LA COMPOSICIÓN

NORMATIVA

LA COMPOSICIÓN NORMATIVA A
TRAVÉS DEL ORDEN VISUAL NATURAL
 LA COMPOSICIÓN
 Es el procedimiento que hace posible que una serie
de elementos inertes cobren actividad y dinamismo
al relacionarse unos a otros. Cualquier agente
plástico tienen cierto valor de significación en sí
mismo, sin embargo, esos valores individuales de los
elementos siempre son relativos …dependiendo del
contexto plástico.
 Algunas consideraciones sobre
composición
a) Los objetivos de la composición plástica y los
factores que la rigen son independientes del
grado de iconicidad de la imagen (es decir su
simplicidad).
b) El orden visual impuesto por el sistema
perceptivo humano (Tridimensionalidad,
constancia y organización perceptiva).
c) La simplicidad no es antónimo de complejidad
en la composición, al menos si se entiense ésta
como una multiplicidad de elementos y no de
relaciones plásticas.
d) Aunque se presentan en la composición
plástica, elementos no equipotentes entre
sí , dado que una de las propiedades
básicas de la misma es su jerarquización,
no existe razón objetiva alguna, en
principio, por la cual atribuir a ningún
elemento una mayor influencia plástica
dentro de dicha composición.
e) No existe ninguna escala de valor dentro
de los elementos icónicos de una
composición, tampoco éstos poseen
valores estables de significación.
f) El resultado visual inherente a toda
composición, depende de un efecto de
totalidad y nunca de una adición de
elementos. La composición es algo más
que la selección mecánica de un espacio y
unos elementos que lo habitan.
El efecto de totalidad tienen que ver
mucho con el equilibrio dinámico y el peso
y dirección visual.
 EL EQUILIBRIO DINÁMICO Y
EQUIBRIO ESTÁTICO
a) El equilibrio estático, caracterizado básicamente por
tres técnicas compositivas:
1. La simetría.
2. La repetición de elementos o de series de
elementos.
3. La modulación del espacio en unidades regulares.
b) El equilibrio dinámico caracterizado por:
1. La jerarquización del espacio plástico.
2. La diversidad de elementos y relaciones plásticas.
3. El contraste.
En muchos casos, las reglas para equilibrar una
composición se basan en experiencias que determinados
creadores visuales han transmitido en algunos de sus
escritos.
 EQULIBRIO PLÁSTICO
SEGÚN VILLFAÑE (1979)
 Se trata de un estudio experimental centrado
en torno a cinco aspectos:
1. Valoración del equilibrio.
2. Fijación de un repertorio de elementos
icónicos.
3. Jerarquización de tales elementos.
4. Jerarquización de la superficie del cuadro.
5. Conmutación de las diversas variables
plásticas.
1. VALORACIÓN DEL EQUILIBRIO
a) Algunos aspectos de los que depende ele equilibrio son
cuantificables; por ejemplo la superficie de los objetos dentro del
marco visual.
b) Otro de los pequeños hallazgos fue de comprobar, además de la
existencia de un equilibrio dinámico y otro estático, que el último
no esta ligado absolutamente a la simetría y regularidad.
c) En el equilibrio dinámico, a medida que aumentan los elementos
icónicos y sus diversidad, es más dificultosa la valoración del
equilibrio.
d) El formato “áureo” favorecía quizá por razones de aprendizaje y
tradición representativa, el equilibrio dinámico.
2. LA FIJACIÓN DE UN REPERTORIO
DE ELEMENTOS ICÓNICOS.
No resultó tan problemático como el anterior. De
la multitud de pruebas plásticas recogidas
extraje los tres grupos de elementos que se han
expuesto en la parte anterior, y que fueron
agrupados en función de sus naturaleza en tres
conjuntos: morfológicos, dinámicos y escalares.
 3. JERARQUIZACIÓN DE TALES
ELEMENTOS.
La posible jerarquización de este
repertorio de elementos, fueron negativos.
Como ya se dijo en un apartado anterior,
no hay ninguna razón objetiva para
entender que exista jerarquización alguna.
 4. JERARQUIZACIÓN DE LA
SUPERFICIE DEL CUADRO.
Sin embargo, en lo que se refiere a ala posible
jerarquización de la superficie del cuadro, se
encontró, por el contrario, que el espacio
plástico está muy jerarquizado y que incluso la
superficie física que delimita tal espacio – la
superficie de la tela, muro y placa fotográfica-,
no puede considerarse todavía espacio plástico,
ya que posee distintos valores de actividad.
5. CONMUTACIÓN DE LAS DIVERSAS
VARIABLES PLÁSTICAS.
El último punto de la
investigación sobre la
naturaleza del
equilibrio plástico fue
un ensayo de
validación de los
anteriores mediante la
conmutación de
algunos elementos de
los que supuestamente
dependía éste.
 EL PESO Y LA DIRECCIÓN VISUAL
El peso visual de los elementos
plásticos y las direcciones de la
imagen, parecen ser los dos
factores generales de los que
depende el equilibrio de una
composición o, al menos,
aquellos que son formalizables.
Los factores que lo hacen variar
son básicamente:
1. La ubicación
2. El tamaño
3. La forma y color
4. La profundidad de campo
5. El aislamiento
6. El tratamiento superficial
 LA UBICACIÓN
Como ya se ha dicho ala
analizar la jerarquización
que existe entre las
distintas zonas de la
superficie del cuadro, esta
variable puede
incrementar o disminuir el
peso visual específico de
cualquier elemento.
 EL TAMAÑO
Las pequeñas
diferencias cualitativas
causadas por la
ubicación pueden ser
compensadas y
superadas al
aumentar, por
ejemplo, el tamaño de
un elemento.
 LA FORMA Y COLOR
La forma y color, ambos elementos
morfológicos, pueden también ejercer el
rol de policías plásticos y salvaguardar el
orden y el equilibrio de la composición.
 LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
En las imágenes que utilizan la perspectiva
central como sistema codificador del
espacio, se crean unos gradientes que
resaltan los primeros y últimos terminos.
 EL AISLAMIENTO
El aislamiento es,
probablemente, el
hecho que más afecta al
peso visual. En las
imágenes formadas por
un grupo de objetos o
personajes, es fácil
conseguir el equilibrio
situado en una de las
mitades del espacio
representativo, sobre
todo en la izquierda.
EL TRATAMIENTO SUPERFICIAL

El tratamiento superficial constituye el

último factor destacable que influye sobre
el peso visual. Los objetos y elementos
plásticos con un acabado texturado pesan
más que aquellos que ofrecen un acabado
pulido.
 LAS DIRECCIONES
Las direcciones de la imagen son el medio de
relación de los elementos representativos, así
como el segundo hecho determinante del que
depende el equilibrio.
Las direcciones internas de la imagen determina
la suma de elementos… puede ser amorfa o
una combinación dinámica de las relaciones
plásticas que produce la significación plástica.
Por tanto componer implica unir ordenadamente
los elementos de la imagen, ésta es la función
básica de las direcciones visuales. En principio
cabe hablar de los siguientes tipos de
direcciones:
- De escena -Representadas
-Inducidas
- De lectura