ARMONIA DEL COLOR La armonía implica poner en coordinación los valores que el color adquiere en una composición, entiéndase

por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armonía se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporción y más neutro, su función es destacar los demás colores del esquema, sobretodo al opuesto. El tónico, que hace de complemento al color dominante; es el más potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y último es el de mediación, éste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tónico. La armonía se rige por reglas, veamos las más importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones más vistosas. Este orden complementario supera a todos los demás en la armonía de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonías de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros ó derivados de los luminosos produce mala armonía de análogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armonía: Esquema análogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el círculo cromático. Estos permiten al ojo humano pasar fácilmente de uno al otro y se les llama

oficina u otros espacios.análogos porque uno de los colores se repite en los demás. En síntesis. naranja y amarillo-naranja. rojo-naranja y naranja ó rojo. en forma de un triángulo equilátero. nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creación de un ambiente. llevando el mismo valor de saturación y luminosidad. Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. la armonía es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono. Esquema terno armónico ó colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre sí en el círculo cromático. Ejemplo: Rojo y Verde ó rojo y azul ó rojo y amarillo. verde y naranja. así le dará a su ambiente más movimiento. Este tipo de armonía también se aplica para los colores terciarios. Consigue un círculo cromático y empieza a crear las combinaciones de colores para la decoración de tu casa. Se pueden hacer esquemas análogos de tres ó de cuatro colores. al usarlos se crean armonías muy vistosas y contrastantes. Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. además. rojo-naranja. hasta las que prefieren tonos complementarios divididos. . violeta-rojo y azul-violeta. es decir. porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armonía visual y así poder obtener los mejores resultados. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que están diametralmente separados en la rueda de colores. Las armonías van desde la más sencilla. en que se conjugan tonos de la misma gama. Ejemplo: amarillo. Esquema complementario dividido: Aquí se combina cualquier color del círculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Ejemplo: violeta. Ejemplo: Rojo. Cuando realice sus proyectos utilice más un color que de otro.

principalmente. . prismas. anchura y profundidad. un objeto. En el mundo de las imágenes. que contienen solo dos dimensiones. Para comprender y saber generar la ilusión de espacio en la imagen hay que comprender las reglas de estos dos elementos unidos y que son la clave la ilusión óptica tridimensional. La estructura es lo que ordena la imagen de un modo determinado. Ésta capacidad de representación o ilusión óptica es la base del Op-art y se debe a determinados elementos visuales en la imagen. Es decir. se crea la ilusión óptica de espacio en profundidad por medio de las técnica pictóricas. con las tres dimensiones dichas y ubicado en el espacio. los estudios y trabajos tridimensionales son una técnica capáz de construir algo. En el Op-art se utilizan los llamado “Módulos” y que son formas que van a ser repetidas en el espacio variando la escala o tono. Los elementos visuales de la ilusión óptica que más podemos ver en el Op-art son: Perspectiva y Estructura. Se basa en el conocimiento de los puntos de fuga. Son cuerpos tridimensionales todos los poliedros:Pirámides. conos. por ejemplo. esfera. La perspectiva es la representación de la profundidad en el espacio plano.EL DISEÑO TRIDIMENSIONAL Es el que realmente estudia y genera los objetos con las tres dimensiones: altura. etc. Son un elemento muy útil en la generación de la ilusión óptica. cubo. las líneas y los tonos.

el tamaño. RADIACIÓN. Abarca el trabajo tonal (cambio gradual de tono). tendríamos que disminuir la intesidad del tono y redimensionarlo. de posición.  Gradación en el plano: Rotación en el plano y Progresión en el plano. actúa a través de la atracción o excitación del público observador.Gradación de módulos: los módulos pueden tener gradación de figura. para que no perdiese equilibrio en la composición. . Se trata de la influencia que ejercen unos elementos visuales sobre otros. en el color.. 2) Tensión o comprensión. Para que este perdiera protagonismo en el diseño. Pueden proporcionar mayor significado a una composición. etc. El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy contrastados. de textura. la textura.  Gradación espacial: Afecta a la figura o al tamaño de los módulos. de color. Rotación espacial y Progresión espacial  Gradación en la figura. Dos tipos: 1) Unión o Sustracción. Este tipo de contraste es uno de los más utilizados en composiciones gráficas. después. EL CONTRASTE DE TONO El contraste. de tamaño. mediante la combinacion diferentes intensidades o niveles de contraste. de matiz (cambio gradual de color) y de cambios de escala /forma. el mayor peso lo tendrá el elmento con mayor oscuridad.GRADACIÓN Trata sobre la transición de elementos de un grado a otro de un modo ordenado. la combinación de claro-oscuro. de dirección. de espacio y de gravedad.

Cuando esté utilizando selecciones en modo transparente. Borrador de color y Auto-recorte. SIMILITUD DE COLORES Similitud de colores le permite trabajar de forma más efectiva con imágenes y fotos difuminadas.El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. cualquier color de la selección que sea similar al color de fondo será convertirá también en transparente. El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. mientras que los análogos apenas lo hacen. Los colores opuestos contrastan mucho más. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. . de forma similar a la funcionalidad «varita mágica» de otros programas de dibujo. Se aplica a selecciones transparentes. así como a las herramientas Relleno de color. Pulse dos veces en el Selector de parecido de colores para seleccionar cómo de similares deben ser los colores para ser considerados el mismo. perdiendo importancia visual ambos.

La imagen de la derecha demuestra el uso del relleno de color. a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos". 15% y 30%. se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: • • • Verde y Tierra Siena Tostada naranja y Azul Ultramar violeta y Ocre . En este caso. En este ejemplo. ARMONÍAS DE COLOR El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. ya que los puntos que le rodean son similares. el relleno de color (80. con una similitud de color exacta. el contraste que se logra es máximo. pero no idénticos. En este sentido. Mientras mayor valor tenga similitud de color más punto con un color parecido se considerarán idénticos. unidos por el diámetro de la misma. por lo tanto se extenderá más. hay varias clases de armonías de color. las siguientes: Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia.La imagen de la izquierda muestra la imagen de ejemplo. entre ellas. complementan el espectro visible. ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto. con una similitud de colores de 5%. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". 100) solo rellenará un punto.

y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos.Armonía de Colores en Tríada-Equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. de una imagen aérea que nos muestre un patrón regular. se les ha descrito por medio del lenguaje hablado. La textura es la composición superficial de un elemento a través de variaciones diminutas en la superficie del material. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. pero muchas imágenes abstractas nos pueden evocar esa sensación de textura sin que sea real. . por ejemplo. por ejemplo. Para confirmar estas cualidades que le suponemos a un objeto. para que nuestro cerebro procese las mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que confiere identidad a cualquier objeto. De tal manera que. la regularidad. con el fin de poder evocarlas sin verlas ni tocarlas. se asocia en todas las visiones posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad táctil experimentada. Tal es el caso. Está relacionada con la composición de la materia del objeto en cuestión. a las texturas. la tríada Amarillo-Rojo-Azul o la triada Verde-Naranja-violeta. un campo lleno de surcos. por ejemplo. Armonía Básico-Terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). Una cualidad de la textura es precisamente esa. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. La información percibida la primera vez. recurrimos al sentido del tacto. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. LA TEXTURA Es el elemento visual que evoca las sensaciones de otro sentido: el tacto.

Así podemos decir que la seda es suave. de la aterciopelada piel de un melocotón. o más o menos granulosa y rugosa son cualidades que debemos aprovechar. ¿Cómo añadir textura a la pintura? Para ello solamente habremos de conocer las cualidades de todos los útiles y recursos que tenemos a nuestro alcance como el papel. y la técnica. los pigmentos. rascados. por ejemplo: el negro marfil. El papel juega un papel muy importante a la hora de concretar una textura. Imaginaos un paisaje urbano rural con sus viejos tejados de teja en la que habitan ciertos líquenes y musgos o esos muros con piedras de distintos colores y materias que confieren a los muros una textura rugosa y áspera. También podemos aplicar un ligero raspado con una cuchilla con el fin de sacar luces y brillos. En la mayor parte de las ocasiones no es necesario incidir mucho en este aspecto simplemente es necesario insinuar utilizando un pincel plano y la acuarela seca. Por último advertir que no debemos confundir textura con detalle. tiende a producir no sólo un color diferente. al mezclarse con cualquier color. toques con el dedo . También con el color podemos aprovechar algunos comportamientos de los pigmentos. Pensad por un momento en la textura que presentaría una calle reseca. .etc. la superficie más o menos lisa. el papel de lija es áspero o el tronco de un árbol es rugoso. del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro.. sino también una textura distinta. llena de polvo. o después de una tormenta. algún frotado con el trapo o la esponja al fin de aclarar un color. El grado de satinado que posea el papel. hablar de la lisura de un espejo..

6400.3300].0. asumen que una imagen de 8 bits dispuesta en una pantalla con un buffer de 8 bits por canal se mostrará correctamente. tanto profesional como doméstico. los valores de estos primarios son de menor importancia que los de dicha curva de luminancia en reproducir una imagen lo mejor posible. El resto de valores producen el color obtenido de multiplicar cada color primario por el valor de dicha curva y sumándolos todos juntos.EL ESPACIO DE COLOR Es un espacio de color RGB creado en cooperación por Hewlett-Packard y Microsoft Corporation. 0. 0. no serás capaz de salir fuera del espectro del espacio (el triangulo producido por ellos).6000] y el azul en [0. el verde y el azul como colores primarios. Es importante indicar que el espacio sRGB está diseñado para coincidir con el utilizado actualmente por los monitores CRT. el cual sí que está dentro del conjunto de colores visibles por el ser humano. sRGB define el rojo. Sin embargo. . Es también bien aceptado por el Software libre como el GIMP.3000. el verde en [0. Fue aprobado por el W3C. y es utilizado en formatos gráficos propietarios y libres como el PNG. el rojo está en [0. Corel y otro muchos actores de la industria. 0. donde uno de los tres canales está en su valor máximo y los otros dos a cero. Exif. El espacio sRGB ha sido criticado por el mal emplazamiento de estos colores primarios. En la coordenadas cromáticas xy del Espacio de color CIE de 1931. Si limitas los valores del rango 0-1.3290]. Muchos programas de ordenador. Pantone. El punto blanco es el punto blanco D65 situado en la coordenadas [0.0600]. Intel.3127. Por esta razón se puede asumir que cualquier imagen de 8 bits sacada de internet está dentro del espacio de color sRGB (en ausencia de cualquier perfil de color incluido en la imagen).1500.

incluso algunos colores que pueden ser reproducidos en CMYK. debido a su limitado espectro de color. aquellos dispositivos no CRT. un sonido. sabores evocados por las palabras.supone la unión de distintos sentidos que se superponen dotando a un “ente” –que puede ser una palabra. están construidos con sistemas de circuitos o programas de compensación que al final obedecen este estándar (aunque esto es menos cierto en equipos profesionales). El estudio ha abarcado desde la sinestesia grafema-color. cámaras digitales o impresoras. . Experimental Brain Research y Consciousness and Cognition. o ver su color. estructuras espaciales evocadas por unidades de tiempo. lo que significa que algunos colores que son visibles. La "sinestesia" -del griego "syn" (unión) + "aisthesis" (sensación).De la misma forma. Este espacio de color a parte ha sido criticado por los profesionales del campo editorial.de otros sentidos no propios de él. consiguiendo oler una palabra. etc. no pueden ser representados en sRGB. etc. aunque no producen por naturaleza una curva sRGB. En este sentido el espacio Adobe RGB es preferido como estándar. OLER SONIDOS Expertos en Psicología Experimental de la Universidad de Granada estudian la sinestesia. Por esta razón se debe asumir que casi cualquier imagen que encuentres con 8 bits por canal está dentro del sRGB. entre otras. SINESTESIA: OIR COLORES. colores evocados por la música. cuyos resultados han sido recogidas por revistas científicas como Cortex. como pantallas LCD. hasta variantes como sabores evocados por música.

o percepciones táctiles para distintos sonidos. y en menor medida ver colores para distintos sabores. abre una vía mucho más holística de la percepción del hombre y del mundo que le rodea. . reseñan que estas reacciones ocurren de manera automática y no deben ser ignoradas. que los casos van desde percibir colores cuando se enfrentan a unidades de tiempo o palabras.000 personas.Los profesores Juan Lupiáñez Castillo y Alicia Callejas Sevilla. que se da en 1 de cada 1. La sinestesia. Asímismo la sinestesia es estable (el sujeto siempre ve el mismo color ante un estímulo determinado) e idiosincrásica (cada persona tiene sus propias reglas). son pioneros en esta investigación en España. Para una persona en concreto la misma palabra le producirá siempre el mismo color. Los investigadores. en sus conclusiones. pertenecientes al Departamento de Psicología Experimental y Fisiología del Comportamiento de la Universidad de Granada. ver la música.

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