EL TEATRO ROMANO

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El teatro romano
 El teatro en Grecia y en Roma era un género poético, es
decir, se trata de poesía dramatizada.

 La conquista de las ciudades griegas del sur de Italia, en

los siglos IV y III a. C. permitió a los romanos conocer el
teatro como género literario y como estructura
arquitectónica.

 Según el testimonio de Tito Livio, en el 364 a.C. tuvieron

lugar en Roma las primeras representaciones escénicas,
dentro de una serie de actos rituales destinados a
combatir una epidemia de peste.
El teatro romano
En sus orígenes, el teatro
romano era una celebración
colectiva, pero pronto se
independizó y quedó
exclusivamente como
espectáculo de
entretenimiento.
Lo sufragaban los
magistrados que buscaban
ganar popularidad.
Esto explica la preferencia
que los romanos sintieron
hacia la comedia y la
escasa popularidad de la
tragedia.
El teatro romano

 Los actores eran siempre varones,

que podían representar varios
papeles, incluso femeninos,
cambiando de indumentaria y de
peluca (en la comedia no usaban
máscaras como los actores
griegos).
El teatro romano

 Los primeros teatros aparecieron en el siglo

III a.C., pero eran estructuras provisionales
levantadas para cada ocasión.

 Los primeros edificios de piedra se erigieron

a mediados del siglo I a.C., pero en ellos se
aprecian diferencias significativas con
respecto a los teatros griegos.
El teatro romano
 Los griegos aprovechan una ladera o un
declive para el graderío semicircular.

 Los romanos, con arcos y estructuras

abovedadas, levantan edificios exentos.

 La eliminación del coro en el teatro romano

hace que la zona semicircular que le estaba
reservada se reduzca notablemente.
El teatro romano: el edificio

Planta del teatro griego de Epidauro

El teatro romano: el edificio

Vista del teatro griego de Epidauro

El teatro romano: el edificio

Teatro griego de Epidauro

El teatro romano: el edificio

Planta del teatro romano de Segóbriga

El teatro romano: el edificio

Vista aérea del teatro romano de Segóbriga

El teatro romano: el edificio

Vista de la cávea del teatro romano de Segóbriga

El teatro romano: el edificio

Reconstrucción de la escena del teatro romano de Segóbriga

El teatro romano: el edificio

Teatro romano de Mérida

El teatro romano: el edificio

Cavea del teatro romano de Mérida

El teatro romano: el edificio

Reconstrucción de la escena del teatro romano de Mérida

El teatro romano: el edificio

Reconstrucción del conjunto del teatro romano de Mérida

El teatro romano: el edificio
 El escenario disponía de un decorado
fijo (frons scaenae), que simulaba la
fachada de un edificio con tres puertas,
adornado con tres pisos de galerías
columnadas.
 Este decorado se acomodaba a la
convención de que la acción tenía lugar
en plena calle, delante de tres casas, o
ante una casa con tres puertas.
El teatro romano: el edificio

Teatro romano de Bosra (Siria)

El teatro romano: el edificio

Teatro romano de Bosra (Siria)

El teatro romano: el edificio

Teatro de Aspendos (Turquía)

El teatro romano: el edificio

 Hubo que esperar al año 52 a. C. para

que se construyera el primer teatro de
piedra: el teatro de Pompeyo en Roma.

 Después fue corriente que cada ciudad

importante tuviera su propio teatro.
El teatro romano: el edificio

Teatro de Pompeyo, en Roma

El teatro romano: el edificio

Teatro de Pompeyo, en Roma

El teatro romano: el edificio

Teatro de Marcelo, en Roma

El teatro romano: el edificio

Teatro de Marcelo, en Roma

El teatro romano: el edificio

 En el teatro romano, la orchestra servía colocar asientos

destinados a ciudadanos importantes.
 El frons scaenae simulaba la fachada de casas o
palacios.
 Las salidas laterales simulaban o bien un camino hacia
el puerto, o hacia algún templo, a la ciudad, o al campo.
 La cavea (graderío) tenía tres partes (summa, media et
ima cavea). En la ima se sentaban los magistrados, en la
media, el pueblo llano, y en la summa, las mujeres y los
esclavos.
El teatro romano: el edificio

Orchestra del teatro de Leptis Magna

El teatro romano: el edificio

Frons scaenae del teatro de Pompeyo

El teatro romano: el edificio

Párodos del teatro de Mérida

El teatro romano: el edificio

Divisiones de la cávea
El teatro romano: el edificio

Divisiones de la cávea
El teatro romano: el edificio

Infraestructura de la cávea
El teatro romano: el edificio
 Se piensa que en el siglo I a. C. hubo una
especie de telón que se bajaba por una
hendidura en el suelo al principio de la obra y
se levantaba al final.

 En los teatros se desplegaba un velum sobre

los espectadores para evitar el sofocante calor
del sol en verano. Esta labor era llevada a
cabo por antiguos marineros.
El teatro romano: el edificio

El velum del teatro

El teatro romano: el edificio

El velum del teatro

El teatro romano: obras
 En la literatura latina no se habla de tragedias y
comedias; el término habitualmente utilizado para
cualquier tipo de representación es fabula.

 La distinción se basa en el origen del asunto tratado

y en la caracterización de los personajes en escena.

 Los romanos distinguían los siguientes tipos de

dramas:
El teatro romano: obras
TRAGEDIA:
 Fabula crepidata o cothurnata:

• Tragedia de asunto griego.

• Los actores usaban el cothurnus o calzado alto
característica de los actores trágicos griegos.
 Fabula praetexta:
• Tragedia cuyo tema se basa en la leyenda o en la
historia romana.
• El nombre procede de la toga orlada que llevaban
los hombres ilustres en Roma.
El teatro romano: obras

Cothurni Toga praetexta

El teatro romano: obras

COMEDIA
 Fabula palliata: comedia latina de asunto
griego. Recibía este nombre porque los
actores se cubrían con el pallium o manto de
estilo griego.
 Fabula togata: comedia sobre temas y
personajes romanos. Los actores vestían la
toga.
Pallium Togae
El teatro romano: obras

 La comedia latina más conocida, la de Plauto

y Terencio, corresponde al tipo denominado
fabula palliata; se trata de representaciones
en las que los personajes y la ambientación
son griegos.
 La fabula togata, en la que los personajes y
los argumentos eran puramente romanos, no
tuvo éxito en Roma.
El teatro romano: obras

Personajes de comedia
El teatro romano: obras

 Los comediógrafos romanos adaptaban

obras griegas, y ocasionalmente se
valían del procedimiento llamado
contaminatio, que consistía en
superponer dos argumentos de
comedias griegas.
El teatro romano: obras
 La estructura de la comedia en general
constaba de las siguientes partes:
• Prólogo al comienzo, en el que se desvelaba el
argumento de la obra.
• Diálogos o diverbia a cargo de los protagonistas,
recitados en verso.
• Parte lírica o cantica que se interpretaba al son de la
flauta y servía para amenizar la escena ejecutada por
los actores o bien establecían las pausas de los
episodios.
El teatro romano: Plauto
El teatro romano: Plauto

 Tito Maccio Plauto

(254-184 a.C.), gozó
de gran popularidad
en su época.
 Era originario de
Sársina (Umbría).
El teatro romano: Plauto
 Se trasladó a Roma siendo joven. Fue soldado y
comerciante. Tras arruinarse, se hizo molinero al
tiempo que empezaba a escribir comedias.

 Plauto se inspiró en los autores de la Comedia

Nueva griega, principalmente Menandro.

 No se limitó a traducir, sino que adaptó los

originales introduciendo elementos del gusto
romano, canciones y danzas.
El teatro romano: Plauto
 Las obras de Plauto, aunque más toscas,
superan en comicidad a las griegas.

 El argumento estaba lleno de situaciones de

enredo, engaños y confusiones.

 Plauto añade variedad y originalidad a los

temas y a los personajes porque su intención
es hacer reír al público romano.
El teatro romano: Plauto

Los personajes
eran los mismos
de las comedias
griegas:
jóvenes alocados,
viejos gruñones,
parásitos, soldados
fanfarrones, etc.
El teatro romano: Plauto

 Se le adscriben hasta 130

obras, de las cuales sólo se
tienen por auténticas 21.
 : Anphitruo, Asinaria,
Aulularia, Bacchides,
Captivi, Casina,
Cistellaria, Curculio,
Epiducus, Menaechmi,
Mercator, Miles gloriosus,
Mostellaria, Poenulus,
Pseudolus, Persa,
Rudens, Stichus,
Trinummus, Truculentus y
Vidularia.
El teatro romano: Terencio

 Publio Terencio Afro

(190-159 a.C.) provenía
de Cartago, de donde
había sido traído como
esclavo de Publio
Terencio Lucano, un
senador que le dio la
libertad y una educación
según las costumbres
romanas.
El teatro romano: Terencio

Se conservan seis comedias de Terencio, basadas

en obras griegas conocidas:

• Andria, Heauton timorumenos (El que se atormenta a sí

mismo), Eunuchus (El eunuco) y Adelphoe (Los
hermanos), se corresponden con comedias de Menandro.

• Phormion (Formio) y Hecyra (La suegra) están basadas

en obras de Apolodoro de Caristo.
El teatro romano: Terencio
Las comedias de
Terencio son sátiras
frívolas y ocurrentes
sobre la vida de los
aristócratas.

No tienen la comicidad
de las obras de Plauto,
sino que recurren a la
ironía y a un sutil
dominio de la estructura
dramática y de los
personajes.
El teatro romano: Terencio

 Hay una doble trama, se mezclan dos

romances cuyos desenlaces respectivos se
hallan en dependencia.

 Terencio toma de Menandro una visión del

mundo menos ruda que la que imponía la
antigua virtus, y con él comienza a surgir el
concepto de humanitas.
El teatro romano: Terencio

Homo sum: humani nihil a me alienum puto.

El teatro romano: Terencio

Terencio
triunfó en los
círculos
literarios
romanos,
mientras que
el pueblo
prefería a
Plauto.
Comedia latina: Convenciones
• El monólogo: puede ser un soliloquio, en el que el actor habla
ajeno al público o se dirige a él para informarles sobre sobre el
argumento.
• Los actores se dirigen al público para comentar lo que hacen
otros actores o informarles de algo que ha ocurrido fuera del
escenario.
• Un actor escucha una conversación detrás de una puerta.
• Ruptura de la ilusión dramática mediante los apartes.
• Los personajes entran y salen.
• Errores de identidad.
• Reconocimiento al final (anagnórisis).
• Suspense.
• Ironía cómica: el espectador sabe más sobre la trama que los
personajes.
El teatro romano: La tragedia
Las obras de los
gramáticos
conservan
fragmentos de
tragedias de los
siglos III y II a.C., y
tenemos noticia de
que Andronico,
Nevio, Ennio,
Pacuvio y Accio
hicieron
traducciones de
originales griegos.
El teatro romano: La tragedia

 En el siglo I a.C., en
la época de Augusto,
la tragedia fue
cultivada por Vario
Rufo y Ovidio, y en
el siglo siguiente por
Curiato Materno y,
especialmente, por
Séneca.
El teatro romano: Séneca
 Lucio Anneo Séneca (4 a.C.-65 d.C.), era oriundo de
Córdoba, en Hispania.
 En Roma estudió retórica y filosofía, decantándose desde
un primer momento por el estoicismo.
 En el 49 d.C., Séneca fue designado tutor de Nerón,
quien asumiría el trono en el 54.
 Cuando el emperador comenzó a mostrar signos de
locura, abandonó la vida pública y se consagró a la
filosofía.
 En el 65 hubo una conjura contra Nerón, en la que se le
acusó de tomar parte, y tuvo que suicidarse por orden
imperial.
El teatro romano: La tragedia
 La tragedia romana tenía en
Eurípides el modelo
fundamental.

El coro es una especie de


comparsa con un locutor, y la
danza ha desaparecido, si bien
abundan las partes cantadas,
monódicas y corales.

 Siempre hay una intención

moralizadora. Los temas
principales son: el destino y las
consecuencias de las acciones
arbitrarias.
El teatro romano: Séneca
 Séneca cultivó varios géneros literarios: epistolografía,
ciencias naturales, filosofía y drama.

 Escribió nueve tragedias, concebidas para ser recitadas

o leídas, en las que se aprecia la gran influencia de
Eurípides.

 Adaptó leyendas griegas: Hércules Eteo, Hércules

furioso, Las troyanas, Las fenicias, Medea, Fedra,
Edipo, Agamenón y Tiestes.

 Se atribuye a Séneca una tragedia más: Octavia, aunque

se discute su autoría.
El teatro romano: Séneca

Fedra e Hipólito
El teatro romano: Séneca
 En sus argumentos, además de los
elementos sobrenaturales, se introducen
asesinatos, venganzas, horror y pasiones
enfermizas, que alcanzan tonos de
melodrama.

 En Séneca el coro se desenvuelve a la

manera griega, pero hay que tener en cuenta
que sus tragedias son un puro ejercicio
literario, totalmente desvinculado de la
escena.