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ARMONIA DEL COLOR

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ARMONIA DEL COLOR La armonía implica poner en coordinación los valores que el color adquiere en una composición, entiéndase

por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armonía se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporción y más neutro, su función es destacar los demás colores del esquema, sobretodo al opuesto. El tónico, que hace de complemento al color dominante; es el más potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y último es el de mediación, éste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tónico. La armonía se rige por reglas, veamos las más importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones más vistosas. Este orden complementario supera a todos los demás en la armonía de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonías de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros ó derivados de los luminosos produce mala armonía de análogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armonía: Esquema análogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el círculo cromático. Estos permiten al ojo humano pasar fácilmente de uno al otro y se les llama

Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. Cuando realice sus proyectos utilice más un color que de otro. Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. . porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armonía visual y así poder obtener los mejores resultados. naranja y amarillo-naranja.análogos porque uno de los colores se repite en los demás. Ejemplo: Rojo y Verde ó rojo y azul ó rojo y amarillo. Se pueden hacer esquemas análogos de tres ó de cuatro colores. así le dará a su ambiente más movimiento. Ejemplo: Rojo. rojo-naranja y naranja ó rojo. la armonía es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono. Ejemplo: violeta. En síntesis. es decir. Esquema complementario dividido: Aquí se combina cualquier color del círculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Esquema terno armónico ó colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre sí en el círculo cromático. al usarlos se crean armonías muy vistosas y contrastantes. Ejemplo: amarillo. nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creación de un ambiente. hasta las que prefieren tonos complementarios divididos. violeta-rojo y azul-violeta. en que se conjugan tonos de la misma gama. oficina u otros espacios. Las armonías van desde la más sencilla. rojo-naranja. llevando el mismo valor de saturación y luminosidad. Consigue un círculo cromático y empieza a crear las combinaciones de colores para la decoración de tu casa. verde y naranja. además. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que están diametralmente separados en la rueda de colores. Este tipo de armonía también se aplica para los colores terciarios. en forma de un triángulo equilátero.

los estudios y trabajos tridimensionales son una técnica capáz de construir algo. esfera. Se basa en el conocimiento de los puntos de fuga. anchura y profundidad. La estructura es lo que ordena la imagen de un modo determinado. con las tres dimensiones dichas y ubicado en el espacio. Los elementos visuales de la ilusión óptica que más podemos ver en el Op-art son: Perspectiva y Estructura. Ésta capacidad de representación o ilusión óptica es la base del Op-art y se debe a determinados elementos visuales en la imagen. Para comprender y saber generar la ilusión de espacio en la imagen hay que comprender las reglas de estos dos elementos unidos y que son la clave la ilusión óptica tridimensional. . se crea la ilusión óptica de espacio en profundidad por medio de las técnica pictóricas. etc. las líneas y los tonos. que contienen solo dos dimensiones. En el mundo de las imágenes. principalmente. conos. La perspectiva es la representación de la profundidad en el espacio plano. Es decir. cubo. En el Op-art se utilizan los llamado “Módulos” y que son formas que van a ser repetidas en el espacio variando la escala o tono. Son cuerpos tridimensionales todos los poliedros:Pirámides. por ejemplo. prismas. Son un elemento muy útil en la generación de la ilusión óptica. un objeto.EL DISEÑO TRIDIMENSIONAL Es el que realmente estudia y genera los objetos con las tres dimensiones: altura.

EL CONTRASTE DE TONO El contraste. de textura. Se trata de la influencia que ejercen unos elementos visuales sobre otros. Pueden proporcionar mayor significado a una composición. en el color. actúa a través de la atracción o excitación del público observador. el tamaño. de color.GRADACIÓN Trata sobre la transición de elementos de un grado a otro de un modo ordenado. El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy contrastados. el mayor peso lo tendrá el elmento con mayor oscuridad. la textura..  Gradación en el plano: Rotación en el plano y Progresión en el plano. de espacio y de gravedad.  Gradación espacial: Afecta a la figura o al tamaño de los módulos. Rotación espacial y Progresión espacial  Gradación en la figura. RADIACIÓN. . Este tipo de contraste es uno de los más utilizados en composiciones gráficas. de dirección. Para que este perdiera protagonismo en el diseño. para que no perdiese equilibrio en la composición. Dos tipos: 1) Unión o Sustracción. de tamaño. la combinación de claro-oscuro. 2) Tensión o comprensión.Gradación de módulos: los módulos pueden tener gradación de figura. Abarca el trabajo tonal (cambio gradual de tono). de posición. de matiz (cambio gradual de color) y de cambios de escala /forma. tendríamos que disminuir la intesidad del tono y redimensionarlo. mediante la combinacion diferentes intensidades o niveles de contraste. etc. después.

Se aplica a selecciones transparentes. mientras que los análogos apenas lo hacen. perdiendo importancia visual ambos. El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. Los colores opuestos contrastan mucho más. Cuando esté utilizando selecciones en modo transparente. SIMILITUD DE COLORES Similitud de colores le permite trabajar de forma más efectiva con imágenes y fotos difuminadas. de forma similar a la funcionalidad «varita mágica» de otros programas de dibujo. Borrador de color y Auto-recorte. cualquier color de la selección que sea similar al color de fondo será convertirá también en transparente. .El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. Pulse dos veces en el Selector de parecido de colores para seleccionar cómo de similares deben ser los colores para ser considerados el mismo. así como a las herramientas Relleno de color.

pero no idénticos.La imagen de la izquierda muestra la imagen de ejemplo. complementan el espectro visible. 100) solo rellenará un punto. ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto. las siguientes: Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia. ARMONÍAS DE COLOR El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. En este caso. unidos por el diámetro de la misma. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". hay varias clases de armonías de color. entre ellas. ya que los puntos que le rodean son similares. a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos". se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: • • • Verde y Tierra Siena Tostada naranja y Azul Ultramar violeta y Ocre . por lo tanto se extenderá más. el contraste que se logra es máximo. En este ejemplo. 15% y 30%. En este sentido. Mientras mayor valor tenga similitud de color más punto con un color parecido se considerarán idénticos. el relleno de color (80. con una similitud de colores de 5%. La imagen de la derecha demuestra el uso del relleno de color. con una similitud de color exacta.

Armonía de Colores en Tríada-Equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. por ejemplo. La información percibida la primera vez. La textura es la composición superficial de un elemento a través de variaciones diminutas en la superficie del material. recurrimos al sentido del tacto. Tal es el caso. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. a las texturas. de una imagen aérea que nos muestre un patrón regular. por ejemplo. Para confirmar estas cualidades que le suponemos a un objeto. la regularidad. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. se asocia en todas las visiones posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad táctil experimentada. . equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. para que nuestro cerebro procese las mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que confiere identidad a cualquier objeto. pero muchas imágenes abstractas nos pueden evocar esa sensación de textura sin que sea real. Armonía Básico-Terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). Una cualidad de la textura es precisamente esa. un campo lleno de surcos. se les ha descrito por medio del lenguaje hablado. Está relacionada con la composición de la materia del objeto en cuestión. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. con el fin de poder evocarlas sin verlas ni tocarlas. LA TEXTURA Es el elemento visual que evoca las sensaciones de otro sentido: el tacto. De tal manera que. la tríada Amarillo-Rojo-Azul o la triada Verde-Naranja-violeta. por ejemplo.

Imaginaos un paisaje urbano rural con sus viejos tejados de teja en la que habitan ciertos líquenes y musgos o esos muros con piedras de distintos colores y materias que confieren a los muros una textura rugosa y áspera. También con el color podemos aprovechar algunos comportamientos de los pigmentos. por ejemplo: el negro marfil. En la mayor parte de las ocasiones no es necesario incidir mucho en este aspecto simplemente es necesario insinuar utilizando un pincel plano y la acuarela seca. llena de polvo. o después de una tormenta. rascados. También podemos aplicar un ligero raspado con una cuchilla con el fin de sacar luces y brillos. Por último advertir que no debemos confundir textura con detalle. . el papel de lija es áspero o el tronco de un árbol es rugoso. algún frotado con el trapo o la esponja al fin de aclarar un color. Pensad por un momento en la textura que presentaría una calle reseca. sino también una textura distinta. hablar de la lisura de un espejo.. al mezclarse con cualquier color. del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro. El grado de satinado que posea el papel. de la aterciopelada piel de un melocotón.etc. toques con el dedo . ¿Cómo añadir textura a la pintura? Para ello solamente habremos de conocer las cualidades de todos los útiles y recursos que tenemos a nuestro alcance como el papel.Así podemos decir que la seda es suave. la superficie más o menos lisa. o más o menos granulosa y rugosa son cualidades que debemos aprovechar. El papel juega un papel muy importante a la hora de concretar una textura. los pigmentos. y la técnica. tiende a producir no sólo un color diferente..

Pantone. Fue aprobado por el W3C. el rojo está en [0.0.3127.3290]. El resto de valores producen el color obtenido de multiplicar cada color primario por el valor de dicha curva y sumándolos todos juntos. 0. no serás capaz de salir fuera del espectro del espacio (el triangulo producido por ellos). y es utilizado en formatos gráficos propietarios y libres como el PNG. El punto blanco es el punto blanco D65 situado en la coordenadas [0. En la coordenadas cromáticas xy del Espacio de color CIE de 1931. Es importante indicar que el espacio sRGB está diseñado para coincidir con el utilizado actualmente por los monitores CRT.6000] y el azul en [0. Intel.EL ESPACIO DE COLOR Es un espacio de color RGB creado en cooperación por Hewlett-Packard y Microsoft Corporation. Por esta razón se puede asumir que cualquier imagen de 8 bits sacada de internet está dentro del espacio de color sRGB (en ausencia de cualquier perfil de color incluido en la imagen). tanto profesional como doméstico. el verde en [0. Corel y otro muchos actores de la industria.3300]. 0. Sin embargo. El espacio sRGB ha sido criticado por el mal emplazamiento de estos colores primarios. 0. el verde y el azul como colores primarios. . el cual sí que está dentro del conjunto de colores visibles por el ser humano. Muchos programas de ordenador. asumen que una imagen de 8 bits dispuesta en una pantalla con un buffer de 8 bits por canal se mostrará correctamente. Si limitas los valores del rango 0-1.1500. Exif. sRGB define el rojo. donde uno de los tres canales está en su valor máximo y los otros dos a cero.0600]. Es también bien aceptado por el Software libre como el GIMP.6400.3000. los valores de estos primarios son de menor importancia que los de dicha curva de luminancia en reproducir una imagen lo mejor posible.

En este sentido el espacio Adobe RGB es preferido como estándar. aquellos dispositivos no CRT. cámaras digitales o impresoras. hasta variantes como sabores evocados por música. consiguiendo oler una palabra. SINESTESIA: OIR COLORES.supone la unión de distintos sentidos que se superponen dotando a un “ente” –que puede ser una palabra. o ver su color. colores evocados por la música. lo que significa que algunos colores que son visibles. como pantallas LCD. sabores evocados por las palabras. cuyos resultados han sido recogidas por revistas científicas como Cortex. Experimental Brain Research y Consciousness and Cognition. entre otras.De la misma forma. debido a su limitado espectro de color. aunque no producen por naturaleza una curva sRGB. . Por esta razón se debe asumir que casi cualquier imagen que encuentres con 8 bits por canal está dentro del sRGB. incluso algunos colores que pueden ser reproducidos en CMYK. estructuras espaciales evocadas por unidades de tiempo.de otros sentidos no propios de él. están construidos con sistemas de circuitos o programas de compensación que al final obedecen este estándar (aunque esto es menos cierto en equipos profesionales). etc. un sonido. etc. Este espacio de color a parte ha sido criticado por los profesionales del campo editorial. La "sinestesia" -del griego "syn" (unión) + "aisthesis" (sensación). OLER SONIDOS Expertos en Psicología Experimental de la Universidad de Granada estudian la sinestesia. no pueden ser representados en sRGB. El estudio ha abarcado desde la sinestesia grafema-color.

o percepciones táctiles para distintos sonidos.Los profesores Juan Lupiáñez Castillo y Alicia Callejas Sevilla. La sinestesia.000 personas. que se da en 1 de cada 1. Para una persona en concreto la misma palabra le producirá siempre el mismo color. abre una vía mucho más holística de la percepción del hombre y del mundo que le rodea. son pioneros en esta investigación en España. pertenecientes al Departamento de Psicología Experimental y Fisiología del Comportamiento de la Universidad de Granada. Los investigadores. que los casos van desde percibir colores cuando se enfrentan a unidades de tiempo o palabras. . en sus conclusiones. ver la música. y en menor medida ver colores para distintos sabores. reseñan que estas reacciones ocurren de manera automática y no deben ser ignoradas. Asímismo la sinestesia es estable (el sujeto siempre ve el mismo color ante un estímulo determinado) e idiosincrásica (cada persona tiene sus propias reglas).

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