Instituto Tecnológico de Durango

El solido del color.

Tonos complementarios.
Armonía del color.
Contraste simultáneo.
Reexamen del círculo del color

Materia: Fundamentos teóricos del diseño I

Docente: Arq. Jaime Sánchez Castillo
Integrantes: Danna Ortiz Lugo, Alejandro Martínez Correa, Ariel Alejandro
Martínez Meraz.
Equipo: C Grupo: 1 «D»
 El sólido de color
• Valor
• Intensidad Pueden describirse por las dimensiones de color.
• Tono

• Los diferentes sistemas de color utilizan solidos diferentes para describir las
relaciones entre colores.
• El circulo de color se transforma fácilmente en una esfera.
• La esfera se compone de segmentos que representan tonos específicos del
espectro. Seis segmentos representan los seis tonos básicos: rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul y púrpura.
• El tono contenido en cada segmento está representado por diversos valores:
• La parte superior de la esfera tiene valores más altos, acercándose al blanco
en la parte superior, mientras que la parte inferior se oscurece cada vez más,
volviéndose casi negra en el extremo inferior.
• El borde recto que mira hacia el interior del segmento muestra el tono de
gradaciones de valor de intensidad mínima.
• El lado curvo del segmento orientado hacia afuera, muestra el tono de
gradaciones de valor de intensidad máxima
Entre los dos polos pueden trazarse ocho
líneas paralelas de latitud, creándose así
nuevas zonas de valor; la zona de valor
intermedio cubre el ecuador. Las líneas
longitudinales dividen el globo en seis zonas
de tonos. No todos los tonos e intensidad
plena se muestran en el ecuador; el valor
intrínseco de un tono determina si se
muestra con intensidad plena en la porción
superior o inferior de su zona.
La esfera se abulta donde se encuentra la
mayor intensidad en cada zona del tono.
9
8
7
6
5

4
3
2
1
Escala cromática de Munsell
Se basa en una disposición ordenada en sólido tridimensional
formado por tres ejes correspondientes al tono ( la longitud de
onda dominante del color y la cualidad que los distingue de los
demás), al valor (claridad u obscuridad) y a la saturación
(intensidad o pureza).
Teorías de Munsell https://
youtu.be/Q2FFdj7f8ko
 Tonos complementarios
Los tonos diametralmente opuestos en el circulo de color.

• Cuando un tono y su complemento se mezclan, se neutralizan

recíprocamente, obteniéndose un gris fangoso o un color
pardusco.
• La mezcla de los tres tonos primarios produce también un
color neutro.
Na = R + A
V = A+ Az
P = Az + R

N = R+ A + Az
R + V = R + A + Az = N
A + P = A + Az + R =N
Az + Na= Az + R +A = N
El circulo de color de seis tonos puede expandirse para
formar uno de doce tonos; de este modo se han añadido tres
pares de colores complementarios:
• Rojo anaranjado y verde azulado
• Amarillo anaranjado y azul purpúreo
• Amarillo verdoso y púrpura rojizo

Los tonos complementarios muestran el mayor contraste de

tono, que puede aumentar todavía más si son del mismo
valor.

Los tonos casi complementarios (dos tonos que no están

diametralmente opuestos en el circulo del color) puede
reemplazar los tonos estrictamente complementarios para
obtener efectos similares.

En todo par de tonos complementarios, cada tono puede

escindirse en dos o más tonos, o desarrollar gamas separadas
de valor y variaciones de intensidad.
Armonía de color
Combinaciones de color afortunadas, que halagan a la vista mediante la utilización
de colores análogos o la excitan mediante contrastes.

• Colores análogos: Son colores cercanos

entre sí

• Contrastes: Son colores que se encuentran

en posiciones opuestas
Los gustos pueden variar de persona en persona y cambiar dependiendo de según la generación,
edad, sexo, educación, cultura, etc. Por eso es difícil establecer normas específicas para la creación
efectiva de combinaciones de color.
 Armonía de tono

Se crea al utilizar tonos análogos, que al vez estos se

crean al utilizar una tendencia de un tono en común,
como por ejemplo, tomar el color verde y mezclarlo
con una pequeña parte de todos los colores, lo que
daría como resultado una extensa cantidad de tonos de
verde.
 Armonía de valor
Un diseño con valores análogos restringe las
gradaciones de valor adyacentes a uno solo.
Armonía de intensidad

El mejor modo de conseguir el contraste de

intensidad consiste en limitar los colores a un
solo grado de valor, permitiendo que cada valor
muestre una intensidad, sea fuerte o débil. Las
gradaciones de tono con cambios de intensidad
tienen como resultado contrastes de intensidad,
pues algunos colores tienen una intensidad
debilitada después de mezclarlos
Contraste simultaneo
Cuando combinamos colores, debemos prestar
atención a los efectos de contraste simultaneo, que
puede modificar el modelo en el que se perciben los
colores

El estimulo visual hace que el ojo genere una

segunda imagen que se sitúa en el tono
complementario de la imagen original
 Cambio de tono en el contraste simultaneo:

Un color circundado muestra un cambio de tono por que se

funde ópticamente con la segunda imagen del color
circundante que tiene un tono diferente.
 Cambio de valor en el contraste simultaneo

Se produce un cambio de valor cuando el valor circundado es mucho mas claro o

mucho mas oscuro que el color circundante. Si el color circundante es claro, el
color circundado parece más oscuro, y al revés, si el color circundante es oscuro,
el color circundado parece mas claro.
 Cambio de intensidad en el contraste simultaneo

Cuando un color esta circundado por otro que esta situado en un tono
complementario, la intensidad de este color se ve fortalecida, por que la
segunda imagen del color circundante tiene el mismo tono que el color
circundado.
Cuando dos colores relacionados están a 90 o menos grados entre si el
circulo de color, el contraste simultaneo debilitara la intensidad.
 Reexamen del círculo de color
• Los sistemas de color se basan en series de tonos primarios diferentes a los tonos que
las ciencia ha determinado.
• Tonos primarios (rojo, magenta, amarillo y azul cian y negro para contrastar)
utilizados para imprimir.
• Tonos secundarios obtenidos a partir de los tonos primarios, se basan en un naranja
rojizo, púrpura azulado y un verde.
• Estos contrastes son derivados de un círculo de color científico que se debe considerar
en algunas situaciones elementales.
 Sin imitar la luz natural, Matisse plasmaba el resplandor mediante
intensos contrastes cromáticos.
Rojo y verde, complementarios, quedan a los lados y la mirada del
espectador salta de uno a otro, salvando el intervalo del vano. Ese
contraste cromático también estaba en este tiempo presente en la
pintura de Derain.
Ejemplo

Matisse. Ventana abierta (fragmento), 1905.

National Gallery of Art, Washington
¡Muchas gracias!