EXPRESIONES ANCESTRALES DE DEL

ECUADOR PRECOLOMBINO

Ocarina de la costa ecuatoriana.

Durante la conquista española fueron
destruidos monumentos, templos y todo
testimonio de las expresiones culturales
ancestrales de América Precolombina.
La cultura de nuestros pueblos
ancestrales fue aniquilada y el indígena
fue marginado de la cultura intelectual y
literaria de la Colonia, solo podía ser
incluido como artesano ejecutor.
“Para las culturas precolombinas la gran catástrofe de la
Conquista no fue él haber perdido sus objetos preciosos, el
oro, especialmente. La tragedia consistía en contemplar el
permanente derrumbe de sus creencias, de sus culturas. Sus
dioses irían a ser cambiados por otros, sus costumbres,
idiomas, músicas, todo lo que conforma el modo de ser de
sociedades forjadas en muchos siglos.”

Luis Antonio Escobar

Música Precolombina
 COSMOVISIÓN ANDINA

Expresiones Ancestrales del

Ecuador
CREENCIAS SABERES

MITOS
COSTUMBRES MÚSICA, DANZA,
TRADICIONES CUENTOS LEYENDAS
 Expresiones Ancestrales del Ecuador:
La Música Precolombina
• Pocas expresiones ancestrales del Ecuador tuvieron la fuerza de
sincretizarse a través de la tradición oral.
• La tradición oral fue transformándose en el eje reproductor de la
cultura precolombina para permanecer en la memoria colectiva.
• La música precolombina ha sido el elemento cultural más importante
que no fuera proscrito ni destruido.
• Constituye la música precolombina un elemento fuerte en los
procesos de mestizaje en el Ecuador y en toda Latinoamérica.
LA MÚSICA Y LA DANZA EN LA ÉPOCA
PRECOLOMBINA
 INSTRUMENTOS
MUSICALES
PREHISPÁNIC0S

RITMOS MUSICALES
PREHISPÁNIC0S
INSTRUMENTOS MUSICALES PRECOLOMBINOS

Músico con antara y maraca. Protuberante oreja. Cultura Jama-coaque.

Ecuador-Colombia Colección Arango Cano Armenia.
Fotografia: Luis A Escobar

 
• Silbatos
• quenas de hueso humano
• quipas y flautas de cerámica
• rondadores de plumas y hueso de patas de cóndor decorados con
cabezas de escarabajos
• pijuanos y pingullos
• forman parte de la gran colección de instrumentos precolombinos
que han mantenido sus sonidos a través de los siglos.
Detalle de figurilla de cerámica Bahía con ‘flauta de
pan’ de cinco tubos (MDB 199 2 87)
Recreación de un músico tañendo una ‘flauta globular’ de cerámica sin agujeros de digitación (CPS 54). Flauta
de 166 x 80 x 81 mm. / B - corte de una ‘flauta globular’ de cerámica mostrando la espiral interna. Se observa un agujero de
digitación en el extremo lateral superior (CPS 70). 131 x 109 x 100 mm. / C - recreación de un músico tañendo una ‘flauta
globular’ de cerámica con un agujero de digitación en el ápice de la espiral interior (CPS 57). Flauta de 100 x 101 x 100 mm.
/ D - ‘flauta globular’ de cerámica con cuatro agujeros de digitación (ALABADO). Aprox. 200 mm alto. / E - ‘flauta globular’,
anverso y reverso mostrando la disposición de la embocadura (que puede ser A o B) y los cuatro agujeros de digitación (A
o B, C, D, E), siendo E de un tamaño considerablemente menor (CPS 11). 67 x 41 x 39 mm. / F - corte de la misma. / G -
este sería el aspecto del conducto interno de la misma si se estirara. / H - ‘flauta globular’ de cerámica estilizada con cuatro
agujeros de digitación. La lectura de los agujeros es idéntica a la fig. 9E (CPS 60). 180 x 80 x 78 mm. / I - corte de la misma.
/ J - posible secuencia de fabricación de la misma. La complejidad de la factura exige un gran conocimiento y prolijidad,
cuyo resultado queda oculto a la vista. / K - las cuatro posibles posiciones de tañido de la misma, utilizando los dos posibles
agujeros grandes como embocadura (A y B). La ergonomía de las cuatro posiciones es bastante parecida, y permite efectos
musicales diferentes. No se conoce cual es la posición utilizada en el pasado.
 OCARINAS

• Esquema de la ‘ocarina’, compuesta de una cámara con una boca y un aeroducto que conduce el aire hasta ella: el encuentro entre ambos es la ventana. / B - ‘ocarina’ de cerámica Daule Tejar sin agujeros de digitación, de grande, con la
embocadura en la parte superior de la cabeza y el silbato globular en el sexo (MAAC 3 1258 79). 170 x 70 x130 mm. / C - ‘ocarina’ de cerámica Jamacoaque sin agujeros de digitación, de aeroducto grande, con la embocadura entre
ambos pies y el silbato globular en la cabeza (MAAC 9 48 76). 270 x 130 x 70 mm. / D - detalle de la ventana de la misma. /E - ‘ocarina’ de cerámica sin agujeros de digitación, de aeroducto pequeño, mostrando la boca del silbato
globular. Representa un ave, y la embocadura está en el extremo de la cola (MDB 2879 03 M 738). Aprox 80 mm largo. / F - ‘ocarina’ de cerámica con cinco agujeros de digitación sumamente pequeños y juntos, imposibles de digitar
separadamente, anverso y reverso (CPS 81). 81 x 19 x 15 mm. / G - recreación de un músico Manteño tocando la misma, en que se observa su pequeño tamaño.
Tocador de Quena, Costa Norte del Perú. Chicama-
Tal Cultura Mochica 400-600 d.C. British Museum
London