Ctedra de Anlisis Musical

Del



Conservatorio Argentino Galvn



por




Julin N.Graciano

2003











































Julin N.Graciano c-2003-Buenos Aires Argentina
Contacto al:54-011-4812-1203
Mail:jnicolas_graciano@berklee.net
Anlisis Musical

Descripcin :Anlisis meldico, armnico y morfolgico del Tango.

Objetivo:Lograr que el alumno pueda codificar las estructuras y formas de diferentes
obras,autores y pocas del Tango , utilizando como medio los elementos constitutivos y
analticos de la msica.

Libro de trabajo:El libro Real del Tango (Julin Graciano)

Trabajos Prcticos: Tareas semanales de anlisis de partituras y correccin de las mismas
en clase.
Parciales sern dados cuando el instructor as lo determine.

Proyecto final: Anlisis completo de una obra a eleccin y explicacin breve frente al resto
de la clase.

Graduacin: Ser evaluada con el siguiente criterio:
20% Actitud y participacin en clase
20% Trabajos prcticos
30% Parciales y evaluacin final
30% Proyecto

Contenidos
a)Ubicacin Histrica de las pocas del Tango y sus principales compositores.

b)Anlisis musical de obras de la Guardia Vieja

c)Anlisis musical de obras de la poca decareana.

d)Anlisis musical de obras de la poca dorada del Tango.

e)Anlisis musical de la Vanguardia.

f)La meloda de Gardel.

g)Milonga y vals.

h)Piazzolla y Rovira Sus influencias con el Jazz y la msica erudita.

i)El cubismo musical.

Actividades
Anlisis escrito y audicin de obras
Trabajos prcticos y exposicin final.

Cronologa del Tango

Ubicacin Histrica de las pocas del tango y sus
compositores



Guardia Vieja

1870 Juan Perez (Dame la lata)Aparentemente el primer Tango.
1895 ngel Villoldo (El choclo,el porteito,El Esquinazo)
Enrique Saborido (La morocha) Fue este el primer tango cantado en 1905.

Se describen las obras con el rtulo de Tango Milonga.
De escritura binaria en 2/4.Predominio de la rtmica de acompaamiento:



1900 Vicente Greco (Ojos Negros,Rodrguez Pea , La viruta, El flete , Racing Club)
(Tambien perteneciente a la evolucin de la generacin del 10 )

Se destaca en el la incorporacin de elementos musicales europeos.
Maglio Pacho (Sbado Ingls)

1910 Eduardo Arolas (La cachila ,El Marne ,Derecho Viejo ,Comme il faut,El
Moito)
Se destaca su impronta vanguardista en tangos como la cachila.
Roberto Firpo (Alma de Bohemio,Amanecer)
Da importancia en la composicin a la meloda.
Agustn Bardi (Gallo ciego ,Nunca tuvo novio)
Francisco Canaro (La Tablada)
(Continuo por varias generaciones de tango hasta su muerte en 1964)
Es comn a estos compositores y a la generacin de 1910 escribir sobre formas musicales
ternarias,es decir , A B C.

1917 Nacimiento del Tango Cancin
Samuel Castriota (Mi noche triste)
Rosita Melo (crea el vals Bostn Desde el Alma)
Nacimiento de uno de los tangos ms famosos en el mundo La
cumparsita
Matos Rodrguez (La cumparsita ,la segunda seccin de la obra es escrita
por Rpberto Firpo)
1917 Carlos Gardel (Volver , Por una cabeza ,El da que me quieras ,
Soledad)

Hasta su muerte en 1935 marca para siempre una esttica en el cantor de tangos.
Compositor de extraordinaria sensibilidad para la manipulacin meldica.

1920 Juan Carlos Cobian (Los Mareados ,Nostangias , Nieblas del Riachuelo)
Compositor con gran infuencia de jazz y blues tanta en su uso armnico ,como
meldico.


Guardia Nueva (poca Decareana)

1924 Julio De Caro (Boedo , El Arranque ,Mala Junta)
Francisco De Caro (Flores Negras)

Se caracteriza el uso del Rubato , la inclusin d la variacin derivado de la msica clsica
,el contracanto , el agregado de la percusin con los instrumentos y la partitura editada
ya con arreglos escritos.


Osvaldo Fresedo (Vida ma)

Se caracteriza el uso de las dinmicas ,en el paso entre pasajes ejecutados legato a
staccato , y el manejo de las combinaciones tmbricas de la orquesta de tango.
Un rasgo distintivo de este compositor,bandoneonista, es darle el solo por lo general al
piano.

Pedro Mafia (Taconeando , Pelele)

Gran acadmico del bandonen; sus composiciones abundan en modulaciones
armnicas,tratamiento de la linea de bajos y mordentes meldicos.

1924 Creacin de La rapsodia en Blue de Gershwin ,obra que influenci a los
compositores de tango como Canaro, De Caro, Fresedo y
posteriormente a Mariano Mores, en la bsqueda del Tango Sinfnico


1927 Enrique Santos Discpolo (Yira-yira)

Msico y letrista.

Su poesia representa la dcada infame del 30.


Durante todo este perodo conviven el Tango Cancin(cantado), el Tango Romanza(sin
letra) y el tango milonga(ritmico).

1930 Resurgimiento de la milonga

1931 Sebastin Piana (Milonga sentimental , milonga triste)

Compositor evolucionista de la milonga; en ,milonga sentimental busca nuevos elementos
para alejarse de la milonga campera influenciado por el compositor argentino de msica
erudita Alberto Williams.

poca de Oro

1936 Juan DArienzo (El tarta, el hipo)

Imprime una interpretacin de los tangos vertiginoso y cuasi circense en su modo de dirigir
la orquesta. Su estilo se basa en la marcacin en cuatro frenada repentinamente por un
silencio,sello inconfundible aportado por su pianista Rodolfo Biaggi, y los solos de violin
sobre la 4ta cuerda.
Retomo la escritura en 2/4.



1940 Anibal Troilo (La ltima curda ,Mara ,Toda mi vida, Sur,Gara)

Compositor prolfico el cual no tuvo cientos de obras pero todas sus obras han sido
reconocidas.
Su Fraseo distintivo ,el Rubato , sus tutti y sus grandes arregladores(Argentino Galvn
,Piazzolla ,Plaza,etc) han hecho de su orquesta uno de los principales punto de referencia
e imitacin para las generaciones posteriores.
Un rasgo caracterstico fue escribir los tangos en 4/8 ,la que le daba mayor fluides a la
acentuacin mtrica y mayores posibilidades expresivas.
Ej.
2/4 acento fuerte dbil 4/8 acento fuerte dbil semifuerte semidebil.

Sintetiz la msica , el baile y la danza como un todo.

1940 Acercamiento de msicos de la denominada msica culta al Tango
como ser el caso de Juan Jos Castro (1-Llorn 2-Compadrn 3-Milonguero 4-Nostlgico)


1941 Carlos Di Sarli (Baha Blanca)
Rellenos de los silencios de la orquesta con pequeas frases agudas que se denominaron
campanitas de piano .
Su economa en el uso de los bajos (mano izquierda del piano)

1942 Lucio Demare (Malena)

1943 Osvaldo Pugliese (La yumba, Recuerdo,Negracha Malandraca)

Creador del ritmo que autodenomin Yumba (grabacin del ao 1946);onomatopeya de
la marcacin fuerte en 1 y 3 del 4/4.
Ej:



yum - ba yum - ba

Podemos encontrar este ritmo en toda la vanguardia del Tango (Piazzolla ,Rovira
,Mederos)

1945 Alfredo Gobbi (hijo)
Aporte de contracantos , melodas finas y elegantes de violn le dieron el apodo de el violn
romntico del Tango.
Continuador de la escuela decareana a nivel rtmico y considerado un evolucionista.


1945 Osmar Marderna(Lluvia de estrellas,Concierto en la luna ,Escalas
en Azul ,su versin del Vuelo del Moscardn de Rimsky-Korsakov)

Denomin a sus tangos Tango Fantasa (como continuador de Canaro en esta
denominacin).
Se asemeja a los romnticos como Chopin , Listz o bien Schumann.


1946 Argentino Galvn (arreglador y orquestador)

En ese ao realiza el arreglo que marc a todo la generacin del 40 Recuerdo de
Bohemia para la orquesta de Troilo.
Se caracterizo en el Tango por nunca dejar fuera la esencia y llegar hasta los lmites de
esta.

1946 Orquesta tpica de Astor Piazzolla
Muestra dotes de avanzada con sus arreglos armnicos y rtmicos ,sumado a su
tratamiento de la meloda y a sus intrincadas variaciones.

La Vanguardia y los modernistas


1953 Horacio Salgan (A fuego Lento ,A don Agustn Bardi, Eco,La
llamo silbando)

Este ao marca la creacin de una de las obras ms representativas de la evolucin,A
fuego Lento.

Continuador de la escuela Decareana y protagonista de la poca dorada del tango.
Se caracteriza su rtmica umpa umpa.
Ej:


um-pa um-pa

1950 Punto de partida de la composicin Piazzolliana (Triunfal,Lo que
vendr,preprense)
Gran explotacin de la rtmica sincopada denominada 3+3+2:



Deriva de la rtmica motor de la msica juda.
Es un procedimiento llamado compas quebrado el cual fue explotado por Bla Bartk en
sus composiciones fusionadas con el folkclore hngaro y rumano.
Ej
3+3+2
8 1 2 3 1 2 3 1 2

1955 Octeto Buenos Aires de Astor Piazzolla

Presenta salvo un nico tema de Piazzolla,todos arreglos de clsicos(El entrerriano ,el
marne,etc)con tcnicas de avanzada(acordes tensionados ,yuxtaposiciones
armnicas,armonia cuartal)
Se agrega la improvisacin en los ltimos compases de la obra en forma de Tag (tcnica
tomada del Jazz) ,de la guitarra elctrica de Horacio Malvicino.
Fuertes influencias del Jazz (Gerry Mulligan ,Saxo Bartono)

1962 Tango ballet de Eduardo Rovira
Suite Bs As, obra programtica para Ballet

1963 Dodecafonismo

Primer obra integramente compuesta utilizando la tcnica en el tango por Eduardo Rovira
en Serial dodecafnico

1968 Tango Balada (Piazzolla Ferrer)

Nace el Tango Balada con Balada para un loco.
Incorporacin en la msica de tango de la forma operstica; uso del recitativo ,la meloda
hablada.

1968 Operita Mara de Buenos Aires

1968 Eduardo Rovira
Grabacin del Lp Snico

Uso de efectos electrnicos en el bandonen y la guitarra elctrica(Phaser y trmolo)
Composiciones de ndole cuasi tonal y atonal , con uso de la polirritmia y la polimtrica al
estilo Stravinsky.
1970 Tango denominado contemporneo
Msicas al servicio de los nuevos letristas de Bs As, la cancin de la ciudad.
1975 Octeto Astor Piazzolla

Incursin del tango con instrumentos elctricos(guitarra , bajo ,organo Hammond) y
electrnicos(samplers).

1983 Astor Piazzolla(tristezas de un doble A) en vivo en el Regina 1983

Incorpora en su versin en vivo de manara extraordinaria el Free Tango por llamarlo de
alguna manera,donde cada ejecutante toca libremente a su piaccere una ocurrencia
libre mientras el contrabajo mantiene una linea rtmica y meldica.

1989 Sexteto Astor Piazzolla

Nueva bsqueda que incursiona en la polirritmia y el uso de la improvisacin de la msica
contempornea explotada por su pianista Gerardo Gandini.(Buenos aires hora cero)



1995 Gerardo Gandini

Msico de formacin erudita explora lo que denomin Postangos.
Continuacin de su improvisacin mostrada en el sexteto de Piazzolla, donde aplica
tcnicas de la msica del siglo XX.(Registros extremos ,politonalidad ,atonalismo)

1996 AvanTango

Grupo liderado por el contrabajista argentino Pablo Aslam. Fusiona el Tango con el Jazz
junto al excelente flautista Neoyorquino Thomas Chaptlin.

2000 Rodolfo Mederos, Daniel Binelli,Juan Jos Mosalini.

Desde la dcada del 70 y hasta nuestros tiempos continan componiendo y formando
parte de la modernidad, netamente influenciados por la msica de Piazzolla y
continuadores , cuya exploracin radica principalmente en los ostinatos ,bajos pedales y
trabajos armnicos contemporneos.


del 2000 a 2010( agregado recientemente)


Tres tendencias:

tango electrnico, drum and bass con toques de bandonen

Revival de viejas orquestas, cuartetos, quintetos y estilos de cantores

Msicos de formacin acadmica mixturando el gnero con el jazz y/o la msica clsica
contempornea.



Anlisis Musical

Anlisis Morfolgico:


Motivo: Minima porcin meldica que permite el reconocimiento de la obra.
Generalmente un comps,mnimo.

Semifrase o segmento: Primera manipulacin del motivo.No siempre queda claro si es
parte integral del motivo o una pequea manipulacin, depende de cada oyente.

Frase: Porcin musical que contiene dos semifrases.Su presencia se determina por la
aparicin de una media cadencia.(V7 en el cuarto comps)

Perodo: Unin de dos frases(periodo binario) o tres (ternario; no tan comn) ;se logra el
efecto pregunta-Respuesta, llamado musicalmente antecedente y consecuente.
Puede clasificarse:
Perodo Paralelo: segunda frase similar a la primera.
Perodo contrastante: segunda frase totalmente diferente a la primera.
Repeticin: cuando ambas frases son iguales.(recurso de uso en msica
infantil)

Seccin: Resultante de dos o ms perodos.

Forma:Resultante de la unin de todas las secciones o partes de una obra.

Formas ms comunes:
Aria A A
Minuet A B A
Rond A B A C A
Cancin americana A A B A
Forma Sonata compuesta por tres secciones principales :Exposicin
Desarrollo Recapitulacin.
(No confundir la forma de sonata con una sonata; la sonata es una
composicin musical que est constituida por 4tro movimientos por lo general :1er allegro
2do Lento 3ero Minuet 4to Rond)
Forma sonata se le atribuye al primer movimiento de dicha
composicin.

Concierto Interpolacin del tutti o ritornello orquestal con el solista
Tutti solo1 tutti solo2 tutii solo3 finale.

Fuga Exposicin(entrada del tema cuatro veces en las diferentes
voces(soprano-tenor-alto-bajo)
2da Exposicin (modulada a tonalidades vecinas)
3era Exposicin (Constituida por Stretto(tema principal entra
pero no completo,sino que es interrumpido por el mismo tema en otra voz y asi
sucesivamente.La cantidad de stretti depende del compositor , por lo general son tres)
Cada exposicin separada por un episodio o
divertimento(manipulacin libre del contrapunto).
Conclusin (basada en la recapitulacin del tema entero y
bajo pedal sobre la tnica o dominante de la tonalidad de la obra).
Suite: conjunto de Danzas musicales de diferente ritmo.(No es una
forma en s misma)

Anlisis Armnico

Constituido por el anlisis de los diversos grados que integran una obra.
Armonia mayor: I II- III- IV V VI- VII

Armonia menor: dividida en natural: I- II bIII IV- V- bVII bVII

Armnica: I- II bIII IV- V bVI VII

Meldica: I- II- bIII IV V VI VII

Intercambio Modal: El intercambio de acordes de una modalidad en otra.(Por
ejemplo:composicin basada en armonia mayor y utilizar acordes de la armonia menor
paralela)

Cadencias

Puntos de reposo o medio reposo de las frases o secciones.

Autntica V I Plagal IV I Media cadencia:V (en el cuarto comps , precedido por
cualquier acorde) Completa o tradicional IV V I de Jazz II- V I plagal alterada IV- I
Frigia IV-/3era I Deceptiva o rota V VI-

Anlisis Meldico

Curva meldica: Trazar con un lnea las notas de la meloda; dicho grafismo nos revela el
contorno de la meloda y clasificandola en:
Movimiento conjunto: Movimiento meldico careciente de saltos esntre sus notas.
Movimiento disjunto: Movimiento meldico trabajado con saltos.

Climax:Punto ms agudo de una meloda generalmente precedido por un salto
intervlico grande ,lo cual hace que la nota ms aguda quede isolada.
No conviene que esa nota se repita;de modo contrario perdera su originalidad.
El climax se encuentra a tres cuartos del final de la obra.

Manipulacin Meldica:
Repeticin, secuencia(recursos ms comnmente usados)
Retrogrado , inverso ,retrogrado inverso.
Aumentacin, disminucin,fragmentacin.
Subdivisin del motivo en clulas ms pequeas y utilizacin de estas a modo de
desarrollo creativo.

Anlisis de la relacin armnico meldica, determinando que funcin cumple cada nota
de la meloda contra la armona.
Nota del acorde, tensin o extraa al acorde.
Nota de paso , vecina, bordadura .
Ubicacin de las notas respecto al espacio rtmico:
anticipaciones y entradas retrasadas.
Aumentaciones y disminuciones rtmicas.





Hoja de anlisis

Ttulo: El Choclo
Compositor; Angel Villoldo
Ao:
Perodo: Guardia Vieja
Estilo: Tango milonga


Ritmo motor de acompaamiento:

Salvo introduccin ,marcado en cuatro


Motivo

Rtmico general

Meldico de A





Motivo meldico de B




Motivo meldico de C






Comienzo Anacrcico-Cadencia femenina


Segmento de frase (Semifrase)

Cada dos compases

Frases

Frase a =comps 9 al 12 Frase a =13 al 16 Frase a =17 al 20 Frase a=21 al 24


Frase b=25 al 28 Frase b=29 al 32 Frase b=33 al 36 Frase b= 37 al 40


Frase c =41 al 44 Frase c= 45 al 48 Frase c= 49 al 52 Frase c=53 al 56


Esquema

SECCIN A

Doble perodo paralelo

perodo paralelo perodo paralelo

frase a frase a frase a frase a
M.C C.A.I Dom.sec. C.A.P
V/VI-



SECCIN B
perodo paralelo periodo paralelo(repeticin)

frase b frase b frase b frase b
C.A.I M.C C.A.I M.C


SECCIN C

Doble perodo paralelo

perodo paralelo perodo paralelo

frase c frase c frase c frase c
C.A.I H.C C.A.I C.A.I




Forma

Exposicin desarrollo Recapitulacin

Intro A B C A
8 Compases 16 compases 16 compases 16 compases 16 compases
tonalidad
Bmenor modulacin Dmenor relativo mayor Fmayor paralelo mayor Dmayor paralelo menor Dmenor
directa Por dominante tonalidad original



Recursos armnicos

Armona menor armnica

Dominante secundario V/IV- V/V(en menor)

Armona mayor

Dominante secundario V/II- V/V(en mayor)

Recursos meldicos
Construccin del motivo en base a la trada.
Uso primordialmente de notas del acorde

Mordente


Notas vecinas cromticas
Ej1 Ej 2

Anticipacin

nota de paso cromtica

j

_
_
,
Intro

7
/A

,
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,
,

Bm
,
,

,
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7
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7
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A
7
/C

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A
7
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7
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"El Choclo"
Tango milonga E.S.Discepolo y M.Catan - A.G.Villondo
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j
,
,

C
7
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F
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11 `
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A
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,
,
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D. al Fine
,
g

,
,,
11
Hoja de anlisis

Ttulo: El marne
Compositor:Eduardo Arolas
Ao:1916
Estilo:Tango Milonga


Ritmo motor de acompaamiento:




Motivo

Meldico de A



Comienzo acfalo-cadencia femenina


Meldico de B



Comienzo anacrcico Cadencia masculina


Meldico de C



Comienzo ttico-atlico


Segmento de frase

Cada dos compases.

Frases


Frase a =comps 1 al 4 frase a = 5 al 8 frase a =9 al 12 frase a.b=13 al 16

Frase b =17 al 20 frase b=21 al 24 frase b= 25 al 28 frase b=29 al 32

Frase c= 33 al 36 frase c.a=37 al 40 frase c= 41 al 44 frase c.a=45 al 48



Esquema


SECCIN A

Doble perodo paralelo

Perodo paralelo perodo contrastante

Frase a frase a frase a frase a.b
C.A.I C.A I C.D C.A.P




SECCIN B

Doble perodo paralelo

Perodo paralelo perodo paralelo

Frase b frase b frase b frase b
C.A.P(AL RELATIVO MAYOR) C.A.P C.A.P C.A.P



SECCIN C



Perodo contrastante Perodo contrastante(repeticin)

Frase c frase c.a frase c frase c.a
C.A.P M.C C.A.P M.C

Forma


Exposicin Desarrollo Recapitulacin

A B A C A
16 compases 16 compases 16 compases 16 compases 16
compases

Fmenor Fmenor Fmenor paralelo mayor Fmayor paralelo menor Fmenor

Forma Rond
Recursos armnicos

Armona menor armnica

Uso del pedal de tnica: F- Db/F

Modulacin al relativo mayor (Ab)

Dominante secundario V/IV-(en menor)


Armona mayor

Dominante secundario V/V (en mayor)

Armonizacin con disminuido de paso bVII dim

Recursos meldicos

Nota b9 sobre el acorde de dominante



Mordente


Notas cromticas

j
,
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_

Fm
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D
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"El Marne"
Tango E.Arolas
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j
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Fm
,

, ,

, , ,
11`
1.
j
,
,
,
,
,

Fm

C
7
,

Fm

C
7
,
,

,
F
,
,
,

C
7
,
,
,
,

.
F
,

,
,
,

2.

j
,
,

B
,
/D
,

,
,

.
F
,

`
C
7
/E
,

j
,
,

`
F
,

dim
,

`
G
7
/D
,

`
,

G
7
,

`
,

D.C
11 `
Hoja de anlisis

Ttulo: Tierra querida
Compositor: Julio De Caro
Ao:
Perodo: poca Decareana (Guardia nueva)
Estilo: Gran Tango


Ritmo motor de acompaamiento





Motivo

Rtmico general




Meldico de A


Comienzo Anacrsico-Cadencia masculina




Meldico de B



Comienzo Acfalo-Cadencia masculina




Segmento de frase(Semifrase)

Cada dos compases.

Frases

Frase a=comps 5 al 8 frase a=9 al 12 frase a= 13 al 16 frase a=17 al 20


Frase b=25 al 28 frase b=29 al 32 frase b= 33 al 36 frase b=34 al 40



Esquema

SECCIN A

Perodo paralelo perodo paralelo

Frase a frase a frase a frase a
C.A.P C.A.P C.A.P C.A.P




SECCIN B

Perodo paralelo perodo paralelo

Frase b frase b frase b frase b
C.A.P C.A.P C.A.P C.A.P


Forma

Exposicin Desarrollo Recapitulacin
Intro A (puente)B (puente)B2 A (puente)B3
4 compases 16 4 16 4 16 16 4 16
tonalidad
V7V A V7I D mayor Dmenor Dmenor Dmenor Dmenor Dmayor Dmenor
Dmenor



Forma binaria


Recursos armnicos
Armona mayor
Dominante Secundario V/V V/IV (en mayor)


Disminuidos de paso #I al V5ta al bajo/I
#IV al V/I
#II al V3era al bajo/V
Armona menor armnica

Dominante Secundario V/V V/IV- (en menor)

Recursos meldicos
Turnaround tanguero milonguero (comps 19)



Triple apoyatura de bajo(comps 27)



Contracanto en B ,denominado armona de violn.Textura polifnica.


Recursos de arreglos(citados en la partitura editada)

Orquestacin: tutti , piano solo ,band. Solo , unsono , 8ve alta.
Dinmicas:


Articulacin :Marcado ,ligados de articulacin , staccatto, portamento.
Efectos musicales: violn con sordina.
j

_
_
.
E
7

` ,

,
Intro
,

`
A
,

E
7
,

E
7
/D
,

A
,

E
7
,

E/D

j

A/C

,
,

A
7
,

`
,

,
,

,
,

,

j

,
.

,,
,
Voz

,
,

D
,

`
,

,
,

dim
,

A
7
/E
,

` ,

,
,

dim

`
A
7
,

,
,
,

Dmaj
7
,

`
,

,
,

Fdim

D
7
/F

`
,

,
,

D
7
,

G
,

`
,

,
,

dim

A
7
,

`,

,
,
,

A
7
/G
,

j

D/F

,
.

,,
,

,
,

`
D
,

,
,

dim
,

A
7
/E
,

` ,

,
,

dim

A
7
,

`,

,
,
,

Dmaj
7
,

`
,

Fdim
,

,

,

`
D
7
/F

,
,

D
7
,

G
,

`
,

,
,

dim

A
7
,

`,

A
7
/G
,
,,

A
7
/E
,,
A
7
/C

,

j

,
Dm
,
,
,

Solo
,

,
E
7
,

,
,

A
7
/G
,

,
Dm/A
,
,
,

,,
,
,

Dm
,
,
,
,

,
Em
7(
,
5)
,
,
,

A
7
,
,
,
l l`
j
,
,

Dm
,
,,
,

,
,
.

,
,
B
,

,
Dm
,
,
,

D
7
,

Gm
7
,

,
,

Em
7(
,
5)
/G
,

,
,

"Tierra Querida"
Tango Julio De Caro/L.Diaz
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j
,
,

Dm
,

,
,

A
7

Dm
,

,
,

E
7
,

,
,

A
7
,

,
,

dim
,

j
,
,

Dm
,
,

,
,
,
,

A
7
/E
,
,

,
,
,
,

Dm
,
,
,
,

D
7
,

Gm
7
,

,
,

Em
7(
,
5)
/G
,

,
,

j
,
,

Dm
,

,
,

A
7

Dm
,

,
,

E
7
,

,
,

A
7
,

` ,

,
,
,

dim
,

j
,
,

Dm
,
,
,
,

Dm

A
7
,

Dm
,

E
7
,

D.C al

Dm

A
7
,

Dm
Fine

11`
1.

2.
11
j
,
Meloda sobre B2 y B3

`
,

`
,

,
,

`
,

,
,

,
,

`
,

,
,

j
,

,

`
,

,
,

,
,

`
,

,
,

j
,
,

`
,

`
,

,
,

`
,

,
,

,
,

`
,

,
,

j
,

,

`
,

,
,

,
Forma: A B B2 A B3

,
,

,
,

11
Hoja de anlisis

Ttulo: Amurado
Compositor: Pedro Mafia y Pedro Laurenz
Ao:
Perodo:poca decareana(Guardia Nueva)
Estilo: Tango Milonga


Ritmo motor de acompaamiento



Motivo

Rtmico general

Seccin A

Seccin B

Meldico de A


Comienzo anacrcico- Cadencia femenina


Meldico de B



Comienzo Acfalo Cadencia femenina

Segmento de frase(Semifrase)

Cada dos compases.



Frases
Frase a= comps 1 al 4 frase a=5 al 8 frase a= 9 al 12 frase a=13 al 16


Frase b= 17 al 20 frase b=21 al 24 frase b=25 al 28 frase b.a=29 al 32

Esquema

SECCIN A

Perodo paralelo perodo paralelo

Frase a frase a frase a frase a
C.A.P C.A.P C.A.P C.A.P




SECCIN B

Perodo paralelo perodo contrastante

Frase b frase b frase b frase b.a
C.A.P C.A.P C.A.P C.A.P


Forma

Exposicin Desarrollo Recapitulacin

Intro A (pasaje ) B A

6 compases 16 compases 16 compases 16 compases
tonalidad
Cmenor Cmenor Cmayor Cmenor

Forma Binaria
Aria da capo

Intro

Compuesta sobre los ltimos 6 compases de la obra.

Pasaje

Medio conector entre la seccin A y B .(comps 16)



Recursos Armnicos

Armona menor armnica

Dominante Secundario V/IV- (en menor)

Tercera de picardia (comps 8)

Armona Mayor

Disminuido de paso #I al Vcon 5a al bajo /I
#II al Icon 3era al bajo

Modulacin por intercambio de modo paralelo:

C- C C- C C- C C-

Comps 1 al 7 8 9 al 16 17 al 20 21 al 24 25 al 28 29 al 32

Tercera de picardia

Modulacin directa por dominante directa directa pvot

Recurso Meldico

Apoyatura (comps 1)



Nota de escape(comps 2)



Cromatismo(comps 23)



Secuencia (compas 1 al 3)



Tensiones(comps 31)



Pasajes de bajo
Descendente Ascendente


Recursos de Arreglo

Orquestacin: Bandonen Solo,a piacere , Solo, Introduccin.

Contrapuntstico: Variacin.(A ejecutar sobre A2.)

Variacin:Uso de nota vecina , motivo retrogrado inverso , escala dominante de Be-Bop, suspensin y
Blue note.






I
j
,
,
,
_
_

, ,
,

,
,
,
,

,
G
7
, ,
,

,
,,
,

,
Cm
, ,
,
,

,,
,
,

,
G
7
/D
, ,
,
,

,
,
,
,

Cm

,
,
,

,
,
C
7
,

j
,
,
,

,
Fm
,
,
,
,

,
,
Bdim
,

,
Cm
,
,
,
,

,
,
,

,
G
7
/F
,
,
,
,

,
,
,
,

C/E

, ,
,

Cm/E
,
,
,
,

j
,
,
,

,
G
7
, , ,
,

,
,,
,

,
Cm
, ,
,
,

,,
,
,

,
G
7
/D
, ,
,
,

,
,
,
,

Cm

,
,
,

C
7
,
,
C
7
/E
,

j
,
,
,

,
Fm
,
,,,
,

C
7
/E
,
,
,
,

Fm
,

,
,
, ,

,
,
,

,
Cm
,
,
,
,

G
7
/D
,
,
,

Cm
.
,

G
7
,

Fine
j

C
,

`
,

dim
,
,
,
,

G
7
/D

,

G
7
/B
,

`
,

Dm
,
,
D

dim
,
,

C/E

,

j

Cm/E
,
,

,,

,
,
C
7
,
,

Fm
,

G
7
,

G
7
/F
,
,
,,
,

Cm/E
,
.

j

C/E
,

`
,

dim
,
,
,
,

G
7
/D

,

G
7
/B
,

`
,

Dm
,
,
D

dim
,
,

j
,

Fm/A
,
,,

,,

,
,

Fm

Cm/E
,

,,

`
G
7
/D
,

,
,

`
,,

Cm

, ,
,

,
,
,
11
D.S. al Fine
"Amurado"
Tango Pedro Maffia y Pedro Laurenz
"El libro Real del Tango"
Julin N. Graciano-c-1998-Argentina



Hoja de anlisis

Ttulo: Sur
Compositor: Anbal Troilo
Ao: 1948
Perodo: poca dorada
Estilo: Tango
Ritmo motor de acompaamiento

Motivo

Meldico de A


Comienzo anacrsico cadencia femenina

Meldico de B


Comienzo ttico cadencia masculina


Segmento de frase (Semifrase)

Cada dos compases; excepto entre el comps 17 al 22 (un comps y medio)

Frases

Frase a = comps 1 al 4 frase a.b = 5 al 8 frase a.c = 9 al 12 frase a.b = 13 al 16

Frase b = 17 al 19 frase b = 20 al 22 frase b.a = 23 al 26 frase b.a = 27 al 30 frase b.a = 31 al 34


Esquema

SECCIN A
Doble perodo contrastante

Perodo contrastante Perodo contrastante


Frase a frase a.b Frase a,c Frase a.c
M.C M.C M.C C.A.P





SECCIN B
Doble perodo contrastante

Perodo paralelo Perodo paralelo

Frase b Frase b Frase b.a frase b.a Frase b.a
M.C Dom. Sce. M.C Dom. Sce. C.A.P
V / IV- V / IV-

Perodo de tres frases o grupo de frases

Forma

A B A B
16 compases 18 compases 16 compases 18 compases
Tonalidad: D / D - D - D / D - D -


Forma binaria

Recursos armnicos

Armona mayor
Armona menor Armnica
Progresin D D # E 7 A7 ( b9)

Disminuido de paso Intercambio modal ( V de menor armnico)
Movimiento de las voces a cuatro partes

Giro armnico por 5tas (comps 10 al 12)
D D7 G 7 C7 F
Giro armnico por 5tas (comps 22 al 25)

D7 G 7 C7 F F7 Bb Bb7
Giro armnico bajo por pasos(comps 28)

D- D-/C B Bb7(b5) A7


Dom sec. V/IV- (en menor) V/V(en menor) V/bVI (en menor) (comps 24)

Acorde I maj 7 (comps 1) acorde V 7 sus4 - V 7 (comps 4)

Acorde bVI 7 (intercambio modal) ( Comps 3 y 15) Bb7 al A7

Cadencia Frigia IV- /3era en el bajo al V7 (comps 7 al 8 y 33 al 34)

Modulacin:

D D- D F D- D- F D- D

COMPS: 1 al 2 3 al 8 9 al 10 11 al 12 13 al 16 17 al 22 23 al 26 27 al 33 34


Uso de acordes con tensiones

D7(9) (comps 22) D7(b9) (comps 2) A7(b9) (comps 9) Eb7 (9 ,#11) (comps 22)

Sustitucin tritonal

Comps 22 Eb7(9,#11) a D7

SUS V /I- al V/IV-

Recursos Meldicos

Repeticin


Escala de Be-Bop en forma ascendente (comps 2)


Aproximacin indirecta

Apoyatura


Uso de tensiones en la meloda en tiempos
fuertes


Bordoneo (Comps 26)





Recursos de arreglos


Articulacin: Acento fuerte y corto.

Textura polifnica :

Background armnico ,rtmico contra meloda en la voz y linea de bajo.
Escritura a cuatro voces (coral)



Armonizacin en bloque de la meloda
*acorde de sexta aumentada alemn(ger+6)

Meloda armonizada a dos voces




Disposicin de voces abiertas





Acompaamiento rtmico a contratiempo y en sincopa
















j
,
_
_


,

`,

`,

,
g
,

Dmaj
7
,

D/C
,

,
G/B
,
B
,
7
,

A
7

D
7(
,
9)

`
,

,
Gm
7
,
,
,

,
B
,
7(
,
5)
,
,

j
,

A
7
sus
4
,

A
7
,

,
,

`
,

Gm
7
,

`,

,
Em
7(
,
5)
/B
,
,
,
,

Dm
7
,

` ,

`
E
7
,

`,

,
Em
7(
,
5)
/B
,
,
,

j
,

A
7
Em
7(
,
5)
,

A
7

` ,

Dmaj
7
,
,
,
D

dim
,

,
Em
7
,
A
7(
,
9)
,
,

Dmaj
7

D
7

`
,

Gm
7
, , ,
,

C
7
, ,
,

j
,

Fmaj
7
A
7
,

Edim
,

`
,

A
7
, ,
,
,

Dm
7

,
,

`
B
,
7
,

`
,

A
7
,
,
,
j
,
,

Dm
,

A
7
,

Dm

A
7
,

A
7
,

,
,

,

A
7

j
,

Dm
7
,

Dm
7
,

,
,

E
,
7(
,
5)
D
7(9)

Gm
7
, ,
, ,

C/B
,
,
,
,

j
,
,

,
Fmaj
7
,
, ,

F
7
,
,
,
,

,
B
,
maj
7
,
,
,

B
,
7
,

A
7

` ,

Gm
7
, ,
, ,

, ,
,

j
,
,

Dm
,
,
F/C
, ,

Bdim
, ,
,
B
,
7(
,
5)
,

,
A
7
, , ,

, ,
,
,

Dm
7

D
7

` ,

,
Gm
7
,
, ,

, ,
,

j
,
,

Dm
,
,
F/C
, ,

Bdim
, ,
B
,
7(
,
5)
, ,

A
7
,
, ,
Em
7(
,
5)
/B
,
,

,
,
,
,

D/F

` ,

`,

,
D al Fin.
g
11
"Sur"
Tango A.Troilo - H.Manzi
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
Hoja de anlisis

Ttulo: La Yumba
Compositor: Osvaldo Pugliese
Ao: 1946
Perodo: poca dorada
Estilo: Tango
Ritmo Motor de acompaamiento

Motivo
Meldico de A (anacrsico-cadencia masculina)

Meldico de B (ttico-cadencia masculina)


Segmento de frases
Cada dos compases,excepto en B (comps 43 al 48 y 55 al 60)un comps y medio.

Frases
Frase a =1comps 1 al 4 frase a.b=5 al 8 frase a =9 al 12 frase a.b=13 al 16
Frase a=17 al 20 frase a=25 al 28 frase a=29 al 32 a.c=33 al 36 frase a=37 al 40
Puente transitivo=41 y 42
Frase b=43 al 48 frase b.a=49 al 52
Puente transitivo=53 al 54
Frase b=55 al 60 frase b.b=61 al 64
Puente transitivo=65 y 66
Frase a=67 al 70 frase a.b=71 al 74 frase a= 75 al 78 frase a.b= 79 al 82
Esquema

SECCIN A1
Perodo contrastante perodo contrastante

Frase a frase a.b frase a frase a.b

SECCIN A2
Perodo paralelo Perodo paralelo periodo contrastante

Frase a frase a frase a frase a frase a.c frase a

SECCIN B
Perodo contrastante Perodo contrastante

Frase b frase b.a frase b frase b.b

SECCIN A1
Perodo contrastante perodo contrastante

Frase a frase a.b frase a frase a.b
Forma
Exposicin Desarrollo Recapitulacin
A 1 A 2 (puente transitivo ) B (puente transitivo) A1
16 compases 24 2 22 2 16
tonalidad
Amenor Amenor/Cmayor Amenor Amenor

Forma de cancin americana
Recursos Armnicos
Armona menor armnico - Armona Mayor
Ritmo armnico 8 tiempos por acorde comps 1 al 4
Disminuido de paso #IV al bIII /3 al bajo(comps 17 al 18)
Dominante secundario V/IV- (en menor)
Acordes de sptima Cmaj7 (comps 30 y 31)
Acorde bVI 7 al V7 (comps 62 AL 63)
Acorde IV-6 (sustitucin de la 7ma por la 6ta)(comps 62)


Acordes con tensiones: A7(b9) A-9 E-7(9) (la novena en la meloda)
Recursos Meldicos
Ostinato rtmico de la meloda
Yuxtaposicin meldica del motivo principal sobre la parte B de la obra

Apoyaturas cromticas

Mordente(comps 5 y 6; 13 y 14;71 y 72)

Recursos de Arreglos
Articulacin: Stacatto, acentuacin.
Original ritmo de acompaamiento yum ba (acorde bajo)
Sincopas y contratiempos

Armonizaciones en bloque (comps 33 al 36), a dos voces(10 al 14)Puentes transitivos (comps 41 y
42;53 y 54;65 y 66)
j
_
_
,

,
,

E
7
,
,
,
,

E
7
,
,
,
,

,
Am
,
,
,

j
,

,
Am
,
,
,

`
,

,
E
7
/C

,
,
,

E
7
,
,
,
,

Bm
7(
,
5)
,
,
, ,

E
7
,,
,
,

Am
,

,
,

G
,
,
,
F

j

C
,

,
,

Bm
7(
,
5)
,
,
,
Am
,

E
7
,

,
,

E
7
,
,
,
,

,

,

Am
,
,
,
,

,

,

j
,

Am
,
,
,
,

D/F

,

Gdim
,

`
,

E
7
/G

,
,
,
,

E
7
,
,
,
,

Bm
7(
,
5)
,
,
, ,

E
7
,,
,
,

Am
,

,
,

C/E
,
,
E
,
dim
,

j

,

Bm
7(
,
5)
,

,
,

Em
,
,
,,
D

m
,

Dm
,
,
,
,

`
,

,
Dm
,
,
,

dim
,

`
,

,
C/E
,
,
,

`

j

,
C
,
,
,
,

A
7
,

`
,

Dm
,
,
,
,

`
,

dim
,

`
,

,
Bm
7(
,
5)
,
,
,

`
,

,
C
,
,
,
,

,
,
,

j

,

A
7
/C

,
,

A
7
,
,
E
,
m
,,
,

Dm
,
,
,
,

`
,

,
Dm
,
,
,

dim
,

,
,
C/E
,
,
,

C
,

`

j

,
,
C
,
,
,

A
7
,

`
,

Dm
,
,
,
,

`
,

dim
,

`
,

,
Bm
7(
,
5)
,
,
,

`
,

G+
,

,
,
C
,

j

,

Cmaj
7
,

Cmaj
7
,

,
,
,(

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

" La Yumba "
Tango O. Pugliese
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j
,

,
E
7
,
,
,

D.
g

(
Am
,

,
,

,
,
,
,

Am
6
,
,

,
,

,
,

,
, , ,
,
,
,

j
,

Am
9
/E
,
(

Am
,

, ,

,
,

Em
9
,

, ,

dim
, ,

, ,

( )

Dm
7
,

Am
,

,
,

Am
,

,
,

`
G

dim
,

,
,

`
,

`
,

dim
, ,
, ,

j
,

,
Am
,
,
,

E
7
,
,
,
,

Am
,
,
,
,

,
,
,

A
7(
,
9)
,

`
,,

,
,

,
,
,
)

A
7(
,
9)
,

, ,

,

j
(

Dm
,

, ,

,
,

Dm
,

,
,

,
,
,

Dm
7

Dm
6
,

Bm
7(
,
5)
,

,
,

,
,
,

j
,

Am
,
,
,
,

Am
7
,
,
,
,

Dm
6
,
,
,
,

F
7
,
,
,

(

E
7
,

,
,

)
,

E
7
/D
, ,
, ,

E
7
/B
,

j
,

,
Am
,
,
,

,
,
,
,

Am
,
,
,
,

,
,
,

E
7
,

,
,

E
7
,
,
,
,

l l`
j

,
,
Am
,
,
,

Am
,
,
,
,

D/F

Gdim
,

`
,

E
7
/G

,
,
,
,

E
7
,
,
,
,

Bm
7(
,
5)
,
,
,,

E
7
,,
,
,

j
,

Am

,

E
7
,

Am
.
11`
Hoja de Anlisis
Ttulo:A Fuego Lento
Compositor:Horacio Salgan
Ao:1953
Perodo:Vanguardia
Estilo:Tango
Ritmo motor de acompaamiento

Motivo

Meldico de A(Anacrsico cadencia femenina)

Meldico de B(acfalo-cadencia femenina)

Meldico de C(Acfalo-atlico)

Segmento de frase
Cada dos compases.
Frases
Frase a=1 al 4 a=5 al 8 a=9 al 12 a=13 al 16
Frase b=17 al 20 b=21 al 24 b=25 al 28 b.a=29 al 32
Frase c=33 al 36 c=37 al 40 c=41 al 44 c.a=45 al 48
Esquema
SECCIN A
Perodo paralelo Perodo paralelo

Frase a frase a frase a frase a
C.A.P(en mayor) C.A.P(en menor) C.A.P(en mayor) C.A.P (en menor)

SECCION B
Doble perodo paralelo

Perodo Paralelo Perodo Contrastante

Frase b frase b frase b frase b.a
C.A.I(en mayor) C.A.I(en menor) Dom.Sec. C.A.P (en mayor)
V/I al V/IV
SECCIN C
Perodo paralelo Perodo contrastante

Frase c frase c frase c frase c.a
Dom.Sec C.A.P(en mayor ) Dom .Sec C.A.P(en mayor)
V/IV V/II-
Forma
Exposicin desarrollo Recapitulacin
A B C A
16 compases 16 16 16
Tonalidad:
Gmenor Bbmayor Bbmayor Gmenor
Forma ternaria
Recursos Armnicos
Armona menor armnica-Armona Mayor
Dominantes Secundarios: V/IV- (en menor) V/V (en menor) V/VI- (en mayor) V/II- (en mayor)
V/bIII (en menor) V/IV(en mayor)
Dominantes Extendidos
A7 D7 G7 (comps 27 al 28)
Acordes alterados
F7(#5) A7(#5) Bb7(#5) G7(#5)
Acordes tensionados
G7(b9) F7(b9) Eb7(9)
Acordes con 7ma(desplegados como arpegios rotos en la parte C del tema)
Intercambio modal IV7 (desde armona menor meldica o bien armona de Blues)(comps 22)

Intercambio modal bII (napolitano) comps 23 al 24
Ab 6 al D7 al Gm

Intercambio Modal bVI7 (comps 16)
Gb7/Db al F7
Cromatismo armnico (comps 24 al 25)
D-7 Db-7 C-7
Re armonizacin con disminuidos
Comps 43 Acorde Bdim7 funcin como G7(b9) es decir V/II-
Recursos meldicos
Inversin meldica

Secuencia y expansin intervlica gradual(aumentando el intervalo a medida que aumentan los
compases)

Yuxtaposicin meldica


Cromatismo meldico


Blue note

Aproximacin indirecta(comps 11)


Anticipaciones y ataque retrasado

Bordoneos(comps 16 y 20)

Arpegios meldicos en parte C

Recursos de arreglos
Articulacin :Staccato, ligados ,acentos.
Ritmos sincopados (comps 6 al 7 y 14 al 15)

Yuxtaposiciones meldicas
Meloda dobladas en octavas y doble octava.

Escritura en bloque, voces abiertas(comps 42)

Patrn de bajos en A ,cuasi-walking bass.

j
,
,
_
_

,

, ,

,
,
,
g
,

Gm
,
,

D
7
, ,

Gm/B
,
,
,

,,
G
7(
,
9)
,
j
,
,
,

Cm
,

Cm/G
,
,

Cm/E
,
,
,
F

7
,
,

F
,
,
Gdim
,
,

F
,
,

F
7(

5)
,,
,

j
,
,
,

B
,
,

B
,
/F
, ,

B
,
/D
,
,

D
7
, ,

Gm
,
,
, ,

Gm/F
,
,

,
,

j
,
,
,

`
A
7
/E
,

`
A
7
,

,
, ,

,
,

`
Cm
,

`
D
7
,

,
,

,

j
,
,

,

Gm
,
,
,

D
7
,
,

Gm/B
,
, ,
Ddim
,
,

Gm
7
,,
,
Gm/D
,
,

Gm/B
,
,
,

G
7(
,
9)
,
,

j
,
,
,

,
Cm
6
,
,
,

Cm/G
,
,

Cm/E
,
, ,
F

7
,
,

F
7
,,
,
E
,
/G
,
,

F
,
,

F
7(

5)
,
,

j
,
,
,

,
B
,
6
,
,
,

B
,
/F
,
,

B
,
/D
, ,
D
7
,
,

Gm
,,
,
,
,

Gm/F
,
,

,
,

"A Fuego Lento"
Tango Horacio Salgn
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j
,
,
,

`
A
7
/E
,

`
A
7
,

,
, ,

,
,

`
Cm
,

`
,

D
7
,

,
,

,

j
,
,
,

(
Fine

Gm
,

,
,
,

)
G
,
7
/D
,
,

`
,

`
F
7
,

`
,

F
7(
,
9)
,
,
,

j
,
,
,

B
,
,

_
, ,

Bdim
,

_
,

Cm/E
,
,

_
,

F
7(
,
9)
,

A
7
,

j
,
,
,

(
B
,
6

, ,

, ,

, ,

`
)
E
,
maj
7
,

`
,

D
7
,
,
,

j
,
,
,

Gm
,

E
,
7(9)
,

Fm/A
,
,

,,

(
D
7
,

)

j
,
,
,

,
(

Gm
,,
,

,
,
,

.
,
,
Dm
7
,,
D
,
m
7
)

Cm
7
,
,
,

,
,

F
7
,
,
,

j
,
,
,

B
,
,

, ,

G
7(
,
9)
,
,
,
,

Cm/E
,
,

G
7
,

Cm
,

A
7(

5)
,

,

j
,
,

(

D
7
,

, ,

.
G
7
,

Cm
,

`
,

,
,
,
,

Cm
,

,,

m
7(
,
5)

j
,
,
,

B
,
/D
,

,
,
,
,

Dm
7
,

D
,
m
7
,
.

,
,

Cm
7
F
7

`
,

,
,

j
,
,
,

B
,
maj
7
,
,

,
,
,
,

B
,
6

F
7

B
,
/D
,

`
,

,
,
, ,

Dm
7

F
7

j
,
,

B
,
,

`
,

,
,

`
,

F
7
/C
,

7
/C

,
,

B
,
/D
,

,
,
,
,

B
,
7(

5)
,

,
,
,

j
,
,
,

E
,
6
,
,

,
,
,

E
,
maj
7

G
7

Cm
,

`
,

,
, ,
,

G
7

j
,
,

Cm
7
,

,
,
,

, ,

`
,

F
7(
,
5)
,

E+
,
,

Cm
,
,

,
,
,
,

`
,

F
7(

5)
,

,

j
,
,
,

B
,
,
,

,
,
,
,

Dm
7

F
7

B
,
,

,
,

,
,
,
,

D
7
G

F
7

j
,
,

B
,
,

`
,

,
,

E
7
/G

,
,
Gm/B
,
,
F/A
,
.

,
B
,
maj
7
,
,
.

,
, ,

G
7(

5)
,

Bdim
,
,
,

(

Cm/E
,
,

.
G
7
/D
,
,

,

j
,
,
,

Cm
,

)
,

,
,
.

G
7
/F
,
,
,
,

,
,
.

B
,
/D
,
,
,
,

,
,,,
,

G
7

Cm
,

F
7
,

`
,

,
, ,

B
,
,

, ,

,
,

D
7
,
11
Hoja de Anlisis
Ttulo:Buenos Aires Hora cero
Compositor:Astor Piazzolla
Ao:1963
Perodo:Vanguardia
Estilo:Tango Modal
Ritmo motor de acompaamiento
Ostinato de bajo en A sincopado en B

Motivo
Meldico de A1 y A2 (Acfalo-Atlico)

Meldico de B(Acfalo-Atlico)

Meldico de A3(Acfalo-Atlico)

Segmento de frases
Cada dos compases .
Frases
Frase a=1 al 4 a=5 al 8 a=9 al 12 a=13 al 16 a.b=17 al 22
Idem idem idem idem a.c=39 al 42 a.c=43 al 46
Frase b=47 al 50 b=51 al 54
Frase a= 55 al 58 a=59 al 62 a=63 al 66 a=67 al 70
Frase a.b=71 al 74 a.b= 75 al 78
Esquema
SECCIN A1
Perodo paralelo perodo contrastante

Frase a frase a frase a frase a frase a.b

Grupo de frases
SECCIN A2
Perodo paralelo perodo paralelo Periodo paralelo(repeticin)

Frase a frase a frase a frase a frase a.c frase a.c(modulado)

SECCIN B
Perodo paralelo

Frase b frase b

SECCIN A3
Perodo paralelo perodo paralelo Repeticin

Frase a frase a frase a frase a frase a.b a.b


Forma
Exposicin desarrollo Recapitulacin

Intro A 1 A2 B A3 CODA
4 compases 22 24 8 24 Repeticin ltimos 2 compases
F#menor F#menor drico idem modulante F#menor drico idem
Relativos II V7
Forma Cancin Americana

Recursos armnicos
Armonia Modal(Drico)


Mixtura modal con aelico(comps 11 y 13)
Cuando ejecuta la nota La ,la armoniza con Re mayor lo cual implica el intercambio con el modo Aeolico,
evitando usar el grado medio-disminuido de F# Menor Drico, por lo cual evita la cada en Tonalidad y
preserva el efecto Modal.

Ostinato,punto pedal y layered ostinato(superposicin de ostinatos)


Relativos II-7 V7
(Comps 47 ,49 y 51)
Cm7 al F7 Am7(b5) al D7 Gm7 al C7
Acorde de sexta aumentada italiano


Armonia Cuartal (seccin B)


Acorde s en 7mas(seccin B)


Recursos meldicos

Meloda modal con nota caracterstica aplicada en tres puntos:inicio ,medio y cadencia



Secuencia( comps 1 ,2 y 3 de la seccin B)

Cromatismo(cadencia meldica seccin B)

Meloda de corte jazzistico en Seccin B



Recursos de Arreglos

Carcter:misterioso Dinmicas: p pp p f pp p f ff pp f ppp

Articulacin:Legato ,acentos a contra tiempo.

Armonizacin en bloque por triadas (meloda seccion A)
Armonizacin cuartal(acompaamiento ritmico seccinB)

Armonizacin a dos voces por cuartas y quintas.

Trabajo poliritmico

j

_
_
,

(
F#m Dorico

,
,
,

,
,

,
,
,

,
,
,
,
,

l l`
j

,
,

,
,

Bajo pedal
,

,
,

,
,

,
,
,

`
,
,
,

,
,
,

`
,
,

,
,
,

`
,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,

`
,
,
,

`
,
,

`
,

,
,

,
,
,

,

,

`
,

,
,

,
,
,

,
,

1.

`
,

,
,
,

,
,
,

, ,

,
,
,
,

-
11 `
j

,
,

,
Am Dorico
,
,
,

`
,

`
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
, ,
,
, ,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,

,
,

,

,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

`
,
,
,

,
,
,

2.

j

,
,

,
,

(
,

,
,
,

` ,
,

`
,
,

,
,
,

`,
,
)
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,
,
,
,

,
,

,
,

`
,
,
,
,

,
,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

`

j

,,

,,
Cm
7
, ,

, ,
,
,

,
F
7
, , ,

, ,
,

B
,
maj
7
, , ,

, ,
,
,

E
,
maj
7
, , , ,

, ,

"Buenos Aires Hora 0 "
Tango Modal A.Piazzolla
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
j

,
Am
7(
,
5)
, ,

, , ,
,

, ,
D
7
, ,

, , ,

Gmaj
7

,
,

,
,

,
Cmaj
7
,
,
,
,

, ,
,

j

Gm
7
,,
,
,

,
,
,
,

C
7
,
,
,
,

, ,,
,

,

Fmaj
7
,
,
,

,
,
,
,

B
,
maj
7
,
,
,
,

,
,
,

j

E
7 ,

, ,
,

,
,
,
,

,,
B
,
7
,
, ,,

,
,
,
,

A
7
.

j

F#m Dorico
(

,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,

_

,
,
,

,
,
,

,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

,
,
,
,
,

,
,
,

,
,
,

`
,

,
,

,
,
,

,

,

`
,

,
,

,
,
,

,
,

,

`
,

,
,

,
,
,

,

,

`
,

,
,

,
,
,

,
,
l l` 11`
j

-
11
Las Melodas de Gardel

1-El dia que me quieras
2-Soledad
3-Volver

Tonalidad: Mayor menor. Menor mayor . Mayor mayor . Relativas y/o paralelas.
Forma: A B (Binaria)

Uso de la secuencia, la apoyatura cromtica en tiempos fuertes(recurso del romanticismo),la arpegiacin(dando
este recurso un slido background armnico sin necesidad de la armona),uso de la inversin (espejo),
Repeticin,la contraccin y la expansin intervlica ,anticipacin de la 3era del prximo acorde, suspensin
meldica, uso de nota vecina diatnica y cromtica, blue note , uso de tensiones .


CURVA MELDICA






Punto focal a del final.
Cedencia meldica decreciente a partir de los ltimos 8 compases.Movimientos de la
curva meldica equilibrados entre conjunto y disjunto.
======================== &
b
4
4

Dm

Tonalidad de Dmenor en A y Dmayor en B

Dm
(maj7)
original

Gm
7

Dm

C
7
ll ll ll ll
========================= &
b
rearmonizacin con disminuidos

Fmaj
7

Fmaj
7

secuencia

Gm/B
b

C
7

.
Fmaj
7

ll ll ll ll
========================= &
b

j
Edim

J
Gdim

implica A7

Dm

blue note
#

Fmaj
7

Em
7(
b
5)
/B
b

A
7

ll ll ll ll
========================= &
b

.
Gm
7

Edim

#
implica A7

Dm/F

3 5

j
E
7
n

b7 b9 1 b7

A
7

ll ll ll ll
========================= &
b

.
Dm

Em
7(
b
5)

Dm/F

Gm

Dm/A

_
_

B
b
7

A
7

Dm A
7

Dm
3era mayor

j
#
#
ll ll ll
========================= &
#
#
w
Dmaj
7
D
#
dim

A
7
/E

A
7
/G

j
D/F
#

Gm

secuencia

j
D/A

E
7
/B

A
7
_
ll ll ll ll
========================= &
#
#

Dmaj
7

D
7

J
w
Gmaj
7

Gm
7

C
#
dim

Gdim

D/F
#

ll ll ll ll
========================= &
#
#

D
#
dim

B7 (b9)

Em
7

#

Fdim

F
#
m
7

Bm
7
secuencia

Gmaj
7

A
7

Dmaj
7

Gmaj
7

Edim

ll ll ll ll
========================= &
#
#

D/F
#

.
D
#
dim

j
w
A
7
/E F
#
dim

Gmaj
7

j
D/F
#

Em
7(
b
5)
/B
b

ll ll ll ll
========================= &
#
#
secuencia

D/A

E
7
/B

A
7
_

Dmaj
7
A
7

Dmaj
7

A
7
D.C.

Dmaj
7
A
7

Dmaj
7

ll {
1.

2.
"Volver"
Tango Gradel - Le Pera
"El libro Real del Tango"
Julin N. Graciano-c-1998-Argentina
======================== &
b
b
b
4
4

Tonalidad:Ebmayor en A Ebmenor en B

E
b
maj
7

.
B
b
7(9)

C
7

J
Fm
7

B
b
7

_
ll ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

_

E
b
maj
7

_ _

Gm
7

j
Edim

B
b

Dm
7(
b
5)

B
b
7
n

j
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

.
E
b
maj
7
/G

E
b
maj
7

E
b
m
6

.
Dm
7(
b
5)

Edim

J
Fm
7

B
b
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
puente

Gm
7(
b
5)
C
7

J
Fm
7

j
_

A
b
m
6

E
b
maj
7

Cm
7

j
F
7

j
n

B
b
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

.
E
b
maj
7

J

_
_

Fm
7

_
_

_
_
_

_
_

_
_

.
E
b
maj
7
/G

J
_

Dm
7(
b
5)

_

_
_
_

_

.
Bdim

Fm
7
/A
b

_

_
_

_

Cm
7

F
7(9)

B
b
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

E
b
maj
7

B
b
7

.
E
b
maj
7

J
E
b
m

b
b
b
b
b
b

A
b
m

_
_

_
_
_
_

_

_
E
b
m
7
/G
b

_

_

_
_

A
b
m
7(9)
_

Fm
7

B
b
7
ll ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
b
b
b

E
b
m
7

circulo de 5tas

.
B
b
7

E
b
m

_

_

D
b
7

_
_

_
_
_
_

_

_
G
b
maj
7

_

_

.
G
b
/B
b

_

J
n
_
_

F
7

_n _

_

_
_

_
_

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
b
b
b

_

B
b
7

A
b
m

D
b
7
n

G
b
maj
7

C
b
maj
7

F
b
m
7(
b
5)

F
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
b
b
b

.
B
b
7

G
b
maj
7

E
b
m

3era mayor

C
b
maj
7

A
b
m
7

E
b
m
7

A
b
m
7

A
b
m
7
/C
b

B
b
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
b
b
b

E
b
m

B
b
7

.
E
b
m
n

j
D.
%

"Soledad "
Tango Cancin Gardel - Le Pera
"El libro Real del Tango"
Julin N. Graciano-c-1999-Argentina
========================= &
b
b
b
4
4

E
b
maj
7

arpegiacin

Tonalidad de Ebmayor en A y en B

.
E
b
6

Gm
7
/D

Cm
7

F
7
_

w
(

B
b
7
b

)
ll ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

B
b
7

Bdim

Cm
7

repeticion

F
7
sus
4

F
7
n
_

apoyatura
_
w
Fm D
b
(#11 contra F7)
B
b
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

B
b
7
/D

E
b
maj
7

intercambio lidio #11

n

Edim

tension 11
n

w
B
b
7
/F Fm/A
b
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

G
7

apoyatura maj7

C
7

F
7

secuencia

B
b
7(9)
B
b
7(
b
9)
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

U
B
b
7

expansin intervlica

(Refrn)

contraccin intervlica

E
b
maj
7

.
respecto al motivo de A

G
7
/D

.
Cm
7
ll ll { ll ll ll
========================= &
b
b
b

E
b
7
/B
b

A
b
maj
7

C
7
/G

implica G7

b
b9
w
Fm
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

Fm
7

n
apoyatura maj7

B
b
7

Bdim

secuencia

# _

Cm
7

E
b
/G
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

Cm
7

Cm
6

Gm
7

Cm
7

F
7

w
B
b
7
B
b
7(
b
9)
ll ll ll ll
"El da que me quieras"
Tango Cancin C.Gardel - A.Le Pera
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
========================= &
b
b
b

B
b
7

E
b
maj
7

G
7
/D

.
Cm
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

E
b
7
/B
b

A
b
maj
7

C
7
/G

b
w
Fm
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b
IV-

Fm
7
intercambio modal desde Eb menor

n
aproximacin indirecta

Fm/A
b

G
7
sus
4
n

3era mayor del V/VI-

G
7

C
7(
b
9)

n

secuencia

Fm
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

A
b
m
7
inversion intervlica

arpegiacin

E
b
maj
7

Adim

arpegiacin

E
b
maj
7
/B
b
_

A
b
maj
7

.
B
b
7
sus
4

B
b
7
ll ll ll ll
========================= &
b
b
b

E
b
maj
7
G
b
dim

Fdim

B
b
7
/F

w
E
b
maj
7
A
b
m
7
w
E
b
maj
7
ll
1.
{ ll
2.
ll
========================= &
b
b
b
ll ll ll
Milonga y Vals
Milonga :Caractersticas:
Escritura en 2/4
Ritmo motor de acompaamiento

Armonia estructurada sobre tonica y dominante, con un breve paso al acorde de funcin
subdominante;cambio de modo de tonalidad mayor a menor o viceversa en las dos secciones que por lo general la conforman.
Estructura formal binaria.
Introduccin en forma de llamada de los payadores.(por lo general sirven de interludio)

La clave
Deriva de la Habanera

Cuadro comparativo de claves tnicas
Son Cubano (3 -2)

Rumba clave (3-2)

Bossa clave

Samba clave

Clave africana en 5/4

Todas dan como resultante ,incluida la milonga ,la sensacin rtmica de pregunta y respuesta.
Elementos musicales de la milonga
Bordoneo con arpegiacin
Milonga campera

Este elemento ser usado para milonguear el tango ,o bien como elemento decorativo dentro de la milonga como forma de
acompaamiento.
Bajo caracterstico

Turnaround

Aumentacin rtmica(Piazzolla Milonga del ngel ,Romance del Diablo,etc)

======================== &
#
2
4

_
_

arpegiacin

G
intro (llamada)

_
_

G
Tonalidad Mayor en A y
menor en B.

_
_

D
7

_
_

D
7

ll ll ll ll
========================= &
#
bajo caracteristico

_
_
.

_
_
_
_

_
_
.

_
_
_
_

D
7

ll ll ll ll ll
========================= &
#

D
7
/A

D
7
/A

ll ll ll ll
========================= &
#

D
7
/A

_

_

G
3era

D
7
/A

ll ll ll ll
========================= &
#

D
7
/A

D
7
/A

ll ll ll ll
========================= &
#

D
7

j
G
1era

K
3era menor

J
Gm

Gm
Area subdominante
b
b

D
7
/A

J
ll ll ll ll ll
========================= &
b
b

D
7
/A
nota vecina
n

J
Gm

J

Gm

Cm
7

B
b
maj
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b

Am
7
#
sensible tonal en menor armnica

D
7

j
Gm

J


Gm

D
7
/A

J
ll ll ll ll
========================= &
b
b

D
7
/A
n

J
Gm

G
7
V/IV-

Cm
7

ll ll ll ll
========================= &
b
b

D
7

_
_
#

Interludio

_
_

_
_

D
7
/A

ll ll ll
1.-3.
ll ll
========================= &
#

_
_

D
7
/A

_
_

_
_

_
_

j
G

J

{ ll
4.
ll
"Milonga Sentimental "
Milonga S.Piana - H.Manzi
"El libro Real del Tango"
Julin N. Graciano-c-1998-Argentina
======================== &
2
4
nota gua lider de la melodia

#

Tonalidad menor en A y
Mayor en B
_
%

Am
nota vecina

#


_
_

E
7
/G
#
#


_
_

_
_
E
7

#


_

E
7
/D

{ ll ll ll
========================= &
_

Am
#


_
_

Am

#

_

E
7
/B

V/IV-
#

n
#

E
7

#

ll ll ll ll
========================= &

Am

E
7

Am
ascenso sostenido

_

_

_
_

A
7

_
descenso natural
_

Bdim
subdominante
cromatismo
#
B
b
dim

Dm
#
D
#
/G
{
1.
ll
2.
ll ll
========================= &

E
7
/G
#
_
Fm
#

E
7

_
E
7
/D

_
.

A/C
#

A
#
#
#

E
7

nota de paso

ll { ll ll
========================= &
#
#
#

E
7

J
A

C
#
7
V/VI-

F
#
m

F
#
m
vecina

n
ll ll ll ll
========================= &
#
#
#
.

E
7

E
7

Bdim

G
#
dim

F
#
m

E
7
/G
#

ll ll ll ll
========================= &
#
#
#

E
7

E
7

Am
bajo caracterstico

_
_
.
(

n
n
n

_

_
_
_
)
ll
1.
{ ll
2.
ll
========================= &

_
_
.
(

Am
_

_
_
_

_
.

E
7
/B

_
_
_
#
_
_
.

E
7
/G
#

_
_
_

_
_
.
)

Am
_

_
_
_
ll ll ll ll
========================= &

Am

melodia al estilo de la payada

E
7
/B

#

nota de escape

E
7
/G
#
descenso cromtico
b

Am

{ ll ll ll ll
========================= &

Am

E
7
/B
#

# n

E
7
/G
#

aproximacin indirecta

Am

ll ll ll
1.
{
========================= &

E
7
/G
#

j
Am

E
7

#

al

D
.
%

_

J
A

E
7
_

J
A

ll
2.
ll ll
"Milonga de mis Amores"
Milonga P.Laurenz - Contursi
"El libro Real del Tango"
Julin N. Graciano-c-1998-Argentina
========================= &
#
#
2
4

D
motivo de una sola nota

j

D
Tonalidad Mayor en A y B(con leve modulacin a menor paralela)

j
contratiempo

j
D
#
dim
7

A
7
/E
nota pedal en soprano

j

A
7

j
ll { ll ll
========================= &
#
#
D

j

_

A
7

A
7

ll ll ll ll
========================= &
#
#
area de subdominante

j
modulacin al relativo mayor

j
D

n
D
7
V/IV

ll
1.
{ ll ll
2.
ll
%
========================= &
#
#

anticipacin

b
n

Gm
de la 3era menor
b


.

C
7

F
n

_

_
A
7

j
_
ll ll ll ll
========================= &
#
#

j _

_
_
_
A
7

_
_
_
_

_
_

_
_
_

_
_
_
D

_
_
_

_
_

_
_
_
_
_

J
armonizacin por grado
conjunto

Em

F
#
m
7

G
#
dim
7
ll ll ll ll
========================= &
#
#

A
7

A
7

j
D

repeticin

D
#
dim
7

ll ll ll ll ll
========================= &
#
# .

A
7

A
7

expansin intervlica

B
b
/D
paralelo menor

B
b
/D

ll ll ll ll
========================= &
#
# .

A
7

A
7(
b
9)

Dm

D
7(
b
9)
secuencia

Gm
7
b

C
7

ll ll ll ll
"La trampera"
Milonga Anbal Troilo
"El libro real del tango"
Julin N. Graciano-Buenos Aires-c1999
========================= &
#
#
b

F

n

Fdim
7
n b

Em
7(
b
5)

b

A
b
7(
b
9)

Dm
n

Dm/C

Gm/B
b

A
7

ll ll ll ll
========================= &
#
#

Dm

B
b
7

Em
7

_ _

A
7

_ _
.

D
#
dim
7

ll ll ll ll ll
========================= &
#
# .

A
7
/E

A
7

D
#
dim
7

ll ll ll ll
========================= &
#
#

A
7
/E
scuencia

B
7

Em
7

A
7(
b
9)

j

D

j
D
#
dim
7
ll ll ll ll ll
========================= &
#
#
A
7
/E

j

A
7

j
A+
7

j
melodia intervlica por 4tas

ll ll ll ll
========================= &
#
#

A
7

A
7
_


_

_
_
_

j

D

j
D
#
dim
7
ll ll ll ll
========================= &
#
#
A
7
/E

j

A
7

j
A+
7

j

_

ll ll ll ll
========================= &
#
#

A
7

A
7

j
D

patrn rtmico de final

.
D

A
7

D
ll ll ll ll
1. D.S.

2.
Vals:
Caractersticas:
Escritura en
Ritmo de acompaamiento


Historia
Deriva del vals viens y el vals bostn ;luego se divide en vals criollo (aquellos cuya temtica potica
se refieran a hechos o elementos del campo) y vals porteo.
Toma elementos del vals peruano y en piazzolla y posteriores del jazz.

Estructura:

Evoluciona a la par del tango:
Desde el Alma (1917) Forma en tres partes A 32compases B 16 (a repetir)
C 24.

Romance de Barrio(1948) Forma en dos partes A 32 B 32.

Chiquiln de Bachn(1969) Forma en dos partes A 32 B 16.
Bajos descendentes por pasos, bajos pedales sobre tnica.

Elementos musicales del vals

Bordoneos escalares

Turnaround



======================== &
#
#
3
4

F
#
7

Tonalidad de Bmenor en A ,Dmayor en B y Gmayor en C.

F
#
7
6ta y7ma escala menor meldica
secuencia

j
#

.
Bm

Bm/D

ll ll ll ll
========================= &
#
#

.
F
#
7
/E

F
#
7

Bm

B
7

.
B
7
/D
#

J
ll ll ll ll
========================= &
#
#

Em

Em

Bm/D

Bm

ll ll ll ll
========================= &
#
#

F
#
7
/C
#

F
#
7

j
repeticin

.
(

.
Bm

J
_

_
_

F
#

_
_

_
_
_

)
ll ll ll ll
========================= &
#
#

F
#
7

F
#
7

j
#

.
Bm

Bm/D

ll ll ll ll
========================= &
#
#

.
F
#
7
/E

F
#
7

Bm

B
7

.
B
7
/D
#

J
ll ll ll ll
========================= &
#
#

Em

Em

Bm/D

Bm

ll ll ll ll
========================= &
#
#

F
#
7
/C
#

F
#
7
sensible tonal

.
Bm F
#
7
Bm/D

Bm

Fine
ll ll ll ll ll
========================= &
#
#

.
A
7

A
7
/C
#

j
Forma: A B C A

#
cromatismo

.
D

.
D
#
dim

J
ll ll ll ll
"Desde el Alma"
Vals H.Manzi - V.Velez/Rosita Melo
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
========================= &
#
#

.
A
7
/E

A
7
secuencia

.
Bm/D

j ll ll ll ll
========================= &
#
#

.
A
7

A
7
/C
#

j
inversion intervlica

.
D

.
D
#
dim

J
ll ll ll ll
========================= &
#
#

A
7
/C
#

A
7

D
turnaround

(
A
7

D/F
#

D
)

#
ll ll ll ll ll
========================= &
#

.
G

.
D
7

.
D
7
ll ll ll ll
========================= &
#

G
arpegiacin

G
V/IV

.
D
7

.
D
7
ll ll ll ll
========================= &
#

.
G
rearmonizacin de E7
n

G
7
/D

.
C

.
C Bm Am
ll ll ll ll
========================= &
#

.
G
#
dim

E
7 V/II-

.
Am
11
11 en la meloda

.
Am
ll ll ll ll
========================= &
#

.
B
7 V/VI-

B
7
/F
#

acorde pivot para modular(VI-en G y IV- en Bm)

.
Em

.
Em/B
ll ll ll ll
========================= &
#
oscilacin tonal

.
F
#
7
/A
#

F
#
7(
b
9)

F
#
7
#

Bm

Bm
D.C. al Fine

ll ll ll
======================== &
b
3
4

j
Tonalidad de Dm en A y B(leve pasaje al relativo
mayor)
%

Dm
blue note
meloda armonizada
b

Fm

Edim

Dm

.
C
#
dim Dm/C

Bdim rearm. por E7

j
ll ll ll ll ll
========================= &
b

E
7
V/V

j
secuencia con contraccin intervlica

B
b
7(
b
5)
sustituto tritonal

A
7

Dm

.
E
7
#

j
ll ll ll ll
========================= &
b

Dm

D
7
V/IV-

crculo de 5tas

Adim
rearm.por D7

Gm

j
ll ll ll ll
========================= &
b

Gm

C
7

Gm

C
7

j
secuencia

Fmaj
7

j
ll ll ll ll
========================= &
b

A
7

Dm
b

Fm

Edim

Dm

.
C
#
dim Dm/C

Bdim

j
ll ll ll ll
========================= &
b

E
7

Em
7(
b
5)
/B
b

A
7

Dm

E
7
#

j
ll ll ll ll
========================= &
b

E
b
dim D
7
rearm.por D7

Gm

F
#
dim

Fdim
7

C
7
mismo patrn rtmico de
Desde...

Fmaj
7

ll ll ll ll
========================= &
b

A
7
/E
#

J
mismo patrn que Desde el alma

cromatismo

Dm

A
7

.
Dm Fmaj
7
Em
7(
b
5)
ll ll ll ll
"Romance de Barrio"
Vals A.Troilo - H.Manzi
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argentina
========================= &
b

(
Dm

n
_
)

Em
7(
b
5)
/B
b

secuencia

A
7

Dm

ll ll ll ll ll
========================= &
b

Dm

F
9

B
b
maj
7

C
7

Fmaj
7

ll ll ll ll
========================= &
b

(
Fmaj
7

#
)
#

A
7
/E

secuencia
n

A
7
n
#

.
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B
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7

Gdim

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A
7
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b

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Gm

A
7

Dm

ll ll ll ll
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b

Dm
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B
b
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A
7

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Dm
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D
7
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Gm

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A
7

Dm

ll ll ll ll
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b

Dm
7
/C

Bdim
# _

B
b
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5)
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A
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b
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Gdim

Dm

A
7

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Dm
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Tonalidad de Bmenor en A y B

Bm
bajo descendente por grados

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Bm
7
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G
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VI- deMenor meldica

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{ ll ll ll
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#

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Gmaj
7
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A
7

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C
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ll ll ll ll
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#
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B
7
salto de 5ta
3era del acorde
V/IV-

Em

A
7
_

salto de 5ta

Dmaj
7

ll ll ll ll
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#
#
_

Gmaj
7

salto de 5ta

C
#
7
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G
7
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F
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7
sus
4
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ll ll ll ll
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F
#
7
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Bm

_
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Bm
7
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ll ll ll ll
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7

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_

Bm
7

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b
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secuencia con expansin intervlica
secuencia

C
#
7
sus
4

.
F
#
7
sus
4
ll ll ll ll
"Chiquilin de Bachn"
Vals A.Piazzolla - H.Ferrer
"El libro Real del Tango"
Julin N.Graciano-c-1998-Argntina
========================= &
#
#

F
#
7
anticipacin

Bm

Bm
7
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repeticin rearmonizada

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#
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ll ll ll ll ll
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#
#

Gmaj
7

E
#
dim

circulo de 5tas

Em
#

Em
7(
b
5)
5ta descendente

Edim

.
F
#
m
7
ll ll ll ll
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#
#
5ta ascendente

B
7
n

secuencia

Em
7

A
7

Dmaj
7

ll ll ll ll
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#
#

Gmaj
7

C
#
m
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b
5)

G
7

disminuido auxiliar

.
F
#
7
sus
4
ll ll ll
1.
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#

F
#
7

F
#
7
pedal de melodia sobre estructuras armnicas

.
Bm
7

.
Bdim
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ll ll
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#

_

.
Em/B
pedal de bajo en tnica I- I
IV-/5ta al bajo I-

.
Bm
ll
Piazzolla y Rovira: Sus influencias con el Jazz y la msica erudita.

Gua de audicin

Utilizacin de relativos II V (Decarsimo)Seccin B
A-7 D7 Gmaj7 ----- G-7 C7 Fmaj7--------- Bm7b5 E7----- A-7 D7 ----- D-7 G7--- C-7 F7---- Am7
D7
(calambre)

Utilizacin del modulo de Pachelbel (Canon en D) (Final de invierno porteo)

I V VI- III- IV I IV V

Circulo de 5tas diatnicos (reminiscencias bachianas) (Que lo paren )Seccin B
Gm C7 F Bb Em7(b5) A7 Dm
(majo maju , Milonga para Mabel y Peluca)

Bajo caminante: Piazzolla: 1 2 b3 2 Rovira: 1 5 1 5
Bs As hora cero ,Pia sol la sol ,Michelangelo 70 Que lo paren , Snico

Fraseo al estilo Charlie Parker (Piazzolla :, (Buenos Aires hora cero ,Tres minutos con la realidad,
Revolucionario)
(Rovira : A fuego lento (arreglo)

Morfologa : Piazzolla :
Forma binaria :Parte A rtmica Seccin B lenta(al estilo Mozart) (Adios nonino
,verano porteo)
Fuga:Utilizacin de la Exposicin de la fuga (cuatro entradas;ultima entrada en el
bajo con el piano ) (Fuga y misterio , la muerte del angel)
Forma ternaria: Seccin a lenta B rtmica C lenta (invierno porteo)
Balada: con recitativos y canto (balada para un loco , el flaco de la bicicleta
blanca)
Operita: maria de buenos aires
Variacin : misma progresin con variantes musicales(Tristango)

Rovira:
Forma binaria : A rtmico B lento (sanateando)
Concierto : solista trabaja contra ritornellos de orquesta(Para piano y Orquesta)
Sonata: Uso de la forma sonata como medio de estructura morfolgica(sonata
baja)
Fugados: uso del contrapunto (Contrapunteando,sonata baja)
Ballet:Msica para ballet ( Tango buenos aires)

Bajo pedal y armonias modales : Piazolla :buenos aires hora cero . Rovira :Opus 16,,A don Alfredo Gobbi

Uso de leiv- motiv :Recurso impuesto por Richard Wagner ,donde el oyente reconoce por una cita
musical un personaje de la obra.Rovira( Pajaro del alma del ballet tango buenos aires)

Armonias alteradas(dom 7 con b9 #9 b5 #5) sobre ritmos marcados primitivamente (stravinskyanos)

Piazzolla (Revolucionario) Rovira (supersnico,Pajaro del alma)

Cadenzas
Piazzolla (violin en revolucionario , piano en Adios nonino) Rovira (violin en el violn de mi
ciudad ,, oboe en invitado)

Rtmicas de folclore argentino :Rovira en Preludio a la guitarra abandonada, A don Alfredo
Gobbi.(malambo)

Polirritmias y polimtricas

Piazzolla (Zita , Vayamos al diablo) Rovira ( Invitado , Que lo paren
,Ciudad tango )

Dodecafonismo en Rovira en Supersnico , y serial dodecafnico.

Uso de instrumentacin elctrica y batera:
Piazzolla octeto(libertango)
Improvisacin:
Piazzolla octeto Buenos aires (solos de guitarra sobre Vamp.)
Piazzolla quinteto (pablo ziegler libertango , chin chin)

Contrapunto Piazzolla guitarra y bandonen (revirado) Rovira guitarra y bandonen
(sanateando)

Free jazz en Piazzolla en vivo 1983 en el regina Tristezas de un doble A.

Ritmos quebrados bartokianos
Piazzolla (Vayamos al diablo ,Sex-tet) Rovira (snico , invitado)
Meloda atonal Rovira (invitado) Piazzolla sexteto (buenos aires hora cero)

Densificacin meldica Rovira (Supersnico , invitado) Piazzolla (Revolucionario , Sex tet)













Teoria del Cubismo Musical
Por Julin Graciano

La historia de esta definicin(cubismo musical) parti una tarde cuando cantando la segunda meloda del
tango los mareados y Naranjo en flor note que la semejanza y diferencia de ambas superponindolas me
daba como resultante una hermoso y polifnico contrapunto a dos voces.
Despus me adentr en el anlisis armnico de ambas piezas ; reduje las cuatro voces de cada obra a un total
de cuatro voces entre las dos con sus respectivas melodas ,lo cual dio como resultante un hermoso y
polifnico coral a cuatro voces, donde se poda distinguir cada tema sin ninguna cacofona y daba la
impresin de estar escuchando una sola obra; pero si se la oa detenidamente, se podan distinguir los dos
temas claramente.
Ex1 (arriba Los Mareados debajo Naranjo en Flor)

En pintura es una metodologa que fue utilizada por George Braque y Pablo Picasso para representar
mltiples puntos de vista de un objeto en una superficie bidimensional.(1908)

Yo he tomado ese concepto y lo desarroll en msica de la siguiente forma:

Cubismo figurativo: Formado por dos temas yuxtapuestos, uno de ellos de dominio pblico
y otro indito.
Cubismo figurativo realista: Formado por dos temas yuxtapuestos , ambos de dominio pblico.(utilizada en el
ejemplo1)
Cubismo abstracto: Formado por dos temas yuxtapuestos, ambos inditos.

Resultante sonora:
Una obra sobre un mismo espacio conformada por dos temas totalmente audibles por
separado para el odo entrenado.

Reglas generales de la tcnica

1-Tomar dos temas
2-Buscar la compatibilidad meldica , armnica y los puntos de sensibilidad comunes en el manejo de las
dinmicas , la expresin y el estilo.
3-Escribir la meloda 1, un bajo comn a ambas , meloda 2 y las notas guas armnicas.
4-Es importante concretar un buen tratado de la armona ,ya que no siempre la superposicin es simplemente
natural;mayormente debemos ajustar la armona de alguno de estos temas ya sea modulando o usando
Intercambios modales , eso si ,ajustando tambin la meloda pero sin alterar la intencin de esta.
5-Agregar la introduccin y el coda, nunca resaltando ninguna de las dos obras sino aportando una idea
independiente y a su vez comn a ambas, respetando el sentido de la obra, globalmente hablando.
6-Evitar las disonancias extremas; en caso que aparezcan, resolverlas lo antes posible para no perder la
homogeneidad en el cuidado del sonido.




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b 4
4
Los mareados
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Modal Drico
Intro
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Los mareados:A=Fm B=Fmayor C=Fmenor

Naranjo en flor:A=Fmayor B=Fmenor
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Naranjo en flor
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ostinato y pedal de tnica
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c-jng-2002-Bs As Argentina

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"Cubismo musical"(los mareados (1950)-naranjo en flor(1944))
moderato Julin N.Graciano
c-jng-2002-Bs As-Argentina
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Julin Graciano


Bisnieto, nieto e hijo de msicos del Tango; aprende el gnero desde su raz familiar, luego
cursa estudios formales en Berklee College of Music, Boston, Mass, USA.

Cursa Masterclass con Gary Burton, John Scofield, Chucho Valdez, Pat Martino, Bob
Mintzer y Mike Stern, en Armonia e improvisacin, y polirritmias con Horacio el negro
Hernandez y Steve Smith.

Recibe la beca BEST(Berklee Entering Student Talent) y MEFA(Massachussets Education
Financial Authority).

Obtiene el primer premio del concurso del C.C.del Tango, Premio Bares notables 2005-
2007, Mencin de honor Premios Fundacin Octubre, junto a Tango en Tres premio
honorfico Antorcha cultural 2009

Docente del Conservatorio Argentino Galvn dependiente de la Academia Nacional del
Tango en la ctedra de Armona, Anlisis de tango y Guitarra.

Docente del Liceo Superior del Tango en la ctedra de post grado Tango y la msica
erudita

Seminarios en la Academia Nacional del Tango sobre la msica de Eduardo Rovira, la
msica de Astor Piazzolla, historia y evolucin de la guitarra en el tango.

Seminarios de Historia del tango para The College Music Society de los Estados Unidos,
dirigido por la etnomusicloga Kristin Wendland.

Ha escrito varios libros pedaggicos, Mtodo de Tango en guitarra, Libro Real del Tango(I-
II-III) similar al Jazz Real book.
Artculos sobre improvisacin de jazz para la revista AMR, Asociacin de improvisacin
de Ginebra, Suiza.

Ha recorrido muchos escenarios del pas junto a su do de guitarras Graciano Sapir y su
actual tro de Tango contemporneo Tango en Tres.

Msico de sesin de Don Puluse( Boston) productor de Art Blakey.

Grabaciones para el Cantor de tangos Fabian Russo(disco El Bardo),Roberto Fontn, etc.

Acadmico consultante del rea Tango del Portal de la U.S.T (University of Science and
Technology) de Sydney,Australia.

Arreglos de tango por encargo para msicos y agrupaciones de EEUU, Turqua, Alemania
e Inglaterra.

Ha sido invitado junto a su trio Tango en Tres al prestigioso Festival Internacional Jazz
Plaza 2008 en la Habana, Cuba, por el Maestro Chucho Valdz; se presentaron con el
apoyo de la Direccin de Asuntos Culturales de la Nacin-Ministerio de Relaciones
Exteriores y Culto.

Es invitado por el Maestro Juan Fal a participar de Guitarras del mundo 2009




Contacto:
jnicolas_graciano@berklee.net

Buenos Aires
Argentina