MORFOLOGÍA DEL CUENTO

VLADIMIR PROPP
¿Qué implica una morfología?

 “Una descripción de los cuentos según sus

partes constitutivas y las relaciones de estas
partes entre ellas y con el conjunto”.
 Obra consagrada al estudio de los cuentos
populares, folklóricos (hoy cuentos
tradicionales).
 Se centra en el estudio de las formas y el
establecimiento de las leyes que rigen la
estructura de este tipo de relatos.
Consideraciones

 Su estudio no contempla el cuento moderno

(“cuento creado artificialmente”).
 Necesidad de dotar al estudio del cuento de
rigor científico.
 Metodología: partir de un corpus
seleccionado para luego elaborar una
clasificación.
Consideraciones

 Hipótesis previa: los cuentos maravillosos

poseen una estructura particular y es, por lo
tanto, dicha estructura lo que define el
género.
 Los cuentos pueden ser estudiados a partir de
las funciones de los personajes (qué hacen y
no quiénes o cómo son).
 Las funciones son las que deben ser aisladas.
Funciones de los personajes

 La función se designa con un sustantivo que

expresa la acción.
 Definición de función: “la acción de un
personaje definida desde el punto de vista de
su significación en el desarrollo de la intriga”
(p.33).
Tres principios o tesis

1. Los elementos constantes y permanentes del

cuento son las funciones de los personajes.
Son las partes constitutivas fundamentales
del cuento.
2. El número de funciones que incluye el cuento
maravilloso es limitado.
3. La sucesión de las funciones es siempre
idéntica.
Corpus de control: Cuentos populares rusos
(1855-1863)
Aleksandr Afanásiev (1826-1871)

 Folclorista ruso.
 Recopiló más de seiscientos cuentos de
tradición eslava provenientes de la literatura
oral.
Hermanos Grimm
Jakob y Wilhelm Grimm

 Antropólogos culturales y lingüistas, cono

formación en Bibliotecología y Derecho.
 Objetivo: reunir muestras de la poesía del
pueblo, es decir, una conciencia colectiva
integrada en una tradición oral de narración
de cuentos.
 Volksmärchen (cuento maravilloso popular) /
Kuntsmärchen (cuento maravilloso artístico).
Funciones de los personajes

 Propone una lista de funciones que

representa la base morfológica de los
cuentos maravillosos.
 En el comienzo, la situación inicial: se
enumeran los miembros de la familia,
incluido el futuro protagonista.
 No constituye una función en sí.
 Se proponen treinta y una funciones.
Funciones de los personajes

I. Alejamiento. Uno de los miembros de la

familia se aleja de la casa.
II. Prohibición. Recae sobre el protagonista una
prohibición.
III. Transgresión. Se transgrede la prohibición.
IV. Interrogatorio. El agresor intenta obtener
noticias.
Funciones

V. Información. El agresor recibe informaciones

sobre su víctima.
VI. Engaño. El agresor intenta engañar a su
víctima para apoderarse de ella o de sus
bienes.
VII. Complicidad. La víctima se deja engañar y
ayuda así a su enemigo a su pesar.
Funciones

VIII. Fechoría. El agresor daña a uno de los

miembros de la familia o le causa perjuicios.
VIII. a. Carencia. Algo le falta a uno de los
miembros de la familia: uno de los miembros
de la familia tiene ganas de poseer algo.
Funciones

IX. Mediación, momento de transición. Se divulga

la noticia de la fechoría o de la carencia, se
dirigen al héroe con una pregunta o una
orden, se le llama o se le hace partir.
X. El héroe-buscador acepta o decide actuar.
XI. Partida. El héroe se va de su casa.
XII. Primera función del donante. El héroe sufre
una prueba que le prepara para la recepción
de un objeto o de un auxiliar mágico.
Funciones

XIII. El héroe reacciona ante las acciones del

futuro donante (reacción del héroe).
XIV. El objeto mágico pasa a disposición del
héroe (recepción del objeto mágico).
XV. El héroe es transportado cerca del lugar
donde se halla el objeto de su búsqueda
(desplazamiento).
XVI. El héroe y su agresor se enfrentan en un
combate (combate).
Funciones

XVII. El héroe recibe una marca (marca).

XVIII. El agresor es vencido (victoria).
XIX. La fechoría inicial es reparada o la carencia
colmada (reparación).
XX. El héroe regresa (la vuelta).
XXI. El héroe es perseguido (persecución).
XXII. El héroe es auxiliado (socorro).
XIII. El héroe llega de incógnito a su casa o a otra
comarca (llegada de incógnito).
Funciones

XXIV. El falso héroe reivindica para sí

pretensiones engañosas (pretensiones
engañosas).
XXV. Se propone al héroe una tarea difícil (tarea
difícil).
XXVI. La tarea es realizada (tarea cumplida).
XVII. El héroe es reconocido (reconocimiento).
Funciones

XXVIII. El falso héroe o agresor queda

desenmascarado (descubrimiento).
XXIX. El héroe recibe una nueva apariencia
(transfiguración).
XXX. El falso héroe o el agresor es castigado
(castigo).
XXXI. El héroe se casa y asciende al trono
(matrimonio).
Las esferas de acción (de los personajes)

1. La esfera de acción del agresor o del

malvado: comprende la fechoría, el
combate y otras formas de lucha contra el
héroe y la persecución.
2. La esfera de acción del donante o
proveedor: que incluye la transmisión y
recepción  del objeto mágico.
Las esferas de acción (de los personajes)

3. La esfera del auxiliar (mágico): que incluye el

desplazamiento del héroe en el espacio, la
reparación de la fechoría o carencia, el
socorro durante la persecución y la
transfiguración del héroe.
La esfera de acción (de los personajes)

4. La esfera de acción de la princesa (del

personaje buscado) y de su padre:
comprende la petición de realizar tareas
difíciles, la imposición de una marca, el
descubrimiento del  falso héroe,
reconocimiento del verdadero héroe, castigo
del faso héroe y matrimonio.
Las esferas de acción (de los personajes)

5. La esfera de acción del mandatario

(momento de transición).
6. La esfera de acción del héroe: que incluye la
partida, reacción ante exigencias del
donante y matrimonio.
7. La esfera de acción del falso héroe:  que
también comprende la partida, reacción,
siempre negativa y pretensiones engañosas.
El modelo de lectura aplicado: “El Zarevich
Iván y el Lobo Gris”