NOMBRE: JANET JUAREZ COLEGIO: JUAN ALBERTO LACROZE CURSO: 4TO TURNO: MAANA MATERIA: LENGUA Y LITERATURA PROFESORA:

MARTA CADIR AO: 2012

INDICE

INTRODUCCION.. pg. 04 MOVIMIENTO LITERARIO. Pg. 05 BIOGRAFIA DEL AUTOR. Pg. 06 CONTEXTO HISTORICO.. pg. 07 ARGUMENTO DE LA OBRA . Pg. 08 LOS PERSONAJES Pg. 12 LUGAR TIEMPO Y TEMA DE LA OBRA . pg. 13 RECURSOS DE ESTILO . Pg. 14 CONCLUSION pg. 15 BIBLIOGRAFIA . Pg. 16 ANEXOS .. pg. 17

INTRODUCCION
Tratare de analizar la obra de Eduardo Mallea sabiendo que este autor frecuento masivamente el ensayo y la narrativa. Para el caso de Todo verdor perecer que sali a la luz en el ao 1941 y en donde el autor cuenta la soledad creciente de una recatada y fina (aunque inculta) mujer de provincia. Hurfana de madre y tmida, el aislamiento empieza cuando para paliar su aburrimiento se casa con un agricultor; contina cuando, al querer torcer su destino, mata de neumona al bruto del marido; y termina al entregarse, viuda inexperta, a los amores furtivos de un don Juan de ciudad; tratare de extraer los personajes, el tiempo literario, el lugar donde sucede la narracin y los recursos literarios utilizados por el autor.

MOVIMIENTO LITERARIO
Muy buen estilo. Esta obra, se percibe una sincera y atormentada participacin en el drama del destino humano, agitado por interminables perturbaciones que llevan a desesperar de la posibilidad de una solucin positiva. Todo verdor perecer tambin quiere ser una alegora, e incluso algo ms simple que eso, una fbula. Alistndose en cierta tradicin argentina de maniquesmo literario (que dio libros grandes como Facundo, de Domingo F. Sarmiento)

BIOGRAFIA DEL AUTOR

Eduardo Mallea (14 de agosto de 1903, Baha Blanca, Argentina - 12 de noviembre de 1982, Buenos Aires) fue un escritor y diplomtico argentino. Eduardo Alberto Mallea era hijo de Narciso Segundo Mallea y de Manuela Artiria. Su padre, nacido en San Juan y descendiente de Sarmiento, era un mdico que haba realizado sus estudios en Buenos Aires. Una vez recibido, ejerci su profesin en Benito Jurez y Azul (Buenos Aires) (provincia de Buenos Aires) trasladndose luego a Baha Blanca a la sazn, la ciudad ms importante del sur argentino ubicada a unos 680 kilmetros de la capital federal. Fue de su padre de quien recibi la mayor influencia para inclinarse, definitivamente, por la literatura. Como describe scar H. Villordo: "El padre viva manejando enciclopedias, diccionarios y libros. Los haba ledo todos. Los relea. Era amigo de Manuel Linez, to abuelo del novelista Manuel Mujica Linez". En 1907 la familia realiz un viaje a Europa. Al regreso, en 1910, Eduardo fue inscrito en un colegio ingls en Baha Blanca. En 1916 la familia se traslad a Buenos Aires, donde Eduardo escribe sus primeros relatos y publica en 1920 el primer cuento La Amazona. Tres aos despus, el diario La Nacin le public Sonata de soledad. En 1926 aparecern los Cuentos para una inglesa desesperada y un ao despus abandona los estudios de abogaca ingresando a la redaccin de La Nacin, donde sera por muchos aos el director del suplemento literario. La Revista de Occidente le publica en 1932 la novela La angustia. En 1936 se edita La ciudad junto al ro inmvil y en 1937 la editorial Sur publica en Buenos Aires su obra ms importante como ensayo interpretativo de la realidad social y espiritual del pas: Historia de una pasin argentina [vase el estudio de Alberto Fernando Roldn, Eduardo Mallea y su visin del nuevo hombre argentino]. En 1940 se publica la novela La baha de silencio y un ao despus sale a la luz otra obra suya con el bblico ttulo: Todo verdor perecer. En 1941 se publica su libro de ensayos El sayal y la prpura.

CONTEXTO HISTORICO
El libro de Mallea documenta el final de un largo perodo de la historia argentina, el del dominio decimonnico de la cultura oligrquica, terrateniente y ganadera, a la que Mallea perteneca por sangre y afecto.

ARGUMENTO DE LA OBRA
El ttulo de la novela ha sido tomado de Isaas, el profeta "culto, amplio, representante de lo profundo y excelso en los juicios de los problemas y en las reflexiones teolgicas de su tiempo". Esta inspiracin proftica que rige en la novela; puede sentirse la tragedia y la amenaza que pretende presentar el autor al invocar a la Argentina ya sea visible o invisible. Vista as, la historia que aqui se refiere acaso hasta pudiera servir de ejemplo de cmo junto a los rasgos de los personajes, as como la invariable vigencia de las circunstancias presentes, la novela resultara predecible y podra ser ejemplo de la narracin sin narrador. La historia del encuentro entre Agata Cruz y Nicanor Cruz dos personas de naturaleza bsicamente diferente, pero igualmente solitarias -, su matrimonio, su soledad colectiva y personal, as como la lucha que libran por sobrevivir con la naturaleza termina con la muerte de Nicanor. Agata cree renacer en la viudez, espera encontrar el verdadero amor, pero otra vez vuelve a la soledad irremediable que la destruye. Con respecto al narrador, lo consider al mismo como "determinador", quien no slo es el agente de todo el trabajo de construccin, sino es responsable de todo enunciado de la novela, es omnisciente y omnipresente igual que en las novelas realistas. Fiel a su funcin tan compleja de determinador revela los pensamientos de los personajes, en la novela dada casi siempre los delega a Agata para representar la interpretacin femenina del narrador omnisciente. De otra manera no sera compatible el planteamiento de aspectos e interrogantes con el nivel intelectual de Agata. Todos los acontecimientos, sucesos y motivos son considerados, desde distintas perspectivas a partir de los enunciados del propio personaje a travs de su caracterizacin, comentarios del narrador hasta valoraciones metafsicas del actante como criatura de Dios. Como por ejemplo en ocasin de la visita de Nicanor en la casa de gata y de su padre antes de casarse: "Una tarde en que hablaban esperando al doctor a la puerta de la casa de ella. Levant los ojos, y vio en aquel cuerpo que no le gustaba la sombra de una desdicha. Fue la primera vez que lo mir. Ninguna mujer necesita ms que esto. Mirar fijamente una sola vez. La semilla est en la tierra... Ms que esperar al esperado, no sera tal vez su

destino de construir de dos pesadumbres una paz?... Hasta cundo iba a esperar y con qu suerte?" De la cita anterior parece que la "explicacin" del narrador aqu tiene todava carcter de interpolacin. Luego sigue la valoracin relativa al personaje (Agata): "Las cuestiones que podan instruirla, o que se referan a libros y al arte la dejaban tan indiferente como las que tenan por motivo las oscilaciones del tiempo... Tan slo cuando en aquellas conversaciones se tocaba un tema humano, se aluda a una pasin, a un hecho dramtico de esa ndole, sus ojos se avivaban como de sbito castigados, y todo su cuerpo tenda hacia adelante, como si reconociera la voz de su casta." [ Las interrogantes siguientes de Agata son los medios de la aclaracin selectiva. A nivel de la historia, e incluso de toda la obra, le bastara con ello tanto al lector como al crtico. Al fin y al cabo, explican desde cierto punto de vista la actitud de Agata. "Hasta cundo iba a esperar y con qu suerte? Por qu toda esperanza ha de ser fatalmente triunfal? Si en vez de gloria, no traa el tiempo en su cesta ms que los alimentos de tedio? Si en vez de algo mejor no traa ms que infortunio y ms infortunio? Echada en su cama, se debata entre esas cuestiones." Luego sigue el planteamiento del problema, caracterizado por su vigencia universal, por su peculiaridad y por su constante manifestacin, as como la bsqueda de explicacin bajo el signo de "la nica gran novela de Mallea". El escritor no slo simplemente que generaliza o universaliza bajo el signo de la visin panormica, sino que plantea la misma pregunta desde el punto de vista de la libertad humana: "Por qu la mujer es un ser reducido a la espera? Por qu no poda salir a averiguar por su cuenta la cantidad de ilusin que poda permitirse? Por qu una mujer de veinte aos es inferior a una loba, a una garza, a una hembra de animal andariego, las cuales deciden a solas por el campo de Dios su libre eleccin del camino? Por qu la hembra de la especie ms alta es la ms prisionera?" En realidad la delegada voz narradora, su carcter mismo, en parte tangibles en la historia, son analticos, expositivos, ms aun, hasta recapituladores, aunque siempre pueden separarse bien de las interpolaciones del narrador y de sus postulados definitivos; y esto es as incluso cuando las dos voces se funden en la misma oracin: "Lo que saba es que, por dentro, su cuerpo tena la forma de una gran omisin, as como la forma de la oscuridad es su omisin de luz."

El narrador formula la estpida soberbia del ser natural -"solo la carne floja necesita ayuda"- por boca de Nicanor. En la segunda parte de la novela - cuando tras la muerte de Nicanor a Agata se le presenta una nueva posibilidad -, las declaraciones del narrador omnisciente deja que el mundo y la sociedad, hablen por s mismos, y las acciones de gata tambin se acomodan - en parte - a esta situacin, pero ser el pasado el que bsicamente determine lo que pase con ella. El narrador omnisciente muestra hasta qu punto es determinante su pasado; en realidad quien acta no es ella, sino -salvo muy raras excepciones en la novela- sino que a ella le suceden las cosas. A esto alude el parntesis siguiente -de clara inspiracin senequista- que hace el narrador: "Pero si siempre ha estado fuera de la vida, por qu pensar que no ha de seguir as hasta que desaparezca? La vida es de los otros. La vida es esta gente pobre del puerto; ese trabajo; esa guerra de que se habla. Mira toda ella es una mentira, comparada con ese movimiento de personas en la poblacin. Slo es verdad lo que es capaz de comunin. Comunin? Quin pens llamarla nunca a comunin?: Dios - la tierra? Nadie, nada. Ah, sera posible! Sera posible que ni siquiera en la eternidad tuviera sitio al lado de otras almas? Los que han sido queridos, los que han querido en la tierra, esos llevan algo. Pero lo que de aqu no se llevan nada, los que no se llevan ms que la semilla de la soledad eterna..." Repasando su suerte individual, termina concluyendo: "Si se hubiera esforzado en querer a Cruz... No fue todo obra de un espantoso orgullo? Qu culpabilidad! El que no se viene a querer, a construir algo en comn a fuerza de ternura y perdn, qu horroroso destino... " Frente a este destino horrible y trgico la sociedad es indiferente, o incapaz de ayudar, y no hace sino mirar con desconfianza a los marginados. Ms cruel todava es la reaccin de los nios frente a los indefensos. El narrador lo condensa en pocas palabras: "Combatan a fuerza de literatura; lo haban ledo tantas veces... As era la guerra." Advertencia, aplogo y explicacin! Al final de la novela -retornando al punto inicial de su vida- gata tropieza en su camino con una cruz con la inscripcin: Ego sum va, veritas et vita. Esto representa una posibilidad para gata, pero con esto el narrador nos demuestra lo perecedero de sus recursos y posibilidades.

El escritor y su delegado, el narrador, no quieren impactar con lo que exponen y refieren, sino incitarnos a reparar en lo que falta y que puede liberarnos del pasado abrindonos el sendero hacia el amor. La fe, la fuerza creadora que de ella nace, la esperanza que nos trae la confianza de que el futuro nos deparar ms de lo que podemos esperar a base del pasado, y el amor, "cuya esencia es, con toda seguridad, la capacidad de penetrar sin agravio alguno en la esencia de otra persona, as como la esencia de toda suerte de tirana y odio es la voluntad que apunta al predominio de una voluntad psquica consciente sobre la otra."

LOS PERSONAJES
Casi no hay personajes en el libro, sino ideogramas: gata: Es una recatada y fina (aunque inculta) mujer de provincia. Representa la pureza, la hermosura, el arte, el ideal, lo urbano. Nicanor Cruz: Se convierte en el marido de gata. La fealdad, la tierra, lo basto y hosco, el campo.

LUGAR TIEMPO y TEMA DE LA OBRA

La novela describe el desolado paisaje de Baha Blanca y sus alrededores, el puerto de Ingeniero White siendo la sequa el fro y el viento sus principales protagonistas. El mismo paisaje se puede ver en el alma de sus dos protagonistas en este caso la soledad, el mutismo interior impresionan al lector. Ese orden culmina un par de aos despus de publicada esta novela, con el nacimiento del peronismo.

RECURSOS DE ESTILOS
INSULTOS: Sin caer en la guaranguera. Por ej.: "Macho sombro! CULTURISMO: Los personajes constantemente caen en una atmosfera viciada de cultura que en realidad pertenece al autor.

CONCLUSION
Todo verdor perecer es una novela argentina, por el autor y por el tema, el cual radica en las tierras del sur. Baha Blanca permite el traslado, a las pginas del admirable libro, de personajes

diestramente trazados y paisajes descritos con maestra. Y unos y otros son argentinos, como lo son los problemas que tratan en su relacin y los que el autor, nativo de esas tierras, trae a colacin con un afn fervoroso y justo de mejoramiento social. El argumento de la ltima novela de Mallea es humano, hay en ese argumento el horror de la aridez de la vida de dos seres unidos, no por amor, sino por buscar en la unin de dos existencias agrias y taciturnas, la compensacin de la paz y la tranquilidad. Agata y Nicanor Cruz son dos figuras que cobran relieve de seres vivos, dibujados en el paisaje primero con simples siluetas, van adquiriendo contornos cada vez ms vigorosos, a medida que el autor ahonda en los detalles materiales y razones intelectuales y morales que hacen su psicologa. Y una vez animados y puestos en la dramtica accin de la fbula humansima del novelista, son

personajes que atraen y seducen, conquistando la atencin del lector hasta el fin del argumento.

BIBLIOGRAFIA
Eduardo Mallea: Todo verdor perecer ( Obra completa, Volumen II), Ediciones Corregidor, Buenos Aires, 1988 GERSE Mria Eduardo Mallea -- El narrador omnisciente Wikipedia (sitio de internet)

ANEXOS