LA FORMA Y LA MIRADA

1a ed. - Buenos Aires: Nobuko, 2005 Helio Pion

Fundamentos de la forma moderna Un juicio sobre el presente La arquitectura, como otras tantas constelaciones de palabras y cosas que pueblan el universo del arte, crece y se desarrolla con una facilidad creciente en el mundo editorial: se publica cualquier material que pueda despertar curiosidad, y se confa en que al publicarse adquirir el valor que justifique lo oportuno de su difusin. No se difunde algo por lo que vale, sino precisamente para que valga. Nada acerca del sentido de lo que se exhibe, ms all de la glosa ritual, que se limita a relatar con desgana los aspectos ms banales y, por ello, evidentes de lo comentado. Al sustituir la crtica por la exgesis publicitaria, se producen dos hechos fundamentales para la propia lgica de los medios que, probablemente, no son ajenos a las intenciones de los comentaristas: por una parte, se peralta el ego del lector, al fomentarle la sensacin de que l ya se haba dado cuenta de lo que el crtico advierte; por otra, se confirma la oportunidad y validez de la obra, al obviarse cualquier esfuerzo crtico encaminado a fundamentarla. Ello garantiza la fidelidad del mirn y refuerza la relevancia cultural de lo que se airea. El hecho es que hoy asistimos a una situacin paradjica: uno de los perodos del siglo con peor arquitectura y crtica coincide con un auge sin precedentes de las publicaciones especializadas. La paradoja se desvanece, no obstante, si se aprecia el sentido del cambio en el estatuto cultural que la arquitectura ha experimentado en las ltimas dcadas: el desbordamiento de los circuitos restringidos de iniciados y su irrupcin en escenarios ms amplios le han supuesto abandonar los modos del arte para incurrir de lleno en los del espectculo. El problema de la identidad de la obra, ligado a su consistencia formal, ha perdido relevancia en favor de la preocupacin por el modo en que la obra afecta a un espectador vido de novedad y proclive a celebrar la sorpresa. Lo formal, mbito especfico de la concepcin moderna del espacio, aparece eclipsado por lo estilstico, criterio determinante de la arquitectura como reproduccin de arquitectura, que a su vez reproduce arquitectura, y as sucesivamente. Tal reduccin estilstica instituye un nuevo marco, tanto para los criterios de proyecto como para las categoras del juicio, presidido por la nocin de lo vistoso como sucedneo perverso de lo visual. La falsedad, la explotacin sistemtica de lo inautntico, es el atributo esencial de los nuevos estilistas. Inautenticidad como ausencia de verdad en sus dos acepciones, esto es, falta de adecuacin nada es lo que parece y falta de coherencia nada tiene en el sistema formal el cometido que la apariencia manifiesta. Tal imperio de la ficcin no solo socava la posibilidad de cualquier estructura visual referida a la naturaleza del edificio, sino que instituye la atectonicidad, el fraude constructivo, como condicin de la nueva iconografa arquitectnica.

El discreto populismo de la arquitectura de hoy ha propiciado el abandono del principio esencial del arte moderno: la primaca de la concepcin. Pero ste no es un fenmeno totalmente nuevo en la historia de la arquitectura, que por su accin corruptora comprometa su continuidad: la historia est llena de perodos en que la prctica del proyecto pareca agonizar. Ello ha coincidido, en general, con momentos en los que se atribuy a la arquitectura cometidos que no correspondan a su modo peculiar de incidir en la realidad, lo que propici incursiones descaradas en programas sociales de mayor calado. No quisiera, por otra parte, que nadie dedujera de mis palabras que tal confusin de objetivos se debe a un defecto irreversible en la visin: probablemente se deba tan solo a una dificultad momentnea para orientar la mirada. Conviene sealar, a este respecto, que mientras la visin es una cualidad natural, la mirada es una categora histrica. Nadie se alarme, por tanto, ya que no se trata de una prdida irreparable, sino de un mero titubeo, acaso acentuado por la coyuntura. Porque dar una importancia decisiva a los aspectos desfavorables de las condiciones actuales sera desconocer las truculencias que, a lo largo de la historia, han amenizado las relaciones entre lo artstico y lo social. Parece sensato concluir que, aun cuando no han faltado tentativas de argumentar el final de la arquitectura, nada hace pensar que la historia de la forma, como mbito relativamente autnomo, no consiga superar la actual sequa. Mientras algunos se enfrascan en la polmica sobre su definitiva clausura, no estar de ms insistir en la incidencia de sus vicisitudes, tanto en el proceso de las ideas y las formas, como en los modos de difusin de unas y otras. Entindase lo anterior desde el punto de vista de la historia del arte: la decadencia civilizadora a la que asistimos s que probablemente acabar con la arquitectura, como con tantas otras cosas de mayor importancia para la colectividad. En el futuro inmediato, ser el campo de accin de un estudiante seducido por un modelo de profesional que se ha hecho famoso gracias a una cualidad a medio camino entre la capacidad de gestin y la facilidad para las relaciones pblicas, idneo para elaborar y difundir consignas fantasiosas de las que se ocuparn con insistencia las revistas especializadas y glosarn con entusiasmo los suplementos dominicales de la prensa diaria. No cabe duda de que esas estrellas mediticas han conseguido que aumente su notoriedad personal a la vez que el dficit de autora que manifiestan sus trabajos; y ello legitima cualquier cosa: el aval de su relevancia social acta con el efecto tranquilizador de una denominacin de origen homologada. Pero no se acabar de entender el cometido social del famoso si no se advierte que su notoriedad no presupone necesariamente talento; ni su xito, competencia. Hoy la fama no se alcanza: se consigue con solo proponrselo. Ser famoso se elige desde joven, y ello determina cierta actitud ante la vida y los semejantes. Es una especialidad dentro del mundo del espectculo a la que puede aspirar cualquiera que cuente con unas cualidades bsicas: tener fe ciega en el mercado y no exigirse demasiado a s mismo.

El famoso acta como un anestsico para la conciencia, que ofrece a cambio un baremo elaborado sin equvocos. Su presencia es necesaria; constituye la referencia inevitable en un universo sin criterios, cuyos valores coinciden con las listas de xitos. Es un personaje entraable, hecho a la medida del pblico, incapaz de alejarse un pice de las expectativas que su existencia despierta. Incapaz, por tanto, de asumir riesgos. Ofrece, en cambio, las referencias absolutas, los puntos cardinales que evitan la desmoralizacin de las gentes. El famoso es, en realidad, una vctima de su tiempo. Con ms falta de afecto que vanidad, acude a los foros ms insospechados de ambos hemisferios por poco ms de un billete de avin. Es como el animador que se encarga de mantener el tono en bodas y bautizos. El principal desafo con que se enfrenta es el de gestionar su propia osada sin perder la compostura; simulando conviccin en lo que, a tenor de su papel, hace o dice en cada caso. Cuenta, por lo dems, con una red de publicaciones e instituciones culturales dispuesta a difundir sus ocurrencias, sin otra contrapartida que un poco de atencin; necesitan de su presencia intermitente; no pueden vivir sin l.

Helio Pin (Onda, Espaa, 1942) Arquitecto y Doctor en Arquitectura por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB-UPC), donde desde 1980 ocupa la ctedra de Proyectos y, actualmente, dirige el Laboratorio de Arquitectura. Fue socio del estudio Viaplana y Pin, responsable por la Plaza dels Pasos Catalans y por el Centro de Cultura Contempornea de Barcelona, ambos en Barcelona. Fue Vice-Rector para Asuntos Culturales de la Universidad Politcnica de Catalua UPC. Es autor, entre otros, de los libros Arquitectura de las neovanguardias (1989), Curso bsico de projetos (1998), Miradas intensivas (1999) y Paulo Mendes da Rocha (2002).