Vanguardias artísticas Sesión de cierre sobre Surrealismo

Surrealismo en México
SURREALISMO

• Base científica • Subvertir la relación con las cosas

• Soñar y actuar (base dialéctica) • Lo nuevo, lo maravilloso
• Restituir la potencia de lo humano • Imagen surrealista: no-identidad
• Método Breton • Paranoia Crítica de Dalí
• Pintura Surrealista (modelo • No hay abstracción
interior)
Impronta del Surrealismo en México
Surrealismo en
México
• Breton y Frida
• Exposición dedicada a México en 1939
[sucede en Francia]
• Migración de artistas intelectuales:
traslado de exposiciones que ya no se
pueden hacer en Europa. [Luis Buñuel]
• Breton menciona a Frida y a Manuel
Álvarez Bravo
• Octavio Paz, Xavier Villaurrutia
• Diego Rivera
Surrealismo en
México
• Frida: vínculo personal con Jacqueline Lamba y
con Breton
• Frida no se preocupa por los principios de
Breton
• Duchamp organiza la primera expo en la que
Frida expone en París
• Las cachuchas, activismo de Frida
• En una carta (a Alejandro Gómez Arias), Frida
se refiere con sorna al trabajo de los
surrealistas, un exceso de intelectualismo.
• Arte híbrido, identidad y el género del
autorretrato.
Impronta del Surrealismo en México
Un perro andaluz
(1929), Dalí y Buñuel
• ¿Y el título?
• Hay experimentos técnicos (tomas en
cámara lenta, disoluciones, exposiciones
múltiples, exposiciones yuxtapuestas)
• Los surrealistas celebraron el film
• Dalí es expulsado del grupo en 1936 y
Buñuel se ha retirado antes en 1932.
• En vez de un medio para contar historias,
el surrealismo ve en el cine el poder de la
fascinación y shock de la imagen
cinemática.
Un perro andaluz
(1929), Dalí y Buñuel
• En vez de un medio para contar
historias, el surrealismo ve en el cine el
poder de la fascinación y shock de la
imagen cinemática.
• El cine, la sala y el film: espacios de
encuentros azarosos con imágenes y
objetos extraídos de su contexto
ordinario y montados en un collage
asociativo.
• Hay una línea del melodrama popular
de la época. ¿Es todo collage y montaje?
 La imagen es una creación pura del
espíritu.
No puede nacer de una
Imagen comparación sino del acercamiento
poética de dos realidades más o menos
alejadas.
Cuanto más distantes y precisas
sean las relaciones
entre las dos realidades que se
ponen en contacto, más
intensa será la imagen, y tendrá
más fuerza emotiva y
realidad poética...
Un perro andaluz
(1929), Dalí y Buñuel
• Imágenes fundacionales: el ojo de una
mujer cortado por una hoja de afeitar y
hormigas que salen de un agujero en la
mano de un hombre.
• Close-up de un acto violento. Fragmentos
no integrables
• Montaje de imágenes oníricas, rechazo a
la causalidad lógica pero también a la
coherencia psicológica y a la narración
convencional.
[Azar objetivo y automatismo]
Un perro andaluz
(1929), Dalí y Buñuel
• Varios comienzos y varios finales. Tensión
entre estructuras lineales y no lineales.
• No es un film realista (hay inconsistencias
temporales y espaciales)
• Hay varios planos temporales. Los
intertítulos no ordenan.
• La música no reafirma la acción.
• La progresión narrativa se interrumpe o
modifica por la repetición y la serialización.
• Imágenes: asociación poética y no
narrativa.
 ¿Cómo funciona la imagen poética
surrealista acá? ¿Cómo hicieron para
navegar la película siendo que no
Actividad ofrece una estructura ordenada y
Un perro clara? ¿Por qué vale la pena ver esta
película hoy día?
andaluz, Buñuel Incluyan análisis de secuencias o
y Dalí imágenes específicas.
Reseña de 1200 palabras en la que
respondan a las preguntas indicadas.
En grupos.
Subir a Blackboard de aquí al próximo
viernes 8 de abril 10 AM
CLASE • Salida de campo. Participaremos como

DEL 8 curso en el festival La palabra en el espacio.

• Nos encontramos a las 10 AM en la puerta
principal de la Central y caminamos juntes

DE
hasta el Centro Cultural García Márquez.
• Tomaré asistencia y esa asistencia cuenta
como una nota del segundo corte.

ABRIL
Sesión después de
Semana de receso
Leer Trilce de
Adelanto de proyectos: viernes 22 después de
receso.