Los temas en el arte prehistórico

El nacimiento del Arte

 La Arqueología prehistórica tiene su propio concepto de Arte,
vinculado al proceso de evolución cultural y biológica.
(Interpretaciones de estilos)
 El carácter utilitario, instrumental, vinculado a la
manipulación de lo cotidiano y a mejorar la supervivencia de
los objetos encontrados hacían parecer que el término arte no
parecía adecuado. Con el tiempo, la escuela etnoarqueológica
acuñó el término Arte Prehistórico, término que englobaría
multitud de manifestaciones que pudieron responder a
impulsos y finalidades muy diferentes. En cualquier caso, la
teoría del arte ha aceptado como artísticos los objetos más
cotidianos, más instrumentales, siempre que “sean sobre
algo”, que admitan una explicación o una interpretación no
arbitraria. Por otra parte, lo utilitario no niega la propia
naturaleza del hecho artístico.
 Consideraremos “arte” las piezas figurativas y aquellas marcas,
señales o signos repetidos sobre distintos soportes que transmitan o
comuniquen algo que presente un mensaje codificado de carácter
simbólico y no demuestre un destino eminentemente utilitario.
 Estos objetos, pueden ser artísticos por “destino” (han sido creados
como “obras de arte”) o por “metamorfosis” (se vuelven
“artísticos” por las circunstancias que los rodean).
 El arte prehistórico debe ser estudiado desde dos tipos de
informaciones complementarias: los objetos artísticos en sí mismos
dentro de su contexto cultural (el registro arqueológico), y desde
los datos que nos aporta la etnología (el estudio de los llamados
pueblos “primitivos actuales”), que aportará datos de enorme
interés. Quizá el dato más llamativo es que muchas de estas
sociedades ágrafas no tienen un término específico para en
concepto de “arte”, para ellos es algo tan vinculado a otras
actividades que se asocia a ellas de forma natural.
 LA COMPOSICIÓN TEMÁTICA

La organización temática del arte paleolítico distingue dos

grandes apartados. En un primer grupo, denominado figurativo,
se integran todas las representaciones identificables de acuerdo
con referentes actuales e incluye las formas animales y humanas.
Las referencias al paisaje, como pueden ser elementos vegetales
o geomorfológicos, están prácticamente ausentes. Al segundo
grupo, denominado abstracto, se atribuyen temas para los que no
se dispone de referentes formales y que pudieran tratarse, en
algunos casos, de simplificaciones o esquematizaciones. En él se
integran motivos lineales y geométricos que se denominan
ideomorfos o signos.
Animales: En el arte parietal tienen una gran relevancia los
herbívoros como bisontes, caballos, ciervos y cabras. En menor
cantidad se observan renos, osos, megaceros, jabalíes,
proboscídeos, felinos, cánidos, rinocerontes, peces, etc..
Excepcionalmente, las figuras de animales peligrosos (osos,
leones, rinocerontes) alcanzan una representatividad elevada
(Chauvet, Arcysur-Cure).
En general, la fauna documentada en la PI es sub-boreal. El
análisis del bestiario nos puede indicar las condiciones climáticas
del momento en que se ejecutó. Por ejemplo, en Las Monedas
(Cantabria), se observan algunos renos y osos, así como la
ausencia de cérvidos, lo que indicaría una fase climática muy fría.
Esto ha sido confirmado por las dataciones absolutas por C14
AMS que apuntan a un momento frío en torno a 12.000 BP.
Bison Uriformis
Toro salvaje (aurochs Bos primigenius)

Originalmente el uro se
distribuía por toda Europa,
norte de África, y el Medio y
Lejano Oriente. El uro
habitaba en bosques y
llanuras, preferentemente
abundantes en agua y
arbustos, por cuanto, como es
de suponer, eran animales
íntegramente herbívoros.
DIVERTÍCULO AXIAL:
VACA ROJA CON CABEZA NEGRA
(PARED IZQUIERDA)
Caballo salvaje ( Eqqus caballus) – caballo Przewalski ((Mongolia)
tarpán (Equus ferus ferus El caballo de Heck (Alemania)
El caballo de Heck o caballo de los Heck es una raza del caballo doméstico lograda
por selección artificial realizada en Alemania en la década de 1930 con el objetivo de
recrear a la forma salvaje de la cual se originaron las actuales razas de caballos
domésticos de Europa, es decir, al extinto tarpán (Equus ferus ferus).1 2 3
CABALLO
Sala de los toros horda de caballos (pared izquierda)
Ciervo Rojo (Cervus elaphus)
CIERVO
DETALLE CIERVA
CIERVO
Ibex ( Rapicapra rapicapra)
Rinoceronte Lanudo y Rinoceronte de Merck
Rinoceronte de Merck (de bosque templado)
Rinoceronte de Merck
Galeria de los megaceros rinocerontes (0,30 mtrs)
MAMMUTHUS PRIMIGENIUS
ELEFANTE DE COLMILLOS RECTOS
Comparación del tamaño de varias especies de
mamuts.
MAMUT
La mamut conocida como "Lyuba", en una
exhibición especial en el Museo Field de 
Chicago
Cueva del Castillo
Cueva El Pindal
 Alca gigante – Pájaro Bobo (Alca impennis)

El Pendo

Carolus Linnaeus. La bautizó con el nombre de Alca impennis en el año 1758 y señaló que
"habitat in mari Norvegico rarius" (habita raramente en los mares noruegos). El gran
parecido del Alca gigante y los pingüinos es resultado de una convergencia evolutiva, no de
parentesco genético.
calco de unos grabados que hallaron en la
cueva de El Pendo, municipio de Camargo
(Cantabria).
Peces (Cueva de Nerja)
Leon de caverna (Panthera spelaea)
Sala de fondo panel felinos
Dentro del género de Smilodon, que quiere decir "diente de sable", encontramos 3 especies:
el Smilodon gracilis ("el Smilodon delgado"), Smilodon fatalis y, el primo cercano y que más nos
gusta el Smilodon populator .
Oso pardo (Ursus arctos) –Oso cavernicola (Ursus spelaeus)
 Sala de los cactus
oso rojo ( 0,80 mtrs)
Jabali- cerdo salvaje (Sus scrofa)
 Es factible establecer tres categorías de "animales raros o monstruos ": -
Los indeterminados (deteriorados o mal acabados).
- Las figuras compuestas, que disfrutan atributos de
distintas especies.
- Animales fantásticos: como el unicornio de Lascaux.
Dentro de este apartado podrían incluirse los cuadrúpedos acéfalos,
animales a los que voluntariamente no se les ha figurado la cabeza, si bien
en la mayoría de los casos es admisible su clasificación a través del resto
de la anatomía.
 Figuras humanas: seres híbridos (hombre-bisonte de la cueva de
Trois Freres)
Figuras esquemáticas (hombre vencido de la
Cueva de Lascaux).
Contrasta el tratamiento realista de las figuras animales con los rasgos
deformados que presentan los humanos, lo que ha llevado a referirse a
ellos como “fantasmas”. También se les ha llamado “batracios” debido a
las grandes cabezas deformadas con que se representan
Del número 1 al 7, perfiles
masculinos en
representación normal; los
números 8 al 10 presentan
rasgos animales, y los otros
tres, figuras
encaradas.Según Leroi
Gorhan
 Figura masculina. Tito Bustillo
Figura femenina. Tito bustillo
Seres híbridos
El segundo tipo de representación problemática son estas figuras entre animales
y antropomorfas. Se conocen como “sorciers” (brujos), y son interpretados
como posibles chamanes. Se caracterizan por tener partes que recuerdan a
animales y otras del género humano. Son más numerosos en Francia donde
sobresales los brujos de Les Trois Frères y Le Gabillou. En nuestro país es
importante el hombre-bisonte de El Castillo, donde aprovechando formas
rocosas sugerentes (semejante a un bisonte en vertical) se añadieron detalles
pintados y grabados.
Es extraordinario el realismo e incluso la increíble captación del movimiento
que exhiben muchos de estos seres híbridos, cuya parte animal y humana son
igual de realistas
 La figura masculina: Hechicero
La figura masculina: Hechicero zoomorfo de zoomorfo de
Le Gabillou (Francia) La Pasiega (España)
 
 Tertántropo de Les Trois -Fréres

Se conocen diversas muestras de antropomorfos y teriántropos, sobre todo masculinos,

con su sexo bien patente, se dan desde el Auriñáciense como ya se ha visto, hasta el
final del Paleolítico superior. Veremos algunos ejemplos.

Grabado de Les Trois-Fréres en

Ariège (Magdaleniense).
Representa un teriántropo
(Hombre-bisonte) muy
hibridado, ya que tiene cabeza y
cuerpo de bisonte y una pierna
humana. Parece estar en reposo.
Se aprecia ostensiblemente el
pene erecto.
 Teriántropo de Chauvet

Cueva de Chauvet del 32/30 Ky Posible teriántropo femenino.

Aparece tener el cuerpo inferior de una mujer con el cuerpo
superior de un bisonte. Sexo femenino evidente. La figura es
compleja y hasta cierto punto deforme para ser una sola figura.
Podría ser la composición de un acoplamiento sexual (bisonte
masculino y parte inferior femenina), lo que estaría en
consonancia con Tito Bustillo
 Los Signos
 Signos:Un signo sería toda aquella expresión gráfica de un objeto
(objeto, elemento, fenómeno, idea o acción material) que alcanza un
grado de esquematización, geometrización, etc., tal que no podemos
reconocer en ella el objeto origen que representa o sustituye. Esta
concepción determina la gran variedad morfológica de esta categoría y su
supremacía numérica en el registro total de imágenes paleolíticas. Su
relevancia simbólica o ideológica es igualmente visible al constatarse
como en un buen número de estaciones rupestres son las únicas
representaciones que han sido trazadas (La Estación, El Portillo, Entre
cuevas, Cueva del Conde, etc.).
 Comprenden desde formas más simples como los puntos, digitaciones,
trazos lineales, trazos pareados, etc., hasta otras más complejas como los
claviformes (con forma de maza), las retículas, los signos con formas
cerradas geométricas (ovales, cuadrangulares, triangulares, circulares,
etc.). Destacan, por su complejidad formal, los signos rectangulares con
intrincadas subdivisiones internas, denominados erróneamente
“tectiformes”, por un analogía con unos signos muy localizados hallados
en cuevas del Perigord en Francia
 Las denominaciones de estas figuras son en gran parte herencia de los
comienzos de la investigación, cuando se asimilaban por una supuesta
semejanza morfológica con determinados objetos. Así, se encuentran los
escaleriformes (escaleras), ramiformes (ramas), aviformes (aves), los
citados tectiformes (techumbres, los escutiformes (escudos), las “vulvas”
(sexo femenino), etc

Grupo de signos rojos

rectangulares con
subdivisión interna y de
puntuación
localizadas en el Rincón de los
Tectiformes
de El Castillo. Cantabria
La combinación de estas formas elementales abiertas con las formas cerradas van originando
signos más evolucionados con grafías muy elaboradas. La complejidad de los signos
también está asociada al tipo de soporte sobre el que se realizan. Así pues, aquellos de uso
más precario, como azagayas y arpones, reciben decoraciones más sencillas.
Diferentes simbolos
interpretados por
Leroi Gorhan como
manifestaciones de
ayuntamiento sexual.
SIGN
OS
SIGN
OS
SIGNOS
ANIMAL PUNTILLADO DETALLE
SIGNOS
SIGNOS
GALERÍA E G H:SIGNOS
TECTIFORMES
ALTAMIRA
DIVERTÍCULO AXIAL: FRISO DE LOS CABALLOS Y VACA SALTANDO
(PARED DERECHA)
DIVERTÍCULO AXIAL:
CABALLOS, SIGNOS E ÍBICE (PARED DERECHA)
NAVE: GRAN
VACA NEGRA
Y SIGNO
(BLASONES)
DETALLE
(PARED
IZQUIERDA)
 SIGNOS CLAVIFORMES
DEL
TECHO DE LA GRAN SALA
ALTAMIRA
 Según Leroi Gourhan: -Alargados: rayas, bastoncillos, líneas de puntos,
etc. Plenos: óvalos, rectángulo, cuadrados, llaves, etc.
Según Breuil: de acuerdo a la morfología del signo.
Según J. Clottes: teoría chamánica.

 Manos: Positivas – Negativas

Es problemática su atribución temática. Algunos autores las incluyen en la
categoría de signos, pero tienen una evidente connotación humana ya que se
identifica perfectamente el objeto representado. Pueden ser ejecutadas de
dos maneras:
• En positivo: impregnando la palma con un color, usualmente rojo.
• En negativo: silueteando la mano a través del soplado del pigmento.
Mucho más abundantes que las anteriores.
 Macarones.
 DATACIÓN POR CARBONO-14
Este método se desarrolló en
Los rayos cósmicos del Sol colisionan con los átomos la década de 1940 por un
de 14N de la atmósfera y los convierte en 14C grupo de científicos de la
Universidad de Chicago
radioactivo, que se combina con el oxígeno para encabezado por Willard F.
formar CO2radioactivo.Los seres vivos se encuentran Libby. Por ello, Libby recibió
en equilibrio con la atmósfera y el CO2 radioactivo es el Premio Nobel de Quimica
en 1960.
absorbido y utilizado por las plantas. Así entra en la
cadena alimenticia y en el ciclo vital del carbono.
Todos los seres vivos contienen
una proporción 14C/12C constante (uno por cada
billón) (*)
Al morir, cesa la incorporación de 14C y los átomos
de 14C que contenga el organismo empiezan a
transformarse en 14N sin ser reemplazado por nuevos
átomos de 14C.
El fundamento para datar un fósil se basa en el cambio
producido en la proporción 14C/12C
La vida media del 14C es tan corta (5730 años) que este
método sólo se puede aplicar a materiales biológicos
que tengan una antigüedad menor de 60.000 años. Se
usa mucho en Arqueología. Sirve para datar la época
del Pleistoceno (Edad de Hielo)
Se supone que la tasa de producción de 14C (o sea, de la
cantidad de rayos cósmicos que llegan a la Tierra) ha
Datación por radiocarbono[editar]
Artículo principal: Datación por radiocarbono
El método de datación por radiocarbono es la técnica basada en isótopos más fiable para conocer
la edad de muestras orgánicas de menos de 45 000 años. Está basado en la ley de decaimiento
exponencial de los isótopos radiactivos. El isótopo carbono-14 (14C) es producido de forma
continua en la atmósfera como consecuencia del bombardeo de átomos de nitrógeno por 
rayos cósmicos. Este isótopo creado es inestable, por lo que, espontáneamente, se transmuta en
nitrógeno-14 (14N). Estos procesos de generación-degradación de 14C se encuentran
prácticamente equilibrados, de manera que el isótopo se encuentra homogéneamente mezclado
con los átomos no radiactivos en el dióxido de carbono de la atmósfera. El proceso de 
fotosíntesis incorpora el átomo radiactivo en las plantas, de manera que la proporción 14C/12C en
éstas es similar a la atmosférica. Los animales incorporan, por ingestión, el carbono de las
plantas. Ahora bien, tras la muerte de un organismo vivo no se incorporan nuevos átomos de 14C
a los tejidos, y la concentración del isótopo va decreciendo conforme va transformándose en 14N
por decaimiento radiactivo.
La masa en isótopo 14C de cualquier espécimen disminuye a un ritmo exponencial, que es
conocido: a los 5730 años de la muerte de un ser vivo la cantidad de 14C en sus restos se ha
reducido a la mitad. Así pues, al medir la cantidad de radiactividad en una muestra de origen
orgánico, se calcula la cantidad de 14C que aún queda en el material. Así puede ser datado el
momento de la muerte del organismo correspondiente. Es lo que se conoce como "edad
radiocarbónica" o de 14C, y se expresa en años BP (Before Present). Esta escala equivale a los
años transcurridos desde la muerte del ejemplar hasta el año 1950 de nuestro calendario. Se elige
esta fecha por convenio y porque en la segunda mitad del siglo XX los ensayos nucleares
provocaron severas anomalías en las curvas de concentración relativa de los isótopos radiactivos
en la atmósfera
.
Al comparar las concentraciones teóricas de 14C con las de muestras de maderas de edades
conocidas mediante dendrocronología, se descubrió que existían diferencias con los resultados
esperados. Esas diferencias se deben a que la concentración de carbono radiactivo en la
atmósfera también ha variado respecto al tiempo. Hoy se conoce con suficiente precisión (un
margen de error de entre 1 y 10 años) la evolución de la concentración de 14C en los últimos
15.000 años, por lo que puede corregirse esa estimación de edad comparándolo con curvas
obtenidas mediante interpolación de datos conocidos. La edad así hallada se denomina "edad
calibrada" y se expresa en años Cal BP.