Mariscal 4

MODULO 1 Los ingredientes de una idea con potencial dramtico (Segn McLaughlin, Buzz).
Toda buena obra dramticos bsicos. tiene esencialmente los mismos ingredientes

1. Un personaje central o eje. 2. El personaje central tiene una necesidad interna o deseo que necesita satisfacer. 3. El deseo del personaje central esta siendo frustrado, un conflicto en reajuste y un dilema intensificado. 4. Una resolucin de el conflicto / dilema es ms o menos alcanzado, transformando al personaje central en una persona diferente al final de la obra. Personaje Central Conflicto / Dilema Resolucin

Verdad Estructural bsica

1. Un personaje central que lucha por causa de satisfacer una necesidad fuerte que es contrariada pero que l manipula, en una forma u otra, para resolver esa necesidad al final de la obra, dejndolo a l o ella en una persona transformada en su comportamiento.. -Lenguaje, teatralidad, personajes, humor, argumentos, etc. Arthur Miller: Hay dos fuerzas siempre trabajando. Una est trabajando en contra de la otra... y el asunto de la obra es explorar asunto de la obra es explorar ese conflicto y resolverlo. El Personaje Central.

Motor Thrus t

Mariscal 5 El espectador espera saber cul personaje ellos necesitan observar y escuchar ms y cul es su problema. Ellos requieren nfasis. La necesidad del Personaje Central. La necesidad del personaje central es lo que la obra realmente es. (La necesidad dominate (superobjetivo) se relaciona al punto de vista del personaje, porque las ideas del autor se anclan en la lucha del personaje, y en la manera en que la lucha es resuelta. Dramticamente hablando, lo que es importante es que la necesidad sea profundamente establecida, algo que mueva al personaje, que lo empuje hacia el conflicto, o que lo impulse hacia el fin inevitable. John Guare: (la cubierta de los lbumes de canciones) todo La segunda cancin: want song ( la cancin del deseo) Ejemplos: lo que quiero es una habitacin en alguna parte Quiero ir a Mosc ( TRES HERMANAS EN Chejov) Le quiero dar mi propiedad a mis tres hijas Quiero que llegue el hombre con la respuesta (Esperando a Godot) yo lo que quiero es un cuarto al final de mi viaje. Arthur Millers dice sobre su hroes trgicos, esto tiene que ser una emocin imparable. No puede ser descarrilada, no pued ser detenida. En el clsico drama de Muerte de un viajante, pro ejemplo, Willy Loman tiene un intensa necesidad interna de auto aceptacin y una de una justificacin para su vida. Viene de los ms interno, de sus propias inseguridades, sus miedos y sus ttricos sentimientos de culpa (23). - Miller; Muerte de un viajante Willy Loman tiene una necesidad interna intense por auto aceptacin y auto justificacin para su vida. John Proctor; The Crucible, de MIller La necesidad de ser perdonado delante de Dios. (NECESIDAD INTERNA) es el combustible que mantiene el motor ardiendo combustible El Conflicto / Dilema Una vez tienes un personaje central con una necesidad intensa para ser satisfecha; lo que necesitan es inventarles problemas obstculos: personas o incapacidades, o circunstancias ms all de su control.

Mariscal 6 La obra en s misma es el conflicto / dilema de tu personaje central a medida que se manifieste en accin. Aunque la accin que se va a dramatizar es la culminacin del dilema esto es la ltima lucha antes que una resolucin sea encontrada. A qu vamos al teatro? A ver versiones extremas de las cosas que a diario nos preocupan. Entre ms ntima la relacin que el personaje central tiene con los otros, ms fuerte resultara el conflicto. La mayora de las ms grandes obras de teatro se dan dentro de la familia. Dos formas de obstculos o conflictos en el personaje central. aEl personaje es su propio obstculo. busca cambiar errores su orgullo lo ciega su ambicin lo lleva a problemas

b- Otras personas son el obstculo. El trabajo del dramaturgo es poner su personaje central en un combate mano a mano consigo mismo y con otros personajes a medida que lucha para lograr su necesidad y resolver su dilema. La Resolucin: Las obras son como un viaje; siempre tienen una parada final. Toda buena obra tiene un fuerte sentido de cierre, una sensacin de que la historia ha terminado y ha sido hilada. Se hace esto resolviendo el dilema del personaje central; puede ser triste o feliz. La manera que resuelvas establecer lo que t quieres dejar en el corazn y odos del espectador. Honestamente creo el mensaje que es comunicado resolviendo la obra de esta manera? Cambia verdaderamente mi personaje central al final de la obra? David Ives lo expresa de esta forma: Nunca comienzo a escribir hasta que no conozca un final. si yo s que tengo que ir a Buffalo, puedo que pase pro Alaska, pero finalmente terminar en Buffalo. Pero si me lanzo a la carretera sin un destino, podr andar un poco, y pronto regresar a casa sin nada(27). Cada eleccin que hagas a lo largo del camino ser influenciado por a dnde t quieres que la obra aterrice.

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Poniendo a prueba tus ideas! Tu idea debe tener un personaje central con una demandante necesidad interna que est siendo frustrada por sus propios errores y por otros personajes con necesidades y deseos opuestos . A partir de este conflicto se desarrolla un dilema que finalmente debe ser resuelto. Es fundamentalmente que tu idea incorpore estos ingredientes antes de ir ms lejos con ella. Asignaciones: Ejercicio de estudio de personaje- Describir / anlisis de 2 personajes conocidos en su propio espacio comn - Luego poner a estos personajes en otro espacio conocido por uno de los dos ante una situacin. Ejemplo: Hay una joven adolescente con una boina color vino parada en el muro del paseo de las bvedas mirando fijamente los riscos. Un polica joven est parado a unos veinte pasos de ella, mirndola con mucha atencin. Podra escoger otros personajes: A. Agnstico; artista; sensacional. B. Religioso; ama de casa; lgica; prctica En la playa de paseo; en un bar, en una parque, etc.