MODULO 3 Timeline Muchas veces es útil hacer un bosquejo del timeline ( la línea de tiempo) del dilema del personaje

central tal como la concibes actualmente. Esto ayuda a darte una estructura de referencia a la medida que te enfocas en el evento central de la obra de teatro (ver diagrama en página 55 de McLaughling). La obra de teatro como un iceberg ( témpano). Otra forma útil es considerar las ideas potenciales que contiene el libreto como la parte expuesta de un iceberg. Todo el resto está sumergido fuera de la vista. Lo que se ve de un iceberg es sólo el 10% de su tamaño. The time line – (fechas de los eventos) Esquematizar los posibles antecedentes es muy útil. A y B se conocieron a los 12 A tuvo su primer novio a los 14 Tuvieron (A y B) primera pelea a los 15 El novio de A estuvo saliendo también con B a los 16 B pelea con A a los 18 A consigue otro novio 19 B se divorcia con su novio 21 A se encuentra con el novio de B 22 El novio de ambas aparece muerto 23 A y B se confrontan durante el sepelio 23

El potencial de los lugares – - el lugar generalmente genera los estímulos que germinan las ideas - una habitación - un parque - una estación de tren - una casa – (García Márquez) - un sótano. El uso de Ocasiones bodas, cumpleaños, funerales, días de mudanzas, viajes, visitas, rompimientos, fracasos importantes, accidentes, compromisos, guerras, noticias de embarazos, etc.

Las obras deben situarse en momentos especiales de las vidas de las personas y momentos de emociones intensificados y de vulnerabilidad. Esto aumenta el impacto del potencial dramático de una obra. *Las personas tienden a ser más honestas, más sensibles, o dicen cosas que no dirían en otros condrines. *También los eventos en sí son útiles en el sentido estructural. Una boda: La espera de la novia, la ceremonia, la fiesta, la huida, la curva de nivel. Un funeral: La noticia, El reconocimiento, la llegada, el velorio, el servicio religioso, el entierro – cremación. *No deje que la ocasión de convierta en la obra. *La ocasión es solo el marco, el evento en que tú vas a sobrepasar tu personaje central, su deseo y dilema resultante y resolución. Ley de Murphy Cuando todo anda bien, es porque algo anda mal. I *Cuando la estructura de la obra tiene la posibilidad de estar mal diseñado, definitivamente va a estar mal. - Usar personas reales como modelos ¿Cómo puede esta persona ajustarse en la construcción del personaje central – conflicto / dilema – y resolución? *La clave es; tú debes conocer y entender a la persona que estas modelando en tu personaje central. *Mezcle la personalidad de dos o más personas para crear una personalidad totalmente nueva. *Comience a observar a las personas cerca de ti más cuidadosamente. Haga notas para el futuro – hágalo, un hábito, un oficio. El mito de ser descubierto – - recuerde que cada aspecto del personaje también es modelado por su propia personalidad. - generalmente el proceso de dramaturgo convierte a los personajes en nuevas creaciones *personas reales que no existían antes – Las personas modelos generalmente nunca se descubren a sí mismo en los personajes – si reconocen algo, o son informados por ti, generalmente se sienten honrados – El riesgo -La Auto exposición –

Todo buen escritor se arriesga a la auto exhibición. *Entre mas específico, detallados y personal sea tu escrito, más universal aparecerá. p. 63 Hacer un Diario (Journal) – - Una rutina desarrolla un patrón - Refuerza tus poderes de observación y análisis, que a su vez reesfuerza tu escritura. Exploring Hundres Through Writing. - Escritura exploratoria - Richard Nash – The Rainmaker Comienza con un simple fragmento de dos personas – nada complicado o especial – la única premisa es que ambos tengan alguna conexión y una tenga una intensa necesidad de satisfacer – - sin premisas, solo es una prueba, una calistenia - luego olvida – algunas semanas - si aun es interesante después escribe escenas adicionales, o personajes adicionales - Esta fase de escritura precisa – antes de comenzar a diseñar la estructura – puede ser de cientos de páginas Principios – 1. Solo estás jugando con una idea, no estas escribiendo una primera visión. 2. No se enamore mucho con este material preliminar. “Las palabras son baratas, las palabras son baratas, las palabras son baratas...” 3. Dese cuenta que puede perder tanta energía creativa que puede perder interés en ello antes de lograr una versión de la obra. 4. No toda, pocos usan, esta escritura explorativa. La mayoría primero hace los plan, diseños y luego arma parte por parte. La prueba del tiempo – - las buenas ideas generalmente se mantienen como los buenos piojos aferrados a la cabeza, los piojos endebles, se caen pronto, lo crucie es no dejarse engañar y poder evitar encariñarse con los piojos flacos por impaciente o inexperto. Si tienes una buena idea comienza a desarrolladas si aun no la tienes sal a buscarla.

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