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EL MUEBLE DE LOS AOS 40 Y 50

Dos importantes dcadas han marcado la historia del diseo, pero tambin la de la humanidad:
los aos 40 y 50. Dos dcadas profundamente marcadas por la segunda Guerra Mundial, sus
necesidades y sus consecuencias, una guerra que trajo consigo un cambio drstico en la vida
cotidiana de todo el mundo.
Pero, a pesar de las limitaciones y de las enormes dificultades que atravesaban los pases
implicados en la guerra, estas dos dcadas fueron testigos de grandes eventos, nuevos
descubrimientos e importantes avances tecnolgicos: vieron nacer al primer ordenador electrnico
en EEUU en 1942, el primer transistor para Bell Telephone Laboratories en 1948 y a la
famossima motocicleta Vespa de Piaggio en 1946.
Muchos diseadores europeos abandonaron su patria por su religin o por sus creencias polticas.
Su creatividad se vio cortada y por desgracia, algunos como Friedrich Adler, fueron torturados y
asesinados en campos de concentracin.
La mayora de los pases en guerra vivan una situacin de penurias y racionamientos. Albert
Speer, arquitecto de Hitler, presuma de que los pases opuestos al nazismo sufrieron ms que los
alemanes. Hitler haca lo necesario para que los alemanes vivieran una situacin aceptable y
aseguraba el abastecimiento de los productos de consumo.
En cambio, en otros pases como Inglaterra, en 1940 se prohibi el uso de la madera y el acero
tubular en la fabricacin de muebles, y en 1942 el gobierno estableci un comit de
Asesoramiento para el mobiliario de uso. Sin duda, todos estos factores influyeron mucho en el
desarrollo del sector y en cada uno de los productos que aparecieron durante esa poca.
El comit produca mobiliario escatimando en las materias primas, pero en diseo que segua
siendo bueno, hecho a mano y econmico, asequible para la ciudadana y los recin casados. As
Ernest Race (1913-61) uno de los diseadores ingleses ms importantes tras la guerra, realizo la
silla BA. El comit de asesoramiento para el mobiliario, permiti a Race realizarla si no utilizaba
madera maciza. Mientras tuvo lugar el racionamiento, esta silla se fabric con aluminio sacado de
los restos de aviones de combate abatidos.

SILLA "NAVY" DISEADA PARA LA MARINA DE LOS ESTADOS UNIDOS EN LA SEGUNDA


GUERRA MUNDIAL
En 1942, Estados Unidos tambin restringi el uso de materias primas, y la industria del mueble
tuvo que utilizar el contrachapado para muchos productos, reduciendo as la calidad de los
mismos. Por otra parte, las necesidades de la guerra provocaron la aparicin de algunos
productos que hoy siguen siendo muy conocidos. Un claro ejemplo es la silla Navy, diseada en
1944 para la marina norteamericana. Los marines necesitaban una silla muy resistente pero ligera
que pudieran utilizar en sus portaaviones y en el resto de su flota blica. La 'Navy Chair' que hoy
en da sigue produciendo la firma Emeco, est realizada totalmente en aluminio, y por ello el
fabricante ofrece una garanta de 150 aos.
Despus de la guerra, muchos pases sufrieron carencia de fondos, escasez de materias primas,
poca mano de obra e inadecuadas facilidades para la produccin. Los gobiernos fomentaron
entonces nuevos diseos y exposiciones como la Britain Can Make it" (Inglaterra puede hacerlo)
en 1946 y el Festival of Britain en 1951, con el objetivo de salir de la crisis en la que la guerra les
haba metido.
Con los aos 50 lleg una nueva era para el diseo. La inspiracin lleg de Italia, Escandinavia y
Amrica. El nuevo periodo se caracteriza por la luminosidad, los interiores espaciosos y los
colores vivos, para contrarrestar los deslustrados aos de guerra. Eran populares los motivos que
reflejaban el momento como adornos moleculares e imgenes de la era espacial.
Los diseadores escandinavos mostraban simpata por los componentes naturales, y por eso gran
parte del mobiliario diseado en posguerra utilizaba estos materiales

DISEO DE BORGE MORENSEN - DECADA DE LOS 50


El diseador y arquitecto dans Hans J Wegner es uno de sus ms destacados representantes, e
hizo de su silla 'pavo real' una nueva interpretacin de la tradicional silla Windsor, con un amplio
respaldo arqueado de madera de fresno ms pronunciado y generoso. Enmarcadas dentro del
arco, tiene unas varillas planas recordando las plumas del pavo real.
Otro enfoque de la dcada de los 50, lo dio Gio Ponti (1891-1979). Ponti era un arquitecto muy
respetado, un prolfico escritor y uno de los principales diseadores del siglo XX. Era un gran
mantenedor del arte italiano que reconoca la importancia del vnculo entre el taller y la produccin
en serie. De entre todos sus diseos cabe destacar su silla 'Superleggera' de 1955 y que
actualmente produce la firma italiana Cassina.

silla 'pavo real' de Hans J Wegner - 1947


Por contra, diseadores como Charles & Ray Eames y Eero Saarinen (1910-61) incluan los
mtodos de produccin como parte del proceso de diseo y creatividad. En sus productos ya se
puede apreciar un gran dominio de las tcnicas de produccin ms modernas y del trabajo de

materiales poco utilizados hasta el momento como son los materiales plsticos.
Charles & Ray Eames se encuentran entre las figuras ms destacadas del diseo del siglo XX. Su
obra fue muy variada: disearon muebles, rodaron pelculas, se dedicaron a la fotografa,
montaron exposiciones y planificaron y construyeron su propia casa de una manera revolucionaria
para su poca. Uno de sus productos ms emblemticos es Eames Plastic Armchair, diseado en
1948 y presentado en el concurso 'Low Cost Furniture Design' del Museo de Arte de Nueva York.
Fue la primera silla de plstico producida en serie. Desde 1989 forma parte de la fabricacin de
Vitra. Otro de sus conocidos diseos 'Long Chair and Ottoman' sigue siendo uno de los productos
ms admirados y buscados en la actualidad.

Se experiment con nuevos materiales gracias a la tecnologa creada durante la guerra,


ofreciendo as nuevas posibilidades a los diseadores. La empresa neoyorquina Du Pont, gracias
al trabajo del qumico Walace Carothers, dio a conocer el nylon, y un nuevo y ligero plstico
llamado polietileno.
Por otra parte, la tecnologa area haba desarrollado un contrachapado ms ligero u fuerte, la
fibra de vidrio y el plstico reforzado. Estos nuevos materiales permitan la fabricacin de
productos con curvas hasta el momento imposibles de crear.
Mientras tanto, en Italia Marco Zanuso colaboraba con la compaa Pirelli en el desarrollo de una
espuma de caucho que transform la forma de las tapiceras. Los materiales, sus propiedades y
los mtodos de produccin necesarios para el montaje fueron siempre una importante parte del
proceso creativo de los aos 50. La posguerra trajo consigo un nuevo estilo de vida, una
esperanza nueva en el futuro, basada en la libertad del ser humano y adoptada, como no, en el
mundo del arte.

Lady chairs-1951 por Marco Zanuso

EL MUEBLE POP

El mueble Pop en la historia del arte, esta ligado al movimiento artistico Popart. El Popart es el
trmino acuado por el crtico ingls Lawrence Alloway para designar un movimiento que se
desarroll desde finales de la dcada de 1950 hasta comienzos de 1970, sobre todo en Gran
Bretaa y los EEUU, y que se apoyaba en la imagenera del mundo del consumo y de la cultura
popular. Historietas ilustradas, anuncios, envases e imgenes de televisin y del cine forman parte
de la iconografa de este movimiento, un rasgo distintivo del Popart fue el rechazo a cualquier
diferenciacin entre el buen gusto y el malo.

LA POCA DEL POP


Para comprender mejor el fenmeno del pop, podemos tomar varios referentes histricos. En
primer lugar la moda de los aos cincuenta,la poblacin de los cincuenta era una sociedad
represiva de posguerra, pero que empezaba a recuperarse de las consecuencias blicas para
transformarse en una sociedad de consumo.En esatas condiciones de iniciacin a una nueva
manera de vivir, atada an a represiones, restricciones y falsedades, nacen los movimientos pop,
(movimientos populares) era la poca de Truman, Macarthy, de Marilyn Monroe, Kenedy, ,la
llegada a la luna. En Europa los Beatles, del movimiento popular del mayo del 68 francs.
Espaa vive sus primeras revueltas universitarias y protestas sindicales y antifranquistas, la
llegada de turistas y de los hippies a Ibiza trae aires frescos a un pueblo triste y pobre.

Los adolescentes de la poca recuerdan un ambiente de tabes y prohibiciones, de secretos y


clandestinidades, de autoridad patrialcal y falsos respetos. Esta situacin era insostenible, la
sociedad buscaba un cambo, buscaba amor, esperanza, ilusin ante un futuro lleno de incognitas.
Podemos afirmar que el Pop-art es el resultado de un estilo vida, la manifestacin plstica de una
cultura caracterizada por la tecnologia, la democracia, la moda y el consumo, donde los objetos
dejan de ser nicos para producirse en serie.
Hoy sabemos y aceptamos que la tecnologia avanza extremadamente rpido, en los aos 60, la
gente estaba empezando a asumirlo. Esta fue la dcada que vio el nacimiento de una cultura
juvenil; la vida era mundana y fresca, y estar a la moda era de extema importancia.
A continuacin expondre algunos ejemplos caracteristicos del mueble pop.

SOF JOE (1970)

Realizado en 1970 por los diseadores Gionatan de Pas, Paolo Lomazi y Donato DUrbino. El
sofa Joe es un ejemplo de la introduccin de la cultura en el diseo de principios de los 70. Es
un asiento muy confortable que a la vez es divertido y en boga. En EE UU. Joe DiMaggio era
conocido como un gran jugador de bisbol, pero el resto del mundo lo conoca por casarse con
Marilyn Monroe. Mide aproximadamente 1,05 m de largo, 1,68 de ancho y 86 cm. de profundidad,
recubierto de piel y repuntado en la base, el interior est relleno de espuma de poliuretano.

SILLA INFANTIL SPOTTY

El asiento para nios Spotty fue el primer modelo de papel que se comercializ. Peter Murduch
dise la silla mientras estudiaba en el Royal College of Art en 1963. Al ao siguiente trabaj en
Nueva York, donde la silla se empez a producir en nmero limitado.
La silla Spotty se empaquetaba plegada y se vendia en supermercados y grandes almacenes
con instrucciones de montaje, que consistia basicamente en doblar y plegar. El revestimiento de
polietileno era facil de limpiar, la silla ligera, apta para las juguetonas manos de los nios y para

que pudieran moverla de un lado a otro.

ASIENTOS MALITTE 1966

Este sistema de asientos fue diseado por Roberto Sebastian Matta, arquitecto chileno antes de ir
a Paris. Fue el artista Dino Gavina quien animo a Matta a disear muebles. El sistema de asientos
adquirio el nombre de su mujer Malitte, y parece una moderna obra de arte cuando se almacena.
En conjunto las piezas forman una exposicn visual. Seaparando los asientos ofrecen variedad de
posiciones para sentarse. De facil produccin en serie son bloques de espuma de poliuretano
forrados de tela.

SILLA BOLA 1963

Diseada por Eero Aarnio ofrece el aspecto de un capullo que aisla del mundo exterior. Eero
Aarnio nace en Helsinki, diseador industrial y de interiores (trabajo como interiorista para
peliculas futuristas y del espacio) se aprovecho de las nuevas tecnologias y los nuevos materiales.
Utilizo el polister reforzado con fibra de vidrio para producir la esfera, la base y el soporte son de
metal lacado y sirve de contrapeso. Posteriormente produjo una variante de la silla bola, que era
colgante y transparente la silla Burbuja.

SILLA CINTA 1965

Diseada por Pierre Paulin, utiliz estructuras de acero tubular cubiertas de lminas de caucho y
relleno de espuma de caucho. Su emvergadura y sus curvas proporcionan un amplio espacio para
que quien se siente pueda adoptar una variedad de diferentes posturas.
La silla Cinta gano el premio internacional del diseo en 1969. Paulin como diseador ha
trabajado en el mobiliario e interiores de numerosos apartamentos en el lyse Palace y asientos
para el Louvre. Tambien ha diseado los interiores de coches para Citron y emboltorios de
Christian Dior.

He relatado algunos ejemplos del mueble pop y de sus diseadores, hay cantidad de mobiliario y
de artistas pero creo que como introduccin nos serviran los expuestos aqu. Pasada la decada de
los 60, los 70 acrecento el inters por el medio ambiente. La Agencia de Proteccin
Medioambiental se fund en 1970, con esta declaracin de nuevos principios habia espacio para
la diversidad. Las piezas hechas a mano, con su respeto por los materiales naturales y la
conservacin del entorno fue un camino necesario tras la crisis del petroleo de 1973 y la recesin
global de 1975. Los diseadores tomaron el hbito de usar tecnologia como un servicio a la
sociedad y el slogan fue Disear para las necesidades. Finalmente, el consumismo trajo consigo
los derechos del consumidor.
En Espaa, Eduardo Arroyo podra encuadrarse en la corriente Pop por su inters en el entrono y
su critica de nuestro medio cultural pero el que se puede considerar como ms autnticamente
Pop es Alfredo Alcan, por el uso de las imagnes populares.

Tambin el Equipo Crnica valenciano, por su utilizacin de cmics y de


imagenes publicitarias, puede considerarse de tendenca Pop.

OLIVER MOURGUE -1969

EL ARTE DEL MUEBLE AFRICANO

El arte del mueble africano ha sido el gran desconocido del mundo occidental, injustamente
calificado como pobre, primitivo y menospreciado, nuestros
conocimientos de las artes africanas ha aumentado considerablemente en el curso de las ltimas
dcadas. Los estudios sobre el terreno se han multiplicado
al mismo tiempo que se desarrollaba la investigacin y la explotacin de las fuentes secundarias,
como escritos ms o menos antiguos de viajeros, misioneros,
comerciantes, explotadores, autoridades coloniales e incluso militares.

Silla
Gente de Ngombe, repblica democrtica del Congo
Tachuelas de madera, del latn y del hierro
Estos nuevos datos constatan que las generalizaciones sobre el arte africano eran falsas, es
evidente que la concepcin del arte africano al Occidental es diferente,
se ha llegado a afirmar que las artes africanas, al igual que las sociedades donde se producan,
no tenian historia, eran inmutables al tiempo. Nuesto arte y cultura cambia constantemnte, como
nuesta manera de vivir es diferente la concepcin es distinta en Africa, a esto hay que aadir que
ellos carecen de escritura. Ahora bien, en el frica tradicional, la ausencia de escritua se
corresponde con la ausencia de dibujos sobe un soporte independiente que intervenga en el
proceso de creacin artistica. Lo que
podra considerarse un dibujo de preparacin, no slo se reduce a una forma muy simple, sino
que adems se ejecuta sobre el propio mateial y se limita en un principio a la talla de madera. Lo
cual sugiere que la ausencia de escritura explica el concepto de arte diferente al que estamos
acostumbrados.

Apoyo para la cabeza


Gente de Bari, Sudn
Madera, piel del reptil, piel

EL ARTISTA AFRICANO

Para nosotros, el artista africano ha permanecido durante mucho tiempo annimo. Y sin embargo,
desempea un papel esencial en la cohesin y en la evolucin de su
propio grupo cultural.
En frica existe desde la infancia una educacin colectiva por "grupos de edad". En el momento
del paso d la adolescencia a la edad adulta (en frica, slo el hombre puede consvertirse en
artista) ser dirigido, por los sabios, en funcin de sus habilidades, hacia diferentes sectores de la
vida social: la caza, la palabra, la escultura en madera, la forja...recibir las enseanzas sobre
tcnicas y los mitos correspondientes. Exisen familias, y aldeas enteras de artistas, sometidos a la
enseanza de los maestros.
El joven artista, a la vez que contina recibiendo enseanza general, entra de aprendiz con un
maestro, el joven africano comienza barriendo, pasando los tiles, aprendiendo dos lenguajes: el
profano, que corresponde a los objetos de uso domstico y el sagrado, reservado a los objetos
rituales.

Los jvenes permanecen en el aprendizaje entre seis y diez aos. Alcanzan entonces la treintena,
edad madura para que en su creaciones aparezca la "excelencia y originalidad".

Leonardo da Vinci recomendaba al artista" vivir en soledad para poder concentrarse mejor en la
esencia de las cosas". Es precisamente este concepto el que adopta el artista frente a su obra. Es
solitario, marginal y su funcin tiene carcter sagrado. En frica, el artista con frecuencia ejecuta
su obra en secreto, con numerosas obligaciones, puesto que est destinada a un pblico
restringido

LOS MUEBLES AFRICANOS

En muchas sociedades aficanas, los taburetes y las sillas eran objetos muy significativos,
repesentaban el poder, el prestigio, en definiiva estaban ligados a la nobleza y a la realeza. En las
reuniones importantes, audencias o negociaciones el taburete tenia la funcin del trono.
Estos asientos estaban adornados con piedras preciosas, plata, marfil...un rey sin su asiento no
tenia dignidad.
El taburete era un objeto muy personal al que se incorporaba el alma del pueblo. El taburete del
rey era especial porque el soberano representa el alma de la nacin.
Nadie podia sentarse excepto el soberano.

Esta silla de Tanzania es un trono de jefe.


El respaldo es antropomrfico. Sale la cabeza de una mujer con peinado muy estilizado.

En el respaldo est tallado el pecho de la mujer.


Los artesanos africanos realizaban los asientos a partir de un bloque de madera ( solia ser un
tronco) este mueble se caracteriza por ser un bloque rectangular o cuadrado con un asiento
profusamente curvado o cilindrico. Eran caracteristicos sobre todo en Nigeria, Camern, el Congo
y Zambia.
Los muebles ceremoniales sirvieron de inspiracin a diseadores y estilos europeos del s.XIX y
principios del XX, siendo Pierre Legrain el gran impulsor.
La herramienta caracteristica para la fabricacin de muebles es la azuela, se utiliza para tallar
mscaras, figuras, tazones, taburetes, otros objetos de uso.
Las sillas, los taburetes, y los apoyos paa la cabeza apoyan el cuerpo eficazmente y son
ergomonicos. Sus superficies lisas y cncavas invitan al descanso. us formas satisfacen las
necesidades funcionales, al mismo tiempo son de una gran fuerza esttica.

APOYA CABEZAS SHANKADI.El pueblo Luba es famoso por sus asientos y apoya cabezas.
stos estn compuestos por una o dos figuras de pi, sentadas, de rodillas o agachadas sobre un
pedestal o zcalo rectangular o circular, en cuyas cabezas o manos levantadas reposan unas
planchas ligeramente cncavas para sentarse o si son pequeas, para acomodar la cabeza.
Los apoyos para la cabeza se disean para acunar el cuello y apoyar la cabeza (en su sociedad
no existe el cojin o almohada), protegen las cervicales, elevan la cabeza para dormir y hay gran
variedad de diseos y formas, en algunos se ve la forma original de los tronco o de las ramas del
rbol del cual fue tallado. Otros tienen poca relacin con la forma natural de la madera. El apoyo
para las pienas son los pedestales y escabeles, las bases se disean para la estabilidad y suelen
ser embellecidos paa realzar la belleza del asinto, muchos se disean para la portabilidad.

"LO QUE LOS AFRICANOS ADORAN, NO ES LA PIEDRA, EL RBOL,


EL RO, SINO EL ESPRITU QUE CREEN QUE EN ELLOS RESIDE".
J.TEILHARD DE CHARDIN,1889