Mariscal 8 Módulo 2 Planteando tu premisa dramática ¡¡Enfocar lo que se está comunicando al espectador!!

Poner en blanco y negro En esta sección se trata de escribir – anotar en blanco y negro – lo que tratas de decir con tu idea, plantear sencilla y claramente la verdad primaria, y universal que quieres comunicar en última instancia – Muerte de un viajante, de Miller.  La búsqueda de prosperidad material y espiritual, y éxito mundano lleva a la desilusión. La necesidad de Willy Looman de éxito (y hacer que sus hijos tengan éxito) de la forma en que el mundo lo ha definido lo atrapa en una espiral descendente que finalmente lo destruye. * Esta es la verdad básica que es impuesta en nuestros corazones y mentes cuando dejamos el teatro). El crisol (Crucible) El honor y la integridad conquistan el pecado y la maldad. John no se vende. Al final de la obra, quedamos con un sentido fuerte de la integridad de un individuo como persona y de su liberación de la culpa.  Verbos Activos = leads = lleva conquers = conquista Others = encourages = animar, estimular Destroys = destruir Defies = desafiar; retar Defeats = derrotar; fracaso Lo que debe quedar bien claro es que la premisa es una ESTRUCTURA DE TRES PARTES: Ejemplos de Premisas dramáticas. Macbeth – La ambición desmedida lleva a la autodestrucción. Romeo and Juliet – Un gran amor desafía incluso la muerte. Othello – El celoso se destruye así mismo y el objeto de su amor. King Lear – Sospecha infundada lleva al desastre.

Mariscal 9 Ver otras obras: Hamlet; esperando a Godot; Cantante Calva; las aves; Juicio Final – ----------------------------------- lleva a ---------------------------------Mantenga la premisa clara, breve, sin adornos. No formule un planteamiento interno o subjetivo tal como “El adulterio es malo” o “El éxito mundano es vacío”. Recuerde no esta escribiendo un ensayo – piense en progresar un viaje de un destino a otro. Lo esencial del concepto de la premisa, se la forma en que el concepto se comunique, es que la premisa contiene la comunicación fundamental que nos llevamos cuando termina la obra de teatro.  Ser Flexibles es la clave.  Estar Sugerencia – Colocar la premisa dramática en un lugar visible de su área de trabajo. abierto a Considerar ajustes Redireccionar Recomenzar una escena Renovar, redescubrir

 Creer en la premisa apasionadamente. Recuerde – hay cosas importantes e internas que quieres comunicar – - No lo haces por dinero – hay mejores formas de ganar dinero - No lo haces para dar información, para hacer crónicas o historiar es más útil ser periodista  Y si lo que quiere es enviar un mensaje, utilizaba la Western Unión”. use Tweeter (antes se

Todo lo que un dramaturgo quiere es expresar la verdad tal como él la ve; se preocupa profundamente sobre la vida y sus congéneres humanos. Horton Foote dice: “Mi instinto esencial me dice que la primera persona a la que tengo que complacer es a mí mismo, y si tú eres apasionado sobre ello y puedes encontrar una manera de relacionar realmente lo que sabes y sientes, entonces encontrarás audiencia” (37). **- El planteamiento personal. (Ejercicio para encontrar la premisa) –

Mariscal 10 Siéntese solo y comience a asociar libremente en una página sus reflexiones privados y personales sobre el área temática que tú sabes quieres escribir. Enójate, alégrate, etc. – De rienda suelta a sus emociones. Escribe Una a dos páginas sobre lo que tú crees que trata tu obra, luego comienza a tachar aquello que es superficial y deja lo que consideras más importante; allí está tu premisa, luego escríbela en la estructura de las tres partes. Déjela repasar 24 horas luego para – aclarar y decantar la premisa dramática –

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Premisas positivas y negativas – 1. Muestran las consecuencias negativas de alguna forma de conducta o acción. - Ambición desmedida lleva a la autodestrucción; etc. ( la mayoría de dramas serias) – 2. Consecuencias positivas cuando descubrimientos importantes son hechos y los pasos para cambiar acciones son dados. Las premisas positivas apuntan hacia algo constructivo, enriquecedor, y básicamente animador, hacia una forma en que la vida puede ser vivida más plenamente. 3. Investigando las ideas – “Las obras que yo he escrito vienen de un lugar bien recóndito, pero dentro de mi propia experiencia, mi propia conciencia”. Miller. a. ¿De donde vienen las ideas? MISTERIO b. the way one experiences life as an artist: c. la tendencia a observar. d. Crea semillas ( anota ideas, pequeños fragmentos, anótalas en un diario de trabajo. Fragmentos de escenas, notas sobre personajes, situaciones, etc… e. Que se disparan en pequeños fragmentos, simples rumiaciones sobre algo – algunas veces al filtrarse a través de la mente y el corazón, ellos se convierten en ideas. Cómo la premisa controla la obra de teatro En Muerte de un viajante, Miller escogió tener un héroe autodestructivo. La resolución es afectiva e inolvidable. Su premisa –la búsqueda de éxito en el sentido mundano conduce a la desilusión – es comunicada con un énfasis fuerte, por la intensa desilusión de Willy Loman que lo lleva a las más intensa desesperación y muerte.

Mariscal 11 LA BÚSQUEADA DE IDEAS (Chapter 3) Aquel buen misterio La costumbre de observar conductas con un grado de estricta objetividad. Fuerce a su mente a imaginar que es lo que la gente está pensando, y por qué los está pensando. Martha Norman dice: “ Pienso que hay algunas ideas que esperan por ti… en habitaciones o en calles. … Tú simplemente tienes que caminar hacia la otra habitación, y es como si tu cerebro es un tamiz y atrapa la idea –no lo pensó conscientemente. Simplemente estuvo allí. Lo importante que hay que mantener en mente a medida que comienzas es que hay un elemento de misterio envuelto en el proceso creativo y esto es simplemente tan cierto al comienzo como a lo largo de todo el viaje a lo largo del camino” (43). La Paradojas del Escritor “Entre más específico y detallado y personal se convierta tu escrito, más universal será su percepción”. Hacer el mundo de la obra el tuyo propio. “Si una idea es suficientemente poderosa, normalmente intercepta con algo que ha ocurrido en el pasado”. Tu mundo es algo que conoces bien Lo que saques de ese mundo va a generar fuertes sentimientos. Athol Fugard – “Sin ninguna variación todos las obras que he escrito comenzaron con una imagen, algo que he visto en el trabajo diario de mi coti8dianidad, algo que he escuchado, algo que he leído en un periódico… una imagen que ha venido a mí de la vida, algunas veces de mi propia vida, algo de la vida que he presenciado” (45). “Escribe cuando realmente estés preñado”. Tanteando en tu realidad emocional Catherine Anne Porter: “… cualquier cosa de importancia para un escritor ha pasado alrededor de los 10 años; cualquier otra cosa es aprender a como usar tales experiencias. Excavando tu experiencia (ejercicio) - 10 minutos Ir a Progaff, A Journal Workshop. - Relaxation – page and pencil & watch I1. Escribe nombre completo + nickname. 2. fecha de nacimiento.

Mariscal 12 3. concentrarse en ese nombre – como si fuera otra persona y luego – desde nacimiento hasta el presente anotar todos los eventos importantes - (3”) - Conocí a María - Fui al malecón a ver el mar con mi padre - Mi padre nos llevó a mi hermana y a mí al hospital a ver a mi hermanita Clelia y no nos dejaron entrar, y mi padre nos sentó en un banquillo enorme; intentamos subir, y un hombre negro gigante nos impidió entrar; nos asustamos mucho, y comenzamos a llorar. -Mi hermana enfermó y fuimos al hospital a verla – etc... (30 eventos) II- En una hoja nueva escoge los 8 eventos más importantes. III- En otra hoja – nombre, fecha y ordene cronológicamente los ocho eventos sobresalientes (milestones = mojón) * Trabaje sólo con capítulos cerrados. Es muy difícil escribir inteligentemente y bien un tema con el cual estamos aún emocionalmente atados. - “Tu no puedes ver el bosque por causa de los árboles”. *Las ideas están allí esperando que usted las excave – Explorar la idea total. Las obras de teatro – eventos cumbres, y profundos en la vida de las personas. El conflicto / dilema con que el personaje central está peleando tiene una larga historia e involucra muchas otras personas. Sin embargo tu obra solo debe enfocar sobre el periodo específico cuando el problema es confrontando la primera vez. Probablemente incluye los eventos inmediatos que lo llevan a esa confrontación central, pero lo que queremos ver es al personaje involucrarse en lo significante y decisivo de esa batalla con su dilema y queremos presenciar el desenvolvimiento de esto.

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