La imagen Conceptual.

En una bsqueda similar de nuevas imgenes, las dcadas posteriores a la segunda guerra mundial fueron testigos del desarrollo de la imagen conceptual en el diseo grafico. Las imgenes no solo transmitan la informacin narrativa sino tambin ideas y conceptos. La creacin de las imgenes conceptuales se convirti en un importante enfoque del diseo en Polonia, Estados Unidos, Alemania e inclusive Cuba.

Armando Testa ( 1917-1992),

Uno de los diseadores el cual trabajo con la imagen conceptual fue Armando Testa ( 1917-1992), recurri a las combinaciones metafsicas para transmitir verdades elementales acerca del sujeto. Testa fue un pintor abstracto hasta despus de la guerra, cuando estableci un estudio de diseo grafico. Sus diseos publicitarios para la marca Pirelli repercutieron en el diseo grafico a nivel internacional.

En sus carteles y anuncios utiliz la imagen como medio primario de comunicacin y redujo el contenido verbal a unas cuantas palabras o solo al nombre del producto.

Trepkowski
Los diseos de sus carteles se crearon a partir de trozos de papel de colores desgarrados , cortados y despus impresos por el proceso de serigrafa. La siguiente tendencia de los carteles polacos empez a evolucionar durante los aos 1960 y alcanz su culminacin en 1970. La tendencia era hacia la metafsica y el surrealismo, pues se contempl una faceta mas oscura, mas sombra del carcter nacional.

Jan Lenica
Jan Lenica, nacido en 1930, impuls el estilo del collage, hacia una comunicacin ms amenazante y surrealista en carteles y pelculas animadas experimentales. Despus empez a usar lneas de contorno fluidas y estilizadas que se entretenan a travs del espacio y lo dividan en zonas coloreadas que formaban una imagen.

En 1980 la escasez de alimentos, electricidad y vivienda condujeron a huelgas y ala formacin del sindicato de trabajo ilegal solidaridad, cuyo logotipo diseado por Jerzy Janiszewski se volvi un smbolo internacional de lucha contra la opresin. Como resultado de la censura del gobierno durante los disturbios trascendan las fronteras polacas en vez de concentrarse en las luchas polticas internas, como la prohibicin del sindicato solidaridad.

Un asunto internacional es el tema de un cartel de Marian Nowinski. Lamenta la censura y la represin al poeta chileno Pablo Neruda. Los carteles fueron declaraciones creativas que traficaban con ideas en lugar de mercancas

LAS IMGENES CONCEPTUALES EN ESTADOS UNIDOS

Durante los aos 1950 la poca de oro de la ilustracin estadunidense estaba llegaron al final. Con las mejoras en los materiales y en los procesos fue posible expandir el rango de condiciones de iluminacin y fidelidad de la imagen en la fotografa. Las innovaciones en el papel, la impresin y loa fotografa provocaron que la ventaja del ilustrador sobre el fotgrafo declinara con rapidez. A medida que la fotografa robaba protagonismo a la ilustracin, esta busco un nuevo enfoque. La fuente principal de este enfoque ms conceptual de la ilustracin empez con un grupo de jvenes artistas graficas en Nueva York.

Milton Glaser
durante los aos 1960 cre imgenes de formas planas formadas por lneas de contorno delgadas a tinta negra, en el color adicionado por pelculas adhesivas. Este estilo de dibujo casi esquemtico hizo eco en la sencilla iconografa de las revistas de tiras cmicas, el fluido dibujo curvilneo de los arabescos persas y del Art Noveau, el color mate de las impresiones japonesas, los recortes de Matisse y la dinmica del pop art contemporneo.

Barry Zaid
Se convirti en diseador e ilustrador grfico autodidacta, y trabaj en Toronto y en Londres antes de unirse al Push Pin Studio. Zaid realizo algunas incursiones en las graficas victorianas , e influy especialmente en el renacimiento de las formas geomtricas decorativas del art Dec de los aos 1920.

James Mc Mullan
ilustrador del grupo de Push Pin Studio. Hizo resurgir la acuarela, ya que el oleo la haba dejado en segundo plano, y la restableci como recurso de expresin grafica. Mc Mullan, destaco durante aos 1960 por la utilizacin de la tita y por las ilustraciones en acuarelas que a menudo combinaban imgenes mltiples con cambios significativos en la profundidad del espacio y del tamao y la escala de la imagen.

Paul Davis
Otro alumno de Push Pin, que avanz hacia un enfoque del diseo Push Pin Grafhic con una serie de figuras primitivas, pintadas sobre speros paneles de madera con objetivos sobrepuestos. A partir de este comienzo Davis se encamin hacia un estilo de pintura de detalles diminutos basado en el arte primitivo.

LA MANIA DEL CARTEL:

El contraste con los carteles polticos de la posguerra, fue un movimiento popular fomentado por un clima de activismo social. El movimiento de los derechos civiles, la vasta protesta pblica contra la guerra de Vietnam, las primeras agitaciones del movimiento de la liberacin de la mujer y la bsqueda de la estilos de vida alternativos figuraban en las revueltas sociales de la dcada. La primea ola de la cultura del cartel surgi por medio de la subcultura hippie de finales de los 60. El pblico en general relacionaba estos carteles con mensaje contra el orden establecido y a favor de la msica rock las drogas psicodlicas.

El CDN -smbolo por la Campaa de Desarme Nuclearse populariz en los 60 y 70 especialmente en el Reino Unido, tras comenzar a ser utilizado contra la guerra en general por el movimiento hippie y las protestas contra la Guerra de Vietnam a lo largo del mundo. Diseado por el artista britnico Gerald Holtom en 1958 como el emblema de una de las mayores marchas antinucleares de la historia, el smbolo CDN est fuertemente ligado al de la paloma blanca. Si observamos bien las lneas representan la pata de la paloma y el circulo la Tierra, simbolizando de esta manera la paz mundial. Aclaracin: De todas maneras, dado que Holtom nunca aclar bien el significado de su diseo existen otras interpretaciones. -Un bombardero viajando sobre el mundo -Una simplificacin del campesino de Goya a punto de Ser fusilado en su cuadro El Tres de Mayo -

Robert Wilson, 1937-

origin el innovador estilo del cartel psicodlico y creo muchas de sus imgenes ms fuertes. La mana del cartel alcanz su punto culminante a principios de los aos 60. El arte del cartel estadunidense de calidad inventiva se refugi en las universidades, las cuales son unas de las pocas reas ambientales que sobreviven en Estados Unidos.

Tipografa psicodlica: Wes Wilson y Victor Moscoso

Los 60 fue una epoca dorada para el diseo. El movimiento hippie que hubo en esta poca, el LSD, la libertad sexual, el movimiento en contra de lo establecido y de la rigidez, dieron lugar a una etapa realmente creativa. Los artistas del aergrafo empleaban una tipografa con extraas y psicodlicas distorsiones, rompiendo las normas tipogrficas establecidas.

Los carteles artsticos para los conciertos y festivales de rock fueron el principal tapiz donde estos artistas realizaron autnticas obras maestras. A pesar de su ilegibilidad tenan una gran fuerza comunicativa. Los dos artistas ms representativos de este movimiento fueron Wes Wilson y Victor Moscoso, aunque otros muchos hicieron carteles realmente buenos como Rick Griffin, Lee Conklin, Bonnie MacLean o Alton Kelley

Wes Wilson

Captain Beetheart by Wes Wilson

Grateful dead at Filmore by Victor Moscoso

Rick Griffin y Victor Moscoso

A mediados y finales de la dcada de los 60, los jvenes vivieron una poca en la que casi no haba paro y disfrutaron de un aumento considerable en su nivel de vida. Sus principales vas de expresin eran la msica y la moda. A medidados de los 60 las fundas de discos y los posters empezaron a utilizar una amplia gama de tipos. Nunca se ha conseguido hacer una revolucin tipogrfica como la que sucedi entonces. El texto se convirti en dibujos, lneas sugerentes, retorcidas, sinuosas, que hacan en algunos casos que la lectura fuera imposible.

Grateful dead by Anton Kelley

Con respecto a la tcnica, la escritura manual, distorsionando las palabras hasta la alucinacin, ha sido precursora de los trucos de distorsin que hoy podemos encontrar en los programas de diseo. Actualmente podemos encontrar multitud de tipografas en pginas web como Dafont o Abstract fonts y distorsionarlas posteriormente con cualquier programa de diseo

Clipolina at de Filmore. Rick Griffin

LOS POETAS VISUALES EUROPEOS:

En Europa, iniciando la dcada de 1960 y continuando en la de 1990, surgi un mtodo potico del diseo grafico basado en la fantasa y su manipulacin por medio del collage, el montaje y las tcnicas fotogrficas y fotomecnicas. Los poetas grficos alargaron la tipografa y el tiempo, fusionaron y flotaron objetos y fracturaron y fragmentaron imgenes.

Gunter Kieser, 1930demostr una habilidad parar inventar un contenido visual inesperado para la resolucin de problemas de comunicacin. Las afirmaciones poticas de Kierser siempre tienen una base racional que enlaza formas expresivas para comunicar el contenido.

It begs the question, Why Not Peace?

Gunter Rambow, 1938Es uno de los productores de imgenes mas innovadores del diseo, en sus diseos manipula, altera, hace montajes y utiliza aergrafo en la fotografa para convertir lo ordinario en extraordinario. Las imgenes comunes se combinan o se dislocan, luego se imprimen como imgenes en blanco y negro, directas y documentales en una manifestacin original y metafsica de poesa y profundidad. A menudo Rambow anima las fotografas directas con un sentido de mafia o misterio y usa el collage o montaje como un medio para crear una nueva realidad grafica. Las imgenes con frecuencia se alteran o combinan y despus se vuelven a fotografiar.

EL CARTEL DEL TERCER MUNDO:

Desde el fin de la Segunda Guerra Mundial hasta el desmantelamiento de la Cortina de Hierro en 1989, las naciones industrializadas formaron dos grupos: las democracias capitalistas de Europa occidental, Estados Unidos y Japn. Y el bloque comunista de Europa occidental , Unin Sovitica. Otro grupo lo constituyen Latinoamrica, Asia y frica. El cartel, para estas luchas sociales, es muy importante como medio de comunicacin, y es muy efectivo en estas naciones.