Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
materiales
didcticos
generales
El presente material contiene elementos fundamentales del lenguaje del tango que son
compartidos por todos los instrumentos. Por favor realiz una lectura completa del material
para poder prepararte mejor para la semana de formacin.
El presente material debe ser impreso por cada participante del encuentro.
organiza
2016 Tango sin fin. El presente material es para ser utilizado dentro de Tango Para Msicos 2016. Toda utilizacin del mismo fuera del evento,
debe ser solicitada por nota o e-mail a la entidad Tango Sin Fin dado que el presente material est protegido por Copyright.
H E R R A M I E N TA S F U N DA M E N TA L E S
T H E F U N DA M E N TA L TO O L S
H E R R A M I E N TA S R T M I C A S
RHY THMI C TO O LS
BASE RTMICO-ARMNICA
RHYTHMIC-HARMONIC BASE
MELODA RTMICA
RHYTHMIC MELODY
ACENTO LARGO
LONG ACCENT
ACENTO BREVE
SHORT ACCENT
STACCATO
STACCATO
EL TEMPO
TEMPO
5
9
10
6
7 8 Ver Glosario.
Marcacin tpica del estilo de Horacio Salgn, ver pgina 157.
11 Ver Glosario.
5
9
10
6
7 8 See Glossary.
Typical time-keeping, particularly in the style of Horacio Salgn. See page 159.
11 See Glossary.
13
Marcato en 2,
tambin llamado
marcato en 1 y 3
Marcato in 2,
also called
marcato in 1 and 3
Marcato en
2 invertido
Inverted
marcato in 2
Yumba
Yumba
SNCOPAS
SYNCOPATION
Anticipada
Anticipated
A tierra
A tierra
Sncopas
sucesivas
Successive
syncopation
OTROS RITMOS
OTHER RHYTHMS
Pesante en 4
Pesante in 4
Pesante en 2
Pesante in 2
Blancas y coral
Half notes and chorale
Bordoneos
Bordoneos
3-3-2
3-3-2
Umpa-umpa
Umpa-umpa
H E R R A M I E N TA S E X P R E S I VA S
En el tango, el mundo de la expresin est habitado por las
melodas expresivas. La herramienta expresiva fundamental
es el uso del fraseo.
E XPR ES S IVE TO O L S
In tango, the world of expression is inhabited by expressive
melodies, the fundamental expressive tool being the use
of fraseo.
EL FRASEO
FRASEO
Original
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO
Fraseada Phrased
Las posibilidades del uso del fraseo van desde el llamado fraseo
bsico (el cual se maneja entre los mrgenes de los tiempos
fuertes del comps), pasando por el fraseo extendido (que toma
libertad rtmica ms all de dichos lmites), hasta el rubato (el
cual llega a borrar la lnea de comps cuando es ejecutado por
toda la orquesta; por ejemplo, en la Orquesta de O. Pugliese). Los
distintos tipos de fraseo pueden ejecutarse cerrados o abiertos.
CERRADO
CLOSED
FRASEO
FRASEO
ABIERTO
OPEN
TEXTURAS
TEXTURES
LA MELODA RTMICA
RHYTHMIC MELODY
hablar de la meloda rtmica es hablar tambin del
sostn rtmico de la msica del tango. por eso, las
articulaciones en la meloda rtmica estn ntimamente
relacionadas con la marcacin del comps.
Las melodas rtmicas deben tocarse con el ritmo tal como ste
est escrito. Podemos reconocerlas cuando la frase o las notas
poseen acentos y staccatos. Si aparecen ligaduras, stas slo unen
como mximo dos sonidos (y 3 4 en casos de semicorcheas).
Una meloda puede ser tanto rtmica como expresiva, pero si
la partitura con la que nos encontramos fue orquestada por
un arreglador y/o compositor conocedor del gnero, podremos
reconocer fcilmente el fragmento que debe ser tocado rtmico.
EL CHOCLO
A. VILLOLDO
LOS ACENTOS
ACCENTS
Accents usually pick out the down-beats (1st and 3rd). When
we are dealing with an up-beat rhythmic pattern, the accent
shifts to the immediately following sound:
CLULA
PATTERN
EFECTO
EFFECT
CLULA
PATTERN
EFECTO
EFFECT
19
ACENTO
BREVE
SHORT
ACCENT
TRACK 01
LA YUMBA
O. PUGLIESE
ACENTO
LARGO
TRACK 02
ADIS NONINO
A. PIAZZOLLA
LONG
ACCENT
L A M E LO D A E X P R E S I VA
EXPRESSIVE MELODY
Tradicionalmente, la parte meldica expresiva14 es
reconocida en los arreglos de tango por la presencia
del signo de ligadura.
FRASEO
FRASEO
En el siguiente ejemplo, observamos cmo puede verse una meloda originalmente escrita de una manera simple, al ser fraseada:
Fraseo is a way of
emphasizing the arrival
of notes of greater
expressive importance.
Original
TRACK 25
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO
Fraseada
14
Sera conveniente mencionar el significado que el maestro Emilio
Balcarce le da a la palabra expresin dentro del tango. Se refiere a
ella en trminos objetivos, de la misma forma en que puede referirse
a la dinmica, la armona o cualquier otro aspecto objetivamente
analizable. Adems de indicar la capacidad que tiene cada intrprete
o ensamble de transmitir los contenidos emocionales de la msica,
el trmino expresin abarca para l el conjunto de recursos
desarrollados para estos fines y su uso con propsitos estilsticos.
14
It is worth noting the meaning the tango master Emilio Balcarce
gave to the word expression in tango. He talks about it in
objective terms, the way we might talk about dynamics, harmony
or any other objectively analyzable aspect of music. Apart
from denoting each performer or ensembles ability to convey
the emotional content of the music, Balcarces use of the term
expression covers all the resources developed to this end and
their use for stylistic purposes.
59
Es casi imposible
frasear
Almost impossible
to use fraseo
Podemos frasear
con limitaciones
Restricted use
of fraseo
Tenemos libertad
completa
Total freedom
Resumiendo:
Summary:
C U A D R O C O M PA R AT I VO D E E S T I LO S
SEXTETO DE
JULIO DE CARO
O R Q U E S TA D E
J UA N D A R I E N ZO
O R Q U E S TA D E
CARLOS DI SARLI
O R Q U E S TA D E
ANBAL TROILO
A PARTIR DE 1920
FUNDADA EN 1935
FUNDADA EN 1929
FORMADA EN 1937
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
De convocatoria masiva,
orquesta modelo que
combina con excelencia
las posibilidades rtmicas y
expresivas del gnero.
CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
El piano es el motor
rtmico y rellena el espacio
entre las frases.
Ornamentacin:
campanitas26.
Bandoneones y violines
tocan generalmente juntos,
con predominio de estos
ltimos.
Texturas: cambian por frases,
diferenciando claramente lo
rtmico de lo expresivo.
CARACTERSTICAS
Gran aporte de Goi:
marcato con una doble
articulacin, rtmica en la
percusin armnica
y ligada en los bajos.
Grandes lneas de
fraseo en toda la orquesta.
Soli y solos de bandonen
pausados.
Las cuerdas cantan
en el registro grave, los
bandoneones octavan
en el agudo: flautitaz27.
Texturas: las filas
contrastan asumiendo
roles diferentes.
MARCACIN
Tempo: moderato, estable
MARCACIN
Tempo: allegro, estable
MARCACIN
Tempo: moderato, estable
MARCACIN
Tempo: allegro, cambiante
TEMAS CARACTERSTICOS
TEMAS CARACTERSTICOS
TEMAS CARACTERSTICOS
TEMAS CARACTERSTICOS
Tierra querida
(J. De Caro)
Boedo
(J. De Caro)
24
25
26
27
28
29 30
La cumparsita
(G. Matos Rodrguez)
La pualada
(P. Castellanos)
Ver Glosario.
Comme il faut
(E. Arolas)
A la gran mueca
(J. Ventura)
115
O R Q U E S TA D E
ALFREDO GOBBI
O R Q U E S TA D E
O S VA L D O P U G L I E S E
HORACIO SALGN
ASTOR
PIAZZOLLA
FUNDADA EN 1942
FUNDADA EN 1939
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
IMPORTANCIA HISTRICA
Gobbi es un verdadero
compendio de recursos
tangusticos y musicales con
un alto nivel expresivo.
Orquesta de lnea decareana.
CARACTERSTICAS
Lleva al extremo la
enfatizacin de los recursos
rtmicos y expresivos,
sin alejarse de su conexin
con la danza.
CARACTERSTICAS
Arrastres en la
marcacin rtmica hacia
los tiempos 1 y 3.
Variaciones con
inflexiones expresivas.
Solos de violn en casi
todos los temas.
Piano realiza segundas
menores sincopadas en el
registro grave y bordoneos 28
tpicos de O. Goi.
Marcacin rtmica
yumba.29
Expresin: se resalta
cada nota de la meloda.
Utilizacin del rubato.
Solos tpicos del primer
bandonen (O. Ruggiero) y del
primer violn (E. Camerano).
Solos de piano (O.
Pugliese).
Acentuaciones ternarias
desplazadas.
Texturas: riqueza
contrapuntstica y cambios
de texturas permanentes.
Gran desarrollo armnico.
CARACTERSTICAS
Marcacin rtmica
umpa-umpa30.
El piano es el conductor
de la orquesta.
Utiliza el contrapunto.
Incorpora la sncopa en
las melodas.
Utiliza contracantos,
llamados especiales:
stos nacen como melodas
secundarias de alta riqueza
meldica.
Comienza en la orquesta de
A.Troilo, y conserva ese estilo
en su primer orquesta solista.
Luego explora los lmites
del gnero con elementos
armnicos y contrapuntsticos
de msica clsica, y formales
del jazz. Se convierte en
referente de la vanguardia.
CARACTERSTICAS
Marcacin en 4, a veces
yumbeada, y 3-3-2.
Realiza muy usualmente
un adagio lento como Tema B.
Los solos suelen ser
improvisados.
Incorpora pasajes fugados.
Introduce timbres a veces
lejanos al gnero, como el
saxo, los sintetizadores, el
vibrafn y la percusin.
Desde la dcada del 60,
su repertorio se basa en sus
propias composiciones.
MARCACIN
Tempo: moderato, estable
MARCACIN
MARCACIN
Tempo: pesante, muy cambiante Tempo: gil y estable
MARCACIN
Tempo cambiante: Tema A
(presto) y Tema B (adagio lento).
Marcacin muy caracterstica:
TEMAS CARACTERSTICOS
TEMAS CARACTERSTICOS
TEMAS CARACTERSTICOS
Orlando Goi
(A. Gobbi)
Camandulaje
(A. Gobbi)
La yumba
(O. Pugliese)
Negracha
(O. Pugliese)
TEMAS CARACTERSTICOS
La llamo silbando
(H. Salgn)
A fuego lento
(H. Salgn)
Triunfal
(A. Piazzolla)
Adis Nonino
(A. Piazzolla)