E Historia del Diseño Gráfico

E
U
El Movimiento Moderno en
Estados Unidos
William Addison
Dwiggins
1880 - 1956
Portadas de The Power of Print and
Men, 1936. En este título se pueden
ver los ornamentos de Dwiggins, sus
tipografías Metro y Electra y su
pasión por la combinación de colores
sutiles.
Lester Beall
1903 - 1969
Lester Beall. Portada de PM, 1937.
Esta portada es una muestra del
creciente interés de Beall por el
modernismo europeo y el color y la
tipografía en diagonal sugieren la
influencia de la Bauhaus y el
constructivismo. Sin embargo, el uso
de la tipografía del siglo XIX, en la
parte inferior izquierda brindan al
diseño su propia dimensión.
Lester Beall. Portadas de un folleto
promocional, ca. 1935. El tipo de
madera victoriano contrasta con la
tipografía de palo seco y la fotografía
contrasta con el dibujo.
Lester Beall. Cartel de la Rural
Electrification Administration, ca, 1937.
Se presentaban las ventajas de la
electricidad mediante símbolos fáciles
de comprender para públicos
analfabetos y semi-analfabetos.
Lester Beall. Cartel de la Rural
Electrification Administration, ca, 1937.
Lester Beall. Cartel de la Rural
Electrification Administration, ca, 1937.
Lester Beall, Cross Out Slums, cartel,
1930
Lester Beall. Cartel de la Rural
Electrification Administration, ca, 1937.
Un diseño gráfico patriótico y los niños
campesinos contentos dan a entender
que la vida en el campo ha mejorado
gracias a los programas del gobierno.
 Erte
1892 - 1990
Erté, portada de Harper Bazaar, julio de
1929. Las portadas de Erté proyectaban
en el puesto de periódicos una imagen
sofisticada y europea.
Erté, portada de Harper Bazaar, julio de
1934. Las portadas de Erté proyectaban
en el puesto de periódicos una imagen
sofisticada y europea.
Erté, portada de Harper Bazaar, julio de
1935. Las portadas de Erté proyectaban
en el puesto de periódicos una imagen
sofisticada y europea.
Mehemed Fehmy
Agha
1896 - 1978
Alexey Brodovitch
1898 - 1971
Alexey Brodovitch (director artístico) y
Man Ray (fotógrafo), paginas de Harper
Bazaar, 1934. La oblicuidad de la figura
inspiró una página tipográfica dinámica
con varios cuerpos y pesos de
tipografías geométricas de palo seco.
Alexander Liberman, portada de Vogue,
1945. Con un toque surrealista,
Liberman fusiona la campaña de la
Cruz Roja con la alta costura.
Joseph Binder
1898 - 1972
Joseph Binder, cartel de la feria
mundial de Nueva York, 1939. Se
representa el interés de Estados Unidos
por el modernismo, la tecnología y el
poder mundial.
Joseph Binder, cartel de café A & P,
1939. Con formas planas y
modulaciones del aerógrafo se
consiguen fuertes contrastes, que
obligan al espectador a completar los
detalles del naturalismo de Binder.
A.M. Cassandre, anuncio de la CCA,
1938. Se ilustra una afirmación rotunda.
«la investigación, la experiencia y el
talento se concentran en el embalaje de
cartón avanzado», con un impacto casi
hipnótico.
A.M. Cassandre, Diseño de la portada
de la revista Harper Bazaar. 1939. La
naríz hecha con un frasco de perfume;
la boca con una barra de labios y la
mejilla, con una borla para empolvarse
la cara producen un efecto de
simultaneidad.
Jean Carlu, cartel de la Oficina de Gestión de Emergencias, 1941. Los
elementos visuales y los verbales resultan inseparables en este símbolo intenso
de productividad y trabajo.
John Atherton, Cartel para la oficina de
información de Guerra de Estados Unidos,
1943. La división del titular en dos partes
implica un rectángulo; esta simetría se
anima cuando se descentra la cruz blanca.
Joseph Binder, propuesta de cartel para el
Cuerpo de Aviación del Ejercito de Estados
Unidos, 1941. Se transmite la extrema
profundidad espacial mediante el cambio
de escala entre el ala en primer plano y la
formación de aviones.
E. McKnight Kauffer, cartel para
promocionar la unidad de los aliados, ca.
1940. El titular en portugués dice «Luchamos
por la libertad de todos»
Ben Shahn, cartel para la Oficina de
información de Guerra de Estados Unidos,
1943. Con palabras e imágenes lo más
directa posibles se transmite una crisis grave.
Herbert Bayer, anuncio «Grandes Ideas» de
la CCA, 1954. La protección contra la
injusticia y la opresión se manifiesta
mediante las manos que impiden que las
flechas penetren en la página.
Herbert Bayer, anuncio «Grandes Ideas» de
la CCA, 1960. La advertencia de Theodore
Roosevelt con respecto a las amenazas que se
ciernan sobre Estados Unidos se expresan en
un collage que representaba el bienestar y la
decadencia.