ARMONIA DEL COLOR La armonía implica poner en coordinación los valores que el color adquiere en una composición, entiéndase

por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armonía se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporción y más neutro, su función es destacar los demás colores del esquema, sobretodo al opuesto. El tónico, que hace de complemento al color dominante; es el más potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y último es el de mediación, éste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tónico. La armonía se rige por reglas, veamos las más importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones más vistosas. Este orden complementario supera a todos los demás en la armonía de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonías de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros ó derivados de los luminosos produce mala armonía de análogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armonía: Esquema análogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el círculo cromático. Estos permiten al ojo humano pasar fácilmente de uno al otro y se les llama

Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. . Cuando realice sus proyectos utilice más un color que de otro. En síntesis. Consigue un círculo cromático y empieza a crear las combinaciones de colores para la decoración de tu casa. en que se conjugan tonos de la misma gama. además. Ejemplo: amarillo. hasta las que prefieren tonos complementarios divididos. Ejemplo: Rojo y Verde ó rojo y azul ó rojo y amarillo. porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armonía visual y así poder obtener los mejores resultados. Este tipo de armonía también se aplica para los colores terciarios. Ejemplo: violeta. llevando el mismo valor de saturación y luminosidad. así le dará a su ambiente más movimiento. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que están diametralmente separados en la rueda de colores. oficina u otros espacios. Esquema terno armónico ó colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre sí en el círculo cromático. Se pueden hacer esquemas análogos de tres ó de cuatro colores. al usarlos se crean armonías muy vistosas y contrastantes. violeta-rojo y azul-violeta. naranja y amarillo-naranja. en forma de un triángulo equilátero. rojo-naranja y naranja ó rojo. la armonía es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono. rojo-naranja. verde y naranja. nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creación de un ambiente.análogos porque uno de los colores se repite en los demás. es decir. Las armonías van desde la más sencilla. Esquema complementario dividido: Aquí se combina cualquier color del círculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. Ejemplo: Rojo.

Los elementos visuales de la ilusión óptica que más podemos ver en el Op-art son: Perspectiva y Estructura. por ejemplo. se crea la ilusión óptica de espacio en profundidad por medio de las técnica pictóricas. . Son un elemento muy útil en la generación de la ilusión óptica. Ésta capacidad de representación o ilusión óptica es la base del Op-art y se debe a determinados elementos visuales en la imagen. que contienen solo dos dimensiones. las líneas y los tonos. anchura y profundidad.EL DISEÑO TRIDIMENSIONAL Es el que realmente estudia y genera los objetos con las tres dimensiones: altura. los estudios y trabajos tridimensionales son una técnica capáz de construir algo. En el mundo de las imágenes. principalmente. prismas. La estructura es lo que ordena la imagen de un modo determinado. conos. Son cuerpos tridimensionales todos los poliedros:Pirámides. etc. un objeto. esfera. Para comprender y saber generar la ilusión de espacio en la imagen hay que comprender las reglas de estos dos elementos unidos y que son la clave la ilusión óptica tridimensional. con las tres dimensiones dichas y ubicado en el espacio. La perspectiva es la representación de la profundidad en el espacio plano. cubo. Es decir. Se basa en el conocimiento de los puntos de fuga. En el Op-art se utilizan los llamado “Módulos” y que son formas que van a ser repetidas en el espacio variando la escala o tono.

 Gradación espacial: Afecta a la figura o al tamaño de los módulos.Gradación de módulos: los módulos pueden tener gradación de figura. de posición. Este tipo de contraste es uno de los más utilizados en composiciones gráficas. tendríamos que disminuir la intesidad del tono y redimensionarlo. Se trata de la influencia que ejercen unos elementos visuales sobre otros. el mayor peso lo tendrá el elmento con mayor oscuridad. de espacio y de gravedad. Pueden proporcionar mayor significado a una composición. mediante la combinacion diferentes intensidades o niveles de contraste. EL CONTRASTE DE TONO El contraste. la textura. Abarca el trabajo tonal (cambio gradual de tono). para que no perdiese equilibrio en la composición. después. El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy contrastados. RADIACIÓN. en el color. .. Para que este perdiera protagonismo en el diseño. de matiz (cambio gradual de color) y de cambios de escala /forma.GRADACIÓN Trata sobre la transición de elementos de un grado a otro de un modo ordenado. 2) Tensión o comprensión. etc. de color. de tamaño. de textura. actúa a través de la atracción o excitación del público observador. Rotación espacial y Progresión espacial  Gradación en la figura.  Gradación en el plano: Rotación en el plano y Progresión en el plano. de dirección. la combinación de claro-oscuro. el tamaño. Dos tipos: 1) Unión o Sustracción.

Borrador de color y Auto-recorte. SIMILITUD DE COLORES Similitud de colores le permite trabajar de forma más efectiva con imágenes y fotos difuminadas. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. perdiendo importancia visual ambos. de forma similar a la funcionalidad «varita mágica» de otros programas de dibujo. cualquier color de la selección que sea similar al color de fondo será convertirá también en transparente. . así como a las herramientas Relleno de color. mientras que los análogos apenas lo hacen. El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. Cuando esté utilizando selecciones en modo transparente. Se aplica a selecciones transparentes.El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. Los colores opuestos contrastan mucho más. Pulse dos veces en el Selector de parecido de colores para seleccionar cómo de similares deben ser los colores para ser considerados el mismo.

por lo tanto se extenderá más. En este sentido. ARMONÍAS DE COLOR El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color que se van a usar en determinada obra artística. a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos". con una similitud de color exacta. En este caso. el relleno de color (80. hay varias clases de armonías de color. En este ejemplo. 100) solo rellenará un punto. complementan el espectro visible.La imagen de la izquierda muestra la imagen de ejemplo. Mientras mayor valor tenga similitud de color más punto con un color parecido se considerarán idénticos. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios". entre ellas. La imagen de la derecha demuestra el uso del relleno de color. ya que los puntos que le rodean son similares. 15% y 30%. las siguientes: Armonía de Colores Complementarios En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia. ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto. se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: • • • Verde y Tierra Siena Tostada naranja y Azul Ultramar violeta y Ocre . unidos por el diámetro de la misma. con una similitud de colores de 5%. el contraste que se logra es máximo. pero no idénticos.

por ejemplo. la tríada Amarillo-Rojo-Azul o la triada Verde-Naranja-violeta. Para confirmar estas cualidades que le suponemos a un objeto. Una cualidad de la textura es precisamente esa. de una imagen aérea que nos muestre un patrón regular.Armonía de Colores en Tríada-Equidistante Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero. Armonía Básico-Terciaria Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente). por ejemplo. y a continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos. por ejemplo. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía cromática. La información percibida la primera vez. De tal manera que. la regularidad. Tal es el caso. LA TEXTURA Es el elemento visual que evoca las sensaciones de otro sentido: el tacto. los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. recurrimos al sentido del tacto. se asocia en todas las visiones posteriores del mismo objeto o similares a la cualidad táctil experimentada. . un campo lleno de surcos. se les ha descrito por medio del lenguaje hablado. pero muchas imágenes abstractas nos pueden evocar esa sensación de textura sin que sea real. La textura es la composición superficial de un elemento a través de variaciones diminutas en la superficie del material. Está relacionada con la composición de la materia del objeto en cuestión. con el fin de poder evocarlas sin verlas ni tocarlas. equidistantes entre sí y con respecto al centro del círculo como. a las texturas. para que nuestro cerebro procese las mismas y tengamos una idea exacta de esa cualidad diferencial que confiere identidad a cualquier objeto.

También podemos aplicar un ligero raspado con una cuchilla con el fin de sacar luces y brillos. Por último advertir que no debemos confundir textura con detalle. de la aterciopelada piel de un melocotón. del brillo refulgente y suavidad de una porcelana o del mate y rasposa superficie de un cacharro de barro. y la técnica. al mezclarse con cualquier color.etc. o más o menos granulosa y rugosa son cualidades que debemos aprovechar. rascados.Así podemos decir que la seda es suave.. El grado de satinado que posea el papel. .. tiende a producir no sólo un color diferente. llena de polvo. hablar de la lisura de un espejo. algún frotado con el trapo o la esponja al fin de aclarar un color. los pigmentos. por ejemplo: el negro marfil. o después de una tormenta. Imaginaos un paisaje urbano rural con sus viejos tejados de teja en la que habitan ciertos líquenes y musgos o esos muros con piedras de distintos colores y materias que confieren a los muros una textura rugosa y áspera. toques con el dedo . el papel de lija es áspero o el tronco de un árbol es rugoso. También con el color podemos aprovechar algunos comportamientos de los pigmentos. sino también una textura distinta. Pensad por un momento en la textura que presentaría una calle reseca. ¿Cómo añadir textura a la pintura? Para ello solamente habremos de conocer las cualidades de todos los útiles y recursos que tenemos a nuestro alcance como el papel. En la mayor parte de las ocasiones no es necesario incidir mucho en este aspecto simplemente es necesario insinuar utilizando un pincel plano y la acuarela seca. El papel juega un papel muy importante a la hora de concretar una textura. la superficie más o menos lisa.

0. Sin embargo.EL ESPACIO DE COLOR Es un espacio de color RGB creado en cooperación por Hewlett-Packard y Microsoft Corporation. donde uno de los tres canales está en su valor máximo y los otros dos a cero.0600].3000. En la coordenadas cromáticas xy del Espacio de color CIE de 1931.3300]. 0. Corel y otro muchos actores de la industria. . El espacio sRGB ha sido criticado por el mal emplazamiento de estos colores primarios. asumen que una imagen de 8 bits dispuesta en una pantalla con un buffer de 8 bits por canal se mostrará correctamente. Por esta razón se puede asumir que cualquier imagen de 8 bits sacada de internet está dentro del espacio de color sRGB (en ausencia de cualquier perfil de color incluido en la imagen). y es utilizado en formatos gráficos propietarios y libres como el PNG. Muchos programas de ordenador. Pantone. el verde en [0. sRGB define el rojo. El punto blanco es el punto blanco D65 situado en la coordenadas [0. el rojo está en [0. el cual sí que está dentro del conjunto de colores visibles por el ser humano. El resto de valores producen el color obtenido de multiplicar cada color primario por el valor de dicha curva y sumándolos todos juntos.6000] y el azul en [0.3290]. Intel. Es también bien aceptado por el Software libre como el GIMP. Es importante indicar que el espacio sRGB está diseñado para coincidir con el utilizado actualmente por los monitores CRT. no serás capaz de salir fuera del espectro del espacio (el triangulo producido por ellos).6400. los valores de estos primarios son de menor importancia que los de dicha curva de luminancia en reproducir una imagen lo mejor posible.3127.1500. Si limitas los valores del rango 0-1. Exif. 0. tanto profesional como doméstico. 0. Fue aprobado por el W3C. el verde y el azul como colores primarios.

aquellos dispositivos no CRT. lo que significa que algunos colores que son visibles. SINESTESIA: OIR COLORES. OLER SONIDOS Expertos en Psicología Experimental de la Universidad de Granada estudian la sinestesia. no pueden ser representados en sRGB. . estructuras espaciales evocadas por unidades de tiempo. o ver su color. etc.De la misma forma. Por esta razón se debe asumir que casi cualquier imagen que encuentres con 8 bits por canal está dentro del sRGB. consiguiendo oler una palabra.de otros sentidos no propios de él. El estudio ha abarcado desde la sinestesia grafema-color. hasta variantes como sabores evocados por música. un sonido. como pantallas LCD. cámaras digitales o impresoras. están construidos con sistemas de circuitos o programas de compensación que al final obedecen este estándar (aunque esto es menos cierto en equipos profesionales). cuyos resultados han sido recogidas por revistas científicas como Cortex. entre otras. aunque no producen por naturaleza una curva sRGB. etc. En este sentido el espacio Adobe RGB es preferido como estándar. colores evocados por la música. debido a su limitado espectro de color. sabores evocados por las palabras.supone la unión de distintos sentidos que se superponen dotando a un “ente” –que puede ser una palabra. Este espacio de color a parte ha sido criticado por los profesionales del campo editorial. incluso algunos colores que pueden ser reproducidos en CMYK. La "sinestesia" -del griego "syn" (unión) + "aisthesis" (sensación). Experimental Brain Research y Consciousness and Cognition.

ver la música. La sinestesia. que se da en 1 de cada 1. en sus conclusiones.000 personas. o percepciones táctiles para distintos sonidos. pertenecientes al Departamento de Psicología Experimental y Fisiología del Comportamiento de la Universidad de Granada. .Los profesores Juan Lupiáñez Castillo y Alicia Callejas Sevilla. reseñan que estas reacciones ocurren de manera automática y no deben ser ignoradas. que los casos van desde percibir colores cuando se enfrentan a unidades de tiempo o palabras. Para una persona en concreto la misma palabra le producirá siempre el mismo color. Los investigadores. abre una vía mucho más holística de la percepción del hombre y del mundo que le rodea. y en menor medida ver colores para distintos sabores. son pioneros en esta investigación en España. Asímismo la sinestesia es estable (el sujeto siempre ve el mismo color ante un estímulo determinado) e idiosincrásica (cada persona tiene sus propias reglas).

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