a b o r a n d o c o m o al t e m p e r a m e n t o l i b e r a l d e A m a d o A l o n s o ( y d e D m a s o A l o n s o ) , a s c o m o d e b i d o a la n o c i n d e " g o c e e s t t i c o " , n o lleg a plantearse r i g u r o s a m e n t e estos p r o b l e m a s q u e , sin e m b a r g o , e s t n i m p l c i t o s e n , p o r e j e m p l o , la o b r a d e V o s s l e r o d e S p i t z e r , i n c l u s o e n los g r a n d e s libros d e Mara Rosa Lida. Lo q u e n o e x c l u y e q u e , sin d e j a r lo f u n d a m e n t a l d e la estilstica, y r e c o n o c i e n d o s u s l i m i t a c i o n e s , n o p o d a m o s n o s o t r o s v o l v e r u n a y otra v e z a lo q u e , e n m i o p i n i n , es el p r o b l e m a c e n t r a l q u e p l a n t e a la l i t e r a t u r a : c u l e s s u r e l a c i n c o n o t r o s m o d o s de discurso.

3. E n t o d o c a s o , y y a p a r a t e r m i n a r , q u i s i e r a insistir e n q u e los p a r e c i d o s e n t r e l a e s t i l s t i c a y e l f o r m a l i s m o r u s o s o n e v i d e n t e s . P e r o si e l l o e s as y el f o r m a l i s m o florece entre 1917 y los p r i m e r o s a o s veinte, para q u n e c e s i t a m o s la estilstica? H e d i c h o q u e o c u p a u n l u g a r i m p o r t a n t e e n t r e las teoras literarias d e n u e s t r o t i e m p o ; p e r o , por q u ? O c u r r e q u e el f o r m a l i s m o r u s o a p e n a s s e c o n o c a f u e r a d e la URSS h a s t a finales d e los a o s 50 y, m s e x t e n s a m e n t e , los 60. N o s o t r o s , c a m b i o , p a r t i c u l a r m e n t e e n H i s p a n o a m r i c a , t u v i m o s la estilstica a largo d e los a o s cincuenta. D e m o d o q u e , p o r ejemplo, c u a n d o tica a s u s fallas, b a s a d a s n o s l o e n la t e o r a l i t e r a r i a d e A m a d o en lo

lleg

e l e s t r u c t u r a l i s m o n o s l o y a " n o s l o s a b a m o s " , s i n o q u e t e n a m o s la crAlonso s i n o e n su crtica d e 1945 a S a u s s u r e (crtica q u e , p o r cierto, t i e n e g r a n d e s c o i n c i d e n c i a s c o n la d e V o l o s i n o v ) . S i n la estilstica h a b r a m o s s e g u i do hasta el estructuralismo en el positivismo de Menndez Pidal, o d e p e n d i e n d o d e los brillantes p e r o n a d a tericos trabajos de, p o r ejem-

p l o , u n M o n t e s i n o s , o u n C a s a l d u e r o . La estilstica d e A m a d o A l o n s o n o s sirvi t a m b i n , d i c h o sea d e p a s o , c o m o a n t d o t o p a r a los p e o r e s e x c e sos formalistas d e D m a s o Alonso. H e p r o p u e s t o q u e e l f o r m a l i s m o n o s e c o n o c a f u e r a d e la U R S S e n s u d a ; p e r o n o p u e d o e v i t a r la s o s p e c h a d e q u e e x i s t e a l g u n a conexin que e n t r e la estilstica y el f o r m a l i s m o . D e b e m o s r e c o r d a r q u e A m a d o A l o n s o cita a los f o n l o g o s d e la e s c u e l a d e P r a g a , e n t r e e l l o s a J a k o b s o n ,

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CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.

CARLOS BLANCO AGUINAGA

f u e u n o d e l o s f o r m a l i s t a s r u s o s y q u e , y a lejos d e E u r o p a v o l v e r a a la p o t i c a . P e r o , a d e m s , el d i s c p u l o p r e d i l e c t o d e A m a d o A l o n s o , R a i m u n d o Lida, el h o m b r e m s s a b i o e n c u e s t i o n e s d e teora literaria q u e h e c o n o c i d o , e r a d e o r i g e n c h e c o y lea el r u s o . N o m e e x t r a a r a n a d a si r e s u l t a s e q u e L i d a p u s o a A m a d o A l o n s o e n c o n t a c t o d i r e c t o c o n el f o r m a l i s m o r u s o .

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Pero, e n general, p a r e c e e v i d e n t e q u e , a diferencia d e lo q u e o c u r r e c o n la r e l a c i n e x i s t e n t e e n t r e el p o s i t i v i s m o e s p a o l y el d e c u a l q u i e r o t r a p a r t e d e l m u n d o , la r e l a c i n e n t r e l a s p o t i c a s q u e p r o p o n a n la a t e n c i n a la f o r m a n o f u e c l a r a m e n t e d i r e c t a . S l o a o s d e s p u s p o d e m o s v e r l o q u e t i e n e n e n c o m n y la i m p o r t a n c i a q u e t u v o c a d a u n a e n s u p r o p i o m b i t o . El q u e l u e g o e l f o r m a l i s m o s e h i c i e r a f a m o s o p o r el m u n d o y q u e la estilstica s i g u i e r a s i e n d o t a n m a r g i n a l c o m o f u e el f o r m a l i s m o e n su a p o g e o e s c u e s t i n q u e t i e n e m u c h o q u e v e r c o n la relacin entre culturas h e g e m n i c a s y culturas perifricas o marginales. P e r o e s o sera a s u n t o p a r a otra trabajo.

2. Luego, en Estados Unidos, Amado Alonso hizo amistad con Jakobson.

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CAUCE. Nm. 20-21. BLANCO AGLUNAGA, Carlos. Sobre estilstica y formalismo ruso.