ARMONIA DEL COLOR La armonía implica poner en coordinación los valores que el color adquiere en una composición, entiéndase

por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armonía se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporción y más neutro, su función es destacar los demás colores del esquema, sobretodo al opuesto. El tónico, que hace de complemento al color dominante; es el más potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y último es el de mediación, éste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tónico. La armonía se rige por reglas, veamos las más importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones más vistosas. Este orden complementario supera a todos los demás en la armonía de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonías de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros ó derivados de los luminosos produce mala armonía de análogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armonía: Esquema análogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el círculo cromático. Estos permiten al ojo humano pasar fácilmente de uno al otro y se les llama

porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armonía visual y así poder obtener los mejores resultados. Esquema terno armónico ó colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre sí en el círculo cromático. Consigue un círculo cromático y empieza a crear las combinaciones de colores para la decoración de tu casa. naranja y amarillo-naranja. Ejemplo: amarillo. violeta-rojo y azul-violeta. Ejemplo: Rojo y Verde ó rojo y azul ó rojo y amarillo. en que se conjugan tonos de la misma gama. Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. rojo-naranja y naranja ó rojo. Ejemplo: Rojo. además. Cuando realice sus proyectos utilice más un color que de otro. Se pueden hacer esquemas análogos de tres ó de cuatro colores. al usarlos se crean armonías muy vistosas y contrastantes. la armonía es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono. oficina u otros espacios. rojo-naranja. En síntesis. así le dará a su ambiente más movimiento.análogos porque uno de los colores se repite en los demás. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que están diametralmente separados en la rueda de colores. . verde y naranja. Este tipo de armonía también se aplica para los colores terciarios. Ejemplo: violeta. nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creación de un ambiente. llevando el mismo valor de saturación y luminosidad. en forma de un triángulo equilátero. hasta las que prefieren tonos complementarios divididos. Esquema complementario dividido: Aquí se combina cualquier color del círculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Las armonías van desde la más sencilla. es decir.

Son un elemento muy útil en la generación de la ilusión óptica. Ésta capacidad de representación o ilusión óptica es la base del Op-art y se debe a determinados elementos visuales en la imagen. un objeto. Se basa en el conocimiento de los puntos de fuga. cubo. La estructura es lo que ordena la imagen de un modo determinado. En el mundo de las imágenes. . Los elementos visuales de la ilusión óptica que más podemos ver en el Op-art son: Perspectiva y Estructura. Es decir. los estudios y trabajos tridimensionales son una técnica capáz de construir algo. se crea la ilusión óptica de espacio en profundidad por medio de las técnica pictóricas. por ejemplo. principalmente. que contienen solo dos dimensiones. Para comprender y saber generar la ilusión de espacio en la imagen hay que comprender las reglas de estos dos elementos unidos y que son la clave la ilusión óptica tridimensional. prismas. conos.EL DISEÑO TRIDIMENSIONAL Es el que realmente estudia y genera los objetos con las tres dimensiones: altura. En el Op-art se utilizan los llamado “Módulos” y que son formas que van a ser repetidas en el espacio variando la escala o tono. anchura y profundidad. con las tres dimensiones dichas y ubicado en el espacio. etc. esfera. La perspectiva es la representación de la profundidad en el espacio plano. Son cuerpos tridimensionales todos los poliedros:Pirámides. las líneas y los tonos.

 Gradación espacial: Afecta a la figura o al tamaño de los módulos. Para que este perdiera protagonismo en el diseño. el tamaño. de dirección. 2) Tensión o comprensión.Gradación de módulos: los módulos pueden tener gradación de figura. Este tipo de contraste es uno de los más utilizados en composiciones gráficas. en el color. de espacio y de gravedad.GRADACIÓN Trata sobre la transición de elementos de un grado a otro de un modo ordenado. la textura. de posición. mediante la combinacion diferentes intensidades o niveles de contraste. RADIACIÓN. etc. de matiz (cambio gradual de color) y de cambios de escala /forma.  Gradación en el plano: Rotación en el plano y Progresión en el plano. después. Dos tipos: 1) Unión o Sustracción.. . EL CONTRASTE DE TONO El contraste. de textura. tendríamos que disminuir la intesidad del tono y redimensionarlo. Se trata de la influencia que ejercen unos elementos visuales sobre otros. de tamaño. el mayor peso lo tendrá el elmento con mayor oscuridad. la combinación de claro-oscuro. Pueden proporcionar mayor significado a una composición. actúa a través de la atracción o excitación del público observador. Rotación espacial y Progresión espacial  Gradación en la figura. El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy contrastados. para que no perdiese equilibrio en la composición. de color. Abarca el trabajo tonal (cambio gradual de tono).

Los colores opuestos contrastan mucho más. mientras que los análogos apenas lo hacen. de forma similar a la funcionalidad «varita mágica» de otros programas de dibujo. . El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. así como a las herramientas Relleno de color. Cuando esté utilizando selecciones en modo transparente. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. perdiendo importancia visual ambos. Pulse dos veces en el Selector de parecido de colores para seleccionar cómo de similares deben ser los colores para ser considerados el mismo. cualquier color de la selección que sea similar al color de fondo será convertirá también en transparente.El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. Borrador de color y Auto-recorte. Se aplica a selecciones transparentes. SIMILITUD DE COLORES Similitud de colores le permite trabajar de forma más efectiva con imágenes y fotos difuminadas.

Mientras mayor valor tenga similitud de color más punto con un color parecido se considerarán idénticos.La imagen de la izquierda muestra la imagen de ejemplo. las siguientes: Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia. con una similitud de colores de 5%. ya que los puntos que le rodean son similares. La imagen de la derecha demuestra el uso del relleno de color. 100) solo rellenará un punto. hay varias clases de armonías de color. ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto. el contraste que se logra es máximo. entre ellas. a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos". ARMONÍAS DE COLOR El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. con una similitud de color exacta. En este sentido. por lo tanto se extenderá más. se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: • • • Verde y Tierra Siena Tostada naranja y Azul Ultramar violeta y Ocre . En este ejemplo. pero no idénticos. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". complementan el espectro visible. unidos por el diámetro de la misma. el relleno de color (80. En este caso. 15% y 30%.

LA TEXTURA Es el elemento visual que evoca las sensaciones de otro sentido: el tacto. Está relacionada con la composición de la materia del objeto en cuestión. La textura es la composición superficial de un elemento a través de variaciones diminutas en la superficie del material. Para confirmar estas cualidades que le suponemos a un objeto.Armonía de Colores en Tríada-Equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. para que nuestro cerebro procese las mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que confiere identidad a cualquier objeto. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. Tal es el caso. La información percibida la primera vez. la regularidad. Armonía Básico-Terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). de una imagen aérea que nos muestre un patrón regular. recurrimos al sentido del tacto. De tal manera que. a las texturas. . un campo lleno de surcos. se les ha descrito por medio del lenguaje hablado. Una cualidad de la textura es precisamente esa. por ejemplo. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. pero muchas imágenes abstractas nos pueden evocar esa sensación de textura sin que sea real. la tríada Amarillo-Rojo-Azul o la triada Verde-Naranja-violeta. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. por ejemplo. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. con el fin de poder evocarlas sin verlas ni tocarlas. por ejemplo. se asocia en todas las visiones posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad táctil experimentada.

o más o menos granulosa y rugosa son cualidades que debemos aprovechar. los pigmentos. al mezclarse con cualquier color. o después de una tormenta.Así podemos decir que la seda es suave. Imaginaos un paisaje urbano rural con sus viejos tejados de teja en la que habitan ciertos líquenes y musgos o esos muros con piedras de distintos colores y materias que confieren a los muros una textura rugosa y áspera. toques con el dedo .. de la aterciopelada piel de un melocotón. tiende a producir no sólo un color diferente. También con el color podemos aprovechar algunos comportamientos de los pigmentos. Pensad por un momento en la textura que presentaría una calle reseca. sino también una textura distinta. llena de polvo.. También podemos aplicar un ligero raspado con una cuchilla con el fin de sacar luces y brillos. El papel juega un papel muy importante a la hora de concretar una textura. El grado de satinado que posea el papel. y la técnica. hablar de la lisura de un espejo. el papel de lija es áspero o el tronco de un árbol es rugoso.etc. rascados. la superficie más o menos lisa. algún frotado con el trapo o la esponja al fin de aclarar un color. por ejemplo: el negro marfil. del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro. Por último advertir que no debemos confundir textura con detalle. En la mayor parte de las ocasiones no es necesario incidir mucho en este aspecto simplemente es necesario insinuar utilizando un pincel plano y la acuarela seca. . ¿Cómo añadir textura a la pintura? Para ello solamente habremos de conocer las cualidades de todos los útiles y recursos que tenemos a nuestro alcance como el papel.

el verde y el azul como colores primarios. no serás capaz de salir fuera del espectro del espacio (el triangulo producido por ellos). El espacio sRGB ha sido criticado por el mal emplazamiento de estos colores primarios. sRGB define el rojo.3290]. Es importante indicar que el espacio sRGB está diseñado para coincidir con el utilizado actualmente por los monitores CRT.3127.EL ESPACIO DE COLOR Es un espacio de color RGB creado en cooperación por Hewlett-Packard y Microsoft Corporation. asumen que una imagen de 8 bits dispuesta en una pantalla con un buffer de 8 bits por canal se mostrará correctamente. el rojo está en [0. Exif. Fue aprobado por el W3C. El punto blanco es el punto blanco D65 situado en la coordenadas [0. Intel. donde uno de los tres canales está en su valor máximo y los otros dos a cero. el verde en [0. el cual sí que está dentro del conjunto de colores visibles por el ser humano.0. . tanto profesional como doméstico. 0. Es también bien aceptado por el Software libre como el GIMP. los valores de estos primarios son de menor importancia que los de dicha curva de luminancia en reproducir una imagen lo mejor posible. Por esta razón se puede asumir que cualquier imagen de 8 bits sacada de internet está dentro del espacio de color sRGB (en ausencia de cualquier perfil de color incluido en la imagen). y es utilizado en formatos gráficos propietarios y libres como el PNG. El resto de valores producen el color obtenido de multiplicar cada color primario por el valor de dicha curva y sumándolos todos juntos.6000] y el azul en [0. 0. Corel y otro muchos actores de la industria.3300]. Sin embargo. Si limitas los valores del rango 0-1. Muchos programas de ordenador.3000.0600].6400. Pantone. 0. En la coordenadas cromáticas xy del Espacio de color CIE de 1931.1500.

hasta variantes como sabores evocados por música. Por esta razón se debe asumir que casi cualquier imagen que encuentres con 8 bits por canal está dentro del sRGB. Este espacio de color a parte ha sido criticado por los profesionales del campo editorial.de otros sentidos no propios de él. incluso algunos colores que pueden ser reproducidos en CMYK. colores evocados por la música. aunque no producen por naturaleza una curva sRGB. OLER SONIDOS Expertos en Psicología Experimental de la Universidad de Granada estudian la sinestesia. entre otras. cuyos resultados han sido recogidas por revistas científicas como Cortex. estructuras espaciales evocadas por unidades de tiempo. lo que significa que algunos colores que son visibles. Experimental Brain Research y Consciousness and Cognition.supone la unión de distintos sentidos que se superponen dotando a un “ente” –que puede ser una palabra. consiguiendo oler una palabra. no pueden ser representados en sRGB. etc. La "sinestesia" -del griego "syn" (unión) + "aisthesis" (sensación). debido a su limitado espectro de color. sabores evocados por las palabras. En este sentido el espacio Adobe RGB es preferido como estándar. como pantallas LCD. SINESTESIA: OIR COLORES. están construidos con sistemas de circuitos o programas de compensación que al final obedecen este estándar (aunque esto es menos cierto en equipos profesionales). cámaras digitales o impresoras. aquellos dispositivos no CRT. El estudio ha abarcado desde la sinestesia grafema-color. etc. .De la misma forma. o ver su color. un sonido.

ver la música. . que los casos van desde percibir colores cuando se enfrentan a unidades de tiempo o palabras. Asímismo la sinestesia es estable (el sujeto siempre ve el mismo color ante un estímulo determinado) e idiosincrásica (cada persona tiene sus propias reglas). La sinestesia. reseñan que estas reacciones ocurren de manera automática y no deben ser ignoradas. pertenecientes al Departamento de Psicología Experimental y Fisiología del Comportamiento de la Universidad de Granada. o percepciones táctiles para distintos sonidos. que se da en 1 de cada 1. Los investigadores. son pioneros en esta investigación en España. Para una persona en concreto la misma palabra le producirá siempre el mismo color. y en menor medida ver colores para distintos sabores.Los profesores Juan Lupiáñez Castillo y Alicia Callejas Sevilla. en sus conclusiones. abre una vía mucho más holística de la percepción del hombre y del mundo que le rodea.000 personas.