DISEÑO GRÁFICO

FUNDAMENTOS DEL DISEÑO

TEORÍA Y CULTURA
DEL COLOR
SESIÓN 11

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12
Revisión Práctica 9
 Contenido

1. Color luz
2. Color pigmento
3. Síntesis de colores
4. Interacciones del color: armonía,
contraste y equilibrio.
5. Escalas y gamas
Práctica 10
Materiales Práctica 11
1. Color luz
1. COLOR LUZ

Síntesis aditiva

Los colores primarios aditivos o

llamados también colores luz
(RGB) producen todos los colores
del espectro visible mediante una
combinación aditiva.
Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p20.
1. COLOR LUZ

Definición

Los colores luz (RGB), son:

• Rojo / Red (R)
• Verde / Green (G)
• Azul / Blue (B)

Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22

1. COLOR LUZ

Mezcla aditiva

En la mezcla aditiva, la suma de

colores aumenta la intensidad de
luz y nos acerca al blanco.

Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22

1. COLOR LUZ

Mezcla en la síntesis aditiva

Mezclando los colores luz primarios:

• Verde + Azul = Cian
• Rojo + Azul = Magenta
• Rojo + Verde = Amarillo
• Rojo + Azul + Verde = Blanco

Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22

2. Color pigmento
2. COLOR PIGMENTO

Definición

Los colores primarios sustractivos

o colores pigmento (CMYK) es un
modelo de color que se basa en la
absorción (sustracción) de la luz
y se usa en los medios impresos.

Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22

2. COLOR PIGMENTO

Definición

Los colores pigmento (CMYK),

son:
• Cian (C)
• Magenta (M)
• Amarillo (Y)
• Negro (K) (*Key)
Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22
2. COLOR PIGMENTO

Mezcla en la síntesis sustractiva

Mezclando los colores primarios:
• Azul = Cian + Magenta
• Rojo = Magenta + Amarillo
• Verde = Amarillo + Cian
• Cian + Magenta + Amarillo =
Negro*
* Negro: matiz marrón. Para obtener un negro intenso se usa la tinta negra (K)

Alberich, J. y col.(2008) Conceptos básicos de diseño gráfico. p22

CIE: Commission Internationale de l’Éclairage
usan
RGB

usan
CMYK
 Investigar
¿Qué es la mezcla partitiva?
3. Interacciones. Armonías de color
3. ARMONÍAS DE COLOR

Definición

“Las armonías de color son

combinaciones de color que
halagan la vista mediante la
utilización de colores análogos o
la excitan mediante contrastes”.
(W. Wong)
Wong, W. (1991) p17
3. ARMONÍAS DE COLOR

Acromía

• Emplea la gama de “colores” negro, blanco y grises

(colores acromáticos).
• Son considerados colores neutros.
• Son colores sin color.
• Psicológicamente son colores dado que generan
determinadas sensaciones en el observador.

Wong, W. (1991) p17

3. ARMONÍAS DE COLOR

Monocromía

• El esquema monocromático utiliza variaciones de

brillo de un mismo color (matiz).
• Se obtiene por desplazamiento de un color puro
hacia el centro del circulo cromático.
• Es un esquema que luce limpio y elegante.
• Los colores de este esquema combinan bien
siempre, y el efecto es relajante.

Wong, W. (1991) p17

3. ARMONÍAS DE COLOR

Complementarios

Los colores que están uno frente

al otro en la rueda de colores
se conocen como colores
complementarios.
3. ARMONÍAS DE COLOR

Análogos

Las armonías análogas se

crean al seleccionar los colores
directamente adyacente a un
color elegido.
3. ARMONÍAS DE COLOR

Triádicas

Las armonías triádicas constan

de tres colores equidistantes uno
del otro en la rueda de colores.
3. ARMONÍAS DE COLOR

Tétradas
Rectángulo (o dobles complementarios)
El esquema de color rectángulo
utiliza cuatro colores dispuestos
en dos pares complementarios y
ofrece múltiples posibilidades para
la variación. Los esquemas de color
tetrádico funcionan mejor cuando
un color es dominante.
3. ARMONÍAS DE COLOR

Tétradas
Cuadrado (dobles complementarios)

El esquema de color cuadrado

es similar a la del rectángulo,
pero con los cuatro colores
espaciados uniformemente
alrededor del círculo de colores.
3. ARMONÍAS DE COLOR

Tétradas
Cuadrado (dobles complementarios)

Los esquemas cuadrados

de color funcionan mejor
cuando todos los colores están
equilibrados.
4. Interacciones. Contrastes de color
4. CONSTRASTE DE COLOR

Contrastes

En el libro “Interacción del color” Josef Albers afirma

que “un mismo color permite innumerables lecturas”.

Un mismo tono puede parecer diferente cuando se

coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores
pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a
distintos fondos.
A A A A A
4. CONSTRASTE DE COLOR

Visibilidad

Por visibilidad nos referimos al

destaque de un color sobre otro,
y depende del contraste de los
colores entre sí.
4. CONSTRASTE DE COLOR

Pares de colores con mejor relación de visibilidad

1. Negro sobre blanco 8. Blanco sobre azul

2. Negro sobre amarillo 9. Blanco sobre verde

3. Naranja sobre blanco 10. Rojo sobre amarillo

4. Rojo sobre blanco 11. Azul sobre verde

5. Verde sobre blanco 12. Blanco sobre negro

6. Blanco sobre rojo 13. Verde sobre negro

7. Amarillo sobre negro 14. Blanco sobre naranja

http://www.proyectacolor.cl/percepcion-del-color/visibilidad-y-legibilidad/
4. CONSTRASTE DE COLOR

Tipos de constraste

• Contraste de tono: cuando utilizamos diversos

tonos cromáticos
• Contraste de claro/oscuro: el punto extremo está
representado por blanco y negro
• Contraste de saturación: se produce por la
modulación de un tono puro saturado con blanco,
con negro, con gris, o con un color complementario.
4. CONSTRASTE DE COLOR

Tipos de constraste

• Contraste de cantidad: contraposición de lo grande

y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga
preponderancia sobre otro.
• Contraste simultáneo: se produce por la
influencia que cada tono ejerce sobre los demás al
yuxtaponerse a ellos en una composición gráfica.
4. CONSTRASTE DE COLOR

Tipos de constraste

• Contraste entre complementarios: para lograr algo

más armónico conviene que uno de ellos sea un color
puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro.
El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada,
pues la extensión de un color en una composición
debe ser inversamente proporcional a su intensidad.
• Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo,
en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios
colores más aproximado al blanco y uno o varios
colores más aproximados al negro
Examen Práctico
PRÁCTICA

Practica FDI 9
Tema: “Armonías de color”
Consigna: Plasmar en el material 3D un diseño de
elección libre. Posteriormente, pintarlo eligiendo un
grupo de colores siguiendo la teoría de armonías del
color.
Materiales: Círculo cromático (terminado); Pincel,
trapo, platos o cualquier envase recliclable para
mezclar pintura y llevar aguar; Cartulina escolar o
esfera de plastoformo; Estilete /tijeras; Plantilla de
forma 3d (cubo, pirámide, esfera, etc.)
Cantidad: 1 volumen coloreado
Tiempo: 60m
Bibliografía

Dondis, D. (1984) Sintaxis de la imagen. Barcelon, España, Gustavo Gili

Wong, W. (1991) Fundamentos del diseño bi- y tri-dimensional. Barcelona.
España, G. Gili