MODERNISMO ANTIBURGUES

Un modernismo consciente es cuando la innovación estética se convierte en un

subproducto formal de una innovación estilística cuya sustancia se deriva de otras
fuentes. Este modernismo trae aparejado una propia teoría sobre la modernidad.
Una vez que el modernismo se define esencialmente como aceleración, la exploración
romántica de los peligros y posibilidades del desarraigo cultural y su sujeto de
dimensiones infinitas se convierte en el acto en un modernismo.
El modernismo se convirtió en una constante que abarca virtualmente toda la extensión
de la modernidad posfeudal.
Dentro de la oposición binaria de lenguaje corriente o poético son
posibles varios tipos de política cultural.
La obra modernista puede destruir las expectativas artísticas
rutinarias:
1.porque la percepción renovada es un fin en sí mismo
2.porque al demostrar que las normas sociales se construyen
históricamente podemos alcanzar el poder de cambiarlas
históricamente
3.porque al destruir las totalidades falsas, se le da al público acceso
a las “verdades”.
 IMPRESIONISMO (1854)
El nacimiento del arte contemporáneo:
de la representación al signo

Baudelaire : representar la sociedad

moderna
 Almuerzo en las hierbas , Edourd

Almuerzo en las hierbas , Édouard Manet , ( 1863)

Teoría de los colores: usa los tres colores primarios (amarillo, rojo y
azul) y tres complementarios (violeta, verde y naranja). En vez de
fundir los colores en el pincel es el ojo del espectador el que los
funde. Al mezclar los colores se pierde luminosidad, por eso se hace
la mezcla aditiva - yuxtaposición de colores puros, sin mezcla,
siguiendo la ley de contrastes simultáneos- Eliminan los negros,
grises, pardos.
Plasmación de la luz: Los objetos sólo se ven en la medida que la luz
incide sobre ellos y cambian minuto a minuto con la luz. Un modelo
no es nada, varia cada vez que es representado. Intentan captar las
apariencias sucesivas, la impresión fugaz de las cosas, por eso
trabajan deprisa, en directo.
Pintura al aire libre
Los temas son banales .
La técnica: pincelada suelta y rápida, de mancha pastosa y gruesa,
con toques yuxtapuestos de colores claros.
El Salón de los rechazados

“Una mujer vulgar, de vida alegre, tan desnuda como

se puede estar, holgazana sin vergüenza entre dos
dandis vestidos hasta los dientes. (…) Esto es  una
vergonzosa úlcera abierta que no merece ser
expuesta”,
Louis Etienne

Ruptura con la moral burguesa que

demanda decoro
El crítico Ernest Chesneau escribió lo siguiente:
"El señor Manet tendrá talento el día en que
aprenda dibujo y perspectiva; tendrá gusto el día
en que renuncie a los temas que escoge con
miras al escándalo... No podemos considerar
como una obra perfectamente casta el sentar en
el bosque, rodeada de estudiantes con boina y
gabán, una joven vestida solamente con la
sombra de las hojas... El señor Manet quiere
alcanzar la celebridad asombrando a los
burgueses."
El bar de folies Berger (1882)
Olympia ( 1863)
Emilio Zola ( 1868)
El pífano ( 1866)
SALON DE LOS INDEPENDIENTES

1874
HORIZONTE : RUINA DE LA PERSPECTIVA LINEAL

ESTABILIDAD LINEAL La línea del horizonte era un elemento

extremadamente importante para la navegación. Definía los
límites de la comunicación y de la comprensión. Más allá del
horizonte solo había mutismo y silencio. El horizonte permitía
que las cosas se hicieran visibles. También servía para
determinar tu propia ubicación y la relación con tu entorno, tu
destino o tus ambiciones.
POSTIMPRESIONISMO
Paul Gaugin (1848-1903))
Van gogh ( 1853-1890)
Henri de Toulouse-Lautrec
(1864-1901)
Paul Cezane, 1839-1906)
1900
• La quinta Exposición Universal de París es visitada
por 39 millones de personas; entre otras presentaciones
destacables pueden mencionarse: la presentación del
motor de combustible Diesel; la seda artificial o rayon;
el cinéorama, una imagen circular proyectada sobre
diez pantallas; la película rodada en película de 75 mm.
por los hermanos Lumière proyectada a unos 20 metros
de la pantalla; la filmación de Léon Gaumont de su
propia imagen acoplada a una grabación de su
discurso; la proyección de películas coloreadas a mano