FOTOMONTAJE

Historia y Evolución
 {
fotomontaje.
RAE 1. f. Composición fotográfica en que se utilizan fotografías con
intención artística, publicitaria, etc.

· Término utilizado por primera vez por el movimiento Dadaísta.

[“montage”= línea de ensamblaje]

· Entendido como una manipulación de la realidad a través de la

fotografía + recortes de periódicos/revistas + tipografías + dibujos.

· Denominado Poligrafía por el movimiento Constructivista Ruso.

PRIMERAS MANIPULACIONES
 Primeras manipulaciones
ivertimentos fotográficos

Postales
s.XIX-principios s.XX
 Primeras manipulaciones

1830. Dibujo Fotogénico

ox Talbot

Impresión por contacto de hojas y flores

PRIMEROS FOTOMONTAJES
 Primeros fotomontajes
scar Gustav Rejlander

1857. Los dos caminos de la vida

32 negativos de colodión húmedo
 Primeros fotomontajes
ustave Le Gray

1857. La gran ola

2 negativos de colodión sobre vidrio
 Primeros fotomontajes
enry Peach Robinson

1890. Pascua en el norte

2 negativos de colodión húmedo
 Primeros fotomontajes
enry Peach Robinson

1858. Los últimos instantes

5 negativos de colodión sobre vidrio
FOTOMONTAJE EN LAS
VANGUARDIAS. S.XX
 Dadaísmo
aoul Hausmann

1920. Retrato doble Hausmann-Baader

 Dadaísmo
aoul Hausmann

1920. Dadá vence 1920. Tatlin en su casa

 Dadaísmo
annah Höch

1920-1921. Dadá-Ernst

1919. Corte con el cuchillo de pastel

 Dadaísmo
ohn Heartfield

1919. Dadá-Merika 1920. Portada “der Dadá 3”

 Dadaísmo
ohn Heartfield

1929. Alemania, Alemania sobre todo

 Dadaísmo

1933. Un pangermanista
ohn Heartfield

1934. Historia natural

Alemana: metamorfosis

1932. Adolf, el superhombre traga oro y suelta chatarra

 Dadaísmo

Hannah Höch
1922. Baile Dadá

George Grosz y John Heartfield

1919.Vida y actividad en la
ciudad Universal a las 12.05
del mediodía

Raoul Hausmann
1923-1924. ABCD
 Constructivismo
ustav Klutsis

1919-1920. La ciudad dinámica

 Constructivismo
ustav Klutsis

1931. Cartel para una exposición 1929. Logro del primer plan quinquenal
antiimperialista En el transporte
 Constructivismo
alentina Kulagina

1930. Cartel para el Día Internacional de la Mujer 1930. Cubierta de la revista “Krasnaia Niva” nº12
 Constructivismo

1924. El constructor. Autorretratro

l Lissitzky

1929. Cartel para la Exposición de

Arte Soviético
 Constructivismo

1929. Portada del catálogo de

La Exposición de Cine Japonés
l Lissitzky

1930. Portada del libro “Rusia. La reconstrucción

De la arquitectura en la Unión Soviética”
 Constructivismo
lexander Rodchenko

1923. Fotomontaje para el poema

1923. La crisis
“pro eto” de Maiakovsky
 Futurismo
aul Citröen

1928. Brotenfeld

1923. Metrópolis
 Surrealismo

1921. Les Pléiades

ax Ernst

1920. Salud a través del deporte

 Surrealismo

1920. El avión asesino

ax Ernst
 Surrealismo

1920. Aquí todo sigue flotando 1920. La canción de la carne

ax Ernst
 Surrealismo

1924. Le violon d’Ingres 1934. Retrato de Max Ernst

an Ray
 Fotomontaje en España

1931. Deseo de vuelo

ere Català-Pic

1936. Aplastemos el fascismo

 Fotomontaje en España

1936. El comisario, nervio de nuestro

Ejército popular
osep Renau

1942. Stalingrado
icolás de Lekuona Fotomontaje en España

Obras de 1934
icolás de Lekuona Fotomontaje en España

Obras de 1935
 1924. Alexander Rodchenko. Montaje a partir del retrato de Lilya Briks 2005. Portada del 2º disco de
para “Gosizdat”. Publicación Soviética. Franz Ferdinand
nfluencias actuales
nfluencias actuales

2004. Single “Take me out” de Franz Ferdinand

1923. Alexander Rodchenko . Cartel para la película de Dziga
Vertov “One-sixth part of the world”
 El Lissitzky
1919. “Beat the whites with the red wedge”

El Lissitzky
1929. “A Proun”
nfluencias actuales

2004. Single “This fffire” de Franz Ferdinand 2004. Single “Michael” de Franz Ferdinand
nfluencias actuales

OBEY GYANT
2008. Say yes!

OBEY GYANT
2009. European Invasion
nfluencias actuales

OBEY GYANT
2008. Tyrant Boot

OBEY GYANT
2008. Obama-Hope
PERIODO DE POST-GUERRAS,
POP-ART Y FINALES S.XX
 Post-guerras
rete Stern

1950. Artículos eléctricos para el hogar 1950. Made in England

 Post-guerras

1949. Sin Título

rete Stern

1948. Niño-flor
 Post-guerras

1950. Botella al mar

rete Stern

1951. Amor sin ilusión

duardo Paolozzi Pop Art

1950. Reald Gold

1948. Dr. Pepper

duardo Paolozzi Pop Art

1971. Bunk 2 1971. B.A.S.H. Pink

 Pop Art

1964. Interior II
ichard Hamilton

1956. ¿Qué es lo que hace los hogares de hoy en día

Tan diferentes, tan divertidos?
 Pop Art

1964. My Marilyn
ichard Hamilton

1981. Autorretrato
oy Linchtenstein Pop Art

1967. Portada para el álbum de The Beatles

“Sgt. Pepper Lonely heart’s Club band”
oan Fontcuberta Fotomontaje en España

1973. Por qué no le dices 1975. Rayador

 Fotomontaje en España

Consejo de ministros
mérica Sánchez

Boda

1980-1985. Serie “Iconografía Moderna”

osep Renau Pop Art en España

Celebridades norteamericanas Miss bistec de Chicago

1967-1977. Serie “The American Way Of Life”

osep Renau Pop Art en España

El sabio y las bestias ¿Por qué está esta gente tan preocupada?

1967-1977. Serie “The American Way Of Life”

avid Hockney Años ‘80

Fotocomposiciones
 Años ‘80

Hate like us

Your body is a battleground

arbara Kruger
 Años ‘80

We
arbara Kruger

Portada para Esquire. Mayo 1992

Longer
 Noviembre 1962 Septiembre 1965 Mayo 1969
evista Esquire

Septiembre 1970 Abril 1990 Octubre 1998

 Años ‘80

1985. Desire nº 164 1987. Teen Queen

Jan Saudek

1985. Stormy Weather 1987. Card nº 353

 Jan Saudek

1969. David

Diez Años en la Vida de Marketa

nfluencias actuales
Irina Werning

2010. Serie “Back To The Future”

ACTUALIDAD
 Actualidad

Anything to get ahead

ivianne Strauss

Almost Time
 Actualidad
ivianne Strauss

She was born with a silver spoon Soup for the whole family
 Actualidad

Campaña para la colección

de Richard nicoll

2002. Fanny & “The Penny Lane

Laundrette”
im Walker

2009. Catálogo para la firma Hermes

 Actualidad
hilippe Ramette

2009. Serie “Ingravidez”

 Actualidad
hilippe Ramette

2009. Serie “Ingravidez”

 Actualidad

Alicia en el País de las Maravillas Harry potter

issy Laricchia

2010. Serie “Get Back On Your Book”

 Actualidad

La Bella y La Bestia Peter Pan

issy Laricchia

2010. Serie “Get Back On Your Book”

 Actualidad
nka Zhuravleva

2011. Serie “Distorted Gravity”

 Actualidad
ulia Fullerton Batten

2008. Serie “In Between”

 Actualidad
ulia Fullerton Batten

2010. Campaña Ford Fiesta

 Actualidad
aylor James

Kalbitor. Campaña para Dyax Corporation

 Actualidad

Campaña para Tourism Ireland

aylor James
 Actualidad

Campaña para
Nissan Qashqai
aylor James
 Actualidad

Campaña para Playstation

2010. Beaux Arts Magazine

aldo Lee

Campaña para Yoplait

 Actualidad

Campañas para Chevrolet

uffo
 Actualidad

Campaña para Grendene Campaña para Audi

uffo
 Actualidad

Campaña para Christian Louboutin

huong Nguyen
 Actualidad
huong Nguyen

Campaña para Playstation

 Actualidad
ohn Offenbach

Campaña para Travellers

 Actualidad
ean-Pierre Khazem

Campaña para Camper

 Actualidad

Campaña para Dexter

im Fiscus
 Actualidad

Campaña para
Motorola
avid La Chapelle

Campaña para Schweppes

 Actualidad
rik Almas

Editorial
 Actualidad

Editorial
rik Almas
 Actualidad

Campaña para IBM

aygun Studio

Campaña para Sprite

 Actualidad

Campañas para
Pictionary
gilvy Agency
CONCLUSIONES
 Conclusiones

• Mejora de las técnicas

El Lissitzky Terry Gillian

Jericó Santander
Thorsten Schmidtkord
 Conclusiones

• Recurso cada vez más utilizado

Andy Glass. Nespresso

Aziz Cucher

Holger Pooten. Texaco

Holger Pooten. Adidas

 Conclusiones

• Consolidado como un arte

Justine Blau. “Somewhere Else”.

Instalación
 Conclusiones

• Sorprendente, surrealista, divertido

Sacha Goldberger. Serie

“Super Mamika”
ESTILOS FOTOGRÁFICOS:
FOTOGRAFÍA SURREALISTA
Es precisamente en el momento en el que la fotografía se despreocupa de su
condición artística, desligándose de los planteamientos estéticos tradicionales,
cuando adquiere un estatus creador, convirtiéndose así en un medio de
expresión para todos los creadores transgresores de los años veinte y treinta
que son los afiliados al movimiento surrealista.
Lo que el modelo fotográfico absorbió del surrealismo fue fundamentalmente su
modo de operar y proceder en imágenes mediante la articulación inconsciente
de la realidad, para ello se sirvió de dos procedimientos: las fotografías
manipuladas, o surrealismo técnico, y las que no fueron manipuladas, o
surrealismo “encontrado”. (1)
(1)Tal como lo denomina Nancy Hall-Duncan en Photografic Surrealism. Cleveland.
1979 Pág. 8.
Respecto a las fotografías manipuladas, fueron variadas las técnicas inventadas
para transmitir conceptos surrealistas como el automatismo y la libre asociación
de ideas.
Para comprender como la fotografía puede traducir estas ideas surrealistas, hay
que recordar que la manipulación de la imagen es plenamente aceptable en
cuanto a que rompe las reglas de la realidad y libera la invención y la
creatividad. Se producen así extrañas formas que rozan lo onírico (2) y que
ayudan al inconsciente a aflorar por medio de los sentidos.
El fotomontaje y el fotocollage proporcionaron más riqueza a las técnicas
surrealistas con yuxtaposiciones de objetos altamente divergentes o creando un
nuevo tiempo o espacio, lo que era el armazón que producía repentina y
físicamente nuevos significados reveladores. Así que no es de extrañar que el
propio André Bretón dijera que el fotomontaje era una verdadera fotografía del
pensamiento.
(2) Relativo a los sueños.
l principio de los años veinte, la fotografía era concebida por la sociedad como
una transcripción literal de la realidad y, pese a que parezca que esto nada
puede aportar al surrealismo, será este aspecto precisamente lo que reutilizarán
los surrealistas para su provecho, puesto que una fotografía tenía más
credibilidad que una pintura a la hora de representar un sueño o cualquier otra
imagen que evocara al inconsciente, y así puede incitar más, por su aspecto de
realidad, a despertar la conciencia.
Mediante la fotografía, el surrealista era capaz de reinventar el mundo, de
trastocar las referencias situándonos en un nuevo espacio de representación,
extraño y ajeno al que una vez sirvió de referencia en el acto de fotografiar el
objeto. Y es que la realidad se transforma en una visión diferente de sí misma
por medio de la fotografía.
Lo que se pretende en la fotografía surrealista es que el objeto se recree en la
imagen para convertirse en una versión diferente de sí mismo, una imagen
distanciada de su apariencia normal pero sin perder su conciencia propia,
haciendo de filtro evocador del inconsciente en el espectador que mira la
fotografía.
FOTOMONTAJES ESPECTACULARES
BIBLIOGRAFÍA
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Ades, Dawn. 2002. FOTOMONTAJE. Gustavo Gili. Barcelona.

eb-Bibliografía

Fontcuberta, Joan. IDAS Y CAOS: ASPECTOS DE LAS VANGUARDIAS FOTOGRÁFICAS EN ESPAÑA.

FOTOMONTAJE EN LA COLECCIÓN DEL IVAM. Generalitat Valenciana. Consejería de Cultura y Educació

FOTOMONTAJE
Historia y Evolución