UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL

DISEÑO GRAFICO
HISTORIA DEL DISEÑO
Bozada Caicedo Maria
3B2
Lcdo. Escalante Vera Carlos

CARTELISMO BÉLICO
Actualmente el cartelismo bélico en un recurso muy codiciado por personas
que les gusta coleccionar este tipo de arte y se sienten inspiradas con ellas, ya
que, tienen un gran valor tanto cultural, histórico y artístico.

El cartelismo bélico se dio a partir del año de 1890, sin embargo, este se vio
afectado por movimientos políticos que buscaban transmitir sus mensajes de
guerra a través del cartelismo principalmente en los países que conforma el
continente europeo.

Al dar comienzo a la Primera Guerra Mundial en el año de 1914 los países

involucrados buscaban una forma de crear propaganda y difundir sus mensajes
de guerra por todos los países a los quería llegar y necesitaba su ayuda, ya
sea reclutando a más personas para crear un ejército más fuerte o mostrarles a
sus enemigos las victorias que iban teniendo el uno con el otro, todo esto
generó que se diera el boom del cartelismo bélico para generar propaganda
para las guerras no sola para la primera guerra mundial si no también otras
como la segunda guerra mundial, otras guerras civiles que también se dieron
en el país de España, la primera vez que se lo utilizó fue en la primera guerra
mundial esto marcó mucho el estilo del cartelismo de esa época.

Una de las características del cartelismo bélico era la forma que manejaban,
utilizaban colores que resaltaran y transmitieran el mensaje claro y preciso que
incluso su diseño era minimalista porque no querían que las demás personas
se vieran interrumpidas por gráficos innecesarios que lo hacían de una forma
breve y precisa, llegando así a mantener un mensaje directo con su gente,
Obteniendo así la fórmula de crear una propaganda que pueda persuadir a las
personas y comprendiendo que muchas veces lo poco es mucho para los
demás. A finales del siglo XIX, entre 1870 y la Primera Guerra Mundial, se
volvieron muy populares los carteles de Jules Chéret, Henri Toulouse-Lautrec y
Alphonse.
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Muchos de ellos ya habían acaparado la atención en la cultura pop en esa
época teniendo ya las bases para los otros cartelismos que se venían con el
tiempo ya habían utilizado un lenguaje próximo a la cultura pop del momento,
sentando las bases para los próximos capítulos del cartelismo.

Por un lado, tenemos los carteles de Käthe Kollwitz y de Faivre estos se

basaban en un diseño que refleje las emociones eran muy dibujados y se
notaba el trazo de los mismos, estaban guiados por el romanticismo en
Alemania. También tenemos a Holhlwein este generó un sin número de
carteles de guerra que ayudaban a la humanidad manteniendo la referencia
hacia las situaciones que tenían que pasar los prisioneros de guerra, heridos y
los veteranos.

El cartel político obtuvo una gran transformación y se la tomó como uno de los
medios más importantes en la comunicación en el país de Rusia, en el año de
1919 aparece un nuevo cartel esta vez con su creador Mijail Cheremnyj con el
título de “viñetas satíricas de los telégrafos rusos” pero muchos los conocen por
las siglas ROSTA, estas viñetas consistían en el dibujo con pies que hace
alusión a una secuencia cinemática de las viñetas del cómico.

También como dato curioso tenemos que estos carteles se influyeron mucho
con el icono “lukbok” que ese consideraba como un ícono sagrado popular ruso
que tuvo su apogeo en a finales del siglo XIX, la técnica utilizada era la
combinación de ilustraciones con textos, creando así un nuevo nexo de unión,
la producción de estos diseños era muy tradicionalistas, pero a su vez
desarrolló una nueva combinación de poesía con imágenes, es normal que a
partir de todos esto la producción en cuanto a diseño significaría una esfuerzo
colectivo y que las copias que estos generaban se pudieran distribuir de una
manera más rápida y eficaz para poder mostrarlas en cada ventana disponible,
esto fue un método colectivo que se dio por el grupo llamado Noviembre en
Berlín, cuando fue el constructivismo uno de los detonantes para estos nuevos
carteles y métodos generados para la renovación y ese aire fresco que
necesitaban.
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Lo que se conoce como producción colectiva vuelve a reaparecer esta vez en
Madrid y Barcelona durante lo que fue la guerra civil española, estos carteles a
diferencia de los otros se caracterizaban por nuevas técnicas como lo es el
fotomontaje y algunas referencias vanguardistas producidas en esos años. La
publicidad franquista tomaba como modelo diseños de Mussolini y también
objetos tridimensionales compuestos por diferentes letras que recordaban a la
Roma imperial. Los carteles creados durante lo que fue la Segunda Guerra
Mundial generaron métodos de comunicación en masas y la propaganda a no
solo era a través de medios impresos sino también a través del cine y la radio,
los carteles en este tiempo cumplían con la función de aconsejar al personal las
formas en que podían sobrevivir.

Por último, en el año de 1954 se generó un gran cambio acerca de la opinión

sobre lo que fue la guerra y se generaron los carteles pacíficos y de
antiguerras, creando conciencia a su paso, tenemos el cartel titulado ¡No más
Hiroshima! En el año de 1968 no cambió mucho la forma del diseño o del estilo,
pero si la forma del contenido usando el realismo o como recurso literario la
sátira para la disuasión publicitaria que ya se venía dando tiempo atrás.

En conclusión, si bien es cierto el cartel bélico se vino dando mucho tiempo

atrás causando mucho revuelo a través del tiempo pues sirvió mucho como
medio para manipula a las masas de ese entonces, después de todo la
comunicación en esos tiempos no era tan fluida como lo es actualmente, el
estilo que manejan es muy explícito en cuanto al mensaje que desean dar a
conocer, no se iban por las ramas ni se dejaban llevar por comentarios lo que
hacían era mostrar o maquillar la noticia que manejaban y así era más fácil
obtener ayuda para sí mismos.
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CARTELES

Título: Póster de la Guerra Civil Título: Kríegsanleíhe

Autor: Josep Renau Autor: Julius Klinger
Año: 1936 Año: 1918

Título: Organisée Par Le Parlament Título: La défense nationale

Autor: Théophile Alexandre Steinlen Autor: Théophile Alexandre Steinlen
Año: 1915 Año: 1916
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Título: Dies Rote Einheit Título: Absentee

Autor: John Heartfield Autor: John Smith
Año: 1932 Año: 1943

Título: Victory Loan Título: Priester

Autor: Dean Cornwell Autor: Lucien Bernhard
Año: 1918 Año: 1898
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Título: Opel Rancing

Autor: Hans Rudi Erdt
Año: 1911

Título: Hell fight at the aisne river

Autor: Hans Rudi Erdt
Año: 2005

Título: Der Frieden mit de Título: Bei unseren Blaujacken

Autor: Hans Rudi Erdt Autor: Hans Rudi Erdt
Año: 1918 Año: 1917
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Título: Deutfche Luftriegsbeute Título: ¡U Boote Heraus!

Autor: Julius Gipkens Autor: Hans Rudi Erdt
Año: 1917 Año: 1916

Título: Britons “wants you”

Título: I want you for U.S.Army
Autor: Alfred Leete Autor: James Montgomery
Año: 1915 Año: 1917
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Título: Can vegetables fruit and the Título: Do it now

Kaiser too Autor: Paul Verrees
Autor: Paul Verrees Año: 1889
Año: 1918

Título: USA bonds Título: U.S Marines

Autor: Joseph Leyendecker
Autor: Joseph Leyendecker
Año: 1917 Año: 1914
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ANÁLISIS

Después de todo el análisis realizado tengo en cuenta que el cartel fue un

medio de comunicación muy importante en esa época que tenía como objetivo
y actualmente lo tienen, pero no con toda la fuerza de ese entonces que era
persuadir a todas las personas e informar de una manera clara precisa todos
los hechos como lo fueron las guerras que marcaron a esta forma de expresión
como los carteles bélicos.

Por otro lado, el cartel no solo era político son que también era utilizado para la
comercialización estos eran muy fáciles de distribuir por todas las partes del
mundo ya que los materiales que se utilizaban tenían un bajo costo a diferencia
de las propagandas políticas transmitidas en radio y televisión, esta era más
fácil de distribuir y, por lo tanto, mucho más rápido llegaba el mensaje y
costaba menos.

También tenemos la durabilidad del material en este caso del papel y de la

imagen que esta llevaba plasmada, teniendo en cuenta estos puntos puedo
decir que el cartelismo era moderno ya que se adaptó bastante rápido a la
materia en sí, la composición y como estaba distribuida cada cosa era sin duda
una maravilla, los colores por otra parte no eran chillones estos eran opacos y
siempre resaltaban la imagen principal.

En conclusión, el cartelismo bélico fue lo mejor que pudo pasar en esa época
nos deja claro que a pesar de lo todo lo que pase alrededor el arte puede
ayudar a los demás con un bajo presupuesto el mensaje perdurará por
siempre.