TIEMPO Y

NARRACIÓN
El tiempo narrado
Paul Ricoeur
EL MUNDO DEL TEXTO Y
MUNDO DEL LECTOR
 El historiador puede hablar de algo “real” ya que hay testigos del pasado
 Los personajes del narrador son “irreales”

IRREAL Experiencia de la ficción

 Disimetría
“Realidad del pasado” “Irrealidad de la ficción”

Haber- sido
No es observable Relevante y transformadora
Es memorable

Presenta aspectos ocultos pero Una vida examinada es una

ya dibujados en una experiencia vida cambiada, otra vida.

Para resolver el enigma del

pasado enigma del pasado se
recurre a la:

Reconstrucción
Representancia
Lugartenencia Cara- a - cara Descubre e inventa

Deuda restituir a los

hombres del pasado
INTERPRETACIÓN

Subilitas comprenhendi
Subilitas explicandi
Subilitas applicandi

H. G. Gadammer
 Hermenéutica

Obra literaria

Desde la vida
Vuelve a la vida

(Se redescubre)
 Mundo del texto Mundo del texto
sin lectura

• Trascendencia en la inmanencia • Experiencia temporal de ficción

• Su estatuto ontológico • Marca la apertura del texto hacia

LECTURA
permanece en suspenso su “exterioridad”
• Espera la lectura • Objetivo intencional
absolutamente original
 Lectura
Configuración ----------------------------------------------- Reconfiguración

Mimesis I Mimesis III

Presignificación Sobresignificación

Intersección

Mundo del Texto Mundo del Lector

Significancia de la obra
Poética: Disciplina que concierne a la teoría de la lectura.

Regula su lectura

Composición de la obra

Lector
 Proposici
ón
un to de m i ra
P

Comunicación Configuración

Autor Lector
Estrategia de persuasión Responde a la
Mundo del texto estrategia de
persuasión
DE LA POÉTICA
A LA RETÓRICA
TEORÍA DE LA LECTURA
Orador

Campo de la retórica ARTE

Retórica de la ficción
Auditorio

Recursos retóricos
Epopeyas, novelas narraciones cortas etc.
 Tesis de la autonomía semántica del texto Análisis Estructural

1 2 Acentúa, no el supuesto
Asume a aquel que fomenta la
estrategia de: proceso de creación de la
obra, sino las técnicas por
las que una obra se hace
Persuasión EL AUTOR
comunicable.
 Autor implicado Autor implicado

Retórica de persuasión

• “Second Self”
• Piscología de la creación para Retórica de la ficción
comprender por qué y cómo un Voz narrativa
autor real adopta tal o cuál
máscara o disfraz.
• Sirve de base a la relación entre
escritura y lectura
Novelista DIOS Narrador Omnicientes

Visión que tiene del Alma de un

Técnicas narrativas
personaje
 AUTOR AUTOR IMPLICADO LECTOR

Crea una imagen

Crea una imagen de mi mismo
de sí mismo
 El lector la reconoce como la totalidad

Reglas de composición

Obra unificada

Obra producida por alguien y no por la

naturaleza
“Si se considera una obra cómo la resolución de un problema, fruto a su vez de los precedentes logros en el
ámbito de la ciencia así como en el arte, se puede llamar estilo a la adecuación entre la singularidad de la
solución constituida por la propia obra, y la singularidad de la coyuntura de crisis, tal como el pensador o
el artista la ha aprendido”

AUTOR o AUTORA

Singularidad del problema

Singularidad de la solución
Ricoeur habla de Booth.

“Reliability” Nota de confianza del lector al narrador

Fiabilidad

“Precisamente, por el hecho de que el novelista no dispone de prueba material que aportar , pide al lector
que le conceda, no solo el derecho de saber lo que narra o muestra, sino también sugerir una apreciación,
una estimación, una evaluación de sus personajes principales”
 Lector
Comparte el destino del personaje

Los personajes tienen aspectos

psicológicos, estéticos,
sociales y morales