ARMONIA DEL COLOR La armonía implica poner en coordinación los valores que el color adquiere en una composición, entiéndase

por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armonía se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporción y más neutro, su función es destacar los demás colores del esquema, sobretodo al opuesto. El tónico, que hace de complemento al color dominante; es el más potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y último es el de mediación, éste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tónico. La armonía se rige por reglas, veamos las más importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones más vistosas. Este orden complementario supera a todos los demás en la armonía de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonías de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros ó derivados de los luminosos produce mala armonía de análogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armonía: Esquema análogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el círculo cromático. Estos permiten al ojo humano pasar fácilmente de uno al otro y se les llama

así le dará a su ambiente más movimiento. porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armonía visual y así poder obtener los mejores resultados. hasta las que prefieren tonos complementarios divididos. Ejemplo: Rojo. oficina u otros espacios. Esquema complementario dividido: Aquí se combina cualquier color del círculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que están diametralmente separados en la rueda de colores. Ejemplo: amarillo. rojo-naranja y naranja ó rojo. en que se conjugan tonos de la misma gama. Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. verde y naranja. llevando el mismo valor de saturación y luminosidad. Consigue un círculo cromático y empieza a crear las combinaciones de colores para la decoración de tu casa. nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creación de un ambiente. Las armonías van desde la más sencilla. además. violeta-rojo y azul-violeta. al usarlos se crean armonías muy vistosas y contrastantes. En síntesis. Cuando realice sus proyectos utilice más un color que de otro. Ejemplo: violeta. naranja y amarillo-naranja. la armonía es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono. Se pueden hacer esquemas análogos de tres ó de cuatro colores. Ejemplo: Rojo y Verde ó rojo y azul ó rojo y amarillo. .análogos porque uno de los colores se repite en los demás. en forma de un triángulo equilátero. Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. es decir. Este tipo de armonía también se aplica para los colores terciarios. rojo-naranja. Esquema terno armónico ó colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre sí en el círculo cromático.

que contienen solo dos dimensiones. se crea la ilusión óptica de espacio en profundidad por medio de las técnica pictóricas. esfera. La estructura es lo que ordena la imagen de un modo determinado. Son un elemento muy útil en la generación de la ilusión óptica. principalmente. cubo. un objeto. La perspectiva es la representación de la profundidad en el espacio plano. etc. prismas. las líneas y los tonos. los estudios y trabajos tridimensionales son una técnica capáz de construir algo. Ésta capacidad de representación o ilusión óptica es la base del Op-art y se debe a determinados elementos visuales en la imagen. Se basa en el conocimiento de los puntos de fuga. Los elementos visuales de la ilusión óptica que más podemos ver en el Op-art son: Perspectiva y Estructura. por ejemplo. . anchura y profundidad. con las tres dimensiones dichas y ubicado en el espacio. conos. Es decir. Para comprender y saber generar la ilusión de espacio en la imagen hay que comprender las reglas de estos dos elementos unidos y que son la clave la ilusión óptica tridimensional. En el mundo de las imágenes.EL DISEÑO TRIDIMENSIONAL Es el que realmente estudia y genera los objetos con las tres dimensiones: altura. En el Op-art se utilizan los llamado “Módulos” y que son formas que van a ser repetidas en el espacio variando la escala o tono. Son cuerpos tridimensionales todos los poliedros:Pirámides.

El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy contrastados.Gradación de módulos: los módulos pueden tener gradación de figura. RADIACIÓN. Este tipo de contraste es uno de los más utilizados en composiciones gráficas. el mayor peso lo tendrá el elmento con mayor oscuridad. mediante la combinacion diferentes intensidades o niveles de contraste. Para que este perdiera protagonismo en el diseño.GRADACIÓN Trata sobre la transición de elementos de un grado a otro de un modo ordenado.  Gradación espacial: Afecta a la figura o al tamaño de los módulos. de posición. de textura. de matiz (cambio gradual de color) y de cambios de escala /forma. el tamaño. Abarca el trabajo tonal (cambio gradual de tono). Pueden proporcionar mayor significado a una composición. EL CONTRASTE DE TONO El contraste. la textura. Rotación espacial y Progresión espacial  Gradación en la figura. de dirección. en el color. actúa a través de la atracción o excitación del público observador.  Gradación en el plano: Rotación en el plano y Progresión en el plano. tendríamos que disminuir la intesidad del tono y redimensionarlo. Dos tipos: 1) Unión o Sustracción. de color. 2) Tensión o comprensión. . de tamaño. después. para que no perdiese equilibrio en la composición. la combinación de claro-oscuro. Se trata de la influencia que ejercen unos elementos visuales sobre otros. etc.. de espacio y de gravedad.

Los colores opuestos contrastan mucho más.El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. Pulse dos veces en el Selector de parecido de colores para seleccionar cómo de similares deben ser los colores para ser considerados el mismo. Borrador de color y Auto-recorte. así como a las herramientas Relleno de color. mientras que los análogos apenas lo hacen. cualquier color de la selección que sea similar al color de fondo será convertirá también en transparente. perdiendo importancia visual ambos. Se aplica a selecciones transparentes. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. SIMILITUD DE COLORES Similitud de colores le permite trabajar de forma más efectiva con imágenes y fotos difuminadas. de forma similar a la funcionalidad «varita mágica» de otros programas de dibujo. Cuando esté utilizando selecciones en modo transparente. .

con una similitud de color exacta. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". En este sentido. entre ellas. En este ejemplo. unidos por el diámetro de la misma. a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos". 100) solo rellenará un punto. ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto. pero no idénticos. con una similitud de colores de 5%. se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: • • • Verde y Tierra Siena Tostada naranja y Azul Ultramar violeta y Ocre . ARMONÍAS DE COLOR El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. complementan el espectro visible. las siguientes: Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia. 15% y 30%. Mientras mayor valor tenga similitud de color más punto con un color parecido se considerarán idénticos. hay varias clases de armonías de color. ya que los puntos que le rodean son similares. el relleno de color (80. En este caso. por lo tanto se extenderá más.La imagen de la izquierda muestra la imagen de ejemplo. La imagen de la derecha demuestra el uso del relleno de color. el contraste que se logra es máximo.

los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. un campo lleno de surcos. Para confirmar estas cualidades que le suponemos a un objeto. por ejemplo. La información percibida la primera vez. pero muchas imágenes abstractas nos pueden evocar esa sensación de textura sin que sea real. por ejemplo. por ejemplo. LA TEXTURA Es el elemento visual que evoca las sensaciones de otro sentido: el tacto. a las texturas. se asocia en todas las visiones posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad táctil experimentada. Armonía Básico-Terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). recurrimos al sentido del tacto. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. con el fin de poder evocarlas sin verlas ni tocarlas. la regularidad. la tríada Amarillo-Rojo-Azul o la triada Verde-Naranja-violeta. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. La textura es la composición superficial de un elemento a través de variaciones diminutas en la superficie del material. para que nuestro cerebro procese las mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que confiere identidad a cualquier objeto. se les ha descrito por medio del lenguaje hablado. Una cualidad de la textura es precisamente esa. De tal manera que. Está relacionada con la composición de la materia del objeto en cuestión. Tal es el caso.Armonía de Colores en Tríada-Equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. de una imagen aérea que nos muestre un patrón regular. . equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como.

o más o menos granulosa y rugosa son cualidades que debemos aprovechar. la superficie más o menos lisa.. o después de una tormenta. Imaginaos un paisaje urbano rural con sus viejos tejados de teja en la que habitan ciertos líquenes y musgos o esos muros con piedras de distintos colores y materias que confieren a los muros una textura rugosa y áspera. el papel de lija es áspero o el tronco de un árbol es rugoso. También con el color podemos aprovechar algunos comportamientos de los pigmentos. del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro. También podemos aplicar un ligero raspado con una cuchilla con el fin de sacar luces y brillos.Así podemos decir que la seda es suave. toques con el dedo . Por último advertir que no debemos confundir textura con detalle. rascados. El grado de satinado que posea el papel. llena de polvo. ¿Cómo añadir textura a la pintura? Para ello solamente habremos de conocer las cualidades de todos los útiles y recursos que tenemos a nuestro alcance como el papel. Pensad por un momento en la textura que presentaría una calle reseca. de la aterciopelada piel de un melocotón. hablar de la lisura de un espejo.. tiende a producir no sólo un color diferente. y la técnica. por ejemplo: el negro marfil. al mezclarse con cualquier color. En la mayor parte de las ocasiones no es necesario incidir mucho en este aspecto simplemente es necesario insinuar utilizando un pincel plano y la acuarela seca. algún frotado con el trapo o la esponja al fin de aclarar un color. . sino también una textura distinta. los pigmentos.etc. El papel juega un papel muy importante a la hora de concretar una textura.

Pantone.EL ESPACIO DE COLOR Es un espacio de color RGB creado en cooperación por Hewlett-Packard y Microsoft Corporation. sRGB define el rojo. Por esta razón se puede asumir que cualquier imagen de 8 bits sacada de internet está dentro del espacio de color sRGB (en ausencia de cualquier perfil de color incluido en la imagen). el verde en [0. El espacio sRGB ha sido criticado por el mal emplazamiento de estos colores primarios. El resto de valores producen el color obtenido de multiplicar cada color primario por el valor de dicha curva y sumándolos todos juntos. donde uno de los tres canales está en su valor máximo y los otros dos a cero. Muchos programas de ordenador. no serás capaz de salir fuera del espectro del espacio (el triangulo producido por ellos).3127. En la coordenadas cromáticas xy del Espacio de color CIE de 1931. el rojo está en [0. Fue aprobado por el W3C.3300]. Corel y otro muchos actores de la industria. . Sin embargo. 0. el verde y el azul como colores primarios. Es también bien aceptado por el Software libre como el GIMP. Exif. los valores de estos primarios son de menor importancia que los de dicha curva de luminancia en reproducir una imagen lo mejor posible.3290]. asumen que una imagen de 8 bits dispuesta en una pantalla con un buffer de 8 bits por canal se mostrará correctamente. 0.1500. y es utilizado en formatos gráficos propietarios y libres como el PNG.0. El punto blanco es el punto blanco D65 situado en la coordenadas [0.0600]. tanto profesional como doméstico.6400. el cual sí que está dentro del conjunto de colores visibles por el ser humano. 0.6000] y el azul en [0. Intel. Si limitas los valores del rango 0-1.3000. Es importante indicar que el espacio sRGB está diseñado para coincidir con el utilizado actualmente por los monitores CRT.

De la misma forma. consiguiendo oler una palabra. entre otras. cuyos resultados han sido recogidas por revistas científicas como Cortex. o ver su color. Este espacio de color a parte ha sido criticado por los profesionales del campo editorial. etc. hasta variantes como sabores evocados por música. no pueden ser representados en sRGB. La "sinestesia" -del griego "syn" (unión) + "aisthesis" (sensación). SINESTESIA: OIR COLORES. cámaras digitales o impresoras. colores evocados por la música. . están construidos con sistemas de circuitos o programas de compensación que al final obedecen este estándar (aunque esto es menos cierto en equipos profesionales). aunque no producen por naturaleza una curva sRGB. un sonido. En este sentido el espacio Adobe RGB es preferido como estándar. El estudio ha abarcado desde la sinestesia grafema-color. aquellos dispositivos no CRT.supone la unión de distintos sentidos que se superponen dotando a un “ente” –que puede ser una palabra. Experimental Brain Research y Consciousness and Cognition.de otros sentidos no propios de él. lo que significa que algunos colores que son visibles. incluso algunos colores que pueden ser reproducidos en CMYK. etc. estructuras espaciales evocadas por unidades de tiempo. OLER SONIDOS Expertos en Psicología Experimental de la Universidad de Granada estudian la sinestesia. sabores evocados por las palabras. Por esta razón se debe asumir que casi cualquier imagen que encuentres con 8 bits por canal está dentro del sRGB. como pantallas LCD. debido a su limitado espectro de color.

que los casos van desde percibir colores cuando se enfrentan a unidades de tiempo o palabras. Asímismo la sinestesia es estable (el sujeto siempre ve el mismo color ante un estímulo determinado) e idiosincrásica (cada persona tiene sus propias reglas). y en menor medida ver colores para distintos sabores. abre una vía mucho más holística de la percepción del hombre y del mundo que le rodea. en sus conclusiones. ver la música. reseñan que estas reacciones ocurren de manera automática y no deben ser ignoradas.000 personas. o percepciones táctiles para distintos sonidos. que se da en 1 de cada 1. pertenecientes al Departamento de Psicología Experimental y Fisiología del Comportamiento de la Universidad de Granada. Para una persona en concreto la misma palabra le producirá siempre el mismo color. La sinestesia. Los investigadores. son pioneros en esta investigación en España. .Los profesores Juan Lupiáñez Castillo y Alicia Callejas Sevilla.

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