Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos - 1-1-1915

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REVISTA
DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
REVISTA
DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS YMUSEOS
RGANO DEL CUERPO FACULTATIVO DEL RAMO
T E R C E R A P OCA
AO XIX
Toi/co xx:x:ii
Enero a Jauio de 1915
' MADRID
Tl P. DE LA"REVISTA DEARCHIVOS, BIBLIOTECAS V MUSEOS:
Olzaga, nm. i. ,
1916
CONSEJO DE REDACCIN DE LA REVISTA
PRESIDENTE: Excmo. Sr. . Francisco Rodrigue!^ Marn.VOCALES: D. Ra-
mn Menndez Pidal. D. Antonio Paz y Mlia.D. Jos Ramn Mlida y Ali-
nari.D. Ricardo de Hinojosa y Naveros.D.Alvaro Gil Albacete.D. Narciso
Sentenach y Cabanas.D. Narciso Jos de Lin y Heredia.D. Vicente Casta-
eda y Alcover.SEORETARIO: D. Francisco Navarro y Santn.ADMINISTRADORES:
D. Ricardo ue Aguirre y D. Manuel Magalln.
G0LAB0RAD0RE5
Es paol e s . Aguado y Bleye (Pedro).Aguii y Mir (ngel).Aguirre y
Mart nez-Valdivielso (Ricardo de).Alemany y Bolufer (Jos).Alonso Getino
(Fr. Luis G.).Aliamira y Crevea (Rafael).Alvarez-Ossorio y Farfn de los Go-
dos (Francisco de P.).Amador de los Ros y Fernndez Villalta (Rodrigo).
Andrs y Alonso (Rafael). Antol n (P. Guillermo). Arco y Garay (Ricardo
del).Arco y Molinero (ngel del).Arderu y Valls (Enrique).Ario y Gonz-
lez (Fernando).Artigas y Ferrando (Miguel).Aviles y Merino (ngel).Barcia
y Pavn (ngel M. de).Basanta de la Riva (Alfredo). Belda y Carreras (Jos).
Bermdez de Castro y O'Lawlor (Salvador), Marqus de Lema.Blanco (P. Pe-
dro).Blanco y Snchez (Rufino).Blzquez y Delgado Aguilera (Antonio).
Bonilla y San Martin (Adolfo).Borbn (Infanta Paz de).Bosch Gimpera (Pe-
dro).Bulln y Fernndez (Eloy).Cabr Aguii (Juan).Calvo e Iriarie ((ele-
mente).Calvo y Snchez (Ignacio).Campos y Munilla (Manuel de).Cas-
taeda y Alcover (Vicente). Codera y Zaidn (Francisco). Cotarelo y Mori
(Emilio).-Devolx y Garca (Jos).Diaz de Escovar (Narciso).Diez y Lozano
(Baldomcro).Duran y Caami.ras (Flix). Espejo e Hinojosa (Cristbal).
Estelrich (Juan Luis).Fernndez y Mart nez-Elorza (Jess).Fernndez Mou-
rillo (Manuel). Fernndez Valbuena (Ramiro).Fuentes (Julio).Garamendi
(J. M." de).Garca Prez (Juan Po).Garca de Quevedo y Concelln (Eloy).
Gaspar y Remiro (Mariano).GazuUa (Faustino D.).Gestoso y Prez (Jos).
Gil Albacete (Alvaro).Gimnez Soler (Andrs).Gmez del Campillo (Francis-
co).Gmez del Campillo (Miguel).(3mez Imaz (Manuel).Gmez Moreno
y .Martnez (Manuel).Gmez Villafranca (Romn).Gonzlez Agejas (Loren-
zo).Gonzlez de la Calle (Pedro Urbano). Gonzlez Hurtebise (Eduardo).
Gonzlez Falencia (ngel).Gonz'lez Simancas (Manuel).Gonzalvo y Par s
(Luis).Goyri de Menndez Pidal (Mara).Guillen Robles (Francisco).Guti-
rrez del Cao (Marcelino). Herrera y Chiesanova (Adolfo). Hinojosa y Na-
veos (Eduardo de).Hinojosa y Naveros (Ricardo de).Juderas y Loyot (Ju-
lin). Julia Mart nez (Eduardo),Lamprez y Romea (Vicente).Latorre y Ba-
dillo (M.) Leiiius y Rubio (Pedro).Lin y Eguizbal (Jos de). Lin y
Heredia (Narciso Jos de).Lpez Quiroga (Julio).Lpez Valdemoro y de Q<ie-
sada (Juan Gualberto), Conde del Donado de Casasola y de las Navas.Luna
(Manuel). Llabrs y Quintana (Gabriel) - Llorns y Asensio (Vicente).Maga-
lln y Cabrera (Manuel), Manjarrs (Ramn de).Marco Hidalgo (Jos).
Mlida y Alinari (Jos Ramn).Mendizbal y Garca (Francisco).Menndez
Pidal (Ramn).Meneu y Meneu (Pascual).M nguez (Bernardino Mart n).
Mora y Gando (Manuel).Navarro y Snchez-Salvador (Eduardo).Navarro y
Sant n (Francisco).Nez Berdonces (Constancio).Olavide y Carrera (Ignacio).
Orii Belmente (Miguel ngel).Ortiz y Ledesma(Felipe Jess).Otero (Santia-
go).Paz y Espeso (Jul i n).-Paz y Mlia (Antonio).Prez Ba (Manuel).
Prez de Guzmn y Gallo (Juan). Prez-Rub n y Corchado (Luis).Prez-Vi-
Hamil y Garca (Manuel).Prieto y Vives (Antonio).Quintero y Atauri (Pela-
yo).Ram rez de Villa-Urrutia (Wenceslao), Marqus de Villa-Urrutia.Rey-
mndez del Campo (J?ss).Riao de la Iglesia (Pedro). Ro y Rico (Gabriel
Martn del).Ros de Lamprez (Blanca de los).Robles y Rodrguez (Ramn).
Rodrit;uez Marn (F"rancisco).Rodrguez Mourelo (Jos).Rodr guez Pascual
(Ramn).Romero de Torres (Enrique).Rubio y Lluch (Antonio).Ruiz Egea
(Fiorin),Ruiz de Obregci y Retortillo (Juan).Salcedo y Ruiz (ngel).
Salva (Anselmo).Snchez Albornoz y Menduia (Claudio).Snchez y Alonso
(Benito).Sama Mara y Garca (Ramn de).Santamara y Puerta (Lorenzo).
Sanz Arizmendi (Claudio).Sentenach y Cabanas (Narciso).Serrano (Lucia-
no).Serrano y Sanz (Manuel).Surez-Bravo y Oialde (Francisco).Torre y
del Cerro (Antonio de la).Torre y Franco-Romero (Lucas de).Torres Lanzas
(Pedro).Torres y Len (Ignacio de).Tramoyeres y Blasjo (Luis).Ugarte y
F'ags (Javier). (Jhagn (Francisco R. de), Marqus de Laurencn.Urea y
Smcnjaud (Rafael de). Vaca (Didoro).Vaca y Javier (Domingo).Valencina
(Fr. Diego de).Velasco y Aguirre (Miguel).Velzquez y Bosco (Ricardo).
Vignau y Ballester(Vicente).Vives y Escudero (Antonio).
xtranjeros.'
rrei.Ceriello (G.
(Georges). FarineL. ^ ,. _ _ __j__ , , ^
rad)..Mel (Eugenio).Morel-Fatio (Alfred).Paris (Pierre).PitoUet (Camil-
le).Schuller (Rodolfo R.).Shepherd (VVilliam R.).
(Catlogos publicados por la REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS YMUSEOS.
\. Catlogo de tas piezas de teatro que se conservan en el Departamento de Ma-
nuscritos de la Biblioteca Nacional, por D. Antonio PAZ Y M LIA, Jefe de dicho
Departamento. Madrid, 1899; 8. d., 717 pgs. 10 pesetas.II. Catlogo de las
causas contra la fe seguidas ante el Tribunal del Santo Oficio de la Inquisicin
de Toledo y de las informaciones genealgicas de los pretendientes oficios del
mismo. Con un Apndice de ios dems Tribunales de Espaa, Italia y Amrica.
Madrid, igoS; 8." d., viii-669 pgs., 10 pesetas.10. ndice de pruebas de los Ca-
balleros de la Real y distinguida Orden espaola de Carlos III, desde su institu-
cin hasta el ao 1847. Madrid, 1904; 8. d., 191 pg?., 4 pesetas.IV. Catlogo
de los retratos de personajes espaoles que se conservan en la Seccin de Estampas
y Bellas Artes de la Biblioteca Nacional, por D. ngel VI. de Barcia, 10 pesetas.
V. Catlogo de los papeles de la Junta Central suprema gubernativa del Reino y
del Consejo de la Regencia, publicado por el Archivo Histrico Nacional. Ma-
drid, 1904; 8." d., 3 pesetas.Vi. Catlogo de la librera del Cabildo Toledano,
por D. Jos Mara Octavio de Toledo. Madrid, igoS; 8." d., 5 pesetas.VIL Cata-
logo de los manuscritos que pertenecieron D. Pascual de Gayangos, por D. Pedro
Roca. Madrid, 1904; 8. d., 8 pesetas.VIH. Catlogo de Diversos de Castilla,
publicado por el Archivo general de Simancas, 8." d. Catlogo de la Coleccin
de Dibujos originales de la Biblioteca Nacional, por D. ngel M. de Barcia, 10
pesetas.Catlogo provisionalê obras de ornamentacin y.de artes industriales,
existentes en la Seccin de Bellas Artes de la Biblioteca Nacional, por D. Miguel
Velasco y Aguirre, 3 pesetas.
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SEOS. Instrucciones para la redaccin de los Catlogos en las Bibliotecas pblicas
del Estado, dictadas por la Junta facultativa de Archivos, Bibliotecas y Museos.
Madrid, 1902,- 8.", ii2 pgs. y 180 modelos, pesetas.
Instrucciones para la catalogacin de Manuscritos, Estampas, Dibujos origi-
nales. Fotografas y Piezas de msica de las Bibliotecas pblicas, dictadas por la
Junta facultativa del Ramo. Madrid, 1910; 4., 84 pgs., 2 pesetas.
ndice de la Revista y el Boletn de Archivos, Bibliotecas y Museos en sus tres
pocas (enero de 871 a diciembre de ig 1 o\ por D. Romn Gmez Villafranca,
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En Madrid: en la Administracin de la REV ISTA, Biblioteca Nacional, Paseo de
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REVISTA
DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
AO XIX. ENERO-FEBRERO DE 1915. NMS. I Y 2.
EL TEATRO ROMANO DE MERIDA
I
LAS RUINAS DEL TEATRO Y SU DESCUBRIMIENTO
E
DIFICIOS PARA ESPECTCULOS EN EMERITA AUGUSTA.El monumcnto
ms importante, con serlo mucho la mayora de los que se conser-
van en Mrida de la poca romana, que dio vida prspera esta
famosa ciudad, es el teatro romano. Anfiteatro lo llaman errneamente
casi todos los historiadores de Mrida, pesar de que la forma del monu-
mento indica claramente su destino. El vulgo ha venido designndolo con
el pintoresco nombre de las siete sillas, por alusin la forma aparente
de los siete macizos de las graderas altas del hemiciclo, faltos de enlace
por hundimiento de los arcos y bvedas que los unan en los sitios donde
estaban las puertas correspondientes.
Levantaron los romanos en Emerita Augusta, apenas fundada, el
teatro y el anfiteatro, que ms arruinado que el primero se conserva
tambin, uno junto otro, al extremo Sudeste de la poblacin, dentro
de murallas y cerca de ellas, cuyos restos y traza son todava visibles
por aquella parte, poco ms all de tales monumentos. Emplazaron am-
bos en un cerro, cuya vertiente aprovecharon para asentar la gradera baja
del teatro, la manera griega, qucfu la seguida en todos los de Espaa,
los de Sagunto, Clunia, Tarragona, Cabeza del Griego, Acinipo, sea
Ronda la Vieja, etc. Al efecto, abrieron excavacin en dicha eminencia.
2 REVISTA DE ARCHIVOS^ BIBLIOTECAS Y MUSEOS
en la que asentaron lo dems del edificio, que qued, por tanto, en una hon-
donada. Asimismo excavaron para la parte inferior del anfiteatro, cono-
cido con el nombre de naumaquia, sobre cuyo particular es de advertir
que, salvo algn caso de Roma, las naumaquias eran los mismos anfitea-
tros, que por medio de canales y esclusas, convenientemente dispuestas,
permitan, cuando era ocasin, convertir la arena donde de ordinario se
libraban los combates de gladiadores 6 de fieras, en un estanque, en el
que se libraba entonces un combate naval. As se practic en Roma mi s-
ma, y con ms razn se practicara en Emrita, donde no haba otro anfi-
teatro (pues regularmente subsistiran los restos) para los espectculos
ms frecuentes y favoritos del pueblo romano, como eran los combates de
gladiadores. Y claramente indica el destino principal del monumento su
misma situacin, un extremo de la ciudad, junto las murallas, como
en Pompeya, para que fuese ms fcil, sin peligro para el vecindario, in-
troducir las fieras en ella por la puerta ms prxima y encerrarlas en el
anfiteatro, donde haban de ser echadas luchar, acaso con los cristia-
nos. Anloga situacin se da hoy las plazas de toros, por lo comn em-
plazadas un extremo las afueras de las poblaciones.
Tenan, pues, los antiguos emeritenses teatro, anfiteatro-naumaquia y
tambin circo, ste fuera de murallas, grandsimo importante, segn
dejan apreciar sus restos subsistentes, en un llano que cae la parte orien-
tal de la ciudad, hoy al otro lado de la va frrea; de manera que podan
disfrutar, como en Roma, de las tres clases 'de espectculos que conoci
la antigedad romana: los juegos escnicos, los giadiatorios navales y los
hpicos.
RUINA DEL TEATRO.A la cada del paganismo, y por el horror que
inspiraban sus costumbres, sobre todo los espectculos sangrientos en que
muchos cristianos confirmaron heroicamente su fe, esos edificios queda-
ron abandonados. Seales se advierten en el teatro de que algunas de
sus partes fueron utilizadas y acomodadas para otros fines y necesidades.
La accin del tiempo, y acaso la ms destructora de los hombres en
los siglos medios, tan atrasados y turbulentos como fueron, debieron mo-
tivar la ruina del magnifico monumento. Una vez arruinado, la hondonada
sirvi de escombrera, con lo cual y con la accin natural de las tierras,
arrastradas por las aguas, qued enterrado en buena parte el edificio. En
l siglo XVII, como se ofreciera reparar el puente romano subsistente sobre
el Guadiana, que estaba cortado, y habiendo para ello necesidad de mu-
EL TEATRO ROMANO DE MERIDA >
cha piedra grantica, cupo al teatro de Mrida tan maia suerte como al
Coliseo de Roma y otros monumentos semejantes, pues los sillares que
revestan la fbrica fueron arrancados y aprovechados en aquella otra ' .
-La obra del puente fu acabada en 1610, y as podemos conjeturar que
desde entonces quedaron desnudos de dicho revestimiento de piedra, tanto
interior como exteriormente, los grandes macizos de hormign, correspon-
dientes la parte alta del hemiciclo, que es la que fu construida de planta,
y que hoy vemos carcomida, arruinada y desfigurada, y posiblemente
antes fueron asimismo desguarnecidas las gradas inferiores, asentadas,
como dicho queda, en la misma roca. Moreno de Vargas, que escriba
hacia i632, habla de dependencias apenas descubiertas unas y otras ocul-
tas 2. Ocultbalas la tierra, como los dems restos del edificio arruinado,
y esa tierra fu aprovechada para sembrar, y as se ofreci mis ojos
en 1907, cuando por vez primera visit Mrida y sent el vivsimo deseo
que al fin he realizado, de descubrir lo que oculto estaba de este magn-
fico teatro, al que dedic una Monografa D. Rodrigo Amador de los Ros 3.
TENTATIVAS DE DESCUBRIMIENTO. Antes que yo sintieron otros el
deseo de hacer excavaciones, que no consiguieron llevar trmino. En el
ao 1752, el embajadorde Inglaterra en Lisboa Mr. Juan Willampson, fu
Mrida deseoso de conocer sus ruinas romanas, y dijo repetidamente que
si el Rey de Espaa, que la sazn era Fermando VI, supiese la riqueza
que en tal punto haba, sin duda hara lo que el Rey de aples (luego
nuestro Carlos 111) estaba haciendo en Herculano 4. No es posible precisar
Si esta voz entusiasta del personaje ingls tuvo eco, como es probable,
^ntre los eruditos portugueses, que deban mirar con alguna predileccin
^ Mrida, puesto que en antiguos tiempos haba sido cabeza de la Lusita-
nia. Ello es que, segn nos refiere D. Gregorio Fernndez Prez, por los
anos de ,yg^ j ^ ^ j estuvo en Mrida, comision=ido por el Gobierno (de-
emos creer que el de su pas), el anticuario portugus D. Manuel Villena,
^ cual hizo excavacin en el teatro, descubriendo por un costado hasta el
pavimento, y bvedas, galeras, portadas y estatuas, y una inscripcin con
c nombre de Marco Agripa, cuyas letras estaban embutidas en bronce 5.
I Forner: Antigedades de Mrida, pg. 27.
^ Moreno de Vargas; Historia de la ciudad de Mrida, pg. 75.
f , ~ I ' ""nj del Teatro de Mrida, vulgarmente llamado las Siete Sillas. Museo Es-
'^ antigedades, tomo x (1878), pg. 497, con una lmina.
onz: Viaje de Espaa, tomo viii, pg. 121, nota i.
iu ^''"ndez Prez: Historia de las Antigedades de Mrida. Mrida, 1893, pg. 44.
u n o el autor en 1827.
4 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
En el siglo xix, en 1868, la Subcomisin de Monumentos de Mrida
solicit del Gobierno recursos para practicar excavaciones y los obtuvo
previos los informes competentes de las Reales Academias de la Historia
y de Bellas Artes de San Fernando; mas por causas que desconocemos,
nada se hizo y se devolvi el dinero. Mejor suerte tuvo la entusiasta inicia"
tiva del alcalde de Mrida D. Pedro Mara Plans que, auxiliado por el in-
dividuo de aquella Comisin D. Manuel Gutirrez, y por cuenta del Mu-
nicipio, descubri las portadas que se ofrecen cada extremo del hemici-
clo, y recogi algunos mrmoles de las cornisas, que fueron depositados
en el Museo local.
EXCAVACIONES DEFINITIVAS.Tal era el estado de este asunto cuando
yo me hice cargo de l. Hall adems el hemiciclo adicionado con unas
construcciones de mampostera que no solamente seguan con menor radio
la forma semicircular de la vetusta construccin visible, sino que conti-
nuaban, completando el crculo, por haber sido condicionado y aprove-
chado el espacio de tal modo circunscrito para hacer all (all donde reso-
naron los versos de Plauto y de Terencio!) una plaza de toros, de lo cual
da testimonio harto preciso un cartel impreso en seda, del ao 1779, que
anuncia cuatro corridas, las cuales haban de celebrarse en la muy noble,
leal, antigua ciudad de Mrida... en su plaza antigua, anfiteatro (como por
error lo llaman algunos historiadores, y hasta ahora lo ha llamado la gente
indocta de la ciudad) habilitado por Real resolucin de S. M. con la mayor
comodidad y seguridad en los Asientos. Po-r fortuna, dej de ser plaza de
toros, mucho tiempo hace, aquel campo, que sembrado encontr, no s si
de garbanzos, como lo vio Ponz hace siglo y medio, si de habas y forraje,
como lo hall hace un siglo, el cannigo Fernndez Prez.
Mis deseos, que eran tambin los de la Subcomisin de Monumentos
de Mrida, encontraron eco en el seor Conde de Romanones, la sazn
Ministro de Instruccin pblica y Bellas Artes, que por Real orden de 26
de Febrero de 1910 me honr con el encargo de dirigir excavaciones en
Mrida. Desde luego pens que donde deban ser efectuadas era en el teatro
romano, y nombrados propuesta ma vocales de la Comisin de excava-
ciones los individuos de la Subcomisin de Monumentos, Sres. D. Juan
Grajera, presidente; D. Manuel Gutirrez, D. Alfredo Pulido y D. Maxi-
miliano Macas, secretario; dimos comienzo los trabajos el 17 de Sep-
tiembre de dicho ao con la modesta consignacin de 6.000 pesetas, que-
elevada y mantenida 15.000 pesetas en los aos 1911,1912, 1913 y 1914,.
EL TEATRO ROMANO DE HERIDA D
nos ha permitido realizar el descubrimiento, ya casi total, de este monu-
mento.
El xito ha superado con mucho nuestras esperanzas. Porque las
mejores referencias que de este teatro romano se conservaban eran las con.
signadas por el erudito acadmico D. Luis Jos Velzquez, marqus de
Valdeflores, en una curiosa obra indita, cuyo manuscrito ' guarda la Real
Academia de la Historia, y por el cual se entiende que debi visitar Mrida
en 1753, y al describir las ruinas del teatro]emeritense dice que ste falta
lo que tiene el de Acinipo (Rndala Vieja), esto es, la parte del escenario;
afirmacin de que luego se hizo eco Cen-Bermdez =, y que no tena ms
fundamento ni disculpa que la circunstancia de estar cubierto por la tie-
rra, como se ha dicho, casi todo el monumento. Pero levantada por nos-
otros esa tierra, en excavacin que ha pasado por lo general de siete metros
de profundidad y ha llegado hasta nueve, en algunos puntos en que el
terreno se ofreca mas elevado, hemos hallado, adems de la gradera
baja, que completa el hemiciclo dispuesto para los espectadores, la escena
con todas sus vastas dependencias, y hemos descubierto, no sin asombro,
tan grande como admiracin por tanta riqueza, multitud de preciosos
mrmoles, consistentes en columnas, basas, capiteles, cornisas de fina
labor y bellsima ornamentacin; estatuas, aras y accesorios decorativos
de exquisito arte. Rotos y maltrechos hemos encontrado estos magnfi-
cos restos, los cuales denotan la suntuosidad y magnificencia de tal teatro,
que supera, en tales respectos, lo que podamos esperar de un teatro
iprovincial y le hacen por cierto digno de Roma.
La tierra y escombros acutriulados sobre dichos restos, se nos ha ma-
nifestado, al abrir el corte de ella, dividida en varias capas. La inferior,
en la parte de la escena, compuesta casi toda de tierra, la primera que las
aguas arrastraron la hondonada; otra capa formada principalmente por
ripio, trozos de ladrillo y cascote, de derrumbamiento de los muros de
fondo de la escena y de sus dependencias, habiendo aparecido tierra y
ripio en revuelta confusin con las columnas, cornisas cadas y mrmoles
varios. Antes de llegar estas dos capas levantamos otras dos de tierra,
entre la cual, en la segunda capa, se descubrieron algn candil y monedas
I Observaciones sobre as antigedades de Extremadura de Len, por D. Luis
'Jos Velzquez, marqus de Valdeflores. Mee., tomo xxv, de la Coleccin Valdeflores.
2 Sumario de las antigedades romanas que hay en Espaa. Madrid, 1832,
iPg. 386.
6 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOl'ECAS Y MUSEOS
arbigas, y en la capa superior, monedas de Constantino y sus sucesores,,
con lpidas y restos de ellas, sepulcrales las ms, romanas de la decaden-
cia y cristianas de los primeros siglos; todo esto arrojado all como escom-
bro procedente de obras efectuadas en distintos puntos de Mrida.
II
DESCRIPCIN DE LA PARTE ARQUITECTNICA
PARTE DEL TEATRO DESTINADA LOS ESPECTADORES.Conserva en sus
restos el teatro romano emeritense lo bastante para hacer apreciables las
tres partes esenciales de todo teatro antiguo: la cavea (de cavus, hueco)
sea la cavidad abierta para asentar las graderas destinadas los especta-
dores y dispuestas en semicrculo; la orchestra (del griego py.jaTptz, sitio
para el baile), espacio, semicircular tambin, destinado en los teatros grie-
gos al coro, la scena (del griego oxrjvj) lugar destinado la representacin:
teatral, con sus varias dependencias.
Fu cuidadosamente situado y construido este teatro conforme las
reglas vitruvianas, en un paraje sano y alto, donde los espectadores, que-
haban de permanecer sentados durante el largo tiempo de la representa-
cin, no sintieran los efectos de la humedad, y defendido de los aires del
Medioda ', puesto que la cavea mira al Norte, de cuyo rigor defenda los
espectadores la elevada construccin de la escena.
La cavea comprende las tres partes de la divisin clsica, segn la
cual, cavea ima inferior es la principal y ms extensa, pues consta de
iZgraAS {gradationes) para las personas de calidad, los caballeros {equi-
tes), las cuales gradas ascienden desde un ndito (praecinctio) enlosado de
granito que hay abajo y limita la parte de la orchestra ( cuyo comienzo^
se ven las huellas de tres filas ms de asientos, de que hablar), hasta otro
ndito idntico al dicho, que hay arriba, ante un muro (balteiis) en el
que se abren cinco puertas en arco. Estas cinco puertas {vomitoria) daban
entrada, por pasadizos galeras que perforan el macizo de la construc-
cin, desde el exterior la dicha localidad del teatro, y para facilitar el
descenso de los espectadores, desde la precincin en que desembocan las
dichas puertas hasta abajo, unas escaleras (scalae), en nmero de siete,
pues dos corresponden los extremos del hemiciclo, y las otras cinco se
I M. Vitruvii Pollionis: De Architectura, lib. v, cap. m.
REV. DE ARCH., BIBL. Y MUSEOS
TOMO Jcxxi r. LAM. .
Escah de I: Soo
PLANTA DEL TEATRO ROMANO DE MERIDA
{\or D. Alfredo Pulido.)
EL TEATRO ROMANO DE MERI DA 7
corresponden, respectivamente, con las cinco puertas, estaban abiertas en
la gradera misma, correspondiendo dos escalones cada grada de asien-
tos. Restos y huellas de estas escaleras abajo, arriba en otros puntos de
la gradera, permiten reconstituirlas en el plano que acompaa (lm. i).
Estas escaleras, que se ofrecen como radios del semicrculo, dividen ste,
y por tanto las series filas de asientos, en seis sectores (cunei), vindose
en ellos interrumpidas las gradas su comedio desde la 14, contando desde
abajo, hasta la ig, por seis vomitorios puertas, correspondientes cada
una un sector, y con entrada por una galera abovedada, que corre por
bajo de las ltimas gradas y tiene dos entradas desde el exterior, una
cada extremo del edificio semicircular.
Sobre la cavea ima, que acabamos de describir y es la parte del teatro
apoyada en la colina, se eleva un cuerpo de construccin, tambin semi-
circular, en el que se contienen, encima del muro en que se abren las
cinco puertas antedichas, la cavea media, que consta de cinco gradas
filas de asientos, y encima de otro macizo la cavea summa, con otras cinco
gradas. Dicho macizo y gradera alta se ven hoy cortados y divididos
en siete trozos (las siete sillas) por seis grandes informes huecos, donde
estuvieron las puertas que franqueaban al pueblo las gradas de la cavea
inedia, y las escaleras que desde el exterior daban acceso ellas y conti-
nuaban la cavea summa por bajo de las bvedas que en tales puntos la
sustentaban y que se hundieron. De ello se infiere que la gradera alta se
ofreca en lo antiguo corrida, sin interrupcin alguna, y que las graderas
media y alta tenan comn acceso por seis puertas, apreciables todava
por el exterior.
En lo alto del edificio, la terminacin de 1^ gradera superior, ofrece
hoy el dicho macizo una plataforma, en su origen corrida, hoy cortada,
como se ha dicho, y realmente interrumpida en parte por las escaleras,
cuando aqul se hallaba en su integridad. Dicha plataforma, despedazado
como hoy se ve el monumento, mide i ,8o metros de anchura, y con lo que
taita debi medir tres metros. Segn las reglas de Vitruvio ', las cuale se
ajusta rigurosamente este teatro, y conforme se ve en alguno de los tea-
tros romanos que se conservan fuera de Espaa, como el de Taormina, en
a isla de Sicilia, en esa plataforma se alzaba, por coronacin de la cavea,
Una galera corrida con su columnata y su muro de fondo, teniendo igual
V, VI.
o REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
altura total que la escena, segn previene Vitruvio, para que no se perdiese
la voz de los actores.
No era esta sola regla la que deba ajustarse en lo tocante la acs-
tica el constructor de un teatro romano. El mismo sabio arquitecto ' pre-
viene que para el propio fin era esencial que las gradas destinadas al p-
blico estuviesen dispuestas con tal regularidad que, colocado en la arista
de la grada superior el cabo de una cuerda, y tendida sta hasta la grada
inferior en sentido radial, deba tocar en las aristas de todas las gradas.
Con efecto, en el teatro emeritense fu esta regla rigurosamente observada
en cada una de sus graderas, y de aqu sin duda y de la forma abocinada
de toda la cavea, sus condiciones acsticas son excelentes, de tal modo,
que lo que se habla en cualquier punto de la escena es perfectamente per-
ceptible desde cualquiera de los asientos, hasta en los ms altos y distan-
tes, pesar de hallarse tan despedazado el monumento, estar hoy lleno de
aberturas, por^donde se escapa la voz, y faltar el muro de fondo de la es-
cena, donde deba hacer reflexin el sonido.
Queda dicho que las gradas se hallan desguarnecidas de la piedra gra-
ntica que las revisti, siendo hoy lo que de ellas se conserva su funda-
mento de hormign cuando no los retallos del terreno natural,"sobre todo
en la gradera inferior. Pero hay en sta un trozo, comprendido entre el
penltimo y ltimo vomitorio la izquierda, que conserva entero el ex-
presado revestimiento de sillares de granito de tres gradas seguidas, que
son las 17, i8 y 19, con el trozo correspondiente de la escalerilla que
arrancaba de la primera puerta del balteus por ese lado. Estas gradas nos
permiten conocer con exactitud las medidas de todas; la altura es de o,32
metros; su anchura, de 0,74, para dar asiento los espectadores de una
fila y holgura para los pies de los de la fila posterior.
A cada extremo del hemiciclo, completndole y prolongndola fbrica
en sentido perpendicular su dimetro, tiene este teatro, como sus cong-
neres, sendos cuerpos de construccin {parodoi), en los que se ven practi-
cadas en cada uno una ancha galera (aditus mximas) con entrada por
el frente y salida la orchestra, ofreciendo encima de aqulla una plata-
forma. Estas plataformas tribunas son en un todo semejantes, por su
disposicin, los palcos de proscenio de nuestros teatros y de idntico
destino; reciban el nombre de tribunalia, y estaban destinados las
I Vi t r uvi i : De Architectura, v, i i i .
RKV. n B AKCTI.. IIIRI,. y MllsrOS
TOMO XXXi r . ] , M n .
LA " C A \ K A " IH-J, Ti i vnji i MI: MKI I DA
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EL TEATRO ROMANO DE MRI DA 9
autoridades. En ms de un teatro romano hay cada lado dos de estas
tribunas palcos escalonados, segn indican sus respectivas platafor-
mas, y aqu tambin parece haberlas habido, aunque la diferencia de
nivel es pequea.
Las dos indicadas galeras son los ms bellos restos de construccin
que se conservan en este monumento. Hemos dicho que sus entradas apa-
recen en los frentes, sea en los extremos de la gran construccin semi-
circular, y hay que aadir que se ofrecen en arco de medio punto, coro-
nado con un entablamento, en parte destruido, y en cuyo friso se venios
agujeros para los pernos de las letras de bronce, que formaban una ins-
cripcin. Del texto de sta hablaremos ms adelante. Ahora diremos tan
slo que de dichas letras, de bronce dorado y de hermosa traza, hemos
recogido algunos pedazos, que parecieron cados y sueltos.
Las galeras tienen, pues, la entrada en sentido lateral respecto de su
desarrollo, volviendo, por consiguiente, en ngulo recto hacia su salida, y
ofrecindose su bveda de medio can, de sillera grantica y de magn-
fica construccin, en la forma llamada de rincn de claustro. En el tramo
mayor de la galera el dovelaje de granito se ve interrumpido en varios
trozos por fbrica de piedra de cua, que debi estar enlucida, y es de
notar que cerca de la salida, bajo la plataforma de la primera tribuna, la
bveda tiene mayor altura.
Las puertas de salida de las galeras la orchestra deban perfilarse
tambin en arco de medio punto, hoy destruido en ambos, como asimis-
mo la bveda, que acaso fu simulada, y esto explique la presencia de una
caja abierta en una dovela del arco en que queda cortada la bveda en la
galera del lado derecho. En arco se ofrecieron y ofrecen en otros teatros
esas puertas. Tal se ve en Aspendos (Asia Menor) y en Siracusa (Sicilia).
Lo que hoy queda de esas puertas es las pilastras, pareadas y de poco
resalto, sobre las cuales fueron volteados los arcos. Sobre stos, sirviendo
de tico coronamiento estas portadas, hubo sendos sillares granticos,
monolitos de 4,5o metros de longitud y 0,75 de altura, que all mismo
aparecieron cados y hoy se ven provisionalmente colocados sobre dichas
pilastras. Cada uno de estos dos sillares tiene tallada en su frente una cor-
nisa y grabada en el neto una inscripcin, de que se hablar ms adelante,
igual en ambos, y de sumo inters, por cuanto que declara quin fu de-
bida la construccin del teatro: el general Marco Agripa, cuando ejerca
su tercer consulado.
10 REVI STA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
El cuerpo de construccin que completa la cavea se ofrece al exterior
en forma semicili'ndrica, vindose sus grandes macizos de hormign des-
guarnecidos de piedra, menos por la parte baja, donde se abren las-
puertas.
LAS PUERTAS DEL TEATRO.Quince son las puertas: las dos de los paro-
doi, las dos ya indicadas, para bajar la galera semicircular, que comu-
nicaba con las seis salidas la cavea ima; las cinco que bajando seis
escalones permitan llegar la precincin, de donde arranca la gradera
de dicha cavea, y alternadamente con esas cinco puertas las seis que por
medio de escaleras, de que quedan restos, permitan el acceso los asien-
tos de \a cavea media, y por otro tramo de escalera, la cavea summa.
Bien visibles son en algunos puntos los arranques de las bvedas que cu-
brieron esos tramos de escaleras. Las seis puertas ltimamente citadas son
las mal conservadas, pues todas faltan los arcos de cerramiento, que las
otras siete conservan. Comunican estas siete puertas con galeras que,
como se dijo, las cinco perforan el macizo, dispuestas en sentido radial
y cubiertas con bvedas ligeramente abocinadas.
Cj n esas i3 puertas, ms las dos de \os parodoi, de las cuales ms de la
mitad eran para servicio de los espectadores de calidad, est resuelto de-
un modo previsor y regular, verdaderamente admirable, el problema que
aun hoy preocupa al constructor de todo teatro, cual es el de procurar en
poco tiempo el ingreso de numerosos espectadores y el desalojarle de ellos
en igual tiempo y menos an, puesto que todo pblico, acabado el espec-
tculo, ansia por salir pronto esparcir el nimo despus de las impre-
siones recibidas. Verdad es que en los teatros al aire libre como el pre-
sente no haba el peligro de incendio en local cerrado, que agrava hoy el
problema dicho. De todos modos, el teatro emeritense prueba que para
resolver la dificultad es esencial que el teatro sea un edificio aislado.
LA ORQUESTA Y sus LOCALIDADES.La orchestra, sea la dependencia
circunscrita por el semicrculo de la cavea y la lnea recta de la scaena, es,
en su parte esencial, un espacio libre, plano y pavimentado de mrmol.
Forman este pavimento losas rectangulares azuladas,recuadradas por lose-
tas blancas. Mide de dimetro el semicrculo 17 metros, y est limitado
por la grada corrida de mrmol blanco, de que se conserva una parte al
lado izquierdo, y en la cual comienzan las localidades.
Cuando de teatros romanos se trata, plantase y suele debatirse una
cuestin que deseo aclarar, y es la referente al destino de la orchestra^
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GALl dil A DE LA DERKCHA
KL TEATRO ROMANO DE MRIDA I I
Sabido es que esta dependencia del teatro antiguo debe su nombre que
6ra el lugar en que cantaba y evolucionaba el coro en el teatro griego; de
manera que de las tres partes del mismo, cavea, orchestra y scaena, la pri-
mera estaba destinada exclusivamente los espectadores, y las otras os,
la representacin dramtica. Esto, que es indudable cuando de teatros
griegos se trata, ha ofrecido ms que dudas al tratarse de teatros romanos,
en los cuales es menor que en aqullos la orchestra. La razn que se ha
tenido para dudar de que esta dependencia tuviese aquel mismo destino
entre los romanos es la afirmacin de Vitruvio de que todos los actores
(omnes artfices, dice, sin especificar qu clase de actor, histrio, ckoraules)
representaban en la escena, y de que los senadores (debemos pensar que se
refiere los teatros de Roma) tenan designados sus asientos en la orches-
tra ' ; y sin esfuerzo se entiende que ese privilegio deba ser extensivo
otras personas, como magistrados, sacerdotes, etc., y que esta costumbre
debi ser observada tambin en los teatros provinciales. Los bronces de
Osuna, de que con justicia se envanece el Museo Arqueolgico Nacional,
y que contienen varios captulos de la Lex coloniae Genetivae Juliae, dis-
ponen en el 127 que nadie tuviera derecho de sentarse en el teatro en los
sitios designados en la orchestra los magistrados, senadores, decuriones
y otras autoridades y personas distinguidas.
Dice as tan interesante documento:
CXXVII.Quicumque ludi scaenici Cuando por alguno se hagan juegos
c(olonia) G(enua) J(ulia) fient, nequis escnico? en la colonia Genua Julia, que
in or I chestram iudorum spectando- nadie se siente en la orquesta para ver
rum causa sdelo praeter mag(istra- los juegos, excepto el magistrado el
tus) I prove m(agistratu) p(opuli) r(o- promagistrado del pueblo romano, el
mani) qujve i(ure) d(icundo) p(raerit) que presida la diccin del derecho,
[ejt si quis senator p(opuli) r(omani) cualquier senador del pueblo romano,
est, erit, | fuerit et siquis senatoris f(i- que alli est, estuviera estuviese, el
lius) p(opuli) r(omani) est, erit, fuerit, hijo de senador del pueblo romano, que
et si I quis praef(ectus) fabrum eius alli est, estuviera estuviese, algn
mag(istralus) prove magistratu, | qui prefecto de los zapadores del magistra-
provinc(iam) Hispaniar(um) ulterio- do promagistrado que obtuviere y go-
rem Baeticam pra | erit, obtinebit, bernare la Blica, provincia ulterior de
erunt, et quos ex hfa) l(ege) decurio- las Hispanias, y los decuriones quie-
I Vitruvii: De Architectura, v, vi : "qu.od omnes artfices in scaena dant operam, .
in orchestrae antem senatorum sunt sedibus loca designata."
. n(um)loco, | decuriones sedereoportet, nes corresponda correspondiere por
oporlebit. Praeter eos, | qui s(upra) esta ley sentarse en el lugar de los de-
s(cripti) s(unl), nequis in orctiestran curiones. Excepto los antes designados,
ludorum spectan | dorum causa sedeto ninguno se siente en la orquesta para
nev quis I sessum ducito | nev in eo ver los juegos, ni lleve asiento ni deje
loco sedere sinito uti q(uodJ r(ecte) f(a- sentarse en dicho lugar sin dolo malo,
ctum) e(sse) v(olet) sc(iens) d(olo) como quiera que rectamente debe ha-
m(alo) I . cerse i.
Estos testimonios literarios se han interpretado para el caso de un modo
demasiado riguroso: se ha tenido, pues, por indudable que en los teatros
romanos el espacio libre, semicircular, de la orchestra se llenaba de sillas
para las autoridades y personas calificadas, ni mas ni menos que se llena
de filas de butacas el patio de nuestros teatros.
A medida que el curso de nuestras excavaciones me permitieron estu-
diar el teatro emeritense, me ofreci muchas dudas tal supuesto, y acab
por formarme sobre el particular una opinin que voy exponer. Es po-
sible, pensaba yo, que los romanos, tan prcticos en todo, despus de ha-
ber dispuesto, como los griegos, las localidades del teatro conveniente-
mente escalonadas, de manera que ningn espectador pudiera estorbar al
que tuviera detrs la vista de la escena, alinearan sobre un plano las loca-
lidades de preferencia, con notorio perjuicio de los espectadores que eran
precisamente los de mayor alcurnia? Verdad es que por ser stos pocos
n nmero podan ocupar una sola fila; pero entonces resultaba que su co-
locacin tena algo de ocasional, lo que no se aviene con el orden perfecto
que corresponde la disposicin del teatro, hasta en sus menores detalles,
ni menos con la distincin necesariamente prefijada de tales localidades,
designadas de antemano para los personajes referidos. Por otra parte,
nadie puede ocultarse que si en la literatura dramtica latina constituye
iina novedad la supresin del coro, lo cual tambin se ha tomado en un
.sentido demasiado absoluto, no es menos cierto que en los teatros roma-
nos se representaban con frecuencia obras griegas, interpretadas por artis-
tas griegos, y en las cuales tena su parte obligada el coro, el cual deba
funcionar en la orchestra, sin por ello estar mano mano con los espec-
tadores, riesgo de estorbarlos. De todo esto se sigue que sin perjuicio
I Rodrguez de Berlanga : Los Bronces de Osuna. Mlaga, 1873. Adiciona el trans-
criptor y traductor este captulo de la ley con la pena que el captulo anterior, que trata
del mismo asunto, seala al contraventor, pena consistente en el pago de unos miles
de scstercios.
EL TEATRO KOMANO DE MERI DA I J
de que hubiera asientos de preferencia en la orchestra, como indica Vitru-
vio y determinan los bronces de Osuna, haba en ella un espacio libre para
el coro. La resolucin del caso no poda darla ms que el examen de los
mismos teatros romanos, y en el de Mrida encontr desde luego los datos
para ello.
La cavea nfima termina en un ndito 6 precincin enlosado de granito,
ante el cual, segn indicamos su tiempo, se advierten las huellas de tres
filas de asientos, que terminan en el escaln corrido semicircular de mr-
mol que limita el espacio libre pavimentado de mrmoles de la orchestra,
y por consiguiente, esas tres filas de asientos, convenientemente separa-
das de las otras, escalonadas tambin, pertenecen asimismo la orchestra,
Y son, sin gnero de duda, las localidades de preferencia que se refieren
los indicados textos. Que se trata de asientos de gran lujo lo prueba la
circunstancia de que esas tres gradas, en vez de ser de piedra, como las
dems, son de mrmol, segn demuestran sus restos, y sus gradas de poca
altura 0,15 metros, suficiente, sin embargo, para ver sin estorbo la escena,
puesto que se trata de localidades bajas; pero esas gradas no son los asi en-
tos, sino la base de ellos. Debieron ser asientos corridos, tambin de mr-
mol, modo de exedra, como los del teatro pequeo odeon de Pompeya,
donde se conservan en sus sitios algunos tableros de los respaldos y un grifo
esculpido en mrmol tambin, del que arrancaba por el lado derecho la
cuarta fila de los asientos de orquesta. Un grifo idntico, tambin del lado
derecho, con la ranura de que parta el asiento, se hall cado en medio
de la orquesta en el teatro de Mrida. No dejan de advertirse huellas de
esta clase de soportes en las gradas. Sobre dichos asientos de mrmol po-
nan almohadones. Acaso estos asientos corridos slo estuvieron en la
tercera fila, y en las otras colocaran asientos porttiles, de bronce de
madera, como la silla curul, propia de los magistrados, y de las cuales se
sabe que, en honor de los fallecidos, las que haban usado se colocaban
en el teatro. La citada ley de Osuna dice textualmente: Excepto los
designados, ninguno se siente en la orquesta para ver los juegos, ni lleve
asiento...
Efectivamente, la costumbre de hacerse llevar sillas, almohadones
banquetas al teatro se deja entender por algunas referencias de los escrito-
res antiguos.
Mas lo que principalmente importa es que los asientos de orchestra eran
los de las primeras filas dispuestas en el hemiciclo, y que no se colocabam
. capricho en el espacio libre y plano reservado al baile y al coro por ne-
cesidad por tradicin.
Expuse por vez primera esta opinin ma ante el pblico en una con-
ferencia que di en el mismo teatro romano el da i3 de Abril del pasado
ao, y luego he visto que opina lo mismo en su estudio recin publicado
de los teatros romanos, propsito de los de Arles y Orange, el arquitecto
francs M. Jules Formigu ' .
Sealar en la orchestra asientos magnficos para las autoridades fu
ya costumbre de los griegos, como lo prueba el teatro de Baco en Atenas,
donde se ven en la primera fila los sitiales de mrmol para los arcontas y
el sacerdote de Baco, segn declaran las inscripciones que se leen en el
frente de los asientos. Los romanos no hicieron, por consiguiente, ms que
seguir la misma costumbre, dando esa localidad mayor realce.
No debe caber duda, pues, de que la orchestra comprenda dos partes
bien determinadas y separadas: una para los espectadores de preferencia,
que en el teatro de Mrida ocupaban tres filas, dos en Sagunto y en Car-
tago, cuatro en Herculano y en Pompeya, cinco en Dugga y una sola en
Arles y en Orange, y otra parte libre para el coro. Tiene, pues, razn el
escritor griego PoUux (del siglo ii de nuestra Era) cuando escribe: La
scaena pertenece los actores, la orchestra al coro.
CAPACIDAD DEL TEATRO.Querr saber el lector qu nmero de espec-
tadores poda contener este teatro, y la verdad es que no hemos dado t o-
dava un dato, que se relaciona ntimamente con aquella cifra, an no pre-
cisada, y es indispensable para conocer la capacidad de la cavea. Nos re-
ferimos las dimensiones de la misma. Mide de dimetro total el edificio
86,63 metros, y como el espesor del macizo semicilndrico es de io,6o, el
dimetro interior del hemiciclo por el balteus es de 66,o3. Dada la semi-
circunferencia, calcular el nmero de espectadores de cada fila de asientos
, puede dar una cifra aproximada. Pero el monumento mismo manifiesta un
dato que da un punto de partida seguro para dicho clculo. En el escaln
de piedra, del cual arranca la gradera baja, se ven en el cuarto cuneus
grabadas las letras siguientes, cada una en un sillar.
E X D
I Remarques diverses sur.les Thtres romains d propos de ceux d'Arles et d'Oran-
.ge. Paris, 1914.
EL TEATRO ROMANO DE M R I DA 15
Su lectura deber ser:
E{quite&) X D(ecreto Decuriorum).
(Diez caballeros, por Decreto de los Decuriones.)
Una inscripcin anloga, y en idntico sitio, se ve en el teatro de Oran-
:ge, y otra en el de Arles.
Fija la del teatro emeritense en l oel nmero de caballeros que se podan
-sentar en la primera fil.i del cunei, de donde debe inferirse que, dispuesto
.as por las autoridades, para evitar cuestiones sobre el particular, ese tipo
deba servir para dar cabida proporcional los espectadores de las filas
-siguientes, en las que debemos creer no haba indicaciones, puesto que en
el trozo de gradera que se conserva no las hay. Acaso las rayas divisorias
estuvieran pintadas.
Medido el arco de crculo correspondiente dichos lo asientos, encon-
tramos que corresponda cada uno 0,54 metros, que es espacio bastante
holgado, y por igual modo calculando sobre ese tipo el nmero de espec-
tadores, y aumentndole proporcionalmente al mayor desarrollo del arco,
hemos sacado en consecuencia que en las 23 filas de cada uno de los cuatro
xunei iguales caban 340 caballeros; y en los cuneus de los extremos, que
son mayores, permitiendo 11 asientos en primera fila, 471 caballeros. He-
mos Calculado los asientos de las otras dos caveas o,5o metros en sus
cinco filas, y por el contrario, cerca de un metro los asientos de orchestra
-y de todo sacamos el siguiente resultado de la capacidad del teatro:
Asientos en las tres filas de la orchestra 83
dem en la cavea ima, de 23 filas 2.3o2
dem en la cavea media, de cinco filas [ .090
dem en la cavea summa, de cinco filas i.33o
dem en la galera alta, en dos filas 628
dem en los tribunalia 5o
SUMA TOTAL 5.383
Si, como es verosmil, no estaba con tanta holgura el pueblo en las gra-
-deras media y alta, y se cuentan adems las gentes (esclavos) que podan
estar de pie en la segunda precincin, junto al baltei, puede calcularse que
el teatro era capaz para 5.5oo personas.
LA ESCENA.La scaena comprende, su vez, distintas partes, cuyos
nombres latinos se conocen, pero cuya identificacin ha sido tambin objeto
16 UEVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
de controversia. Lo que con ms certidumbre puede deducirse de ella es-
que los antiguos llamaron proscaeniim al espacio dividido por construccio-
nes y molduras que se extiende manera de ancha faja entre la orchestra
y el murus pulpiti que aqullas estn adosadas; que debe entenderse
por pulpitum el conjunto del gran espacio rectangular para los actores,
sea lo que hoy llamamos escenario, limitado los lados por construcciones
con sus puertas (parascaenia), y al fondo por un gran muro, con colum-
natas delante, que formaban un rico conjunto decorativo, con tres puer-
tas, todo lo cual reciba el nombre dtfrons scaenae, y que lo que hay tras
de dicho muro, las habitaciones del vestuario (choragia), compone dpost-
scaenium tras del cual hay unos prticos. Todas estas partes y dependen-
cias, amplias y magnficas en el teatro emeritense, han sido descubiertas y
merecen ser consideradas con alguna detencin.
El proscenio comprende en la faja de construccin adosada al mrete
(puruspulpiti) que le separa de la escena propiamente dicha, dos escale-
rillas, una cada extremo, que hoy conservan unos cuatro escalones,
para que los actores pudieran bajar subir, segn lo pidiera el movimiento
escnico y la natural relacin de los personajes con el coro, y entre ambas
escalerillas una serie de compartimientos regulares, cuatro rectangulares y
tres semicirculares, alternadamente dispuestos, resaltados del piso de la
orchestra 0,20 metros de altura sobre ella, y perfilados con las molduras
de mrmol, de lo cual son tambin los pavimentos de dichos rectngulos
y semicrculos. No es este el nico teatro romano en que el proscenio
ofrece esa divisin en compartimentos, tres semicirculares. Sirvan de ejem-
plo los teatros de Herculano y de Pompeya, el de Tugga, en Argelia, y el
de Arles, en el cual se ven cuatro semicrculos. Nada dice Vitruvio de esa
parte accesoria, de la que no hay rastro en los teatros griegos. M. Formi-
gu dice que esos nichos contenan cipos y veces estatuas, como en
Arles, donde se ven unos silenos echados que servan de grifo de fuente.
Villena, el explorador ya citado del teatro emeritense, crey descubrir en
l una fuente. Sin duda tom por tal uno de esos nichos semicirculares y
pudo inducirle error un orificio, guarnecido de plomo, que se ve junto al
semicrculo de enmedio en la canal descubierta que forma todo lo largo
la lnea divisoria entre orquesta y proscenio, el cual orificio no es otra
cosa que un, conducto de desage en comunicacin con la cloaca que sub-
terrnea atraviesa el teatro por junto la lnea del proscenio. Por consi-
guiente no convencen estos datos de que sean efectivamente fuentes tales-
EL TEATRO ROMANO DE HERIDA 17
compartimientos nichos por cuanto que sus molduras pasan de unos
otros, y no hay el menor resto del cerramiento que necesitaba por delante
en la separacin de ese estanque corrido con la orchestra, y ms bien pa-
rece haber habido un escaln hacia fuera. De desages y sumideros para las
aguas pluviales est lleno el teatro. Cierto que en los teatros romanos sola
haber fuentes depsitos de agua perfumada para regalar con aspersiones
los espectadores. Sparsiones vela erunt, dice cierto anuncio de juegos
escnicos de Pompeya. Pero si esto exiga una fuente estanque, mejor
acaso podan servir etros que en el teatro emeritense hemos descubierto en
la escena. Ms bien que ese fin se acomodan los nichos en cuestin con-
tener aras, que tambin hemos descubierto.
Por un momento imagin si esos tres compartimientos seniicirculares
tan constantes en los teatros romanos y situados en un plano ms bajo que
el del escenario pudieran ser los puestos obligados de los tres msicos que
hacan el acompaamiento en el canto y los recitados de la declamacin
antigua. Decimos tres msicos, porque los instrumentos de msica en la
antigedad eran de tres categoras: de cuerdas, esto es, lira, ctara, arpa;
de viento, sea la flauta, por lo general doble, y de percusin, como tam-
bores, castauelas, cmbalos sistros, bien que todos estos instrumentos se
cree eran usados solamente en las ceremonias orgisticas. La lira, el arpa
y la flauta pudieron ser los instrumentos teatrales, y sin violencia podra
creerse que se usara el cmbalo las castauelas por su relacin con el
culto de Baco, y la de este dios con los orgenes del teatro.
No hay que olvidar en este punto, y ms an por lo que se refiere
las aras antedichas, el carcter religioso de los juegos escnicos. Los cita-
dos bronces de Osuna, en los captulos LXX y LXXI de la ley colonial,
disponen que los decuriones y los ediles celebraran juegos escnicos en
honor de Jpiter, de Juno y de Minerva por espacio de cuatro das (los
decuriones) y de tres (los ediles) empleando en esto la mayor parte de
cada uno de ellos, y an aade lo que podan gastar: de cuatro mil tres-
mil sextercios.
En el teatro emeritense, tXpulpitum escenario propiamente dicho, es
un gran rectngulo, de 59,90 por 7,28 metros, limitado por el mrete {po-
diutn), corrido de uno otro de los dos cuerpos salientes de los parodoi y
tribunalia, que mide 41,35 metros de longitud, la cual determina la de la
I D. J. de D. de la Rada y D. E. Hinojosa: Los nuevos bronces de Osuna,
Museo Espaol de Antigedades, ix (1897), pg. 116.
3. " POCA.TOMO XXXII 3
boca de escena; los lados por muros, en cada uno de los cuales hay una
puerta, y al fondo por la enorme construccin que constitua el frons
scaene. Ha desaparecido el pavimento, que es regular fuese de madera.
La gran fachada de fondo {frons scaene), arruinada v casi deshecha
como se ve, constituye el hallazgo ms precioso en el teatro emeritense.
Contra lo que se presuma, se conserva el basamento de la misma, los
arranques del verdadero muro de fondo y numerossimos importantes
restos de las columnatas, ms las estatuas que formaban aquella suntuosa
y riqusima decoracin corprea y permanente, que fu gala de este teatro.
El basamento es de sillera grantica y mampostera, con restos y sea-
les del chapeado de mrmoles que le revisti. De mrmol rojizo violado
es el revestimiento del zcalo; de tableros de mrmol blanco veteado el
revestimiento de los netos, y de mrmol blanco son las molduras.
La lnea recta de este largo basamento de 59,90 metros se ve interrum-
pida por las tres puertas, por donde los actores salan la escena. La
puerta central est como dentro de un bside semicircular; las otras, den-
tro de un espacio rectangular, y todas ellas flanqueadas por unos avances
del mismo basamento para sustentar las columnas que realzaban estas
portadas monumentales.
La disposicin de todos estos elementos es anloga igual la de
los dems teatros romanos que, arruinados, se conservan; pero ste
se distingue por la profusin de columnas, y excede acaso en lujo los
mejor conservados. An hay en las puertas trozos de las molduras de
mrmol que guarnecan sus jambas, como tambin restos de los hierros
sobre los cuales jugaron sus hojas de bronce, y asimismo hay algn que
otro incompleto tablero de mrmol de las escalerillas de cada puerta, que
consta cada una de cinco escalones, de bajada la escena.
Estas tres puertas, por decirlo as reglamentarias, de los teatros roma-
nos, tenan su nimenciatura y su especial significacin para el juego esc-
nico. Valva rep;ia puerta real llamaban la puerta del centro, cuya im-
portancia arquitectnica seala la que tena en la dramtica, porque era la
destinada dar entrada en escena a\ protagonista, que en la tragedia anti-
gua era algn aios rey de los tiempos heroicos. Valva hospitaltum
puerta de los huspedes denominaban cada una de Us puertas de los
lados, las cuales,estaban destinadas las entradas en escena del deutera-
gonista, la puerta de la derecha, y del tritagonista, la de la izquierda. Las
dos puertas laterales reciban el nombre de parascaenium, y eran las desti-
EL TEATRO ROMANO DE HERIDA 19
'nadas dar entrada los personajes que llegaban la ciudad los que
venan de ella, que en este caso son la de la derecha y la de la izquierda,
respectivamente. Ambas puertas son accesibles pie llano, sin que haya
que salvar escalones, y por tanto, permitan ia entrada en escena de caba-
llos, carros, etc. Este convencionalismo del destino de las puertas los
personajes teatrales con arreglo su categora daba por resultado que el
pblico los distinguiera unos de otros desde que los vea aparecer, aun
antes de fijarse en el traje y accesorios con que se caracterizaban. Sabido
es que los actores clsicos realzaban su estatura con el coturno calzado
de afta suela; cuando representaban personajes trgicos abultaban su
cuerpo con postizos y fijaban su expresin y carcter por medio de una
careta que tena la boca abierta, en forma de bocina, para dar mayor sono-
4 ridad la voz, y por complemento una peluca.
EL TELN Y LAS DECORACIONES. - Explorado el suelo de la escena, se ha-
llaron unas construcciones, manera de fosos, que nos han puesto hasta
cierto punto en el secreto de las tramoyas, que no fueron por cierto desco-
nocidas en los escenarios de la antigedad clsica. Al lado izquierdo de la
puerta central valpa regia pareci una de estas construcciones, hecha de
piedra grantica y de forma alargada. Sin duda sirvi para la aparicin de
los personajes mitolgicos que debieran surgir de la tierra para hacer su
aparicin escnica. Junto esta construccin, ms la izquierda, se hall
otra mayor de ladrillo, consistente en una fosa casi cuadrada, de 3,20 me-
tros de longitud, tres de anchura y tres de profundidad, que sirvi para
depsito de agua, con el fin de presentar en escena, si se ofreca, alguna
barca con su nave^ânte. Al lado derecho, delante de la puerta lateral, fu
descubierto otro depsito estanque, de igual forma, que mide 4,56 por
4 metros y 1,10 de profundidad.
Ms curioso que t odj esto fu el hallazgo de 2 cavidades modo de
pocetes cajas de mampostera, construidos en lnea, junto al mrete
murus pulpili, con suma regularidad, de tres en tres metros, y de los cua-
les 10 miden de boca 1,75 por o,io metros, estn divididos en dos compar-
timientos cuadrados, siendo menor el que toca al muro, y dos, que son los
de los extremos, tienen su boca cuadrada. La profundidad do todos, desde
,el tablado, que falta, es de tres metros; y es de notar que en todos se han
encontrado pedazos de madera y clavos.
No es este teatro romano el nico que ofrece cavidades en la lnea del
proscenio. Idnticas se ven en varios, y las del teatro de Arles, donde son
en nmero de 14, han motivado una sabia exposicin y una ingeniosa
demostracin grfica del arquitecto M. Formigu ' sobre el mecanismo em-
pleado en tales teatros para subir y bajar el teln. Porque, en efecto, el fin
de esa serie de cajas cuadradas debemos creer que era ocultar los mstiles
pies derechos de madera, que por medio de un sistema de poleas, cuer-
das y contrapesos, ocultos los lados de la escena, suban cuando era ne-
cesario, y de los cuales penda la serie de cortinas {aulaea) que constituan
el teln, el cual, en los teatros antiguos, suba en vez de bajar, para ocul-
tar la escena. Dichas cortinas eran lienzos pintados tapices con figuras
de tamao natural, que representaban escenas mitolgicas histricas.
La forma de tales telones era cuadrada, de tres metros por lado, pues
esta es la distancia entre las cajas de los mstiles y la altura que stos po-
dan tener, dada la profundidad de las primeras. Esa altura era suficiente
para ocultar los actores cuando fuese necesario. Al bajar los mstiles, y
por tanto las cortinas, ocultbanse stas en una fosa abierta en sentido
longitudinal, como una gran ranura, lo largo de la escena, junto al muro
del proscenio. Su cabida es bien apreciable en varios teatros, y en el de
Mrida por la diferencia (un metro) de altura entre las losas de las cajas
en que entraban los mstiles y dicho muro. En esa fosa se ocultaban
adems las cuerdas y accesorios de la maquinaria para subir y bajar ms-
tiles y cortinas. Y para el paso de las cuerdas hasta los lados en que se
ocultaban los mecanismos, las ruedas, poleas y contrapesos para subir y
bajar, deba ser un taladro grande cuadrado, que se ve en el muro del
costado derecho, junto al suelo, al lado de la puerta, ms tres huecos
cajas abiertas cierta altura en la parte exterior contigua del muro de la
galera, y una ranura cuadrada que hay en el umbral de la puerta frontera
del lado izquierdo. Esta ranura y el taladro primeramente dicho estn al
nivel del piso de la escena, y debieron ser utilizados: uno, para subir
bajar los mstiles, y otro, para descorrer correr las cortinas, distinta
funcin que explica acaso la diferencia de esas perforaciones y huecos
abiertos en la fbrica. Anlogos ejemplos ofrecen los teatros de Arles, de
Timgad, en Argelia, y de Siracusa.
Ya que se ha hablado del teln, auiaeum, del que en plural, aulaea, ha-
cen referencia escritores antiguos, como Virgilio y Ovidio, es oportuno
decir algo tambin de las decoraciones de los teatros romanos, de las que
I Remarque, pgs. 34 y sig.
i K\". iii-: ARci r . , iMcr.. v MU ^ ^ F O S TOMO X X X l l . L A M 1\\
" l ' i f S I S i AI^ XA \ J' ul M l ( i j I H. I . TICAI Kn IH-. . \ l i : i l l i A
EL TEATRO ROMANO DE MRIDA 21
asimismo habanlos autores clsicos. El ms explcito es Vitruvio, que las
llama yersai'/es trigonae '. Eran, pues, estos trastos bastidores teatrales
unos prismas triangulares, con armadura de madera cubierta de lienzos,
en los que estaban pintados los fondos obligados y correspondientes los
tres gneros de la dramtica antigua: palacio para la tragedia, calle para
la comedia y selva para la pieza satrica. Dnde colocaban estos bastido-
res, necesariamente giratorios sobre pivotes? Desde luego parece admisi-
ble que servan de fondo, si no se utilizaban al electo simples lienzos pin-
tados, en las puertas de la escena, pues esto parece referirse Vitruvio,
cuando dice: mediae valvae ornatus habeat aulae regiae (la puerta de en-
medio estar adornada como de palacio real). Pero segn contina di-
ciendo, debe entenderse que dichos bastidores se colocaban en la escena
derecha izquierda dextra acsinistra hospitalia, secundum autem spatia
ad ornatus comparata, y en este caso necesitaban esos lienzos un marco
encuadramiento, y ste propsito es de tener en cuenta la hiptesis de
M. Saint Sans 3 de que las construcciones ligeras que se ven figuradas en
las pinturas de Pompeya,con accesorios teatrales, no parecen ser otra cosa
ino adorno de los escenarios, y que las puertecillas que en esas pinturas se
ven, con un fondo, por lo comn de paisaje, son los encuadramientos y los
bastidores que queda hecha referencia. El arquitecto francs M. Formi-
gu, estudiando el teatro de Arles, expone la hiptesis de que los bastido-
res debieron ser colocados entre las columnas de la/ros scaenae, y que la
serie de bastidores uno junto otro, componan una decoracin grande, se-
mejante las modernas; esto sera posible en dicho teatro, porque la dis-
tancia entre las columnas y el muro de fondo lo permita. Pero era imprac-
'ticable en el teatro emeritense, donde esa distancia es no ms de o,65 me-
tros, espacio insuficiente para el juego del prisma triangular, y porque el
muro conserva parte de su rico revestimiento de mrmol, que no pudo que-
dar oculto por lienzos pintados. Hay, pues, que admitir la primera hiptesis
<le que colocaban los verstiles en el escenario ante el gran basamento de la
columnata, sin darles ms altura (tres metros), y por tanto hay que aceptar
tambin los encuadramientos necesarios, sin que nada de ello tapara las
columnatas que constituan la decoracin natural permanente de todo tea-
tro antiguo y en este de Mrida suntuosa. Justamente, los lados de las
1 V, VII.
2 V. VII.
3 Note sur es Dcors de Thtre dans rantiquit romaine. Pars, 1886.
puertas, ante el basamento, se ven sentadas unas piedras, en las que hay
abiertas unas cajas redondas, de 0,07de profundidad, propias para pivotes-
giratorios.
DEPENDENCIAS DEL TEATRO.Resta hablar del postscaeniuin depen-
dencias del teatro. Junto al muro de la escena, espalda de la misma, hay
seis habitaciones rectangulares, con restos de revestimientos de mrmol
en unos bancos corridos, adosados las paredes, que son de mampostera
con revestimiento de estuco, y correspondiendo con las puertas de los
lados {Itospitalia) sendas salas con columnas de granito en la entrada. En
comunicacin con las puertas laterales hay dos salas cada lado, cuyos
muros son de sillera de granito. An se prolonga la construccin por el
lado izquierdo con un gran recinto cerrado en parte por muros de ladrillo,
y en el cual, con columnas aprovechadas, se formaron tres naves en poca
evidentemente posterior al paganismo; y hay todava otros dos recintos
continuacin, uno de ellos con restos de una escalinata de piedra para
bajar la hondonada en que estn todas estas construcciones. Otra esca-
lera en idntica disposicin y otros recintos se ven al lado derecho, y
uniendo estas dos alas posteriores del edificio corra paralelamente al gran-
cuerpo de construccin de la ejcena un prtico, de cuyas dos filas de co-
lumnas y pilastras quedan restos. Estas columnas son de granito con grue-
so revestimiento de estuco, en el que estn hechas las estras, las cuales
aparecieron pintadas de rojo. Los capiteles, tambin de granito y estuco,
son de orden jnico.
Estos prticos, salas y habitaciones, llamado todo en conjunto chora-
gium, tenan distintos fines. En las habitaciones pequeas se reconoce e
vestuario de los actores^ Las salas y el gran prtico, que dada la amplitud
de los intercolumnios stos debieron estar cerrados por arcos, tuvieron
doble fin: local de ensayo para os coros, de donde le viene el nombre, y
de refugio del pblico si la lluvia obligaba suspender el espectculo.
Queda hecha mencin de las dos escalinatas dispuestas en ios ngulos
Noreste y Noroeste, para bajar desde el piso natural la hondonada en
que est construido el teatro, y hay que mencionar otras dos: una practi-
cada desde la galera del cuerpo saliente en que termina el cuerpo de cons-
truccin semicircular por el lado izquierdo, y que sale al exterior por
frente al anfiteatro, con el que acaso comunicaba. La otra escalinata, obra
sin duda adicional, de mampostera, se halla junto al extremo derecho del
hemiciclo, por fuera.
EIV. DE AlC-iy., ITIL. Y MUSEOS
"OMO XXXI I , I,M. V.
CAPITEr. KS, ARAS Y CUADlANTI-: SOI.AK
ni-;i. I i-:.\TR() m: M! > I I UA
EL TEATRO ROMANO DE M R I D A 2 ?
Como habr podido apreciarse por esta larga descripcin, la sabia dispo-
sicin de todas las partes constitutivas del monumento pblico, acredita
de muy experto al arquitecto constructor que, siguiendo las reglas vitru-
vianas y atento las mltiples necesidades que tena que llenar, dio las
localidades, la escena, sus dependencias y cada uno de los servicios
del teatro la amplitud, desarrollo y comodidad necesarios; y adems de
todo esto, atendi con no menor cuidado al saneamiento del edificio, cosa
indispensable, pues por estar en una hondonada se hubiesen depositado
en ella las aguas si previsoramente no se hubiera facilitado su salida. Al
efecto, fu construida una cloaca que, enfilando las galeras de los parodoi,
pasa por bajo del pavimento de la orchestra, junto al proscaenium. Esta
cloaca, que va verter al Guadiana, y que permite en su interior el paso
de una persona de pie, est construida, como todas las de Mrida, con
sillares de granito sobre un piso de cemento y cerrada con bveda de la-
drillo. A la cloaca vierten por unas canales de piedra dichas galeras, los
vomitorios de la cavea tina que tienen sus conductos por bajo de las gra-
das y toda la gradera, lo que se facilita, adems, por una ancha canal
abierta por bajo del enlosado de la primera precincin. En la orchestra se
ha encontrado algn sumidero de mrmol y una canal que bordea el pro-
scaenium.
En las dependencias de la escena se aprecia que, por bajo de la escali-
nata de Noreste existe otra cloaca que, como la anterior, viene del anfi-
teatro, y detrs del prtico hay una ancha canal de cemento. Tambin se
han hallado trozos de canal de barro, y en el suelo alguna boca de regis-
tro. Nada falta, pues, de la obra hidrulica de saneamiento con que dichos
dos edificios para espectculos, como todos los de la ciudad, pues su
red de cloacas es vasta, favoreci la previsin de los constructores ro-
manos.
III
LAS I NSCRI PCI ONES Y LOS MARMOLES DECORATI VOS
DEL TEATRO
I NSCRI PCI ONES.Lujo y gala de los teatros romanos fu la decoracin
fija, corprea, arquitectnica, del fondo de la escena (frons scaena), que
formaba modo de una grande y monumental fachada con columnas y
estatuas. Unas y otras, cadas, rotas y maltrechas, han parecido en el
teatro de Mrida, as como tambin otros mrmoles, tales como aras y
lpidas con inscripciones. De todo ello debemos dar aqu cuenta.
Comenzaremos por las inscripciones, pues ellas sealan la historia de
la construccin del teatro, y son las siguientes:
I.* Inscripcin repetida en los dos dinteles de granito de losparodoi,
grabada en hermosos caracteres augusteos, realzados con pintura roja,
an no del todo borrada por la accin del tiempo ':
M: AGRIPPA L F COS ll TRIB POT III .
M{arcusj Agrippa, L{ucn)f{ilius). Co(n)s{ul) ter, Trib{unicia)
po{testate) ter.
(Marco Agripa, hijo de Lucio, Cnsul por tercera vez, y ejerciendo
la tribunicia potestad por tercera vez.)
An se repeta este epgrafe en letras de bronce, como queda dicho,
sobre los ticos de las portadas laterales, segn lo dejan entender los agu-
jeros en que aqullas estaban clavadas: bien que slo es fcil reconstituir
el comienzo del texto en la portada del lado izquierdo.
Y an hay que aadir el fragmento de un tablero de mrmol, que ha-
ba sido arrojado la cloaca que cruza por delante del proscenio. Longi-
tud: I,o metros. Altura de las letras, 0,20.
PPA I F
Fcilmente se reconstituye por las anteriores inscripciones, en esta
forma:
\_M{arcus)] (Agn)ppa, L{ucii)f(ilius), iCo(ri)s{ul) ter, Trib{unicia)
po(testate) ter.]
Agripa obtuvo el consulado por tercera y ltima vez el ao 27 antes
de J. C, y Emrita Augusta fu fundada el 25, y engrandecida por los
cuidados del magnnimo general que tanto contribuy la gloria del rei-
nado do Octavio Augusto, de quien fu yerno desde el 21, pues los cua-
renta y dos de su edad cas en terceras nupcias con Julia, hija del Empe-
rador. No es de extraar pues, que Agripa sellara con su nombre la cons-
I Una de estas inscripciones fu primeramente descubierta por Villena, segn
consigna Fernndez Prez, p. 44; volvi descubrirla de Laborde y la registran
Hbner, 474; P. Fita (Boletn de la Real Academia de la Historia, tomo xxv, 58),
y P. Fita y J. R. Mlidd, Boletn, tomo LVIII, pg. 188.
KKV. DIL ARCH. , VAWL. Y MLISKOS
JOMO -XXXTT. LM Vi.
.\IARMOI.I'.S DECORATIVOS E I NSCRI I ' CI OX J)'.: Atilil l'A F.X I : L TI VATR ]->\-. M KRI DA
EL TEATRO ROMANO DE MERI DA 25
truccin de un edificio suntuoso, levantado para solaz de los emritos
veteranos que sus rdenes haban peleado y triunfado en Cantabria.
Pero el hecho singular y que demuestra el especial cuidado y hasta el
cario con que atendi la construccin del teatro emeritense el hombre
que ha dejado su nombre unido uno de los monumentos ms singulares
en la historia dla ArquitedTura, como es el Panten de Roma, construido
tambin bajo su tercer consulado, es que en el caso presente asoci su
nombre los de dos de sus hijos, como se ve en las siguientes inscripciones.
2.* Fragmento de un tablero de mrmol blanco, de 0,69 metros de
altura y 0,48 de longitud.
C{ayus) Caes(ar) [M(arcii) J{ilus), P(rinceps juventutis)]
Cayo Csar, hijo de Marco, prncipe de la juventud.
3.* Fragmento de lpida de mrmol blanco, de o,3o metros de altura
y 0,48 de longitud.
L(ucius) Cae{sar) lM{arcii) filius, Princeps juventutis]
Lucio Csar, hijo de Marco, prncipe de la juventud.
Este ttulo de Prncipe de la juventud, especial de los herederos del
trono, fu privativo de los hijos y hermanos de los emperadores, y Au-
gusto lo concedi el ao 18 esos dos nietos suyos, hijos de Agripa. T-
volos ste de su esposa Julia, ms dos hijas, Julia y Agripina, y otro hijo,
Agrippa Postumus, siendo ste, lo que parece, el orden de sus nacimien-
tos. Lo que desconocemos es las fechas de los mismos. Pero si se tiene en
cuenta que Agripa muri el ao 12, que, por tanto, su matrimonio con Julia
dur once aos, y que en ellos tuvo cinco hijos, uno de ellos postumo.
2 6 REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
puede conjeturarse que el primero, Cayo, pudo nacer el 20, y Lucio el 18
(murieron jvenes, el primero el ao 4 de J. C, en Licia, de una herida
recibida en Armenia; el segundo, el ao 2, en Marsella, cuando volva
Espaa); y puede conjeturarse que, pues asoci Agripa los nombres de sus
dos primeros hijos, varones, la obra del teatro, debi moverle ello una
de las dos circunstancias que vamos apuntar, acaso ambas: la posible
coincidencia de los nacimientos de sus dichos hijos'Cayo y Lucio y la
construccin del monumento, , lo que es ms verosmil, el deseo de con-
memorar hecho tan honroso como fu el haber adoptado Augusto el ao
18 esos sus nietos, y coiiceddoles, por consiguiente, el ttulu de Prnci-
pes de la Juventud. De todo ello se iniere, como tambin del hecho de que
Agripa debi estar en Espaa ese mismo ao, pues ello vino de las Galias,
donde el 19 hizo construir el acueducto de Nimes (llamado puente del
Gard), que en el expresado ao 18 estaba en construccin se termin el
teatro emeritense.
En qu parte del teatro debieron y pudieron estar esos epgrafes? Dado
el tamao relativamente pequeo de las letras, de 0,10, no pudieron estar
altos, en el friso de una portada, por ejemplo. Pudieron, s, estar con el
segundo epgrafe de su padre. Agripa, en el zcalo del pulpiti.
4." Preciso es, para debido complemento de la historia del teatro, ha-
cer aqu lugar una inscripcin, cuyo nico fragmento no procede de
estas excavaciones, sino que fu hallado hace siglos, cuatro por lo menos,
pues desde el xvi se ha conservado hasta hace pocos aos, con otros epgra-
fes, en la casa seorial de las Navas del Marqus (provincia de Avila),
donde el primero que ostent el ttulo de Marqus de las Navas, D. Pedro
de Avila, los hizo colocar cuidadosamente. All, adornando el Iriso del pa-
tio, estaba dicho fragmento marmreo, en el cual, en hermosos caracteres,
de 0,20 metros de altura, se lee GEN DIO; y all lo vio y calc la inscrip-
cin, como los dems, en 1894, el autor de estas lneas, comunicando los
calcos al ilus.tre profesor Hbner, que los public en el Boletn de la Real
Academia de la Historia ' . Arruinado el palacio de las Navas, su poseedo-
ra, la seora Duquesa de Denia, constante favorecedora de la cultura pa-
tria, cedi esas inscripciones al Museo Arqueolgico Nacional, donde se
hallan.
Del epgrafe que pertenece dicho fragmento conocanse otros varios;
I Tomo XXV (894), pg. 466.
hoy perdi dos' , con cuyas referencias hizo el Sr. Hbner =" la siguiente
ingeniosa reconstitucin (nm. 478).
IMP Caesar Divi Traiani Parth f. Divt Nerraen.
TRAlAnus Hadrianus Augustas
PONT/ / . Max. Tnb. potest xviii. imp. iTERVm.
eos ill. P. P. Optimus PRINCEPS
CVNEVOT et pKOScaenium theatri jnCENDIO
consunta restituit editisque ludis scaenicis et CiKCEsibus, etc., etc.
Las excavaciones no nos han deparado, hasta ahora, ningn resto de
esta inscripcin.
. 5." Trozos prismtico-rectangulares de mrmol, posiblemente netos,
de tres aras, dos iguales, de 0,44 por 0,41 y 0,32 de altura; otra de 0,54.
por 0,3o y 0,27 de altura, con esta inscripcin:
A V G S A C R
Aug{usto) sacr(um).
Consagrado Augsto.
Epgrafes que se ofrecen en algunos restos arquitectnicos del teatro.
6.* En la cara superior de un capitel corintio de mrmol,
HYLLV
Hyllu
Hilo.
Es nombre propio griego, y por tanto, firma del artista que labr el
capitel.
7." En un tablero de mrmol, de revestimiento del arquitrabe:
MAIS
Mais{i)
Maiso
1 El seor Marqus de Monsalud crey hallarlo en piedras del conventual de Ma-
rida ; pero estn en granito, y no en mrmol, como el fragmento del dicho Museo.
2 Corpus Inscriptionutn Latinarum. Tomo i i ; Inscriptiones Hispaniae latinee.
Es firma del decorador.
8.* En un trozo de cornisa, de mrmol:
VI NON IVN
VI non{as) Jun{i).
Da sexto de las nonas de Junio, sea el ii de dicho mes.
9.* En otro trozo de cornisa, de mrmol, en caracteres cursivos:
y idus ivni.
Da 5 de los idus de Junio, sea el 17 de dicho mes.
10. En otro trozo de cornisa de mrmol:
XI r - AVG pon
XI I{dus) Augiusti) Pox(o;)
Da 11 de los Idus ( sea el 24) de Agosto. Ropos.
El nombre propio Ropos, con que termina la inscripcin, es firma griega
del artista que labr la cornisa.
Varias inscripciones ms han salido en el curso de las excavaciones;
pero no deben ser relacionadas con el teatro, puesto que es evidente que
como materiales de desecho fueron arrojadas en aquel sitio. Hay entre
ellas epgrafes sepulcrales paganos y cristianos; hay otros conmemorati-
vos, uno, con el nombre de Constantino, que es dudoso tenga relacin
con el monumento, aunque no lo es que ste sufri alguna restauracin
en poca decadente, que pudo ser la de dicho Emperador, segn permi-
ten juzgar algunos capiteles y trozos de friso y de cornisa, cuyo estilo
degenerado y tosca labra forman contraste con el gusto exquisito y fina
ejecucin de lo dems, que sin duda corresponde la reconstruccin de
la escena por Trajano y Adriano que se refiere la inscripcin nmero 4,
de la que deduce Hbner que la obra debi ser acabada en i35 de Jesu-
cristo ', por ser el ao en que Adriano ejerci por xvn vez la potestad
tribunicia.
Aunque no atestiguara la reconstruccin ese epgrafe, lo atestiguara el
estilo de los capiteles, frisos, cornisas, estatuas y tableros ornamentales de
mrmol que constituyeron la magnfica construccin del fondo de la es-
cena.
I Hbner: Boletn de la Real Academia de la Historia, xxv, pg. 466.
EL TEATRO ROMANO DE M RI DA 29
DECOPACI N ARQUI TECTNI CA.El orden en que se ofrecan dispuestos
esos varios elementos decorativos era el siguiente. El gran basamento en
que esa construccin asentaba, formado de sillera grantica en las partes
correspondientes las puertas, as como en los ngulos, ms en los sitios
en que deban asentar columnas sobre los grandes macizos y de mam-
postera en lo dems, no es una fbrica en lnea seguida, sino quebrada,
causa de la dicha disposicin de las indicadas puertas de la escena; la
central en bside semicircular y las otras en rectngulo entrante; stas y
aqulla flanqueadas cada una por dos salientes avances del basamento
mismo. Con tal disposicin consigui el constructor un doble y prove-
choso fin, saber: dar las puertas la concavidad (vaha) que requeran,
al propio tiempo que les prestaba el realce monumental necesario, y rom-
per la monotona de una construccin seguida, combinando las lneas rec-
tas con las curvas y con los ngulos que componan el trazado de basa-
mento, columnatas y entablamento, y ofreciendo as en tal combinacin
de elementos decorativos, puntos varios en que se quebrase la luz y se
produjeran efectos de claroscuro, todo lo cual haba de contribuir al po-
deroso efecto del suntuoso conjunto.
El basamento en cuestin mide de altura 2,40 metros. Su fbric'a con-
serva restos de su revestimiento chapeado de mrmol en el zcalo de
color rojizo purpreo con vetas moradas, sobre el cual zcalo asienta una
gruesa moldura de mrmol blanco; en los netos, de tableros de mrmol
blanco veteado de azul, que se conservan ntegros, en parte, los costa-
dos de la puerta del lado izquierdo, y sobre estos tableros hubo otra mol-
dura blanca, de la que se han hallado restos cados.
Sobre el basamento se alzaba la columnata. Ofrecase sta en doble or-
denacin de columnas, una inferior y otra superior, de un poco menor
altura, ambas de orden corintio, con basas y capiteles de mrmol blanco,
fustes, monolitos, lisos y pulimentados, de mrmol azul veteado, entabla-
mento con molduras labradas, friso de palmetas, roleos y hojarascas y cor-
nisas de fina y bella labor. Veinticuatro columnas haba en cada serie. As
lo indican las basas halladas en su sitio correspondiente, los trozos de sille-
ra dispuestos en el dicho basamento para sustentar columnas, y la distri-
bucin ordenada que las misiftas debieron tener. En la ordenacin inferior
la basa tiene una altura de o,5o metros; el fuste, 4,83; el capitel, 0,70', y el
entablamento, 1,49, cifras que arrojan un total de 7,62 metros. A esta orde-
nacin de colum as corresponda otra de pilastras. Habalas, y de una sub-
3o REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
sistelabasa junto la puerta central, y habalas tambin tras de las colum-
nas del frente longitudinal, segn deja entender otra basa que se halla en
rsu sitio al extremo derecho de la escena.
Tan slo hay que aadir que en el ngulo derecho de la escena formado
por el muro lateral (junto al a puerta) y el de la galera, hay sobre un resalto
de la construccin, poca ms altura que el dicho basamento, una basa
. asentada, de mayor dimetro que las dems, y correspondiente, por tanto,
una columna de mayor altura, acaso la total de las dos columnatas del
.frente, sindoles comn aqulla y la superior de stas el entablamento.
En cuanto al muro de fondo de las columnatas, su fbrica era de ladri-
llo, de los que se han hallado miles de restos y algunos enteros, de 0,41
0,43 metros de longitud, 0,29 o,33 de anchura y o,o5 0,06 de grueso,
con marcas varias, que son las siguientes:
T - V - M - - H - C - R - - S - V - Q - - L - S - A - - Q - V - P - - Q - A - S -
Pero este muro estaba revestido de mrmoles, de los que se conserva
algn resto en su sitio, y numerosos sueltos de tableros labrados, formando
fajas y recuadros. Entre estos restos ornamentales, son de notar por su
novedad y su mrito artstico, unos cuyo motivo son bellotas sobre hojas
ale encina, ordenadamente dispuestas.
Tambin hay molduras de arquitrabe y de cornisa correspondientes
/un arco que, dado su dimetro, deben pertenecer la puerta central de
la escena, sea la yalva regia.
Es de notar asimismo un capitel de orden compuesto, de gran pureza
de estilo y de exquisita labor, del cual hay otro ejemplar, que parece torpe
copia del primero. Su tamao corresponde al de la columnata alta, no
hiendo posible precisar dnde pudo estar colocado, ni si, como pudiera
conjeturarse, dado que corresponde otro orden arquitectnico, es un
resto de la escena primitiva, del tiempo de Augusto, cuya poca puede
muy bien pertenecer, aprovechado en la reconstruccin de Trajano y
Adriano- A la reparacin hecha en tiempos de Constantino deben perte-
necer algunos trozos de cornisa mal tallados y un capitel de formas pesa-
das, con palmetas en vez de hojas de acanto, florones y volutas sin gracia.
Casi la totalidad de los mrmoles mencionados son de la poca de
Adriano, y bien lo acreditan, al propio tiem o que revelan el estilo local,
en la riqueza decorativa de un gusto pintoresco, que se preocupaba de pro-
ducir vivos contrastes de claroscuro.
REV. DE ARCI I . . PJ BL. V MUSEOS TOMO XXXTI . l.AM. \ " I I .
Ccrcs.
Jpiter (f)
ESTATUAS DEL TEATRO ROMANO DE MERI DA
Debe entenderse que en tiempo de Trajano hubo de hacerse la obra
gruesa de Arquitectura, y en el de Adriano, el trabajo decorativo.
LAS ES TATUAS .Los intercolumnios de la escena estuvieron adorna-
dos con estatuas, las cuales, cadas y rotas como las columnas y confun-
didos los restos de ellas con los de stas, parecieron cadas ante el basa-
mento de la escena.
Las estatuas ms importantes encontradas son las que sumariamente
vamos describir, todas ellas esculpidas en mrmol blanco de Italia.
La primeramente descubierta fu una.estatua de mujer, sentada, com-
puesta de dos trozos, uno de la cabeza y torso, hasta las ingles, y otro el de
las piernas, falta de los antebrazos y del pie izquierdo. Su altura total es de
2,10 metros. Esta grave matrona, vestida de tnica con mangas abrochadas
sobre el antebrazo, la manera griega, y sujeta por bajo del seno con un
Ceidor, velada con manto, en el que envuelve las piernas, con la cabellera
partida sobre la frente en dos bandas de ondulantes rizos, cuvos cabos caen
los lados del rostro y cuello, y adornada con la diadema stephanos, es in-
dudablemente una diosa. As lo indica el carcter ideal del noble rostro y
la majestad de toda la figura. Esta diosa, en cuya expresin hay como un
destello de dolor sublime, no puede ser otra que Ceres ', la Dmeter griega,
representada como sta lo fu, sentada y envuelta en sus ropas, en la in-
comparable estatua descubierta en Cnido, conservada en el Museo Brit-
nico, que representa la diosa como personificacin de la Tierra en los
foment os de su mudo dolor al ver.=e despojada de su hija Cora, que es el
'"Uto, por Plutn, el dios de las tinieblas. Fiel la misma concepcin y
3S tradiciones del arte pattico de S copas, que pertenece la estatua de
*-nido, el artista que esculpi la Ceres emeritense, supo darle en la ampli-
tud de formas, austeramente veladas, el carcter de la diosa madre, cuyo
fostr velado con el manto, en seal de duelo, imprimi la huella de tris-
teza conveniente. Es de notar que el autor tuvo en cuenta el punto de
vista desde el cual poda ser mejor apreciada la figura desde los primeros
asientos del teatro, pues de intento exager en ella la distancia de las in-
' En el interesante repertorio Materiales de Arqueologa Espaola, por M. Gmez
Moreno y J. Pijon (publicacin del Centro de Esludios Histricos; Madrid, 1912), se
y< Pul)licada esta estatua con una nota, en la que se indica pueda representar Dmeter
tiera. M. Fierre Pars, acaba de pul)licnr en el Bulletin Hispanique (nm. 3, 1914)
un artculo titulado Mrida, que amablemente nos dedica, y en el cual se ocupa del
teatro romano, de las excavaciones, que nos estimula proseguir, y habla de la "Juno
o Dmeter". Creemos que la expresin triste del rostro de la diosa conviene en un
todo Dmeter Ceres.
32 REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
gles al seno, para que estando como est sentada, al ser vista en alto, no
pareciese rechoncha. Debe pertenecer esta figura un fragmento que
pareci suelto, consistente en un trozo de mano derecha, el dedo pulgar
asiendo el cabo de un objeto, que puede ser el extremo del cuerno de la
abundancia.
Fu encontrada esta estatua ante el trozo de basamento, en que sin
duda estuvo, comprendido entre la puerta central y la que se ve la dere-
cha. All fueron encontrados tambin los restos de una estatua de Venus
y varios trozos de otra representativa de un dios. Lo poco que de la Ve-
nus se ha encontrado es parte de un plinto circular con los dedos del pie
izquierdo de la diosa y Ja cabeza de un delfn con las piernas del Cupido
nio que, cabalgando sobre l, serva de atributo. Posteriormente se ha en-
contrado un fragmento pequeo del torso desnudo de Venus, que por lo
visto era del tipo de la de Mdicis, pero bastante mayor.
En cuanto la estatua del dios, ha podido ser reconstituida con los va-
rios trozos hallados, pero de un modo incompleto, pues faltan cabeza,
brazos, pierna izquierda (aunque hay un trozo suelto de ella), y pies, y es
lstima, porque lo que se conserva es magnfico. Se trata, en efecto, de
una estatua varonil, con manto ceido por la parte inferior del cuerpo
hasta las rodillas, que debi estar recogido sobre el antebrazo izquierdo,
dejando descubierto el hermoso torso desnudo, modelado con singular
valenta. Sobre los hombros caen las cintas de una diadema ceidor del
pelo. Tal figura, semidesnuda y de belleza tan ideal, debe representar un
dios. Al juzgarla tan slo por los primeros fragmentos cremos pudiera
representar Esculapio; pero al aparecer ms completa la figura, encontra-
mos que sus caracteres pudieran convenir mejor con una imagen de Jpi-
ter, el padre de los dioses, tal como aparece representado en una estatua
de la coleccin Colee, en Inglaterra, en otra existente en Dresde y aun en
otros ejemplares.
Al otro lado de la escena, al pie del trozo de basamento comprendido
entre la puerta central y la de la izquierda, se hallaron dos notables esta-
tuas, una varonil y otra femenil, ambas en pie. Representa la primera un
dios, vestido de tnica, que le cubre hasta poco ms de las rodillas, y con
manto que, dejando libre el brazo derecho, va recogido sobre el hombro iz-
quierdo, formando luego bella cada de pliegues. El brazo izquierdo, que
I CUirac, nms. 678 B, y 677; S. Re i na c h: Repertoire de la Statuaire, t omo i,.
pgs. 184 y 1S7.
UEV. BE ATS.cn., BI BL. V MUSEOS TdMn XXXl f . LM. VI H.
Pintn. Proscrpma {?)
PSTATL'AS DEL TIATIO KO\L\X DE MIIDA
EL TEATRO ROMANO DE M RI DA 33
falta, por su arranque se advierte que estuvo levantado como para empu-
ar un alto cetro, cuya accin responde una mano, encontrada aparte.
Lo ms hermoso y de mayor mrito artstico es la cabeza. Su rostro, de
expresin fiera, dura mirada y fruncido entrecejo; su cabellera, hirsuta, de
largos, desordenados y rizados mechones, esculpidos con valeniia, reve-
lan que el inmortal representado es Plutn, el dios de los infiernos, el rap-
tor de Proserpina. Cie corona de flores, alusivas, sin duda, su himeneo
con la doncella, y sobre la cabeza lleva el modius (la medida de trigo), es-
pecial atributo del dios. Faltan la estatua (que mide 2,25 metros), algu-
nos trozos de las piernas, pero se conservan con parte de la derecha
ambos pies, calzados de sandalia, y al lado izquierdo un tronco, que es una
pieza de refuerzo, y sobre el cual se ven figuradas unas matas, aquellas en
que Plutn sorprendi Proserpina.
La bella estatua de mujer, cuya altura es de 1,82 metros, sin la cabe-
za, que desgraciadamente falta, revela, por su gentileza y su carcter ideal,
ser una deidad juvenil. Aparece en pie, llevando con singular elegancia
tnica y manto, que recoge sobre el antebrazo izquierdo. Tiene el brazo
derecho, cuya desnudez hace resaltar el pulimento del mrmol, graciosa-
mente doblado, y con la mano, de la que conserva dos dedos, coge los plie-
gues del manto por bajo de la cadera, cuya suave curva est bien acusada.
^Qu deidad representa esta figura? Verosmilmente, relacionndola con
la de Plutn y la de Ceres, debe ser Proserpina. Ceres es la Madre Tierra,
su hija Proserpina el fruto, sea el grano de trigo; Plutn el dios del fue-
go, que arrebata el dicho fruto; son los tres personajes del drama sacro, sin
palabras, que se representaba en los Misterios de Elusis, el cual drama se
relaciona con los orgenes del teatro y cuyo asunto encierra el simbolismo
de la renovacin constante de la Naturaleza, pues la bella Proserpina es la
imagen del renacimiento de la vida por la primavera; Plutn, los ardores
caniculares que agostan el fruto; Ceres, en su dolor, la soledad invernal
de los campos. No es de extraar que en el teatro de una poblacin esen-
cialmente agrcola como Emrita, donde debi rendirse especial culto la
tierra, se representara sus dioses y que ellos se asociara Jpiter, el pa-
dre de Proserpina, y Venus, la diosa del amor, causa inmanente de la re-
novacin de la Naturaleza. Pudo completar el ciclo de los dioses de la Na-
turaleza productora Baco, que aparece asociado las deidades Eleminas.
Pero no solamente adornaron la escena del teatro emeritense imgenes
de los dioses, sino estatuas, retratos de emperadores y personajes reales..
3. " POCA. TOMO XXXII 3
Tr es estatuas imperiales, mejor dicho, trozos de ellas y algunos fragmen-
tos, se han encontrado. Dos de ellas muy semejantes, pues las corazas que
cien estn adornadas con un mismo motivo, consistente en dos centau-
ros afrontados, portadores de motivos guerreros. El remate inferior de
estas corazas est formado por un doble festn de escamas que llevan de
relieve cascos de piel, formados por cabezas de lobo y de len, cabezas de
Medusa, trofeos de cascos y escudos romanos y palmetas. Ambas figuras
llevan clmide prendida al hombro derecho. Una de estas estatuas, la me-
jor, pareci en el lado derecho de la escena y debe pertenecerle una cabeza
de Augusto que se encontr suelta. La otra estatua sali en el lado izquier-
do, y conjeturamos si sera la de Trajano, cuya cabeza tal vez pertenece
un fragmento.
La tercera estatua imperial difiere de las anteriores. En la coraza des-
taca, como principal empresa, la cabeza desmelenada y con alas de la
Gorgona Medusa, y debajo, sobre el abdomen, la imagen de la diosa Mi-
nerva sobre un pedestal y representada con rasgos de arcasmo que re-
cuerdan t\ palladium milagroso dolo que Ulises y Diomedes robaron en
Troya. Bella ornamentacin de ondas espirales completa el decorado
del trax y de las launas cadas de la esplndida coraza. Lleva clmide
la figura, de la cual se han encontrado tambin la pierna y el brazo iz-
quierdos, pero no la cabeza. Acaso la presente estatua con Minerva, la
deidad tutelar de Atenas, ciudad predilecta de Adriano, fuese la de este
emperador, pues queda dicho que l y su antecesor Trajano fueron los re-
constructores del teatro y quienes se deba el decorado de la escena.
Se encontr la estatua al lado izquierdo de la escena, donde debieron
estar las de ambos Emperadores.
Las otras dos estatuas encontradas, ambas mutiladas y sin cabeza, son
de personajes togados. Una de ellas est tan deteriorada, que no permite
examen detenido. La menos mal conservada se ve que es de un persona-
je, posiblemente un poeta, que tiene al lado una caja circular {capsa), de
volmenes libros.
Acaso una de estas estatuas corresponde una cabeza muy deterio-
rada.
En cuanto al estilo de las estatuas, en especial las de deidades y las de
emperadores, salta la vista que es un enilo greco-romano, sin la simpli-
cidad y carcter sinttico del arte de la poca de Augusto, pero atento
los efectos pintorescos de claroscuro en los plegados de paos y en las
]E\ \ DE ARCH., TllBL. Y MUSEOS TOMO XXXII. LAM. IX.
I V 2j TORSO Y CABEZA DE AUGUSTt)
3 Y 4J TORSOS DE LAS ESTATUAS DE TR.-VJANO ( ?) Y ADRJA.NO (.?)
EL TEATRO ROMANO DE HERI DA
35
cadas de los mismos, con evidente recuerdo del gusto tico arcaico. Tales
caracteres no pueden convenir ms que al arte escultrico de la poca de
Adriano, que representa en la historia de la escultura clsica un rena-
cimiento en sentido griego. Confirma, pues, el arte lo que nos ha revelado
la epigrafa. Adriano fu quien hizo acabar la obra de reconstruccin de
la escena y su magnfico decorado; y posiblemente se vali para ello de
artistas griegos. Ya hemos visto las firmas de dos de ellos en elementos
arquitectnicos. Los autores de las estatuas, obedeciendo al pensamiento
de conjunto, del que ellas son partes integrantes, les dieron marcado ca-
rcter decorativo, y atentos la circunstancia de que se destinaban los
intercolumnios, por lo cual solamente haban de ser vistas de frente, die-
ron poco bulto resalto al perfil, de tal manera que, mirndolas en este
sentido, son un poco planas chatas y dejaron no ms esbozada la labra
de la espalda, puesto que no haba de ser vista.
Ocuparon, pues, esas figuras, sobre el basamento, los intercolumnios
de la columnata baja. El orden en que debieron aparecer, dados los sitios
en que se han hallado, y lo que se desprende de sus agrupaciones, tanto
por lo que representan como por su posicin respectiva, merece ser in-
dicado en el siguiente grfico:
ADRIA-
NO
TRAJA-
VALVA
HOSPI-
TALIA

PLVTO
PRO-
SERPl-
NA
VALVA
REGIA
JVPI-
TR
CERES VENVS
VALVA
HOSPI-
TAUA
AVCVS-
TUSADO
Estas estatuas no debieron estar inmediatamente colocadas sobre el
basamento, sino sobre sendos pedestales en l colocados. Un pedestal
subsiste, que por no tener zcalo y cornisa ms que en tres de sus lados,
y tener moldaras slo en el frente, es propio para estar en un interco-
lumnio.
En la columnata alta tambin hubo estatuas en los intercolumnios, y
de ellas e.xisten varios fragmentos: un torso, un trozo de la parte inferior de
una fijûra, con su peana plinto, y una cabeza mutilada; todo ello de es-
tatuas femeniles, con tnica y manto, y de un tamaiio algo menor que las
anteriores de la columnata baja. Acaso los diez intercolumnios de la alta
estuvieron ocupados por las imgenes de las nueve JHusas, ms la de
Apolo la de Mnemosina, como en el teatro de Herculano y en el de Me-
gara, cuyas estatuas fueron debidas Lisipo.
No nos detendremos describir los otros varios mrmoles hallados
en el curso de las excavaciones: un torso de una figura recostada sobre el
brazo izquierdo, propia, por tanto, para haber adornado un frontn, que
no nos ocurre pudo haber en otro sitio que sobre alguna puerta de la es-
cena; un grifo con alas y patas de len, que sirvi de brazo uno de los
asientos corridos, de mrmol, de la orchestra; un ara prismtica cuadran-
gular, con guirnaldas, el vaso y la ptera para el sacrificio, por alusin al
que era costumbre rendir los dioses antes de comenzar los juegos esc-
nicos; un trozo de un ara circular, que conserva la figura en relieve de
una bacante con tirso y tmpano pandero, bailando, con la ropa flotante;
un remate decorativo, abalaustrado, con dos delfines; unos relieves-pe-
queos con trofeos y alegoras guerreras, de finsima ejecucin, y diversi-
dad de fragmentos. A todos estos mrmoles hay que aadir un cuadrante
solar, incompleto, labrado en piedra caliza, que pareci en la escena,
donde sin duda estuvo.
Otros mrmoles que las excavaciones han deparado no pertenecen
ciertamente al teatro. Tales son una mano colosal, de o,5o metros de lon-
gitud y al parecer femenil, reteniendo un trozo de cierto atributo, acas&
el cuerno de la abundancia, por donde se infiere que acaso la imagen pudo
ser de la Concordia de la Fortuna, y parte de un pie con calzado, que
ostenta bella ornamentacin; ms los restos de un grupo pequeo del dios
Pan y otro dios de pies capriles, probablemente Panisco, junto un rbol,
de cuyo tronco pende el caramillo instrumento de flautas que suele lle-
var aqul por atributo; casi todos estos mrmoles haban sido arrojados
la cloaca. ltimamente pareci una preciosa y expresiva cabecita, en
mrmol, de Sileno, coronada de pmpanos.
Con lo dicho, que parecer sobrado, y es ms de lo que me propuse,
no queda estudiado por entero el teatro romano de Mrida, donde an
hay problemas que resolver y curiosos detalles por sealar. Quisiera, en
cambio, hacer algunas indicaciones acerca del mrito importancia del
Monumento en relacin con los que de su gnero se conocen, y particular-
mente los de Espaa. En general los teatros romanos hllanse mal con-
servados. De los tres magnficos que tuvo Roma, tan slo se conserva un
REV. DE ARCn . . l L. V -MUSEOS
'OMO XXXI I . LAM. X.
I , TROZO DE ALTAR CON UNA BACANTE, 2 , COSTADO ]JE l ' X ASI ENTO. 3 , REMATE DECOkA-flXT)
JIRMOLES DEL TEATRO DE MRl A
EL TEATRO ROMANO DE MRIDA "ij
trozo de la parte exterior del de Marcelo; del de Pompcyo, la planta su-
mariamente trazada en el antiguo plano de la ciudad, que posee el Museo
del Capitolio, y nada del de Cornelio Balbo. Los dos de Pompeya tienen
sus graderas muy deterioradas y falta el decorado en ambas escenas. Del
de Herculano, casi oculto bajo una casa, slo podemos juzgar de su ri-
queza por las estatuas de bronce que se hallan en los Museos de aples
y Dresde. De los dems de Italia, el de Tvoli, medio enterrado; el de
Tusculo, que conserva casi toda su gradera baja y los fundamentos de la
escena; el de Fiesole, que se halla en parecido estado al anterior; el de
Ostia, con sus columnatas en pie, que an aguarda una excavacin que
descubra sus dems restos; los de Siracusa y Taormina, en la isla de Sici-
lia, ambos de origen griego, reformados por los romanes, el primero con
los fundamentos de la escena, el segundo con el muro y las columnatas
en pie, lo que ha permitido una reconstitucin grfica del arquitecto espa-
ol Sr. Flrez Urdaquilleta; todos estos teatros, ms menos compara-
bles al nuestro y titiles para completar su estudio, no ofrecen como l un
cuadro tan cabal de todas las partes constitutivas de tal clase de monu-
mentos, tanto en la parte arquitectnica como en la decorativa. Arquitec-
tnicamente le aventaja por la integridad de graderas y escena, bien que
sta ha perdido sus columnatas y estatuas, el de Aspendos en Panfilia, en
Asia; y el de Orange en Francia, por la conservacin de la escena, des-
nuda tambin de sus exornos. El de Arles, que sin duda fu suntuoso,
conserva poco de gradera y escena. De los de frica, el de Tugga Dugga,
muy semejante en su traza al nuestro, no le aventaja ni es comparable en
dichos particulares.
Si establecemos comparacin con los dems de Espaa, destruidos los
de Tarragona, Cabeza del Griego y Toledo, tan slo pueden mantenerla
el de Sagunto, que hasta ahora fu considerado como el mejor, objeto de
especial atencin y constantes cuidados por parte del entusiasta investiga-
dor D. Antonio Chabret , y que, un poco menor que el de Mrida, con-
serva algo ms deterioradas gradera, orquesta y escena, si bien permane-
cen casi ntegras las construcciones laterales; el de Clunia, que actual-
mente es objeto de excavaciones y que conserva mucha parte del muro de
hormign de la escena, no conservando completas sus graderas, y el de
Acinipo (Ronda la Vieja), que, si bien conserva poco de la gradera, os-
I Sayunto. Su historia y sus monumentos. Dos tomos. Barcelona, i888.
tenta en cambio los muros de scaena y postsceana, con su revestimiento de
piedra ' . Pero ninguno de ellos aporta tantos datos, ni conserva epgrafes,
ni columnatas, ni estatuas. En la regin extremea, los restos de un pe-
queo teatro, cuya identificacin logr en Medeiln {Metellinum), y los de
otro anlogo, con las tres puertas de la escena dentro de bsides, subsis-
tentes en Reina (Regina), puedan ser comparables.
De todo ello resulta que el teatro emtritense es uno de los ms impor-
tantes, entre los conocidos hoy, para estudiar la disposicin general de las
partes constitutivas de tal gnero de monumentos y el nico en que es
dable apreciar la parte artstico-decorativa, siendo, por tanto, la muestra
ms preciada que poseemos de la magnificencia, exquisito gusto y gran-
deza monumental que distingui al pueblo romano.
Mrida-Madrid, Abril-Septiembre, 1914.
JOS RAMN MLIDA.
I Acinipo, Informe, por D. Antonio Blzquez, y Memoria, por D. Antonio Ma-
drid y Muoz, Boletn de la Real Academia de la Historia, 1913, tomo Lxiii, pg. 67,
con lminas.
K O T E S S U R L A P R E M I E R E F E M M E D E F E R D I N A N D ? 1 1
MARI E- ANTOI NETTE- THRSE DE NAPLES
( Continuaion.)
N
' ous avons dit plus haut que le mal du paysou, mieux encor, le
dpaysement de Mara Antonia, joint la dception bien natu-
rclle que lui causait l'apathie, sexuelle et psychique, de son poux
la rcndirent injuste pour l' Espagne, dans les premicrs temps de son sjour
en cette patrie qu'elle nc tardera point aimer. Que Ton songe, en effet,
la brusque cassure produite en cette jeune ame par le transfert en une
Cour morse, o le Roi, par tant de cts si resserablant son freir de
Naples, s'tait dcharg du souci des affaires sur une femme aussi amie
des plaisirs d'amour extra-conjugal que sa belle-soeur, mais plus fixe dans
ses choix, moins hypocrite aussi et rsumant alors en Godoy tous les
apptits de jouissance et d'orgueil de son temprament de frntique
Italienne! La Princesse des Asturies, lcve l'allemande et confirme
dans son ducation prcmire par le stage de deux annes qu'elle venait
de faire h Vienne, eut, pour comble de malheur, h se plier aux habitudes
de ses beaux parents qui, vitant Madrid, passaient presque toute l'anne
aux sitios. Et il faut bien avoucr que l'existence tait loin d'y tre gaie.
A Aranjuez, les promenades k pied dans le vaste domaine royal qui en-
tourc la rsidence, le soir quclque musiqueclavecn et guitareet du
chant, la lecture de romansMme. de Genlis et Florian sont cites, enfin
d'interminables lettres occupaient les journes de Mara Antonia. De
temps ;\ autro, un goiter rustique, voire un djeuner prs du fleuve.
Quelqucfois les tam-eaux, p. ex. le 27 avril 1803, o cette filie de Ge-
niichkeit, dont le bal tait la passion, ne contempla aucune disgrace,
4 0 KP;V1STA DE ARCHI VOS, Bl i LIOTECAS Y MUSEOS
eependant qu'un peu plus tard, en mai, iis furent si feroces, dix chutes
"d'homme cheval qui pour un fil ne furent pas ventrs par cet animal
cn furcur; deux furent emports s;ms mouvement; mais ils rcvinrent,
c'tait scul tourdisscment; vingt-quatre chevaux avec les intestins
j>dchors; de telles horreurs que moi je criois, quasi plcurois, tois plus
rouge qu'un coq; je vous assure que chaqu ois je retourne malade,
cela m'irrite les nerfs ' . A la Granja, le programme ne difrait gure,
avec cette nuance, toutefois, que le soir on y joue au biribi, commc dans
le plus honnete mnage bourgeois. A l'Escorial, le train de vic est le
suivant abstraction faite de l'imprvu relatif des promenades: le 21 oc^
tobre 1803, la silla del Rey: je m'amusai beaucoup, car je ne pouvais
quasi monter, puis beaucoup de ruisseaux a passer que il me fallait
fair(> sauter, mouijle jusqu'il demie jambe, souvenir, certes, plus in-
tressant que celui laiss, pcu de jours avant, par la vue du Panten de
los Reyes, o la i^rincesse remarqua sa caisse, au cas o elle serait
Reine: ce n'est pas ce qui m'a fait le plus de plaisir, je confesse a ma
honte qu( je me trouvais si mal qu'on dut me faire sortir en toute hte.
A. 8 heures et demie, done, lever, puis djeuner, messe et toilette de
majos, soit en costume national; 9 h. 1/2, promenade jusqu'i 11; vite,
toilette i la ran(,:aise ^, pour, ;\ 11 h. 1/2, rendre visite a LL. MM.;
midi, retour aux appartements des Altesses, o Ton tue le temps re-
garder, par la seule fentre ne donnant pas sur la route de Madrid, les
passants qui, nombreux, vont et viennent sur la place; ;\ 1 heure, diner
et conversation; de 2 4, clavecin, lecturc ou dessin; de 4 6, visite
derechef chez LL. MM.; de 6 8 1/2, goter, lecture et correspondance;
de 8 1/2 i 11 heures, biribi; h 11 heures, soupcr, dcoiffement, prire
et, enfin, minuit sonnant, dormir. Nous ne dirons rien des villgia-
tures bizarres que le caprice voyageur de Charles IV imposait sa Cour:
tel le sjour Arenas de San Pedro, horrible petit village glacial dans la
2 Mi r i a Luisa, dat U snile coqut t ' . eri e t ai t cxt r - ne et augment ai t a. ec les annes,
avai t des fvrier iS:)3 fait cadau sa belle filie d' unc superbe t oi l ei l e d' or tres bien t ravai l i e,
venant de Pavis, avect oui des amo i rs, ei nbi cmes, un rnifoir enorme; enfin magnifique est
l ' ent our , de dent el l es c)rn ne celles dui lit de Bjroelone (l et t re du i5 f evr i er 1803aMme. de
Mandel l ). M de Villa Urrut i a a not , au t. i de ses Relaciones entre Espaa Inglaterra
durante la Guerra de la Independencia ( Madr i d, 191 i i , p. 41, note 2, que des Tan ix (i8o:, Mara
Luisa devai t au muins 58 OJ O francs de toilettes Pari s. Quant la fameuse t i quet t e de la pr e-
senl a i on a la cour d' Kspagne sans gant s, qui scandal i sa si fort la duchesse d' Abr ant s et
Toa sait qu iiayonne .\lari,i Luisa se present a Napolen sans gant s gal ement M. de Mouy
a observe que c' t ai t l une cout ume en usage dans diverses Cours et qu' i l n' y a va i t donc
pas lieu de s' ea t onner .
l.A PREMIERE FEMME DE KERDINANI) Vlf 4 I
Si er r a de Cr edos, en dcembr e 180,'^ et j anvi er 1804, o la j our ne de
T; i l avera Torri j os ful si t erri bl e qu(^ Ton passa la nuit en chemin et qu' il
i al hi t - avant d' ar r i ver Torri j os a 9 heur esdescendr e quat r e fois des
carrosscs pour les r edr esser a forc de br as, ayan la roue ent i cr emcnt
enyaj e dans la ange d' un cOt, ct' pendant que les daraes, enfon<;ant
j usqu' mi -j ambe dans cet t e eau bourbeuse, durent t r e port ees par dla
les cloaques! Tel encor, le 2 j anvi er 1805, ce crochet de l' Escorial au
cht eau de Villaviciosa, prc's [^rihuega, dans la provi nce de ( i uadal aj ar a,
manoi r ant i que et i-oid o Ton rest a quel ques j ours avant de r egagner
Aranj uez, pour la pelite vi l l gi at ure, de six rnois et demi!
De ce dpaysement , de ce Iriinivch initial de Mar a Ant oni a, les
k^ttres a h' erdinand, a la baroniu" de Mandcl l , celles de Mari e-Carol i ne
a (ral l o et a Vi cnne i ourni ssent d' i nqui voques t moi gnao' es. La rei ne de
Napl es, qui bavar dai t a tort et t r aver s , avai t la-dessus des faôns de
par l er un peu crues, qui ont effarouch l ' honnt c Auri ol , lequel a cru
dn' oir cour er la dpchc du 24 mai 1803, o Al qui er disait Tal l ey-
r;md que la mer e de la Pri ncesse, t ant trt^s affecte de l' insufisance
du Princf^ sous le r appor t conj ugal , il lui chappai t ce sujet d("s cho-
ses fort si ngul i eres, et avec une t our nur c d' expression vr i t abl emcnt t r es
gai e. Ces choses si ngul i eres, r epr sent es dans Auri ol , I, 210, par
t roi s points de suspensin, i\T. Dr i aul t les a donnes deux repri ses,
d' abord dans son art i cl e de la NouvcHc Rcviic du 15 sept embr e 1908,
p. 222 (Bonapartc ct les Bourbons d'Iialie), puis p. 166 de Napolen en
Jtalie, rai son pour laquelle nous nc les r i mpr i mer ons pas nous-mme
ici. II vaudr a mieux laisser la parol e a la Pr i ncesse, dans la suitc" de sa
missive dsanchant e son cher Gr and- Duc, que nous r cpr enons done
au point o nous l ' avons laisse plus haut . . . . I 12 giorni che F"rancesco
*fu a Barcel ona, mi consol ava; ma, quando par t , avrei desi derat a la
mort e: mi voleva met t er e da mozzo sul vascello: infine, ecessi. La Ba-
ronessa Mandel , che e un t esoro, mi fece da madr e: m' esort o, parl o, mi
drsse che la vita era un sogno e che per consol armi , pensassi al ciclo.
xL abbracci ai , e, lasciandola, mi sent mor i r ; ma, pover et t a, voleva
rc^stare, e non pot e, perche aveva dat o parol a di tornart> per le Sorel l e.
unque, r est ai , sola: sol ament e le due fedcli mozze di camor a, l e Ochi er,
son r st at e con me ed hanno divisa la mia disgrazzia ' . Che di rvi ,
I La coinposition des maisons du Prince et de la Princesse des Asl uri es, cornbine avant le
dpar t pour Barcelone, n avai t pas caus pcu de souci- a Mara 1 ui -a, qui n' avai t p is manqu
de consul t er la-dessus son cher Manol i t o (avri l 1802). Parmi les Cinmiei as de conjianâ, on
hsi t ai t ent r e la comtessc de Tr as t amar a, la duchesse de Veragua el la mr qui - e de C.erralbo,
qui fut clioisic et dont Mara Antonia praphi c le pat r i nymi que: Sera/bo. Pour le genti hombre
de Fer nando, le raarqu.s de Cast cl dosri s, t ont o, pero no chismoso, eOt fort bien fait, mais on
4 2 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
>Nano mi Caro? che qui meno la vita di un convento: veramente cosi; e
non potrebbero le monache peggio. Mai esco che un poco il giorno per
{are del moto; e questo in carrozza, perche vi b loto: il resto del giorno
suono, canto, leggo, scrivo il pi di tutto; ed il pi che mi fa placer,
d'esser sola; ma questo non ho mai, giach il Principe sempre su di
me, non fa niente, nk legge, ne scrive, nb riflctte niente, niente. Va,
viene, si gitta su una sedia, abbraccia la Dama, salta sulla camerista:
viene, dice due parole, domanda mille che, e cos tutto il giorno. E
aquesto si vuole, perchfc desiderano che sia scemo, giacch quelli che cre-
dono d'essere eterni vogliono sempre comandare, e spachano pesano ' .
Figuratevi, Nano caro: se uno vuole uscire, si deve demandare; se si
vuole mangiare, anche; se uno vuol tenere un maestro, ecc. e c c ; fino
se uno, credo, voglia farsi un lavativo, cosa come schiavi. lo ho fatto un
poco al/a larga, Sigiiori^; ma pensa un poco, s'e dato Tordine alia senti-
snella che non faccia passare che quelli che vonno le Maest. Vorrei i co-
rrieri di Napoli, no Signorc; lo scarparo, si deve domandare alia Re-
agina; se diluvia ed uno vuole restare in casa, si deve domandare: tante
etichette sceme che mi faranno morir presto; e lo dcsidero: cos iinisco
a sofrire. Invidio quel angelo beato della cara Luisa. Volesse Dio che
potessimo cambiare! io ve la rcnderei; ed io che son una persona inu-
tile, potrei linire a patire. Mi volto dal lato dell'interno, e che trovo?
Un marito che nemeno intende quel che le dico, malgrado che gli parlo
in sua lingua; che mi fa arrossirc per le grosolanita che fa alia gente,
e che, quando se le parla di cose savie, esce a parlare di pranzo o pas-
scggio, e ripete le parole. Mamma anche e furiosa che l'abbino ingan-
nata; giura che, se avesse saputo tutto questo, niente ce l' avrebbc po-
tuto far fare. Di pi, non credere, caro mi, che esagero; ma questa
e confessione de' miei peccati. Figurati Isabella: lo stesso: questi in-
felici ragazzi, l'hanno tenuto come erba che crescc, senza che mai sa-
pesscro niente: vera cattiviti. In verita, si' volessi dirvi tutto, farei un
volume; ma domanda un poco ad Amcli, giacch; qui-sta lettera come
ve la mandero? Caro Nano, troppo forte: pens mandarla a Napoli, e
di 1;\ l' avrete; giache, pc^r la posta, non fe cosa: parla troppo chiara, e
non vorrei rischiarmi, qui li sigilli facendo troppo spesso il salto. Dun-
que, fino alia partenza del corriere di Napoli, sempre ci lavorer un
poco per aggrandirla e parlarvi sincero. Addio, Nano caro, per oggi:
in appresso riprcndero. Pensate qualche volta a me...
lui prcfra le plus capi bl c' comt e de Cast ri l l o y de Orgaz, qui i nspi rai t cependant des crai nt es,
comme suscepi i bl e de reuni r ms adictos (cf. l. cma, op. ci., p. 3'*;^).
I II serai t superlu d' i dent i i er cet i e allusion a Godoy, et peut - firc aussi San Teodoro.
LA PBEMIERE FEMME DE FERDINAND VII 4 3
Elle reprit cette lettre double, comme nous l'avons dit, prcs de
trois semaines de 1;1 et voici ce qu'elle y mit: 11 Febrero 1803, Caro
Nano, altro poco di scrittura, prima per ringraziarvi della vostra let-
tera e poi perch il 15 partir questa, andando un corriere a Napoli.
Qui ci son due grandi partiti, uno pro gli Re d' Etruria, e l'altro, del
quale io son alia testa, per voi '. Gi, pi volte, io ho parlato; ma a
che si dovrcbbe dirlo non posso, giach Dio solo sa quanto si dcve trava-
gliare per starci bene. Malgrado ci, tutti quelli che cercano a piacermi,
mi parlano dell' ingiustizia di aver dato la Toscana a quei di qui: io
rispondo: '^Dio d giusio e punir chi ha faito questa birbajitata; ma
"non me ne parate, se non vlete che io risponda inipertinense. Giach,
Nano caro, se io potessi esservi utile, anche a costo di tutto lo farei; ma
qua son l'ultima; e, come la Regina comanda despticamente, l'idea
che pi teme, che qualcheduno si voglia mischiare di politica o degli
affari: e per questo fa di tutto, affinch io non vedi anima che vive.
Quel che certo, che si data difesa che niuno si accosti a questo
quarto senza domandare; e, per paura che si possi vedere qualche per-
i>sona, hanno chiuso due porte, ed alia scala che va sopra, hanno messo
un portiere che non a passare che le cameristc, safatta e mozze. Di
pi, non posso ncmeno vedere i corrieri che vcngono da Napoli; e di-
esa, sopra, che li lascino entrare al corridoio per paura che parlino con
le mozze napolitane. Temono ed hanno sospetto di tutto: questo il
frutto della cattiva coscienza. Di pi, s'inquietano che io scrivo troppo.
Si dicono: Che puote scrivcv tanto?i> Ma io vorrei sapere che si hanno
da mischiare degli affari degli altri. Hanno inventato millo menzogne.
I1 Principe dice che io mi alzo la notte e vado ad occuparmi: mensogna
iV. / ; che ha trovato molte volte la porta chiusa: .V." / / ; che si sccca al
suo quarto, e lui sta sempre nel mi, come un'ombra attaccata ai miei
^passi: N. III; e, se te lo dicessi. Nano caro, mille. Ma che si dcve fare?
Dio da ad ognuno la sua croce a portare; questa la mia: ti giuro che
>non piccola. Soffro, ma sbafo qualche volta; penzo allora a quei dis
corsi che si facevano nella stanza della caccia, e che la cara Luisa s'in-
>quietava tanto. Que' tempi co.si felici per me, quanto presto son finiti!
Volesse Dio che tornasscro! ma per questo non oso lusingarmi; son
bcne per.suasa che in questa vita non vi vedrO pi. Non vi posso negare
chc questo non m'affligge terribilmente: io che vi son cos attaccata o
che ve lo son stata dal primo momento che ho avuto il piaccre di conos-
I I,e 3 juin 1%! M. i ri c-Ci rol i ne avai t cr i t de Vicnne i Gallo (Rey. st. Rv. Frang. 1913,
p. 660) que le Koi d t rui le aviiit <'quclque espri i , un peu . roni que, mais gaic par les bassesses ct
Jes violeiices qu'o.T lui a appfi se, Madri d et qui lui ont valu d t r c par gn par les Kr an? i s. . .
cervi , pot et e capi re quant o lo provo: c per me una pena gr ande assai;
e vi dice che quest a ser a, t r a le al t r e, mi sent de' moment i d' impa-
zienza che sarei capace a fare de' salti di r abbi a, get t ar e il cal amai o e
la penna e t ut t o; ma pens che scrivo a voi e mi r i t t cngo, pensando che
mi gr i der et e, ed avet e r agi one. Ala voi gi mi conoscete come io son,
c' t ant o pi che in questo moment o mi vi ene l' idea che forse gli altri
avranno il pi acere di r i veder vi , ed io no, che son la pi che vi ama;
i>giache, se voi ndat e a Napol i , nemeno mi dar anno la permi ssi one che
ci vado, non volendo fare usci re da qua il liglio, sia det t o in due parol e,
s>affinche resti scem.o; ed io solo nemcMio mi i er ebber o andar : dunque,
ssono dest i nat a a passar e il pi iiello de' giorni miei dent ro quest a gab-
bL-i, gi ache il iiore dcdla mia giovfmt lo devo passar e in convent o senza
aniuno di ver t i ment o. T' avi so, Nano mi , ch(> poco ci vuole che vadi alia
t orre t onda, gi ache non posso par l ar e d' amicizia: sent i men o che la
at est a si ri scal da, vengono le idee di romanzo e son per dut a. L' al t r a
2>sera, mi st uzzi carono a par l ar e, operando, credo, farmi di r pi di quel
che avrei voluto: non ri usci rono: son meno tini que l i ri sei de. Ma che
successc? Di venni rossa come un gmbar o, m' accessi, disputai, m' in-
quietai; e t emo che i ra poco di ver r o come il buon D. Qui chot t e, ma in
un gener e pi di sent i mcnt o. Per dona, Nano, ma ti fo l ' accusa di t ut t e
Av colpe mi e cerco consiglio al mo caro fratello ed ami co, gi ache ne
ho bi sogno. Le vost r e l et t er e pat er ne mi consolano: fat t emene spesso e
i>siae sicuro che fanno la mi a consolazione. Pe r quest a occasione mi par e
s>avervene det t o bast ant e: vi pr omet t o a scri vervi spesso, fidando sulla
^vost ra amicizia, che vi far pi acer e. Addi o, carissimo Nano: mille baci
ad i belli e cari piccinini che io t ant o amo. Vogl i at emi bene e pensat e
qualche volta alia vost ra at t aecat a sorella e
fedele ami ca, Brisetde.^
La gr ande raison du dsespoir de la Pr i ncesse, c' t ai t , au fond, l' iner-
tie sexuel l e de P' erdi nand. Le 10 novembr e 1802, Mar i e- Car ol i ne cri-
vait Gal l o: Ma filie est au dsespoir d' etr( dans cet t e Cour, r ace et
pays. Son mar i est un hbt ent i er ement , pas m me un mari physique,
i>et un scccatore oisif qui ne sort pas de sa chambr e. . . Le 20 noviembre:
Le pri nce des Ast ur i es, au di r de t ous, est encor plus bt e et plus d-
>sagrable que la nOtre, et c' est beaucoup di r. II est bot e, ni chasseur,
ni pcheur, ne bouge pas de la chambr e de la mal heur euse femme, ne
i^s'occupant de ri en, et n'es mCmc pas animalemcnt son mari. Enfin, il
n' cst que son t our ment . . . Le 3 j anvi er 180.-!: vSan Teodor o crit des
l(>ttres, des rodomont ades k pied et a cheval pour et r e r appel . J e 1<> lui
^souhaite aussi. 11 loue a l' exces ma filie, mai s il loue de mme son bon-
LA PREMIERE FEMME DE FEBDINAND Vi l 4 5
heur, mais elle se desol et desespere. Elle crit a chaqu moment
qu'elle ne dsirerait que de retourner en ducation, serre commc elle
' l' tait. Mais, loin de l, il parle de succession, et il n' y a ren de ce qu'il
faut de fait pour en avoir... Le 15 fvrier: ...En un mot, ma chigre
Antoinette, dans ce pays, me fait trcmbler qu'elle ne soit entirement
sacrifie. Elle l'est djil h demi, ayant un sort stupidc, et, jusqu' pr-
sent, pas mme un homme pour mari. Le 3 mars: Pour ma filie, elle
e,st toujours compltement malheureuse. Un mari hbt, oisif, men
>teur, avili, sournois, et pas mme homme ph3-siquement, et cela doit
tre bien ort quand dix-huit ans on ne ressent rien, et forc d'ordre
et de persuasin, on fait d'inutiles preuvc^s sans fait, sans suite, ni aucun
plaisir ni effet. Cela me parat bien extraordinaire et tres malheureux
pour qui se trouve avec lui '. Le 13 avril: La pauvre Antoinette se
conduit avec beaucoup de tact et d'esprit. Les parents lui bnt des gen-
tillcsses; mais le mari n' a pas encor t son mari ^ et ne parat en avoir
ni le dsir ni la facult, etVela m'inquiete fort... Enfin, le 29 septem-
bre 1803, apparat l'annoncc que, grce au salutaire sermn que lui a
fait San Teodoro, le Prince est devenu le mari de sa emme, aprcs une
anne, presque, d'inapptence, car de volontaire abstincnce il n'et pu,
certes, s'agir. Et Charles IV^, d' autre part, n' tait pas homme avoir
donn son fils les conseils de Charles-Quint Philippe H, lorsque, au mo-
ment de quitter l' Espagne, il lui envoya les deux fameuses instructions
autographes secretes dates de Palamos, 4 et 6 mai 1543, et dans la pre-
mire desquelles il est dit que por quanto vos soys de poca y ti(n-na edad,
y no tengo otro hijo S}' vos no, n)- quiero auer otros, conuyene mucho
que os guardeys y que no os esforyeys a estos principios de manera que
recybiessedes dao en vuestra persona, porque dems que esso suele
ser daoso, asy para el creger del cuerpo como para darle fuer(;as, muchas
veces pone tanta flaqueza que estorva hazer hijos y quita la vida, como
"lo hizo al principe don Joan por donde vyne a heredar estos rreynos 3.
^ Dans la mme Ict t re: On despotisc t cl l ement ma filie qu' on t rouve redi r qu' el l e
->ecnl aux siens et qu' on lui empi che tous les moyens. On a ct quat r e mois sans lui payer ce
qui lu est dfi, et je dout e si on l a fait. I . ' appar t ement , hors la chambre du lit, t out le rest e
est vi cux, plein de cochonneri es. Elle s' est fait de sa bourse deux cabi net s pour vi vr e. Enfin,
cela a t un odi eux et fatal mariagc.
2 Dans la Revue d'Hist. Dipl., p. 53, M. Wei l imprime-, jusgu' ce ;' our. Dans l' d. en
vol umc, t. II, p. 406, il suppri me; jusqu ce jour. Pourquol ? Nous cr oyons, d' ai l l eur s, que M.
Wcil s' est livr a quelques menes fantaisies di t ori al ci . Auri ol , 11, i 8j , note i, pj ur r j i t lui tre
ci t : Nous devons faire r emar quer qu' en general les l ei t res de la rei ne soni cri t es en un fran-
, , ; o . , , correct . etc.- Et M. J. Rambaud, t. 11, p. v, des Mmoires de Damas, de r emar quer son
Car on sait que ce cocu involontaire et predestin avait une fort haute
idee de la vertu des pouses royales...
Mais (j'avait t peu avant de devenir la femme de Ferdinand que la
Princesse avait crit, i la Granjaqu'elle graphie encor: La Granea,
la quatrime missive a son Nano, qu'un merveilleux hasardfacteur,
helas! si essentiel d'Histoire!a transmise notre connaissance ct qui,
mieux que tous autres documents, nous renseigne sur son tat d'me, Icqucl
n'allait pas tarder, par la transmutation en pouse de la ddaigne, se
modificr sensiblement. Caro ed amato Nano, potete capire che placer
ho avuto di ricevere due lettere vostre: una de' 16 di Giugno e l' altra
de' 20 Luglio: ogni volta che ne riceva, per me un vero placer, gia-
chi, senza complimento, son di tutto cuore attaccata all' amabile pro-
tettore. Dunque, adesso parliamo sinceramente ed a cuore aperto di
mille cose, e poi rispondero alie vostre lettere. Dovete sapere che Bri-
seide non stata niente bene a Madrid: ogni giorno con febrette, che si
temeva venissero a terzane, e una pena di stomaco che non poteva
aprender niente: tutto mi aceva orrore: una melancola, che non face va
2'che piangere ' . V'assicuro che non stavo niente bene: avrei desiderato
morir. Adesso, da quando sto qui, sto meglio: mi passato la febbre,
e la tosse molto meno; ma la melancola sussiste, e mi sembra che
non finir per adesso. Quel che e cert o che le Ochi er dicono o che di-
dote laquelle nous faisons ailusion et qu'a rsurae son tour M. le marquis de Villa-Urrutia,
dans son si curi eux et si inform t ravai i . i, p. 13, no e 1: i savoir que Charl es III ayai i t ent endu
son fils sout eni r devant des Grands ia i hcori e de que los Reyes no cor r an el mismo pel i gro
que sus subdi t os, de verse por sus mujeres engaados, por que las Reinas no t en an tan facl-
ment e mano personas reales con quien sai i st acer pecami nosos deseos, le i nt er r umpi el Rey
di ci endo: Carlos, Carlos qu tuntu eres!>> Voir ausi i la dcpche du i2JuiUet 1807 dans Desdevi -
zes du Dezert, art. infr. cit., p 13.
I Sur ce premi er sjour a Madrid - dont Tair sutil-^ n' avai t pas manqu de pr odui r e son
effet pr over bi al sur la pri ncesse poi t ri nai re, enj ui l l et 1803, la l et t r e sui vant e, en dal e du 25
j ui Uet , Mni e. de Mandel l , nous donne quel ques r ens ci gncment s i ^. Mabi enchr eet bonncam e,
i l p a r t l e c o >i r r i e r n o u s ; d o n c j "en pro fue pour vous ni e t t r e deux l i gnes. II n' y a u r a p a s d e s
choses qui vous feront t r op de pl ai si r. La prcmi cre que j ' ai la (ivre chaqu j our ct que mcn
pauvre estomac est pcrdu, car je ne peux ren manger; l out me dcgoi e et j ' ai eu une culique
qui m' a i ncommod tres fort de 17 heurcs; puis prscnt on me donne 3*1 pilules de chi ne *, ei on
me forc pr endr e des bouill.)ns; car j a i mai gri ct le mcdecin cr ai nl que je perue l' estomac
ent i cr ement et que de cela puis il ne m' ai t aque les ncrfs; mais ce que j ai est une ml ancol i e
t erri bl e i nt er i eur e que je ne peux pa-; me di st r ai r e, ct q JC chaqu j our croi t de plus au lieu d' y
taire r h a b i t u d e . J e me trouvc ch que j our pl u t ri st e ei clire aniie, je vous le coi fesse. je ne me
t rouve p is du t out hcj r euse. Les b iones Ocliicr d sent que si ceta dur e ainsi, on ri sque ou de
devenir fou ou d alter en iisie; c.ir peine je les vois, je commcnce parl er du t emps pass, ct
alors je me mcts pl eurer de t out e forc et it n y a aucune chuse qui puisse me consoler que il
faut qu' clies me laissent parl er et m ccouter avcc pai i ence. Ici, .Madrid, je ne me pr omcne pas
.i pied ct cela me (ait grand mal A la s.intc, mais presnt que nous allons la Granea les pr o-
menailes recomenceront . . .
* It al i ani sme fc/iini). pour /uiiJKiia. Tout le Iranâis de Mara Ant oni a dbor de, d ail-
l eurs, d' i al i ani smes {de cela puis. ele. e' c. ' et est bien que M Delavaud aii cru devoi r ca r ec-
liler la tres dfcctueuse ort hograpl i ed' unc i ucorreci i on cunsl ani c, conirae on en j ugera.
LA TREMIERE FEMME DE FEKDINAND Vi l 4 7
ver5 pazza o che moro ettica, perch non fo che piangerc e prendere
rabbiette. Voi non mi riconocereste, perch ho perduto tutta qucl alle-
gria che tanto vi piaceva, e non dico pi niuna graziosit di quelle come
,si dicevano, la sera, nella stanza della caccia. Dio mi, que' bei tempi,
come son passati presto, e quanto corti mi hanno parso! Quel che fe certo
che sicuramente niuno di noi ne puote riavere degli uguali. Voi avete
avuto ben dei dispiaceri in questo tempo. La perdita dell' eccelente
Luisa, tutte le cose poi politiche che nemmeno son fatte per rendere
conten ti, ed i disgusti particolari che mai mancano in questo mondo. lo
anche ne ho la mia porzione, che soffro molto meno pazientemente che
voi. Ah se potessi ricevere i consigli del mi eccelente protettore,
^quanto sarei felice! Due altri anni come i passati, volesse il Cielo, oh,
che ce ne fossero due altri, o che non ve ne fossero stati niuni per la
mia felicita! Ma finiamo tutti questi paragoni con voi che siete il mi
eccelcnte migliore amico, che dovete ben capire queste cose. Primo,
adesso vado a parlarvi di cose di qui e poi a domandarvi varj consigli.
Cominciamo qui: il mi appartamento d sulla piazza, osia entrata, e la
vista la migliore di tutte, perch si vede qualche anima che vive qui.
di 4 stanze piccole, mure bianche coperte di vecchi quadri e mobili
di damasco rosso e giallo sul fare della casa di posta di Maria Tell.
Dietro vi son de' buchi negri per la gente e per i cani che son 5 ' ,
tutti ai piedi del signor Nano. Vicino vi la chiesa, che capitolo. N. B.
>che si cantano tutte le ore, e che dall' ultima stanza si sent questa mu-
sica. II giardino superbo, ma triste, tutto fatto ad arte: sulle roche,
quantit\ di magnifiche fontane, copate da quelle di Versailles. Li sopra
vi una specie di lago che chiamano il mare. Questo il mi passeg-
*gio, bueno per muovere i pensieri tristi: io ci vado facendo riflessioni,
*e credo che la stordita Briseide diver una savia filosofa. Voi ne ridete
^sicuramente. Qui, quel che ho fatto di pi famoso, stato d'andare su
*"' una montagna, dove abbiamo fatto colazionc; poi d'andare all'antico
Ildefonso, che sta ad una legua da qui, che come una spelonca di
ladn. II palazzo sta in rovina, ed brutissimo: vi son da 600 abitanti; e
sempre rcgnano le terziane. Un' altra volta, ho visto la fabbrica de' cris-
5>talh, che molto bella: mi ci .son ben divertita, perch ho visto tutto
aquello che si puote fare in tal genere, di vasi, bichieri, fiori, bottigie,
animali ccc. ecc. ecc. L' ho visto scolpire, intaghare, dorare, dipin-
, Hellina, - u n e chi enne av-eugle et sa pr cf r c- , Chri, Zelima, licirn et Chiquito. Qui nd
Chri inourut. J la Gr an| , , en fm scpi embre 1803, cela lu n ob en de la pdne. cc:i-elle le 29
l a ba r onne e . \ l anJei l . Elle sembl ai i al ors mi eui aimer ses chiens que l -erdi nand, en t out e
vr i i .
gere: il tutto lo fanno benissimo e con molta agilita. Le macchine son
semplici c vanno per mezzo dell' acqua. Due volte ho visto correr le
fontane del giardino; i giochi d' aqua son superbi; ma ho creduto ad
essore soffocata dalla gente, che non affatto discreta: dnno colpi; si
g!ttano peggio che al ridotto quando sta pieno. La vita che fo c molto
metdica: sempre lo stesso. Alie 8 e 1/2 esco, fino alie 10 e 1/2; poi mi
vesto; si va dalle Loro Maest: vi 6 conversazione: cio parla la regina
ed io; percha gli altri non si fidano. Alie 12 torniamo al quarto. II Prin-
cipe, le mi dame ' ed i cavalieri giuocano al Drumadam (sic): io rara-
mente. Le altre volte mi ritiro o a leggere, o a fare conversazione con
la Sta. Teodoro. All' 1 pranzo. II dopo pranzo son il cmbalo e Farpa,
leggo, scrivo, disegno. Alie 5 e 1/2 s'esce, primo appiedi, e poi a fare
la corte alia Regina, in carozza. Si torna alie 7 1/2: conversazione di
i5 minuti. A casa io merend, e la sera, o leggo, o .scrivô, qualche volta
canto, ma raro. Alie 10 1/2 ceno, e poi prego, mi spettino e faccio
conversazione con le due Napolitane che ho prtate con me. Finisce
quasi sempre a piante, e voi c' ntrate molte volte per il mezzo; i fra-
telli anche ci hanno la loro parte. Le farete ben i miei compliment a
tutti, ma particolarmente a Muscio Peter, che voi sapetc essere sempre
!stato il mi favorito, e lo e ancora. So che anche voi le volete bene;
"dunque, se qualche volta me ne date notizie, mi farete un gran placer;
al zio Alberto anche, che le bacio le mani; alia Manzi che spero stia
meglio; alia Chanclos ^ e la ipte, a tutti i micd complimenti. Se fate
pre.scia a Giobbc, farete un' opera di carita, giach molto lento. Le
direte che ho ricevuto vari cose su<>: 4 vestiti, 2 fatti e due in pczze
che vanno benissimo, ma troppo corti, essendo io cresciuta; che quando
vuol mandarmi i quadri di famiglia e 1' oriolo di msica, che me lo
manda per la via di Pariggi, al consol tedesco a Barcelona, che cos c
xarrivato benissimo il bello cmbalo del quale avete avuta voi la bont
1 Dans une l et t re de la Granja, 15 aot 1803, elle di t i la bar onne de Mandel l que la
dame SeraIbo>> est bonne et douce, qu' el l c sent et comprend que je ne suis pas heurcuse,
m"aime et avec t out l ' espri t possible elle cherche me donner des consolations. Elle ajoute;
On m' ai me. la Reine a mille bonis et gards pour moi, mais, ma chore amie, je suis mal heureuse
et mal heureuse sans remede. . . Les deux Napol i t ai nes dont la Princesso parl e i son Nano
t ai ent Suzanne et Magdel ei nc Ochier, que M. Dclavaud appcllc: Dehier.
2 C t ai t . prci sment . cel t e Chancl os- Tr ckhei r o, dame de I Tmpr at r i t c, qui avai t r e-
command la bar onne de Mandell sur laquelle M. Del avaud a donn des r ensei gnement s t res
prci s. art. cit., p. in, note 2 Mari c-Carol i ne. II est fort dommage que l' on ne sache pas qui
sont alles les 21 l et t res que cet t e der ni r e lui adressa de 1802 ;i 1814 elle t ai t finalement
r evenue en Aut r i che, oii elle mour ut le 14 dcembre i8i8 ~ et qui figurent, avec une cour t e
aaal yse, au Catalogue d' aut ogr aphes de la maison pari si enne Char avay, aot 1908, p. 27. Le 8
aot r8u2, Marie-C iroline cri vai t Gallo: J' ai mis comme compagne auprcs de mes filies une
bar onne .Mandell, recommande par la Chancl os, veuve d u n general . Elle me par ai t femme du
monde. . .
LA PREMIERE FEMME DE FEHDINAND Vil 4 9
d' incompensarvi, ed i due parahimi. Vi ringrazio molte volte della
Rissure2one: un tesoro. Di qui non vi mando musiche, giach, come
non so niente di teatro, non vi posso mandare niente che sia sicuro che
sia buono. Mi figuro che vi sarete divertito al vostro viaggio: certo che
la societ e l'anima del ncgozio. lo ne sent bcne la privazione, giacch
vi e proibizione alia sentinella di far entrare ne uomini, n donne, niuno
al mi quarto. Pazienza, soffrire! Ma questo non puote caggionare
amore. lo faccio da romita; se osse per il bene dell' anima, pazienza!
^Pc-r) dovete figurarvi che non ne come a Napoli, ne Firenze, n
V'ienna: qui, anche se si volesse compagnia, non si potrebbe, giach le
donne non hanno niuna istruzione, e gli uomini hanno delle conversa-
zioni COS indecenti e libere, che non puote quasi far pulizie. Gi varj
hanno crcate a fare i vezzosi presso Briseide; uno sopra tutti arri-
vato ad avere l'insolenza di parlare con poco rispetto e niuna decenza,
e r ha finito male, perche Briseide, essendosi corrivata, le ha fatto fare
una gridata come va fatto. Dunque, vdete se come in altri paesi,
che si puote trattare; e cosa da disperarsi. Cerne voi volete, si far, e
niuno dir nient(>, ne per nome, ne per nascita, ma sempre io vi desi-
dero tutte le felicita, e di cuore; non so, per5, se avete ricevuto tutte
le mi letterc, perch io scrivo spc-sso. Quello pero che curioso e bas-
tantemente dispiacevolc, c che io ho scritto 10 volte all' Impcratrice,
e non vi stata mai risposta. Lci dice che mi scrive sempre ed afflitta
"di non ricevere raie lettere; questo e un pasticcio che vi prego da buon
amico a sondare, c vedere perche non mi scrive; perche, che non le
abbi;i ricevuto, bugia; giache, come le av(^te avuto tutte voi, cosi le
"na dovute aver lei. Infine voi mi direte la verita del fatto. Un consigiio
"adesso: qui la Regina appoco appoco mi ristringe: un giorno dice che
non SI passegi pi appiede per dove abbia gente; altro che le pasegiate
iche, romanzescho; terzo, vedere gente per le camminate, volere
'ire, comparire; le merend che si diminuiscono in campagna, per-
^ 'ire amiliarit; i cani c porchcria; per tutto critiche, e molti in-
noccn 1 piaceri li va difendendo. Se dico amen a tutto, peggio far;\, e
i ra come schiava; se dico no, fara furori, mi grider; ed capace
a i.ispor arsi ad ogni ecesso. Infine, non so che fare: consigliatemi voi.
sapeste quanto son infelice! II Re, pronto, di primi moti, furioso,
ma di cuore buono, pcr comandato dalla Regina. Lei, temendo che
mi vedmo, che piacia pi: nfine, 18 anni ed cssere passabile... basta,
affinch desideri di nascondarla. II Principe, infelice, non Thanno edu-
cato; buono, ma senza istruzione, n talento naturale: non vivo dun-
que; l'antipodo mi; ed io, per peggior disgrazia, non Tamo affatto.
3 . " POCA TOMO XXXI .
5 o REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Dunque, capite il mi stato; desidero morir. Queste cose solo a voi le
dico ' : dunque, tcete per carita. Adesso vi lascio; rispondeteme, se mi
amate, a questa lettera: voi siete il pi buono, perch mi scrivete spesso.
Consigliatemi su tutto, e Tot6 ve ne sar grata. Mille baci ai bambini,
ed a tutti i miei complimenti. Addio, amato Nano; credetemi sempre
ristessa vostra fedele sorella ed rnica, che vi ama,
Totb Briseide.T
On aura remarqu, dans cette lettre, le passage relatif aux corres-
pondances de la princesse avec la Cour de Vienne, qui n' arrivaient pas.
Nous touchons ici l'un des points les plus dlicats de notre tude et pour
la complete solution duqucl nous manquent les pices vraisemblablement
contenues dans la boite havanes saisie chez le duc de l'Infantado ^. Go-
doy testigo de mayor excepcin s'est exprim l-dessus avec une pre-
cisin qui, pour etre dfinitive, aurait bcsoin d'une confirmation docu-
mentaire: Nuestra infanta, Doa Mara Isabel, casi nia todava, aun
no cumplidos sus catorce aos, ninguna cosa poda en aples para in-
fluir en los negocios; mientras al contrario la princesa doa Mara An-
tonia, en una edad aventajada, fiera de condicin, viva de ingenio, con
un carcter dominante, y con la escuela y las inspiraciones de su madre,
vino aumentar nuestros cuidados 3' peligros tomando parte en la pol-
tica. Atendida la edad del prncipe, y mirada tambin la conveniencia
>de halagar su amor propio, porfiaba yo con su buen padre por que con-
sintiese ya llamarle y darle entrada en los negocios del despacho. El
s estaba ya obtenido, cuando una carta poco precavida de su hermano
el rey de aples, dej ver Carlos IV que la Princesa real se ingera
en la poltica y podra comprometer el gabinete en la funesta crisis que
deba traer la prxima ruptura de la Inglaterra y de la Francia. En ver-
>dad no era dable prometerse la reserva y la discrecin del Prncipe de
1 La pauvre princesse les di sai t , avec quel qucs nuances dans la forme, aussi Mme. de
Mandel l et , sans dout e, sa soeur Amelio, qui les faisait lire sa mere, l aquel l e, dans sa l et t re
du 29, ci t e pl us haut , di t qu' cUe est t ouj ours i nconsol abl e et que son mari e doit t r e pl us
bte que t ous ceux de sa race...
2 M. le marqui s de Vi l l a- Ur r ut i a crit, ii, 421, que le duc de l ' Infant ado tom part e pr i nci -
xpal en cuant as (i nt ri gas) se ur di er on en el cuar t o del Pr nci pe de Ast uri as, cuya confianza
obtuvo, si endo deposi t ari o de la correspondenci a secreta que medi ent r e la Princesa D.* Mara
Ant oni a y su madre la Rei na Mara Carolina de aples, correspondenci a encont r ada en el
ret ret e de la casa del Duque del Infant ado cuando ent r ar on los franceses ea Madri d en Diciem-
bre de 1808. Nous avi ons dj t r ouv cet t e i ndi cat i on du retrete dans Bayo, loe. cit. sup : Es t i
correspondenci a que aos adel ant e al ent r ar los franceses en Madri d se encont r ent era en
el r et r et e del Duque del Infant ado, no slo most raba el odio que Godoy se haba conci t ado
en los august os consort es, sino que t r aspi r aba t ambi n el ansia de mandar y el dcsl umbr a-
mi ent o que en sus ojos haba causado la ri qu si ma di adema del rey Carlos. . . Comme Bayo n*
s' appuie ici que sur Sa v a r y d e son pr opr e aveu, Preuves, p. 343 le dt ai l semble t t r e
eoot r adi ct oi r e.
LA PREMIRE FEMME DE FERDINAND Vil 5 l
>Asturias con respecto su esposa: la quera y la adoraba con todos sus
sentidos y ella le dominaba enteramente. Carlos IV retract la voluntad
de llamar a su hijo tomar parte y instruirse en los negocios del Es-
tado en tales circunstancias: amaba ms sus pueblos que su propia san-
gTC... La Princesa, por otro lado, ...atizaba ms 3^ ms aquel fuego
de discordia 3' empederna los odios. Para ma3'or trabajo del gobierno
de la Espaa, tomando siempre parte en la poltica, 3' aguijada conti-
nuamente por su madre para que la orientase en los secretos de la nues-
tra, pereca por especies 3' noticias y las buscaba ansiosamente entre
sus confidentes del palacio, damas 3' capellanes los ms de ellos, 3' otros
aim ms oscuros ignorantes, sirvientes farautes de las oficinas del
^despacho, afiliados los ms de ellos la faccin de Escoiquiz. Bueno
malo, cuanto le decan (malo siempre para sus deseos de nuestra unin
*con la Inglaterra en contra de los Franceses), todo lo escriba su ma-
dre, 3' sta lo haca llegar al Ministro ingls en aples. Este manejo
îndisculpable influ3' en gran manera sobre el rompimiento de Inglaterra
con nosotros, de que se sigue hablar ahora... Aada [Pitt] al mismo
"tiempo saber de ciencia cierta que los subsidios de la Francia eran in-
definidos 3" que excedan con mucho la tasa sealada en nuestros pactos
con aquel Gobierno. Cules eran estos informes en que fundaba la In-
glaterra tales quejas? No tardaron en S(T sabidos... los que salan del
cuarto de la princesa Mara Antonia para aples. El odio de la Frn-
gela, mamado de su madre, cegaba su sentido; crea todas las cosas y
escriba sin detenerse cuanto llegaba sus odos de la boca de ignoran-
*tes malvolos. La verdad y el rigor de la historia me imponen, harto
mal de mi grado, la penosa necesidad de revelar esta flaqueza de la
'>pnncesa Mara Antonia, digna por otras cualidades que la adornaban,
e mucho aprecio 3' alabanza. Si se tratase de m solo, callara estas
' y SI las cuento, no es por m, sino en defensa de aquellos buenos
y > a quien .sus enemigos, otro tanto como mos, han acusado tan
mjus ament de haber odiado al prncipe de Asturias y la augusta es-
posa que le haban elegido, como m de haber movido los disgustos
del palacio. Por N+. 1 . n - 1 1
t or otras manos que las mas llegaron a los reyes los avisos
dc la correspondencia peligrosa que traa la princesa con su madre: los
pruneros fueron desde el mismo aples. Ni pas despus mucho tiempo
cuando Napolen, que interceptaba los correos por todas partes con
agentes pagados, envi directamente Carlos IV una carta original de
la Princesa dirigida la reina Carolina, donde sus augustos suegros
I Ce qui sui t est pris au t. ly, p, ^^ ^ ^ p ^^^ p ^^^^ p ,35^ g , ^^- p r , j , ^^^^^ ^ j , _
52 KEVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
eran tratados malamente, llena de noticias falsas, y de injurias y de-
nuestos contra los franceses, toda len favor de la Inglaterra, y protes-
tando en ella que cuanto alcanzara su influencia, otro tanto hara por
conseguir el rompimiento con la Francia. Yo aconsej sus Majestades
>que tratasen aquel negocio sin exasperar la Princesa, y que su Ma-
jesad la Reina por s sola se encargase de advertirla y de mostrarla los
peligros en que pona la Espaa, airmndola para colmarla 3' amino-
rarla al mismo tiempo aquel disgusto, que el Rey no saba nada } se le
ocultara aquel paso del Emperador de los franceses. Hzolo as la reina
con sabidura, con la mayor templanza, como la reina Mara Luisa saba
hacer an en los casos ms difciles; pero todas las precauciones fuei-on
vanas. Las respuestas la augusta suegra fueron agrias y pasaron todos
los lindes del respeto. El mismo prncipe Fernando se mostr aquel da
indignado de la conducta de su esposa. Todo ello se callaba y era fuerza
callarlo y ocultarlo todo el mundo, para que despus viniesen mis con-
trarios cargarme las discordias de la casa i-egia... Suit, p. 133, le
dialogue avec le Princc des Asturies, que Bayo, qui demarque con.stam-
ment Godoy, a transcrit, et l'indication, p. 256, d'une entente finale
entre le favori ct la filie de Carolineromanesque conclusin que Godoy
a cru devoir introduire post moyon, pour apaiser, peut-tre, les mimes
inortuns de celle que si souvent, en sa courte existence, sa scandaleuse
privante avait exaspre: Decidido la guerra, habra tenido yo muy
grande apoyo en la princesa Mara Antonia, viendo cumplirse ya sus
votos. Mas por desgracia para Espaa (que por tal y muy grande se
debi contar en aquellas circunstancias) haba muerto pocos meses
antes...
Le rcit de Godoy, qui a iniluenc tous les historiens espagnols de
cette priode, depuis l'officieux D. Jos Muoz Maldonado en 1833 jus-
qu'a D. Juan Ortega Rubio en 1908 ', est suspect, d'ores et dj, sur
plusieurs points. D' abord, il semble bien qu'il ait menti, lorsqu'il affirme
que Napolen envoya dii'ectement Charles IV la Icttre, intercepte par
ses agents, de la Princesse il sa mere, lettre qui mit le feu aux poudres,
I Chao n' a gure fait que dmar qucr Godoy, op. ci., p. 43-44. Mais on est ct onn que le
professcur de TUni versi t de Madri d dont VHistoria de Espaa (t. v, Madri d, 1908) a bien, out r e
le Pr ogo du t. i, une /iirorficcidn chaqu lome il n' y est pas di t un mo l d e s sources,
n' ai t t rouv quececi sur la quest i on que nous t rai t oas, p. 173: Las di scordi as de palacio llegaron
ser escandalosas, vi ni endo echar lea al fuego la orgullosa i nfant a Maria Ant oni a de Npo-
les, casada con el pri nci pe de Ast ur i as. Aunque la esposa de D. Fer nando y el Arcedi ano Escoi -
quiz (pues ya Carl os IV le habia conferido esta di gni dad en la Iglesia pr i mada de Tol edo) no
eran simpticos al pueblo o diable M. Ort ega Rubi o a-t-il pris celai^ formaron un nu-
meroso part i do l l amado Fer nanr f i no, compuest o de muchos que no se recal aban par decir
que eran enemi gos del pri nci pe de la Paz, por que ste mancillaba la di gni dad del trono. . .
LA PREMIERE FEMME DE FERDlNAND VII 53
aprs l'avertissementsi hautement invraisemblableenvoy de Naples
par Ferdinand IV son frere, mais qui, dans les termes vagues o Go-
doy parle de lui, est difficilement apprciable. En tout cas, il n'est besoin
que d'ouvrir Lafuente, rdition de Barcelone, t. xvi (1889), p. 100,
note 3, pour y trouver, provenant de VArchivo del ministerio de Estado
non incorpor, l'poque o cet historien composa son tjeuvre, au d-
pOt du Paseo de Recoletos, un passage de ce que l'auteur appelle im-
proprement Correspondencia entre Napolen y el Principe de la Paz et
qui prouve qu'en juin 1805, l'on crivait de Paris ;\ Godoy ceci: On
prvient le prince de la Paix qu'on a la copie d'une lettre de la prin-
cesse des Asturies a sa mere la reine de Naples. Elle lui crit, l'occa-
sion de la dernire maladie du roi d' Espagne, que dans la demi-heure
qui suivrait la mort du roy, le prince serait irrt; qu'elle et son mari
sont rsolus cette dmarche... Or, n'est-ce point cette rvlation,
sur laquelle nous allons revenir plus au long tout a l'heure, que Marie-
Caroline, aussitt avise, fera allusion, dans sa lettre de Naples Gallo,
en date du 24 juillet 1805: Pour ce qui est de mon innocente filie, la
princesse des Asturies, je serais inconsolable si l' Empereur des Fran-
<;ais, vu sa haine contre ma personne, la reportait injustement sur elle.
Jamais je ne liî ai prch que d' tre espagnole, de nous oublier pour
tre toute il ses devoirs, et de se teir loigne de Finame politique.
L' Empereur, qui dit avoir tant de lettres prives, pourrait tcnter d'avoir
celles que je lui cris. II s'en persuaderait. Je fais ceci par tendresse
pour ma filie. Elle est trop jeune, trop franche pour tre d'aucun parti...
Mais etre espagnole: ce seul programme impliquait la ruine capitale du
Pnnce de la Paix et de sa politique. Et n'tait-ce point assez pour justi-
iier toutes ses intrigues? De ees intrigues, il est dommage que M. Des-
uevizes du Dezert n'ait suivi, sur les relations de la Correspondance
^spagne aux Affaires Etrangdres, que celles postrieures la mort de
ira Antonia dans ses deux articles de Cultura Espaola tendant \
^ er la lacune subsistant entre les deux priodes traites par M. Geof-
J ' '^^ Grandmaison, dans son volume susmentionn sur L'ambas-
sade franfaise en Espagne pendant la Rvolution (1789-1804) et sa pu-
bhcation de la Correspondance du comte de la Forest (1808-1813) '. En
/ ' h ^ (Wii '"^''^''^ '''= M. Desdevizes du Dezert ont paru dans Cultura Espai'iola,a.'' 4
(novembre 1900 et n 5 (fvricr ,907): De Trafalgar Aranjuef., 8o5-i8o8 (Notas de historia
fvlomattca.) I en fut f.it ^^ . ^ ^ ^ ^ ^ ^^^^ ^^^^^.^^ ^^^^^^ ^, pp. . . g. Happelons qu'au t. x
(Farii., liji) de la 'correspondance de Napolen a t imprimee sa lettre Marie-CaroUne, de
L.Malmaison,2i fevricr .iiob, o on lit, p ,94: Votre ambassadeur n'a pu qutre embarass
quand ,e lu. .1 fait connaure la 0,^^^^ ^^ p .^^^ ^^^ ^^^^ ^jre mes mains et qui n'ont pu me
alisser ucua doute, il y plusieurs mois, sur vos dispositions les plus secretes. Dans sa rponse,
4 REVI STA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
effet, ce mme vol. 669 de la Correspondmice d'Espagne, dont il cite
quelques extraits, contient de fort intressantes dpeches de Beurnon-
ville, qui montrent bien quelle tensin existait en 1805 entre les deux
Cours, celle de Naples et celle de Madrid, roccasion de pelites intri-
gues que Fon surprend de temps en tenips entre infants et infantes des
deux familles. C'est d'une petitesse qui touche ;\ la purilit, mais ce
n'est pas indiffrent. Cela cst du 2 octobre 1805. Mais, des le 14
raars 1803, ce mme general et ambassadeur ;\ Madrid avait crit i Tal-
leyrand une dpeche contenue au vol. 663, o il disait: Je tiens du duc
de Saint-Thodore qui, dans Toccasion, s'cn est expliqu avec moi plus
par suffisance que par franchise, que la jeune princesse des Asturies a
fait quelques premieres tentatives pour acqurir de l'influence a la cour
et pour jouer un role moins passif dans la vie domestique de la famille
>royale. La Reine n'a point vu avec plaisir le motil d'un semblable essai,
et elle a fait enjoindre secrfetement la jeune infante de ne point s'car-
ter des devoirs d'une princesse des Asturies et de se conformer stricte-
ment l'exemplc qui lui avait t donn par la reine elle-nime avant
son avnement au tron. 11 e.st certain que toute dmarche de la part
de la jeune princesse napolitaine lui est prescrite dans ce moment par
la reine sa mere, et il n'est pas indiffrent de savoir de quel esprit
pourra tre anime pour la suite une infante appele devenir un jour
reine d' Espagne et dirige, des aujourd'hui, par les conseils de la cour
de Sicile... 11 est, d' autre part, un fait frappant, que revele la corres-
pondance du marquis de Ms avec Cevallos: si, en 1802, 1803 et mme
encor 1804, les deux Cours s'envoient, de frquentes reprises, cajitas,
cajones et paquetesles petits cadeaux entretiennent l'amiti, ees en-
vois cesseront brusquement des l'automne de 1804 et l'on savait par le
barn von Helfert ', qui a pu consulter Vienne la correspondance de
du 13 mars i8o5, pube par le comte Boulay dans la Revue d'Uist. DipL, la Reine se borne di r
que les picces saisies, ne devant pas t re officielles, sont dnues de val eur.
I Konigin Karolina von Neapel und Sicilien im Kampfe gegen diefran^Ssische Weltherr-
schaft, 1790-18iîWien, Wi l l i el m BraumUcr, 1878), p. 9S, nof- Nousavons ret i r de cet ut i l e
uvr age divers dtails qui t r ouver ont place la fin de cet t e el ude. Des aut res ouvrafês du barn
sur Marie - Carol i ne, il n' y a rien d' i mpor t ant exi r ai r c pour nous. Dans son Fahriiîo Ruffo,
Revolution und Gegen-Revolution von Neapel {Wien, BraumUer, 1882), est cite, p. 665, une
l et t r e sur laquelle nous aur ons a reveni r et p. 112, l' on y apprcnd qu' au debut de 1790, quand la
Revol ut i on se declara en Sicile, Carol ne, qui se pr par ai t qui t t er ce pays, formait les proj et s
sui vant s Mimi, Amal i a und Tot o rachten in Wi en im KIoster von Mara Hei msuchung bel
den Schl esi aneri naen. . . Unt er kunl \ l i nden, bis sich fr cines oder das andr e Aussi cht auf cine
Versorgung erSffnete. Dans son der ni er ouvr age: Maria Karolina von Oesterretch, Konigin
von Neapel und Sicilien. Anklageund Vertheidigung ( Wi en, P. Faesy, 1884), von Helfert ne nom-
me qu' uoe seule fois Tot o, et en passant . L' aut eur y qualifie avec rai son, p. 271, de ein elendcs
Machwerk l' article de Cramer sur Ferdinand I. Konig Beider Sici/ien pub aux t. x m i i ,
p. 3-92, et i x x v , p . 3-93, des Zeig-enossen de Brockhaus. Von Helfert a, en cut r e, publ i au t. cxxvi i
des Sitûngsberichte, classc philosophico-historique, de V Acadmie Royale des Sciences Vi enne
LA PREMIRE FEMME DE F E R D I N A N D V I I 5 5
Marie Caroline avec cette Cour, qu'une lettre de cette dernire en date
du 27 octobre 1804 annonyait ainsi le dpart de San Teodoro: La vi-
laine Reine a chass les deux fidles Ochiers, fait partir la St. Teodoro
avec ses enfants et ordonn au Duc ambassadeur de ne plus venir au
palais et partir au plus vite et tout cela parce qu'ils ne lui reportent
point ce que ma filie et son mari font dans leurs appartements... Et
von Helfert renvoyait a Cresceri, la date du 6 novembre 1804: La
precipitosa partenza da Madrid verso Parigi della Duchessa di S, Teo-
doro, Ambasciatrice di N apoli, il di cui marito dipoi ricerc di poter
andarsene in congedo di alcuni mesi, molto esercita le menti di questi
sfaccendati novellisti... La princesse des Asturies crivait, d'ailleurs,
le 28 septembre 1804, de la Granja la baronne de Mandell: Ma bien
chre amie, cette lettre vous dir des choses qui vous feront de la peine
(Wi en, 1891), des Memorie segretedes Freiherrn Giangiacomo von Cresceri, Kntlillungen ber
den Hofvon Ncapel (796-18 6). Mit biograpfischen Notiên,einem kritischen Commentarund
einem Anhang ifersehen. Mais cette at t r i bui i oa a Cresceri est inexacte, coiiime Tont prouv Crocc
et d' aut r es et i ' oeuvr es er ai t d' un cer t ai n Giuseppe Torei l i , napol i t ai n. Ces t l que se t r ouve l ' i n-
si auai i on que le dpar t de Mari e-Carol i ae V iemie en j ui n iSoova Li vor no, Fi r enze, Ancona,
Tr i est e aur ai t t d des di ssent l ment s ent re elle et le Roi, pr ovenant de soupcons concus
par ce derni er sur des r el at i ons ent r e sa femme et le pri nce di i el mont e P gnat el l i . II est cer -
t ai n qu' i son r et uur N aples, Mari e-Carol i ne vcut au plus mal avec son mari , comme l ' cri t
Al qui er le 16 sept embre 1802: Le Roi vi t au plus mal avec la Reine. Apeine t ai i -el l e de r el our
de V ienne, qui l e s t part seul pour Casert e. 11 D'a pour obj et , dans les frquens voyages qu' i l
fait a Por uci et dans d' aut r es mai sons de pl ai sauce, que ue s' loigner d' une femme dont i*hu-
meur lui est devenue i nsuppor t abl e, et qui l'ie ne laisse plus aucun des at t r ai t s qui pou-
>vaieni autrefois le ixer aupres d' elle. Leur mbintelligence clate dans la froi deur et la con-
t r ai nt e qu' i l s ne di ssi mul ent pas, mCinc lor:>qu'ils parai ssent en public (Auri ol , 1,49). Elle avai t
uS3itt pris pour aman t le coni mande ur Rutfo, comme Tannonce c e m me Al qui e r l e a j mars 1803;
*'^n aut re goQt, qui a marqu dans sa vie, celui du plaisir, ne l'a pas abandonnce et le comman-
cur Ru o, que vous avezvu ambasadeur Pari s, est oblig d' y subveni r et de vi vre aupr s de
ce dbri s clebre de t ant de grces et de galanterie. . . (i bi d. , r, 209.) Le passage des Memorie
grete sur la Princesse des Ast uri es est la p. 165; .Sponsali di Spagna. Kra gia di r i t or no la
l ua dr a Spagnuol a, venut a qual che mese i ndi et r o, per pr ender e Maria Ant oni et t a col Pri nci pe
' t ar i o che andar ono a Barcellona a coinpere le feste nuzi al i . Elle erasi sposata in N apoli
d ^^^'-"^* il gi or no di S. i-uig del 1803. a. M. la Regina che doveva essere loro compagna
. Kgio per abbracci arsi alia Regi na di Spagna, se nc dispenso col pret est o di non ri si abi l i t a
i , ' ^ " ' l ' svent ur at a e amabi l e Principessa nella fresca et di anni di ci oi t o, ci ea di l a-
*iento e di hr'
pour- V , ' ' ^"^""' ôoic lo fu sua madre, era dcgaa di mi gl i or s on. In Barcellona (sic,
. ^mmi , ' " " " J compl i ment quat r o Ambasci at ori s t r ani en ciascuno nella sua l i ngua, c fece
ammi rare la u-
. , , , nobile c vi rt uosa educazi one ri cevut a dal i ' i mi nort al e Mari a-Carol i na, che in
aquesto genere -
Napoleta ^"Per l ut t e le Madri pi savie de r i st ori a Romana. N ot ons que le Diario
Duis ru ' ' ^ " ' ^ ' " ' ^ " P P ' ' " c n l d e VArchivio Stvrico per eprovince Napoietane de 1899 a 1906
. . V ^' ' ' ' ' ' ' ^" Pol i , 190, Lui gi Fierro), manant du not ai r e Garl o de N icola, bour bo-
nien moder, homme H' "^ ' ^ ' = " ^ . .
. . . "= " or dr e et de paix, ne cont i ent , t. II, p. 102, 120, 127, que de l ugi t i ves men-
. . . " ' ^ ' . et, p. 128 s j fa,t ,,[1 ees t ermes l' cho des brui t s couranl s: Si dice che
D. Mana Ant oni et t a nno,. j .j n A ., , u j
uost ra, ment e cont ent a sia del pri nci pe delle Ast ur i e, che si cur ament e
no s upi ' ^ ' "ê anche impotente. . . Ge brui t d' i mpui ssauce se basait sur le r appor t de
Cot t ugno, premi er mdecin du roi de N aples, clebre dans son ar t , qui, frapp, Barcelone, de
1 embonpoi nt excessif du Prin, . ^ , , . . j . . . , .
'^ " r r i nce et de la dlicatesse de sa voix, avai t annonce tres clairemen' ,
des proDostics fcheux pour la Ugn^ ^ succcssi on. - Rappcl ons que San Teodoro (Garlo Car ac-
colo) se ral l i a, comme Gallo, i Joseph, qui le nomma Gr and- Mal i r e des Crmoni es. U fut mme
l ' un des pr emi er ! ral l i s.
>que cela me fait ;\ moi; mais ma dignit veut que je fasse un sacrifice
une fois pour toutes. Les bonnes Ochier retourncnt ii Naples avec les
gens de la duchesse de Santo-Teodoro qui part aussi. lis partent toiis
pour m'avoir bien servi et pas fait les rapporteurs; mais je suis sup-
rieure a toutes ees bassesses; cela affligc mon cceur, mais est une gloire
pour elles... La femme de San Teodoro, cependant, resta provisoire-
ment Paris, comme l'annonce une dpCche do. Ms, en date de Naples,
15 mars 1805, o il est dit que le duc, arriv la veille de Paris, en
13 jours 1/2, s'est aussitOt rendu a l'appartement de la reine, o i! est
rest de 9 a 11 heures du soir. Et Alquier, le 17 janvier 1805, mandait
Talleyrand: La ausse conche que vient de taire Madame la Princesse
des Asturias n' a point t attribue par la Reine k un accident ordinaire.
Votre Excellence a d tre informe par la correspondance d' Espagne
des motifs qui ont fait sortir si brusquement du Royanme la trop ofli-
cieuse Duchesse de San Teodoro, et qui ont occasionn la demande de
>rappel de son mari. La Reine de Naples ne doute pas que la fausse cou-
che de sa filie n'ait t provoque par des nioyens extraordinaires. Elle
a t confirme dans cette idee par les propos des femmcs italiennes qui
avaient accompagn la Princesse, et que la Reine d' Espagne a subite-
ment renvoyes. L'animosit qui rgnc entre les deux Reines, et con-
squemment entre les deux Cours, est plus violente qu'elle ne l'a jamis
t. On ne s'est point encor occup de nomm(;r un successeur au Duc
de San Teodoro et je ne serais pas tonn que la lgation de Naples k
Madrid ne restt longtemps vacante... ' En fait, ce fut le charg
d'affaires de Naples, de Robertone, qui continua grer i Madrid les
affaires de cette Cour, jusqu'i ce que, le 28 novembre 1805, on lui in-
tima l'ordre suivant, que Beurnonville communiqua le 30 en ees termes
vol. 669 k son gouvernement: ...quitter l'Escurial dans le dlai
d'une hcure, Madrid dans celui d'un jour, pour aller attendre Bar-
celone ce qui lui scrait ultrieurement prescrit par sa cour. OnTaccuse
d'avoir t l'intermdiaire d'une correspondance entre la Reine de Na-
ples et la princesse des Asturies, sa filie; et si les conseils de cette Reine
sont aussi atroces qu'on l'assure et que la violence de son caractfcre
permet k un certain point de le croire, la conduite tenue avec M. de
Robertone, quoiquc peu mnage en principe, est justifiable, ce me
semble, par sa cause et par le genre d'intrt qui l'a conseille... Et
LA PREMliiRE FEMME DE FERDINAND Vil Sj
suivaient, en chiffre, ees sensationnellcs rvlations: Le prince de la
Paix m'a assur que la jeune princcssc tait invite par sa mere pren-
>dre les voies les plus dcisives pour monter sur le tron d' Espagne,
fallut-il employer le crime pour y parvenir. Le poison est mme indiqu,
;\ ce qu'il assurc, commc le spcifique prfrer dans la circonstance
dont il s'agit. Je nc pcux pas prononcer sur l'exactitude ou sur l'exag-
ration d'une assertion semblable, mais je crois avoir une exprience suf-
fisante de l'esprit des intrts du prince de la Paix pour conjecturer avec
quelque raison que AL de Robcrtone tait effectivement l'agent particu-
lier de la reine de Naples auprs de la princesse, qu'on aura surpris
quelquefois des lettrcs qu'elles s'crivaient, et qu'au moins dans celles
de la Reine, il se sera trouv quclques rvlations conformes ;\ son ca-
ractre, a ses sentiments, sa haine pour la reine d' Espagne, peut-ctre
aux destines de la princesse des Asturies; et sur un texte pareil, il n'est
pas douteux qu'une femme telle que la reine de Naples se soit plu
composer de funestes conseils povir sa filie, quand meme elle ne se serait
pas portee aux sinistres combinaisons qu'on lui impute...
fA sHvre.)
CA M1I,LE Pr r OLLET.
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON
y s u s TRATOS CON ESPAA PARA LA INDEPENDENCIA
DEL KENTUCKY
( A 5OS 1787 1797)
(Contitmacin.)
CA P I T U L O V
I. OBCECACIN DE CARONDELET EN SUS FANTSTICOS PROYECTOS.11. EL TRATADO
DE LMITES CON LOS ESTADOS UNI DOS , DE 27 DE OCTUBRE DE 1795.I I I . ULTIMAS
ILUSIONES DE CA R O N D E L E T . I V. W1LK.INSON, ENEMIGO DECLARADO DE E S P AA; FIN
DK NUESTRO DOMINIO EN EL NORESTE DE LA LuiSIANA.
I
E
XCELENTES eran algunos de los proyectos que recomendaba Caron-
delet, pero nada poda realizarse de cuanto arbitraba para evitar el
avance yanqui hasta el Golfo de Mxico; el Gabinete de Madrid
desoa tan oportunos consejos, y la Luisiana estaba indefensa, con la
eterna imprevisin que tan amargos das cost Espaa en sus ltimas
y desdichadas guerras coloniales:
Nos aconseja el general Wilkinson de reforzar todo evento nuestras
guarniciones, pero no tenemos con qu; faltan este Regimiento fixo 3oo
hombres y 19 oficiales, cuyas vacantes no estn provistas, lo que entibia
mucho los oficiales y los muchos cadetes que tiene, por el trabaxo y
continuas fatigas que estn expuestos en una provincia de tantas guarni-
ciones; apenas el Capitn general ha podido enviarme un refuerzo de 200
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON Sg
hombres, con el que aumentar la guarnicin de Nogales; tres galeras y
dos galeotas cubren Nuevo Madrid; otras dos estn en estacin en Noga-
les, y en esta situacin espero por dnde caer el enemigo, para acudir
3u encuentro y perecer gloriosamente con las armas en la mano, si no nos
quedase otro recurso '.
Tan amargas lamentaciones no impedan el que Garondelet, con obce-
cacin incomprensible, hubiese cado envuelto en las mallas del fraude
que tejieron Wilkinson y sus cmplices, alimentando ilusiones disparata-
das, y tanto, que al exponer al Duque de la Alcudia sus negociaciones con
el General americano, afirmaba que el conflicto dla navegacin del Mis-
sissippi quedara pronto arreglada, y que la secesin de los Estados del
Oeste convertira la joven Repblica en un campo de Agramante, donde
luchasen en beneficio de Espaa dos potencias formidables, mientras que
la Luisiana, por una especie de milagro, se poblara rpidamente, hasta
ser una barrera infranqueable con que estaran defendidas las ricas pro-
vincias de Mxico y Texas. Para ello juzgaba necesarias las amplias pen-
siones que reclamaba Wilkinson, en cuyos buenos oficios crea ciegamente;
menos mal que juntas con estas candideces hay observaciones dignas de
aplauso, como su ansiado comercio libre de Nueva Orlens, nico medio
eficaz para contener el avance de los americanos del Oeste, que la sazn
disponan de 60.000 hombres de armas, aguerridos y valientes, contra los
Rue nada de provecho hara Espaa ' .
Pero, veamos los prrafos ms notables de dicha carta:
*Por las copias que acompaan, nmeros i y 2, de las cartas que he re-
do de G. \ v . 3 se enterar V. E. del aspecto avorable que ofrecen los
ntos del Rentucky y dems establecimientos del Oeste, referentes la
pana; si baxa el mencionado W. como no lo dudo, fines de Noviem-
Proximo con dos agentes del Kentucky, y si para aquel tiempo me llega
acin de S. M. para tratar secretamente con aquellos Estados, con
o o al plan que he dirigido V. E. en el reservado nm. 36 de 3 de
' spero que ^ jatada importante negociacin concerniente la
navegacin del M- , . , . , 1 . c
o -"^1 Misisipi, quedara concluida a la satisfaccin y reciproca
utilidad de las partes contratantes, y que sta atraher sin esfuerzo, y na-
I Carta del Barn de Carondelet al Duque de la Alcudia.-^n^s-a. Orlens, i. de
Mayo de 1794. Arch. Hist ivT r * 1 1 a a
f, , , '-^t- Nac, Estado, leg. 3898.
- ^''<="i l.JNueva Orlens, 18 de Agosto de I794- Arch. Hist. Nac, Estado,
leg. 3898. num. 43.
3 GeneraJ Wilkinson.
turalmente, la separacin de los Estados del Oeste, de los Atlnticos, objeto
tan esencial, como que reducir un poder colosal, y que amenaza de sub-
vertir toda la Amrica, dos Potencias rivales, las que, ocupadas durante
muchos aos de sus zelos intereses contradictorios, dexarn la Espaa
el tiempo suficiente para formar con una poblacin numerosa, que se en-
tender ambas orillas de los ros Misisipi y Misuri, una barrera inven-
cible con la que quedarn cubiertas las provincias internas, y por consi-
guientes, el Reyno de Mxico; este prodigio no requiere gastos, ni esfuer-
zos extraordinarios, que tal vez la Espaa no podra emprender de muchos
aos; el comercio libre de la Nueva Orlens con todas las Potencias ami-
gas, y el restablecimiento del derecho de 6 por loo de entrada, que se
aument al i5 por el nuevo Reglamento de Comercio, con mucho detri-
mento del Real Erario, pues como lo anunci al IVtinisterio de Real Ha-
zienda, desde los principios, sufre sta un menoscabo considerable; el
mencionado Comercio libre, vuelvo repetir, es el nico medio de con-
servar la Luisiana, y de limitar los progresos y la ambicin desmesurada
de los Estados Unidos; sus electos no pueden ser nocivos las dems po-
sesiones de S. IM. en las Amricas, como lo evidencio en los oficios reser-
vados al Conde de Florida Blanca, nm. 9, del da 25 de Febrero de 1792,
y 26, al mismo, su fecha 4 de Mayo del mismo ao.
Pero, Exmo. S.""", no se puede diferir ya el tomar una determinacin;
srvase S. M. experimentar la que propongo, durante un par de aos, y si
los efectos no corresponden las esperanzas, siempre se podr suprimir
esta gracia con el pretexto del restablecimiento de la paz, que dar lugar
otras combinaciones y providencias.
Todas las ventajas que se harn los Estados Atlnticos para ale-
xar la pretensin de los del Oeste la libre navegacin del Misisipi sern
infructuosas; ni ellos tienen fuerzas suficientes para oponerse una inva-
sin repentina y desesperada de la Luisiana por estos, cuya poblacin
puede ya poner en armas ms de sesenta mil hombres, ni quando esto
fuera, podran estorvar que los Estados del Oest se pusiesen baxo la pro-
teccin de la Inglaterra, con la precisa condicin de conseguir de la Espa-
a, por el poderoso influxo de esta ltima Potencia, la libre navegacin
del Ro; siendo constante que la Inglaterra adquirira un aumento de po-
der que la pondra en estado de reconquistar los Estados Atlnticos, y no
dexara de la mano una solicitud que le abrira una comunicacin fcil
entre los mares del Norte y el Seno Mexicano.
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON 61
No teniendo un instante que perder para resolver sobre las demandas
del G. W. ', como que el uno de sus agentes con dificultad podra llegar
al Kentucky, remontando los ros Misisipi y Ohio, fines de Noviembre,
y que el otro se halla detenido por la prdida de la embarcacin en que
deba regresar por el mar Atlntico, por haberla sumergido el huracn del
10 del corriente, con otras muchas embarcaciones que se hallaban en la
Baha, he dado al mencionado agente los 6.000 pesos que me peda W[il-
kinson] quenta de la pensin que le hace S. M., y luego que se pueda
habilitar una embarcacin segura para el Norte, har salir el otro agente
con otros 6.000 pesos quenta de los gastos secretos hechos por el men-
cionado W[iIkinson] para ganar al general Clark, y desvanecer sus prepa-
rativos, en nombre de la Convencin, contra la Luisiana; siendo constante
que dicho W. ha hecho en esta ocasin un servicio esencial y muy sea-
lado, el que, unido los dems anteriores, lo hace acreedor la gracia
que solicita y he apoyado con mi informe en el oficio reservado nm. 34,
su fecha i. de Mayo del corriente.
Si baxan con l dos pcrsonages principales de aquel Estado,encargados
de entablar una negociacin secreta conmigo, me valdr de la facultad que
me da la Real orden acerca de Mr. Sebastin, para sealar cada uno una
pensin suficiente, para afirmarlos en los intereses de la Espaa, cuyo valor
no pasara, no obstante, de 2.000 pesos cada una.
Tomar las providencias que me encarga W. para la defensa de nues-
tros establecimientos de Ylinoa y Nuevo Madrid, situado quasi enfrente
del Ohio; esto es en quanto me lo permitan las muy escasas fuerzas que
quedan en la provincia; enviar una escuadrita de galeras observar la
desembocadura del Ohio, la que por el contraticiiipo del huracn no po-
dr llegar antes de mediados de Diciembre; pero en lugar de 5oo hombres
de tropa, que considera necesarios para la defensa de aqullos, apenas po-
dr mantener all 90, pues que faltan 319 hombres para el completo de este
Regimiento, el que se conseguira fcilmente si se le permitiera establecer
una bandera en el reyno de Mxico.
Es constante la urgencia de un depsito de 2.000 pesos en poder de los
Ministros del Rey en Philadelphia, destinado fomentar la separacin de
los Estados del Oest, y subvenir prontamente los gastos extraordinarios
que exigira sin duda aquella negociacin, como tambin la habilitacin
I General Wilkinson.
de una fuerza activa con la que los Estados del Oest deberan acompaar
la publicacin de su separacin de los Estados Atlnticos; pero como sta
no podra verificarse, probablemente, en todo el ao prximo de gS, se
puede esperar que el restablecimiento de la tranquilidad en la Europa dar
lugar esta providencia, que tal vez sera muy gravosa en las circunstan-
cias presentes.
Pasaban los aos; los manejos de Wilkinson eran cada vez ms sospe-
chosos;la separacin del Kentucky,un sueo irrealizable, pretexto de frau-
des y de estafas, y Garondelet segua fantaseando lo mismo que si en vez de
tratar difciles y espinosos negocios de Estado compusiera una novela; to-
das las noticias echaban por tierra las promesas de Wilkinson, y las ilusio-
nes que haca concebir sus amigos los espaoles, y el candido Gobernador
de la Luisiana continuaba escribiendo largas epstolas en que desarrollaba
las mismas utopas. Su poltica relativa al Kentucky era modelo de contra-
dicciones; de un lado quera, conforme lo aconsejado por Wilkinson,
concederle la navegacin hasta Nueva Orlens, y que esta ciudad le sir-
viera de plaza comercial con las naciones europeas; pero al mismo tiempo
lo quera tener ms sujeto, y como encarcelado, con la posesin de fuer-
tes en las orillas del Mississipi, cuyo fin se haba apoderado de las Ba-
rrancas, lugar estratgico en caso de una guerra con los Estados Unidos. Y
despus de recitar su consabida elega de los males que esperaban las
colonias espaolas de Amrica si se perda la Luisiana, hecho que todos
anunciaban para tiempo no lejano, pide 20 caones, 10.000 fusiles y un
regimiento para favorecer la independencia del Kentucky, ni ms ni me-
nos que si fuera un suceso prximo y seguro; recuerda por centsima vez
lo del eficaz apoyo de los indios; pide 100.000 pesos para distribuirlos en-
tre los chactas, los chicasas, los cricks y los cheroquis, terreno que iba
minando la diplomacia norteamericana, y 3o.000 para los notables del
Kentucky, quienes, imitando Judas en su traicin, venderan su patria
por unas cuantas monedas. Tan atropellada fu la gestin de Garondelet,
que sin recibir las rdenes del Rey haba enviado Wilkinson ios 12.000
pesos que ste reclam por sus leales servicios, dinero cuya mitad experi-
ment un descamino, como decan en el siglo xvi, acompaado de un cri-
men: Owen, encargado de llevar 6.000, muri asesinado por los marinos
espaoles de Nuevo Madrid que tripulaban su embarcacin, de regreso al
Kentucky; el principal de los asesinos, un tal Bejarano, fu preso; pero
los pesos no hubo quien diera con ellos; trgico fin el de Owen, digno de
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON 63
quien, atropellando las leyes ms sagradas, vende su conciencia y procura
la ruina de su Patria ' .
II
Mientras que el bueno de Carondelet, dando rienda suelta sus opti-
mismos, fantaseaba tan prsperos sucesos, la diplomacia norteamericana
segua con paciencia su labor, y gracias la ineptitud de Godoy logr un
triunfo, cuyos resultados perniciosos para las colonias espaolas no tarda-
ran en hacerse evidentes. Por el Tratado de lmites que se firm 27 de
Octubre de lygS, los norteamericanos lograron dos de sus ms vehementes
deseos: la navegacin del Mississippi, con la que salvaban el porvenir
comercial de los Estados occidentales, y la soberana sobre el territorio
habitado por los chicachas, los criks y los cheroquis, en cuya defensa
ya no volvera ms intervenir Espaa. Tal se acord en los siguientes
artculos:
II.Para evitar toda disputa en punto los lmites que separan los
territorios de las dos Altas Partes contratantes, se han convenido y de-
clarado en el presente artculo lo siguiente, saber: Que el lmite Meri-
dional de los Estados Unidos que separa su territorio del de las Colonias
Espaolas de la Florida Occidental y de la Florida Orienta], se demarcar
por una lnea que empiece en el Ro Misisipi, en la parte ms septentrio-
nal del grado treinta y uno al Norte del Equador, y que desde all siga en
derechura al Este hasta el medio del Ro Apalachicola Catahouche; desde
all por la mitad de este Ro hasta su unin con el Flint, de all en dere-
chura hasta el nacimiento del Ro Santa Mara, y de all baxando por el
medio de este Ro hasta el Ocano Atlntico: y se han convenido las dos
Potencias en que si hubiese tropa, guarniciones establecimientos de la
una de las dos Partes en el territorio de la otra, segn los lmites que se
acaban de mencionar, se retirarn de dicho territorio en el trmino de seis
meses despus de la ratificacin de este Tratado, antes si fuese posible,
y que seles permitir llevar consigo todos los bienes y efectos que posean.
IV.Se han convenido tambin en que el lmite Occidental del terri-
torio de los Estados Unidos que los separa de la Colonia Espaola de la
Luisiana, est en medio del canal madre del Ro Misisip, desde el lmite
I Carta del Barn de Carondelet al Duque de la Alcudia.-Nueva Orlen,
I." de Julio de 1795. Arch. Hist. Nac, Estado, leg. 3898.
Septentrional de dichos Estados hasta el complemento de los treinta y un
grados de latitud al Norte del Equador; y Su Magestad Catlica ha conve-
nido igualmente en que la navegacin de dicho Ro, en toda su extensin,
desde su origen hasta el Ocano, ser libre slo sus subditos y los ciu-
dadanos de los Estados Unidos, menos que por algn Tratado particu-
lar haga extensiva esta libertad subditos de otras Potencias ' .
La historia de Espaa al Norte del Golfo de Mxico fu en el siglo xvui
una serie de lamentables retrocesos; perdimos el territorio de la Georgia
por la audacia de Oglethorpe; bien es verdad que no habamos sabido co-
lonizar pas de tantas riquezas naturales. El Tratado de 1795 echaba por
tierra lo mucho que Carondelet, con acendrado amor Espaa y con
honradez acrisolada, haba trabajado por extender nuestra influencia y
nuestros dominios en tierras de los chactas, los chicasas, los criks y otras
naciones indias. La Luisiana quedaba, al Oeste del Mississipi, reducida
un delta cenagoso; la Florida occidental, en una estrecha faja de costa, de
que muy luego se apoderaran los norteamericanos; una barrera infran-
queable nos separara al Norte de pases regados con la sangre de Her-
nando de Soto y de sus audaces compaeros en el siglo xvi, y no tardando,
el guila yanqui contemplara desde Cayo Hueso la Perla de las Antillas
como trmino de sus conquistas ambiciosas, que Dios quiera no lleguen
jams realizarse.
Ya se ha firmado un Tratado de lmites con los Estados Unidos. Por l,
los dominios espaoles no rebasarn al Norte el grado 3i de latitud; Nat-
chez y los Nogales pertenecen la Repblica norteamericana. Pero Godoy
no hace pblico un documento que juzga como un triunfo de su diploma-
cia; ni siquiera tiene el buen acuerdo de noticirselo Carondelet, y hace
I Tratado de amistad, lmites y nai'cgacin concluido entre el Rey de Espaa
y los Estados Unidos de Amrica. Firnmdo en .San Lorenzo el Real 2y de Octubre
de 1795. Impreso en 8. Edicin oficial, con los dos textos: espaol ingls.
Hay un ejemplar en el Arch. Hist. Nac, Estado, ley. 8S3.
Con ser dicho Tratado perjudicial en alto .rado para Espaa, Godoy^ ciego de
soberliia, lo juzg como uno de sus mayores aciertos, llegando decir que encontr
lealtad, simpata y pensamientos generosos en aquellos republicanos: i Valiente ge-
nerosidad la de reclamar con amenazas territorios los que no tenian ms derechos
que los fundados en una cesin ilegal, hecha por Inglaterra en odio Espaa.
Cnf. Cuenta dada de su vida poltica por Don Manuel Godoy. Madrid, 1836, tomo i,
pg. 358. Como apndice, reproduce Godoy el texto del Tratado.
EL BIUGADIER JAIME WILKINSON 6 5
que ste se ponga en ridculo con sus proyectos, vueltos del todo irrealiza-
bles. Impenitente Carondelet, y creyendo que por fin iba Wilklnson dar
noticias concretas y detalladas de su plan, reducidas hasta entonces co-
municar que estaban de su lado, gracias sus desvelos y aun gastos pecu-
niarios, los notables del Kentucky, uno de ellos, Benjamn Sebastin, el
abogadillo sin pleitos que se desvelaba por ganar una pensin de Espaa,
fiaba mucho de una conferencia que ste y Harry iban celebrar con Ga-
yoso de Lemos, y de que, convencidos los kentuckeses de la impotencia de
los Estados del Atlntico para conseguir la navegacin del Mississipi, se
echaran en brazos de Espaa si sta les daba facilidades para el comercio.
Para llegar esto, y que el Gobierno de Filadelfia no quisiera imponerse
por la fuerza, convena ocupar algunos puestos estratgicos, como el de la
Mina de Hierro y San Fernando de las Barrancas, con los que dicho ro que-
daba defendido desde su confluencia con elOho, hasta NuevaOrleans. Wil-
kinson haba aconsejado fortificar aquellos parajes; pero luego que Espaa
hizo las paces con Francia cambi de parecer, y opinaba ser suficiente con
tenerlo todo preparado para ocupar dichos lugares en caso de una guerra
con los Estados Unidos, para lo que convendra llevar 20 caones Nuevo
Madrid las Barrancas, lo que no accedi Carondelet, acaso desconfiando
de los verdaderos propsitos que abrigaba su amigo. Manifest, sin em-
bargo, al Prncipe de la Paz la conveniencia de enviar Nueva Orlens
los 20 caones, los 10.000 fusiles ya pedidos otras veces y buen golpe de
dinero, ser posible 100.000 pesos, de cuya inversin no tuviese que dar
cuentas ms que al Ministro de Estado; 20.000 pesos repartidos entre
Benjamn Sebastin y otros de la misma laya, haran milagros en el Ken-
tucky; Wilkinson se le duplicara la pensin de 2.000, que cobraba desde
el ao 1789; con esto y con cinco batallones por algunos aos en la Lui -
siana, saldran las cosas pedir deboca, y vendra la ruina de los Estados
Unidos, aunque su poder era ya colosal, como en un instante de buen juicio
lo reconoce el mismo Carondelet ' .
En pocas de sus cartas mostr el Barn de Carondelet lo atropellado de
su carcter y su falta de reflexin como en la dirigida Godoy 3o de
Enero de 1796; tras de confesar que la Luisiana estaba casi indefensa y no
podra resistir las fuerzas de los Estados Unidos, acogi un plan absurda
propuesto por Benjamn Sebastin, de cuyas tretas hemos hecho mencin:
I Carta del Barn de Carondelet al Prncipe de la Paz.Nueva Or l ens, 9 de
Ene r o de 1796. Ar ch. Hi sl . Nac. , Es t ado, leg. 3898.
3 . ' POCA.TOMO XXXII 5
6 6 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
era el caso que los notables de Kentucky, en reunin privada, haban t o-
mado un acuerdo del todo opuesto la Constitucin federal; negociar un
Tratado de comercio con la Luisiana, y obtener as navegacin del Mis-
sissippi; Tratado que, de verificarse, habra sido legtima causa de que ios
Estados Unidos declarase la guerra Espaa '.
En su desdichada poltica de atraerse el Kentucky con medios tan in-
eficaces como reidos con la prudencia y con la sana moral, que obliga
las naciones, lo mismo que los individuos, opina Carondelet que conce-
diendo los del Oeste un depsito comercial en Nupva Orlens y facul-
tad de llevar sus mercancas en buques espaoles Cuba, Puerto Rico y la
Trinidad, se ira minando el cimiento de la federacin norteamericana,
hasta que llegara el caso de romper abiertamente con el Gobierno de Fila-
delfia -. Y hechos tan optimistas clculos, que recuerdan los de la lechera
I " Exc mo. Sr . ; Por la copi a que acompaa del oficio con sus dos doci uncnt os
que con esta fecha di r i xo a! Capi t n gener al de est as Pr ovi nci as, se ent er ar V. E. de
la si t uaci n en que se hal l an par a poder r esi st i r un ataciue {}ue, segn di cen, pr e-
nu' di t an tos J st ados Uni dos en la primaver. n pr xi ma, cont r a el l as ; como t amhi n
de la l l egada de Sebast i n st a, con poder es de los pr i nci pal es del l i st ado de Ken-
t ucky, ]>ara negoci ar di r ect ament e con la Es]i aa un Tr a t a do de Comer ci o reeii)roco
ent r e a(| uel h' st ado y la Lui si ana, atm(]ue sus poder es . . . sean muy l i mi t ados, al pa-
r e c e r ; expuso el honor abl e Sebast i n que la Const i t uci n de los EsLi dos Uni dos
no per mi t e (ue ent r en sejtar. adanumte en un 1V;\t.ado pbl i co con naei')n al guna, y
no hal)iendo par eci do nuest r os confi dent es re,gular ni pr udent e exponer e! secret o
sol i ci t ando pbl i cament e 1.a apr obaci n de l;is gent es de Kent ucky, habi.'.n e.in\"oc;ido
rma Junt.'L de l os suj et os de mayor e;;rctc^r i n l ut nei a, los cuales se j unt ar on en
casa del cortnu;! Ni chol as, y, de comn acuer do, lii-tcrmina.ron < mpr ender la men-
ci onada negoci aci n, dndol e un poder conceijido en t r mi nos que pue>]:;n pree. i ver
l as cons equi nei as que ri sultari. in en el caso que se descubr i ese el negnei ado ant es
jUe llega.se su concl usi n.
" No habi endo reci bi do h.asl.a i l j i resent e una in.struccin de par l e de V. E. que
me ]")ued,i si-r\-ir de nor ma en est.a import. ante nt^gociacin. >' no habi endo t am-
poco reptie.nado el ]ilan que j i ropuse en oficio r eser \ : i do, nm. .'6, me pr opongo .arr.--
gl.arme al mi smo en quant o se j)Ued,a, dexando ]i endi en e la execuci n il(^ t odo quant "
SI' pued.i di f er i r has t a la confirm.acin y apr obaci n de S. M., Ci-?ncediendo en el nt e-
ri n, y hast a su .arribo, i' uiicamenti- at pi el l os punt os i ndi spensabl es jj.ar.i pro])orci onar
al Kent ucky los nu' di os de decl ar ar se i ndependi ent e, i-n caso de (po l os F. stados
Uni l os. de .acuerdo con la In.gl.aterra, se hayan det erni i n. ado dcclar.ar a guer r a la
Es|>a.a."
j "Si eni l o el fin de est e negoci ado la separ aci n de los Esta. dos del Oest e
di- la L' nin, lo que ni cament e puede poner la Amr i ca esiinola al rdirigo di-
ur:.a t ot al subver si n, f or mando de est a suer t e dos pot enci as r i val es y ih-bilit. tdas
por su desuni n, de l.as (niales la una, que separ ar los domi ni os del Rey de la oi r,
quedar i ndi spensabl ement e i)or su situaci(')n en la dependenci a de la I".s;)aa ; ou.al-
qui er sacrificio debi-r pari ' ccr poco par a consegui r est e i mpor t ant e obj et o, t ant o
ms (juanto el modo ms se.giiro de .afianzar su ogro y de i mpedi r despus t(jd:i
aj i ari enci a de r euni n y reconci l i aci n seri a aviv.ar la r i val i dad y los zelos (|ue exi s-
t en ya ent r e l os l i st ados del Oest e y l os At l nt i cos, f avor eci endo l os pr i mer os
esenci al si mani cnt e en el comer ci o y expendi o de sus frut os, t ant o en est as pr ovi n-
ci as como en l as i sl as de Cuba, Puer t o l i co, Tr i ni dad, etc., esto es, en embar ca-
ci ones espaol as, pues que l as suyas no deber n pas ar de la Nueva Or l ens, que
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON 6 ?
de la fbula, vueive, como de costumbre, lamentarse de la indefensin en
que estaba la Luisiana; necesitaba lo.ooo fusiles, 20 caones, y ms
200.000 pesos que repartir entre Wilkinson y sus cofrades, con lo que sus
proyectos descabellados iran viento en popa ' .
IV
Los Estados Unidos, tenaces en sus propsitos, haban conseguido, por
el Tratado de lyqb, llegar definitivamente al Mississippi en su curso infe-
rior, y anexionarse la plaza deNatchez y el fuerte de los Nogales, por cuya
tranquila posesin tanto haba trabajado Carondelet, quien debi de sufrir
hondas amarguras viendo que todos sus planes, toda su poltica con las
naciones indias y las esperanzas de [separar el Kentucky de la Unin, se
disipaban del todo, y ms al saber que Wilkinson, de quien se esperaba la
salvacin, puesto al frente de las tropas americanas, y con desenfado im-
propio de quien hiciera antes en mil ocasiones alardes de afecto Espaa,
iba tomar posesin de la orilla izquierda del Mississippi hasta el grado 3i
de latitud, y enviaba comunicaciones como la siguiente, dirigida al Coman-
dante de Nuevo Madrid, desde el Cuartel general del ejrcito de los Esta-
dos Unidos, en el fuerte Washington, 3o de Abril de 1797: Consecuente
la carta de vm. al teniente Taylor, con fecha de 18 de Diciembre, que
para en mi poder, tengo la honra de informar vm. que estoy preparando
un destacamento de tropas del exdrcito de mi mando, destinado tomar
posesin de las fortificaciones de Nogales y Natchez, en nombre de los
\ fluir :i siT (le esta suerte un Depsito Ki'fU-'ril entre nquellos listados, los vastos
pases (jue baan los rios Mississipi y Misuri, y los pases extr;int:cros,"
I ''Queda ahora una dificultad que no puedo vencer sin el nnis eficaz apoyo de
V. E., la de la escasez de tropa > dinero; dos bat.iUones completos y 400 hombres
para el de la [.uisana son indispensables, jiara reforzar inmediatamente, todo
evento, nuestros iim-stos, inspirar al Kentucky la confianza necesaria en nuestro
apoyo, como t.ambin l.a desconfianza de poderse abrir el Ro por una mwasin re-
pentina ; esta.mos reducidos no poder conseguir el situado ordinario, a l.as pocas
acostumbr.adas, (pianrio se necesitara tener vn fondo de 200.000 pesos, nicamente
destinado atender los y.-istos estra.orilinarios que se ofrecern con una apresur.acin
que no dar lujar dilaciones; un depsito de veinte caones de campaa, diez
mil fusiles y las municiones correspondientes se han de a.adir igualmente los dems
prcpanitivos... No faltan en el Ueyno reiîraientos, ilefecto de los euroi)eos, (pie
sin duda son preferentes: la Havana tiene artiller.a lRera, y joo.ooo pesos se pue-
den suplir por las (iaxas Reales de Mxico sin grande esfuerzo, con su destinacin
rescrvad.i nicamente los asuntos del Kentucky: estos cortos medios han de pro-
<lucir, no obstante, los ms grandes efectos y una revolucin en el sistema poltico,
:|ue i)recaver la .\mric,i Espaola de la que no puede menos de sucederle si se
desperdiciase tan favorable oportunidad."
68 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS V MUSEOS
Estados Unidos, en conformidad lo estipulado en el artculo 2." del Tr a-
tado de amistad, lmites y navegacin concluido entre los Estados Unidos-
de la Amrica y S. M. C, el 27 de Noviembre del ao de nuestro Seor
de 1795.
Participo vm. oportunamente esta mi intencin, confiando implci-
tamente en la buena fe del Rey Catholico, y en su amistosa disposicin acia
los Estados Unidos, fin de que no se haga ninguna mala interpretacin
de los motivos que dirigen este movimiento de nuestras tropas, y quedo
con toda consideracin y respeto, seor mo, su ms atento y seguro ser-
vidor, Jaime Wilkinson, Brigadier general y Comandante en Xefe de las
tropas de los Estados Unidos '.
I Dos aos despus de la ocupacin de Natchez por los norteamericanos, Wil-
kinson, cuya doblez era ya notoria, prosegua en su empeo de engaar las auto-
ridades espaolas, fingiendo una amistad que no era ms que la capa de un odio
profundo y el medio de fomentar sus intereses; as lo vemos en una carta de Ga-
yoso d'e Lemos, donde se dan curiosas noticias relativas al aventurero yanciui;
"En estos ltimos tiempos no ha habido mayor novedad en el exrcito de los
Estados Unidos sobre esta frontera, y slo parece dispuesto dar principio sui
fortificacin en las alturas de Loftus, donde hasta ahora ha estado acantonado.
Observo, no obstante, (lUe su General procura recoger los desertores (jue se han
pasado esta provincia ; sea qual fuere su motivo, es medida que atrae mi atencin,
aunque procede nicamente del principio de buena disciplina.
"Con pretextos que conozco que son puramente ostensivos, no slo a venido
esta ciudad el capitn Wade, de su exrcito, sino que tambin bax aqu con licen-
cia, su mayor general LovcU, con el aparente niotivo de venir recobrar su salud
tomando los aires de la mar; me escribi por l de oficio y particularmente, dicin-
dome que aprovechaba esta ocasin para tratar conmit;o un convenio sobre devol-
vernos reciprocamente los desertores, y aun otros criminales, lo (jue propona de
acuerdo con el Gobernador de Natchez, y que dicho Lovell estaba plenamente au-
torizado para formalizar este convenio.
"Lovell, efectivamente, goza poca salud, y al paso que debo desconfiar^ supo-
niendo que estos oficiales vienen observar nuestra situacin, me convendra que
fuese posible atajar la desercin de nuestras tropas y recoger lo's desertores, que
actualmente tenemos en Natchez, pues en caso de hostilidades, la ventaja no sera
nuestro favor, vista la poca fuerza de! regimiento de la Luisiana y batalln de
Mxico, la ninguna posibilidad de completarfos con gente de esta provincia, y la
suma facilidad que tienen los Estados Unidos para aumentar sus fuerzas... Es tan
esencial la conducta que tengo, tanto con el Gobernador de Natchez como con el
general Wilkinson, que ella atribuyo que no hayan cometido algn exceso.
"Es tan doble y falso el proceder de ellos, y tan decidida la disposicin de los Es-
tados Unidos atacarnos en el caso de declarar la guerra la Francia, que los dos
referidos jefes, conociendo que no podran por s decidir los habitantes de Natchez
tomar las armas contra nosotros, han procurado seducir al capitn de exrcito D. Es-
teban Minor, mi antiguo ayudante en aquel Gobierno, hombre de mucha influencia
all, y en quien tengo delegada la comisin de lmites que S. M. rae haba confiado,
y D. Thomas Power, secretario de la misma, agrimensor y comisario de vveres,
hombre muy travieso y de mucho entendimiento instruccin. Ofrecieron al pri-
mero el mando de un regimiento, y al segundo una sargenta mayor, <iue rehusaron
de un modo no terminante, procurando ganar tiempo para consultarme sobre el asun-
to, por si convena llevar el engao: adelante: les previne que dieran respuestas
ambiguas." Carta de D. Manuel Gayoso de Lemos D. Francisco de Saavedra.
Nueva Orlens, 26 de Febrero de 1799. Arch. Hist. Nac, Estado, leg. 3898.
EL BRIGADIER JAIME WILKINSON Go
La evacuacin del puesto de los Nogales (Walnut hilh) no se verific
hasta comienzos del ao 1798, en que D. Manuel Gayoso de Lemos comu-
nic D. Elias Beauregard, comandante de dicho fuerte, las instrucciones
oportunas para que trasladase nuestros dominios la artillera, los vve-
res, el archivo y otros objetos, notificando los vecinos que dejaban de
ser subditos del Rey de Espaa para entrar en el seno de la joven y ambi-
ciosa Repblica '.
I En diclias instrucciones, fechadas lo y 19 de Enero de t7y8, se daban las
siguientes rdenes :
"Al nioniento (|ue vuesa merced reciba esta orden, dar principio evacuar ese
Puesto, cardando en las K,-i]er:is de S. M. y buipies (ue se hallen ahi lictc, la ar-
tillera que se-iiueda, cuidando de (]ue con cada can veni>;a lo correspondiente su
servicio, t.anto en armas como en municiones.
''Con las mismas galeras enviar vuesa merced esta capital toda la tropa del
rejimiento de .Mxico y la dems que puedan traer del de la Luisiana, sin que na
obstante, se (|uede ^"uesa merced con menos de cintjuenta hombres, que necesitar
para las faenas indispensables de la evacuacin del Puesto.
"En cada uno de los bu(jues en (jue vengan de treinta hombres arriba del regi-
miento de la Luisiana, vendr slo un oficial, fin de jue (pieden ah rdgunos las
rdenes de \-uesa merced, p.ara ayudarle en los trabajos necesarios.
"Como las galeras se hallarn emp.'ichadas. no i>odrn embarcar por ahora la
artilleTa gruesa, y as, esta ])rimera remesa ser de los obuses y artillera de menor
calibre,
"b-sta primera remesa vendr en derechura la capital, pero las siguientes que-
d.arn en Baton Rouge." (Instruccin para la evacuacin del Puesto de los Nogales,
que deber ohscn'ar su comandante el capitn D. Elias Beauregard.Nueva Orlcns,
10 de Enero de 1798. Archivo general de Indias: Papeles procedentes de Cuba, Icg. 44.)
"Debiendo ya halxr empezado esta operacin segn mi orden del 10 del co-
rriente, se.gTiir del modo (jue expresan los artculos siguientes.
'A medida que lleguen los lanchnos destinados al transporte de la artillera y
dems electos de todos ramos, ir embarcando con mtodo en ellos la artillera, ar-
mas y municiones correspondientes cada can, dexando para lo ltimo los dos
caones violentos que estn montados en trenes ligeros.
"Desde el recibo de sta mandar que se consuman las harinas que estn en
embases. los ms mal acondicionados, y al tiempo de embarcar las que sobren, si
huviese an algomos barriles los que faltaren arcos, se los mandar poner, si
huvicse algn vecino que las compre dinero de contado, lo har asi, para evitar
las averias (lue necesariamente resultaran del transporte.
"Observar igual prevencin con los dems vveres.
"Embarcada toda la artillera gruesa, se seguir con las dems csistencias, remi-
tiendo el todo con sus correspondientes conocimientos al fuerte de Baton Rouge.
"De las maderas cortadas y esquadradas aserradas se formarn balsas y se re-
mitirn as mismo Baton Rouge.
"Luego que se hayan concluido las faenas para las (uales se necesitan los bueyes
de tiro (lue hay all, se vendern al contado, en caso que haya quien pague su justo
valor; al contrario, ,sc matarn para suministrar la racin diaria, y aun para algunos
das de viaje.
"Si existiese algn caballo del Rey, se vender al contado al mayor postor,
y aun en el ca,so de no hallarse quien (juiera comprar, se remitir Natchez D. Jos
Vidal, comisionado como cnsul de Esp.aa en a<|uel destino.
"Los edificios que se hallen dentro de las fortificaciones se dexarn en pie en
el mismo estado en fpje se hallaren.
"Los edificios esteriores. aun(|ue de poca consideracin, se vendern al contado
de! modo (jue se pueda, aun(|uc sea pagar en n\adera de construccin, cortada en
As terminaba la dominacin espaola en el Norte de la Luisiana, y
pronto vendra la prdida total de esta colonia y de ambas Floridas, por
las exigencias de Napolen I y las intrigas de los norteamericanos.
El Tratado de lygS fu uno de los ms grandes errores que cometi
Godoy; todas las apologas que de su poltica colonial hizo en la Cuenta de
su vida no pueden atenuar la precipitacin con que procedi en asunto de
tamaa importancia: abandon regiones las que Espaa alegaba funda-
dos derechos; puso en ridculo al Barn de Carondelet al no comunicarle
suceso tan capital, y luego, fin de coronar su obra de liquidacin, cedi
laLuisiana Bonaparte, para que ste, con inconsciencia lamentable, la
vendiese por unas cuantas monedas la codicia yanqui, que, sin derramar
una gota de sangre, conquistaba una regin inmensa, por donde avanza-
ra ms tarde, con las intrigas y con las armas, hasta las playas del mar
Pacfico, hasta la esplndida baha de San Francisco de California.
M. SERRANO Y SANZ.
(Concluir.)
buena estacin, y entregar en Baton Rouge, aunque sea en el ao prximo de lyq^-.
procurando en quanto sea posible la mayor ventaja de la Real Hacienda.
"El padre Capelln recoger los vasos sagrados y ornamentos de la capilla y baxa-
r con ellos esta capital.
"Remitir Natcliez al capitn D. Estevan Minor, con su ndice, todas las ven-
tas y contratos que existieren en el archivo del puerto. La correspondencia de oficio
y los procesos criminales los traher consigo esta capital.
"Quatro das antes de este movimiento despachar un expreso al capitn don
Estevan Minor, comandante de Natchez, fin que lo participe al comandante de las
tropas americanas, noticindole del estado en que quedan aquellas fortificaciones,
sin no obstante aguardar que embe tomar posesin de ellas.
"Desembarcando en Baton Rouge todos los efectos, dexar all un destacamento
de treinta hombres al mando del teniente D. Luis Piernas, excogiendo la mejor
gente y la ms bien equipada. Con el resto baxar esta capital.
"La vspera del da en que evace el Puesto llamar todos los vecinos y les
enterar que en virtud del Tratado entre S. M. y los Estados Unidos se evaca ei
Puesto, y desde el momento que se embarque la tropa, quedan relevados del jura-
mento de fidelidad que prestaron al Rey, y se debern de considerar ciudadanos de
los Estados Unidos de Amrica; que el objeto de S. M. y de los referidos Estados
es de cultivar la ms intima liarmonia entre las dos naciones, as que deben esperar
de ser siempre bien mirados de nosotros, que ellos tampoco deven olvidar que hemos
vivido todos baxo unas mismas leyes, que teniendo presentes estas mismas consi-
deraciones, y cumpliendo con ellas, sern considerados como hermanos nuestros."
{Instrucciones de D. Manuel Gayoso de Lenws para la evacuacin del Puesto de los
Nogales.Nueva Orlens, 19 de Enero de 1798. Archivo general de Indias: Pa-
peles procedentes de Cuba, leg. 44.)
LOS AREVACOS
(Cont 7iuacin.)
IV
VIDA SOCIAL Y ARQUEOLOGA
R
AZA tan definida y,valerosa como lo fu la de estos pueblos de la
alta regin del Duero no podan menos de tener algunas formas de
vida, representativas de cierta organizacin instituciones que los
unieran y regularan entre s. Reconociendo comn origen, se dibuja su
confraternidad desde los ms remotos tiempos; pero como la primera no-
ticia histrica que de ellos tenemos sea su fusin con los celtas, vemos en
esta segunda etapa una federacin de tales pueblos celtberos asociados, di-
vididos en cinco tribus; las de los arevacos, pelendones, lobetanos, lusones
ylcades, las que debiramos aadir la de los titios, si no es que los
consideremos como parte de los ltimos como una prolongacin de los
arevacos.
El constante auxilio y confraternidad de estos pueblos nos manifiestan
los fuertes vnculos de sangre que los ligaban, y sin constituir naciones
propiamente dichas, sin gobiernos de forma definida y con marcadas dife-
rencias entre ellos, vese formaban, por lo dems, una agrupacin de gen-
tes que se estimaban como hermanas. De stas, las ms congneres apare-
cen siempre los colindantes arevacos, titios y pelendones.
De aqu la memoria y hasta los restos de lugares de asambleas, de los
que no cabe dudar, indicando cierta periodicidad y costumbre de acudir
ellas, dada la disposicin de los espacios para tal efecto destinados; pero si
cada tribu gens estaba sometida un jefe, no parece que hubiese alguno
supremo, representativo de la idea de nacionalidad, sostenindose siempre
la de federacin entre las distintas gentilidades, como puede suponerse
por las noticias de Tito Livio.
No cabe duda de que esto traera como consecuencia cierto indispensa-
ble caciquismo, salvndose por ello los nombres de aquellos caudillos que,
no slo como estrategas, sino como influyentes personajes, lograron pasar
la historia. Tur r o, el gran amigo de Sempronio Graco y de los romanos;
lonico Salondico, taumaturgo heroico, que perece en su primera
proeza; Africano, el instigador de los lusones; el propio Viriato, Megara,
Arathon, Leucon y Linthenon, caudillos numantinos con nombres que
como otros varios suenan tanto helenos; Cesaron, sucesor con Africano;
Ratgenes, Avaro y Tegenes, poderosos celtberos fueron que se destacan
en nuestra antigua historia.
No sabemos si los arevacos se extenderan aquellas perpetuas disen-
siones en que siempre encontraban los iberos los conquistadores africa-
nos europeos; quiz no fuesen en esto tan irreductibles por su carcter
y gnero de vida; pero aunque entre s existieran tales diferencias, su unin
fu grande y sincera ante el enemigo comn que pretenda someterlos.
Para defender su independencia y medios de vida tuvieron el valor
guerrero, no slo necesario, sino sobrado y heroico, y alcanzar ms
disciplina y sentido estratgico hubieran sido invencibles en la ofensiva y
conquistadores incontestables. Pero su tctica fu siempre ms bien defen-
siva, sin presentar grandes ejrcitos, y practicando la guerra de guerrillas,
tan molesta para las tropas regulares, aunque al cabo nunca conducente
victorias decisivas.
En todos los encuentros los hemos visto causando sus enemigos
terribles descalabros, gracias sus astucias y emboscadas; pero siempre
teniendo que ceder al cabo ante el perseverante empuje de los ejrcitos
regulares.
A la caballera debieron sus mayores xitos; diestrsimos jinetes, cabal-
gaban llevando dos lanzas, que arrojaban cuando tenan al enemigo su
alcance, mientras que los peones, armados de la espada recta, el pual, el
venablo y la honda para lanzar mortales proyectiles, detenan las cerra-
das columnas que contra ellos avanzaban: en casos de gran apuro, la des-
bandada rapidsima y en desorden desconcertaba sus perseguidores. De
sus armas y defensas nos ocuparemos ms especialmente.
En la paz constituyeron sus ocupaciones predilectas para proporcio-
LOS AREVACOS jZ
narse, no slo sus medios de vida sino ostentacin de riqueza, la labranza
de la tierra y la ganadera; pero agrupndose para su mayor mutuo am-
paro, aparece la ciudad entre ellos, con todos los caracteres de la vida
Urbana, y que por su emplazamiento y fortaleza revelan tambin un ins-
tinto militar, principalmente defensivo, de condiciones excepcionales.
La ciudad y el hogar presuponen la existencia de la familia; respecto
ella, todas las escasas noticias que nos han llegado acusan la usual y pro-
pia de las razas europeas; es decir, la monogamia y jefatura del padre de
familia y la emancipacin de los hijos al constituir la suya. El hombre es
el jefe del hogar, no abonando razn alguna la existencia del matriarcado
entre ellos. Dentro de la casa, la mujer disfruta de toda influencia, y ayuda
y acompaa al hombre, no separndose de l ni aun en la guerra.
No se nos alcanza, ni resto hemos encontrado de lo que dicen algunos
autores, de que con ocasin del parto los hombres se acostasen y la mujer
se entregara ipso fado los quehaceres de la casa, pues aunque esto se
cuente especialmente de los cntabros, lo han querido extender igual-
mente los celtberos; sin duda alguna equivocada observacin de los
hechos debi motivar la afirmacin de prctica tan inverosmil, gomo ha
ocurrido recientemente respecto otras, en cierto anotador extranjero de
las costumbres de los castellanos '.
Lo que s parece bien observado es su gran respeto la hospitalidad
con los forasteros, que dicen estimaban como enviados de los dioses; pues,
aunque no se fundara en tal razn, bien podemos estimarlo como una mo-
dalidad de la raza, atenta por naturaleza y bien humorada siempre con
aquel que no se les presenta como enemigo. En toda ocasin, los explora-
dores y embajadores de naciones extraas fueron por ellos bien acogidos;
cuando Sempronio Graco se present en Crtima, salieron embajadores
de la ciudad, que al llegar hasta l le exigieron antes de hablar de nada el
celebrar un convite refresco, y convencidos de que no podran contra el
poder romano, entregarnsele buenamente.
Aquella simptica escena, que tanto choc 'los ceremoniosos roma-
nos, recuerda "vivamente en todo las actuales rondras, indispensables
( Se ha dicho que las mujeres cast el l anas amamant an los per r os, sin t ener en cuent a
que esto const i t uye un ext r emo recurso empl eado al guna vez para ci ert as afecciones. De esta
como de ot r as par t i cul ar i dades da cuent a Kst rabn en su l i bro m, apl i cndol o los l usi t a-
nos que viven j unt o al Duero-, lo que despus confirma y recuerda al t r at ar si ngul ar ment e de
los arevacos y los cel t i beros. (V. su t raducci n en Cor t s, Di cci onari o Geogrfico-IIistrico, ,
pgs. 98, 112 y 113.) Pero si empre debemos tener en cuent a la gran difcreucia de raza y de vida
que exista ent re los puebl os del bajo y el alto Duero.
para la consumacin de cualquier negocio. No fu menos notable el
caso con el hijo de Graco, tan halagado y atendido por los numantinos,
que aun vencido fu obsequiado y despedido con los mayores honores y
muestras de afecto, como queda su tiempo dicho. Respetables y autori-
zados los jetes de la familia, igual respeto tenan que imponer para sus
casas y haciendas, y de aqu el concepto que tuvieron de la propiedad y
sus modos de emplearla.
Noticias concretas nos han llegado de aquel comunismo de la tierra
en prctica por sus vecinos los vacceos, pero no por ellos aceptado: esto no
obstante, dado su gnero de vida, tenan que destinar grandes extensiones
de terreno al comunal aprovechamiento para el alimento de sus bestias y
ganados, pero defendiendo la propiedad individual, aunque protestando sin
duda del principio romano del utendi et abutendi, concedido al dueo con
brutal absolutismo por aquel pueblo de conquistadores y legistas.
An son ms vagas indeterminadas las nociones sobre la mitologa
de los arevacos. Ningn dolo representacin ha llegado al presente que
nos determine tan substancial punto; slo tenemos la noticia, corroborada
por San Agustn (De civitate Dei, lib. viii, cap. ix), de que los celtberos
adoraban un Dios ignorado sin forma ni nombre concreto, habindose
hallado tan slo alguna ligera representacin simblica del culto del Sol
como germen de la vida, y la memoria del concedido la Luna en aque-
llos bailes y cantos por los plenilunios, las puertas de las casas '.
Esto no obstante, pudieran reconocerse ciertos emblemas y fiestas tra-
dicionales de sabor helnico, observndose despus el culto extendido por
los romanos sus dioses y emperadores deificados en las ciudades domi-
nadas, quedando por saber si tales nmenes fueron de los nacionales ado-
rados; ms parece continuaron stos encomendndose los suyos pro-
pios, como aquel Lugus, patrono de los zapateros menestrales en
general, de Uxama, segn consta por una inscripcin bien conocida =.
Pero fuera la que fuere la idea que tuviesen de la divinidad, alguna
adoraron y hasta sacrificaron, ya caballos y machos cabros, ya, en cier-
1 Procedent e de las l t i mas expl oraci ones en Cl uni a, se guarda un vaso en el Museo Ar -
queo lgico Naci onal , exornado con punzones i mpront ados, que les i mpr i mi er on unos ci rcul i t os
r odeados de rayos, con una cruz en el cent r o, que bien pudi eran cor r esponder un cul t o solar
en el sent i do expr esado. Respect o la 1-una, indica t\ Sn. COI en %u Purpatorio Infierno de
los celtiberos, que por aquel l os cant os pr et end an comuni carse con las almas de sus muer t es, que
vagaban alrededor del ast ro de la noche.
2 V. sobre los Lucoves el Bol. de a Real Acad- de la Ilist., 19:0, pg. 349
LOS AREVACOS yS
tas ocasiones, hasta vctimas humanas, si hemos de creer Strabon y Tito
Livio. De crueles y brbaros califica el primero los que vivan en las
cercanas del Duero, atribuyndoles el uso cultural de cortar las manos
los prisioneros y sacrificar hombres, inspeccionando sus entraas y mo-
vimientos al caer heridos; hasta les atribuyen la celebracin de hecatom-
bes al modo helnico en ocasiones solemnes '.
Digno de notar es que las lpidas y epgrafes ha'sta ahora encontrados
en las regiones objeto de este estudio slo lleven nombres de divinidades
perfectamente conocidas en el panten romano, sin mentarse nunca aque-
llos raros dioses de otras regiones, siendo curiosa la mencin de Epona,
adorada en Sigenza, como numen de los caballos y las gentes que entre
ellos viven.
En consonancia con las ideas religiosas han ido siempre las creencias de
ultratumba y los ritos funerarios, por lo cual podemos an deducir algo
sobre ello entre los antiguos arevacos, tanto por ciertas descripciones hist-
ricas como por los restos que de sus cadveres y utensilios aparecen en las
necrpolis, demostrndonos por lo menos el respeto debido sus muertos.
A dos pueden reducirse los sistemas de enterramiento empleados por
los antiguos habitantes de las regiones centrales de Espaa: el de la inhu-
macin y el de la cremacin. Ms antiguo el primero, l corresponden
los restos encontrados en cuevas, dlmenes y sepulturas excavadas en las
rocas; pero en los relativos los arevacos propiamente dichos, ni las cue-
vas los han proporcionado importantes, ni aparece hasta ahora en toda la
regin nada semejante los dlmenes y dems disposiciones paleolticas
funerarias ellos correspondientes. La cremacin, sin duda ms moderna
y pasajera, se estima como introducida por los orientales y clsicos, sin-
gularmente para los caudillos y gentes principales.
Algunas sepulturas excavadas en las rocas, muy curiosas, existen cerca
de ciertas ciudades, como en Termes, Calataazor, Castro, Uxama y otras;
pero de stas, las ms son consideradas como de la P^dad Media (quizs sin
razn suficiente), y al hallarse todas vacas nos privan de conocer qu
edades pertenecieran los cadveres que contuvieron. Hay que notar, sin
embargo, que los pocos esqueletos humanos que hasta ahora se han encon-
trado estaban siempre con la cabeza dirigida hacia el Oriente y su crneo
rodeado de esos clavos que, por lo visto, obedecan un rito funerario,
I hpi i ome 'le Ti l o Li vi u, lib. xi j x.
muy extendido en la regin celtibrica. As nos lo describa recientemente
un vecino de Pealba de Castro (Glunia), corroborando lo dicho por Lope-
rrez y otros curiosos andadores, y con igual particularidad ha encontrado
tambin algunos cadveres el seor Marqus de Cerralbo en Montuenga y
otros puntos.
La cremacin, aunque no tan extendida, fu sin duda ms autorizada,
y las necrpolis en que abundan las urnas cinerarias debemos hoy los
ms valiosos restos de su uso. Una vez quemado el cadver con todos
sus enseres ms preciados, principalmente armas y joyas, eran sus cenizas
inhumadas, despus de recogerlas en urnas de barro piedra, al pie de una
estela, en unin de los objetos incombustibles. Solemnemente deban efec-
tuarse estas operaciones, llegando en ciertos casos verdaderas hecatombes.
Bien se comprende todo ello leyendo el hermoso prrafo de Appiano,
en que describe los funerales de Viriato con entonacin tan pica y frases
tan homricas, que merece ser traducido. Dice as: Y adornando Vi-
riato con sus ms lujosas prendas, quemronlo sobre una altsima pira,
dedicndole numerosas vctimas; y sus tropas, asi de pie como de ca-
ballo, corriendo alrededor, armadas, clamaban ante l de brbaro modo,
ensalmando su caudillo, hasta que el fuego fu extinguido; y concluido
el sepelio, combates gladiatorios sobre el tiimulo emprendieron. Tanto
dolor les causaba la prdida de Viriato...
Las necrpolis de Aguilar de Anguila, de Hijes, y la de Quintanas de
Gormaz nos patentizan la continuada prctica de estos ritos funerarios,
tanto entre los titios como entre los propios arevacos.
La necrpolis de Quintanas de Gormaz es sin duda hasta ahora la ms
genuna arevaca con que contamos. Situada tan cerca del Duero y al pie
de un fuerte castillo, que debi ser primitivamente acrpolis inexpugnable,
ha proporcionado los ms sorprendentes hallazgos al ser explorada con
verdadero acierto por el Sr. D. Ricardo Morenas y Tejada.
Situada en el trozo de la carretera de Quintanas Recuerda, al extre-
mo de pasar esta va sobre ella, contigua hacia el Oriente al castillo de
Gormaz, est constituida por una serie de estelas, que forman calles de
Norte Sur, cada una con su correspondiente caja, formada de tres pie-
dras por sus lados y otra superior que le sirve de tapa, dentro de la cual
se encuentra la urna con las cenizas del difunto; bajo esta caja se hallan
las armas y enseres metlicos del muerto, todo oculto bajo tierra, dejando
slo fuera el extremo superior de la estela.
LOS AREVACOS
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Necrpolis de Quintanas de Gormaz, explorada en los aos 1913 y 1914
por el Sr. D. Ricardo Morenas y Tejada.
Hasta ahora se han descubierto unas ciento ochenta estelas y 710
urnas, suponindose que han de existir muchas ms en el terreno an no
explorado.
No se notan al exterior estos enterramientos, pues el piso ha subido
sobre ellos ms de medio metro, por lo que hay que excavar para encon-
trarlos; pero su descubrimiento ofrece cada vez mayor inters por los res-
tos que pone de manifiesto.
Generalmente, las urnas de los varones son de barro negro, muy de-
leznables la accin del aire libre, siendo en cambio ms duraderas las de
las mujeres, por ser de barro claro, muy bien cocido. Bajo las primeras se
encuentran las armas del guerrero que pertenecieron, con los frenos y
herrajes de sus correas y caballos, mientras que en las blancas no existe
nada de esto, antes al contrario, se hallan dentro de las urnas las joyas y
adornos de metal otra materia incornbustibleque habran de usar en vida
sus dueas, mezcladas con sus cenizas. Todas las urnas afectan la forma
ms menos acentuada de ollas, generalmente sin asas, con tapas que se
adaptan perfectamente la boca.
Los objetos encontrados se contraen principalmente las armas y
exornos, ya de bronce estos tiltiinos y de hierro las primeras, efecto del
temple que para ellos pudieron lograr, de tan curiosas formas como en
la parte de la panoplia detallaremos, contndose tambin de este metal los
frenos y filetes para los caballos, alguna herradura (?), cadenas y guar-
niciones, con abundancia de fbulas, que presupone un gran uso de
ellas.
Kn la parte cermica, ms de las urnas, se encuentran dentro de
ellas fuaiolas y bolas huecas, en bastante abundancia ests ltimas.
Las joyas femeninas ofrecen siempre el juego de espirales que las carac-
teriza en cuantas excavaciones se vienen encontrando, todas en bronce,
como las pulseras y brazaletes, no habindose hallado hasta ahora objetos
de plata ni de oro.
A la regin de titios corresponden las otras necrpolis exploradas por
el seor Marqus de Cerralbo en lijes y en Aguilar de Anguila. Dispues-
tas en muy parecida forma la anterior, y con muy similares objetos, ofre-
cen pequeas variantes con las del Duero, como obedeciendo iguales
prcticas; pero hllanse en ellas otros objetos que proporcionan verda-
deras revelaciones de inapreciable valor histrico.
La honra de los muertos presupone una vida consciente y apreciada
LOS AREVACOS 7 9
entre los supervivientes, no tanto por el reconocimiento de sus propios ca-
racteres, como por el agrado de sus costumbres y solemnidades de los ms
trascendentales actos de la existencia.
Igual silencio guardan los autores respecto al nacimiento, las bodas
y hasta la muerte entre los arevacos; slo por incidencia y semejanza con
los dems celtberos nos los presentan prontos dejar la vida cuando se
les haca enojosa, prefiriendo el suicidio las penalidades de una vejez
precaria, acostumbrados la agilidad y resistencia, luchando con los rigo-
res del clima y prontos para la pelea; pero en sus costumbres civiles, en
sus fiestas y juegos, desprndese, juzgar por lo que hasta hoy ha llegado,
cierto carcter helnico, que iremos notando en cuanto constituye solaz y
recreo entre los modernos castellanos.
Las fiestas de las Calderas en el da de San Juan, en Soria y Luzaga,
verdaderas hecatombes con sus grandes gapes al aire libre; igualmente
que \ 3 L pinochada en Vinuesa, fiesta del rbol y de los bosques, en que las
doncellas persiguen los mozos con ramos y tirsos, como las caballadas,
tan solemnes en otras partes, recuerdos clsicos son que han llegado hasta
nosotros con toda la lozana y alborozo de su juvenil origen.
De sus aficiones venatorias nos dan testimonio los abundantsimos res-
tos de animales objeto de sus deportes, que aparecen en todas las excavacio-
nes: los colmillos de jabales, los cuernos y crneos de venados, zorros y
lobos, son tan abundantes que debieron constituir el exorno y trofeos de
sus casas, existiendo epgrafes venatorios tan ampulosos como el de Clu-
nia, que as lo indican '.
Kn cuanto la equitacin, no hay ms que mirar las representaciones
artsticas en sus monedas, mosaicos y pinturas de sus vasos, donde figu-
raron siempre el jinete caballo, mostrando su agilidad y destreza. El mo-
saico de Ucero con la lucha entre Belerofonte y la Quimera era un ejemplar
precioso de la equitacin entre los arevacos.
Lstima ha sido la prdida de aquella estela ptera de Clunia, en que
apareca la ms antigua ilustracin entre nosotros del juego del hombre
con el toro, monumento primitivo aducido en pro de nuestras aficiones
taurmacas desde tan lejanos tiempos.
Q)u lengua hablaron los antiguos arevacos? Me aqu el problema ms
arduo que puede ofrecerse en su estudio.
1 V. b n e r , n i n . ' J . S^ H .
Intentado por varios, poco estas horas nos es dado tener por definido-
y resuelto, aunque se dibujen muy nuevas orientaciones '.
Realmente una, lengua no la constituyen sus nombres ni aun sus races^
y desinencias; constityenla su morfologa, su mecanismo, su fontica y
su carcter sintxico y de frase.
Bajo este aspecto, la lengua de los arevacos deba ser de flexin, aria,
con races propias prestadas, y con una fontica que no sera ciertamente
aquella que tan dura sonaba los odos de los conquistadores. Comp-
rense los nombres de sus ciudades antiguas con los de otras regiones, y en>
muchos de ellas casi percibiremos sonoridades helnicas.
Hoy mismo sorprende en los pueblos ms apartados la pureza y dul-
zura de su habla, economizando las letras fuertes, sin duda de origen basco,.
y con una sintaxis tan sencilla y natural, que apenas permite el hiprba-
ton ni la transposicin, y mucho menos la aglutinacin y oracin nomi-
nativa.
La declinacin no existe en castellano, y esta diferencia de casos del
nombre por el uso de las preposiciones, un tanto helnicas tambin, llega
constituir un sistema especial, que podr ser el de las lenguas romances,,
y que bien se nota en la epigrafa regional latina y en el ms antiguo latn
de los tiempos medios.
En este sentido se dirigen hoy las indagaciones y trabajos de fillogos
tan distinguidos como los Sres. Rodrguez Navas, Jimnez Soler y otros,,
haciendo notar, como dice el primero, el afn de buscar en latn el origen
de todas las voces espaolas, como si en la pennsula ibrica no hubiera
habido lenguaje articulado hasta la aparicin de los romanos en ella..., y
como si las seis centurias de dominacin romana hubieran sido bastantes
para borrar las huellas, los recuerdos y las tradiciones de tantos siglos de
influjo ibero-cltico...
De su vocabulario ms propio an estamos muy lejos de poder formar
su diccionario; sin duda, ellos debemos muchas palabras del caste-
llano; pero otras, desusadas perdidas, seran las que precisamente ms
podran interesarnos, al ir notando sus semejanzas con las de aquellos
idiomas reconocidos como congneres.
De todas formas, al corroborarse estos conceptos por posteriores
indagaciones descubrimientos, constituira una grata consecuencia el
I V. D. Francisco Rodrguez Nayas en su Anlitis etimolgico de varios afijos y desinen.
cias de la lengua espaola.
LOS AREVACOS 8l
que llegramos afirmar que el castellano, tan extendido como gallardo,
viniera ser una derivacin directa del ibero latinizado, en cuyo caso, por
ningunos otros debi ser ms puramente hablado que por los antiguos
arevacos.
ARQI;EOLOGA
Costumbre es comenzar el estudio de las antigedades de cada regin
por aquellas ms primitivas, indagando lo que delatan sus edades prehis-
tricas y protohistricas, en sus diversos perodos paleoh'iicos, neolticos y
de los metales; pero cuando se trata de aquellos que desde el primer mo-
mento ofrecen una civilizacin relativamente adelantada y que han venido
sustituir otros ms antiguos, es lgico no haya que avanzar tanto en
tales disquisiciones, aunque ofrezcan algunas reminiscencias de tan inci-
pientes progresos, heredados de otros pueblos anteriores.
Admitidos los arevacos como una tribu de aquellos iberos llegados del
Oriente en fecha relativamente moderna, no es extrao verlos fuera de la
vida troglodita, y valindose de medios de defensa superiores los que
meramente la naturaleza les proporcionaba.
La nota del Sr. Cabr, inserta al comienzo del segundo captulo, nos
da el estado de la prehistoria del valle del alto Duero; pero hasta llegar
las edades de la piedra pulimentada y de los metales, bien puede decirse
que lo dems pertenece otros pueblos anteriores, sin duda de estirpe
basca.
Hachas paleolticas debe asegurarse que no se han encontrado en nin-
gn yacimiento propiamente ibrico, aunque no dejaran luego de aplicarse
estas prcticas adquiridas para la ejecucin de ciertos tiles, sobre todo de
labranza. Aun hoy da se guarnecen los trillos de una verdadera incrusta-
cin de cuchillas de slex paleolticas. En Tardelcuende y otros puntos
se dedican especialmente esta industria, aplicando lo? propios procedi-
mientos primitivos. tiles de piedra pulimentada diorticos se encuentran
mezclados con los metlicos, principalmente de hierro, que es el metal
ibero por excelencia, aunque no fueran ellos los primeros en explotarlo.
Pero antes de especificar ms, debemos notar algo acerca de sus ciu-
dades, de sus monumentos y habitculos, para llegar despus hasta los ms:
menudos enseres.
Las ciudades de los arevacos se distinguen por la fuerte posicin natu-
ral sobre que estn emplazadas. Destinando los iberos las cuevas princi-
3. POCA.TOMO XXXII O
plmente para el albergue de los ganados, sus ciudades alcanzan toda la
importancia de altos recintos admirablemente defendidos.
Ya nos fijemos en Segovia, en Calataazor, tan semejante por su posi-
cin; en Berlanga, en San Esteban de Gormaz, en Osma, en Numancia
y en todas las dems, siempre se hallan la cumbre de una alta roca,
generalmente rodeada de uno dos ros, que le sirven de foso infran-
queable, con acantilados de imposible escalamiento: donde stos faltan, los
suplen gruesos murallones que, sin llegar ciclpeos, ofrecen grandes can-
tos unidos con tierra, de fcil desmonte, pero muy tiles para la defensa
al cuidado de sus moradores.
La no excesiva dureza de la roca les permite excavarla, para as practi-
car en ella caminos de ronda, garitones, silos, escaleras de comunicacin
y recintos, que cierta altura elevaran sus muros, estando cubiertos por
techumbres de maderos y entretejidos ramajes.
Dentro de sus defendidos permetros, la edificacin se acomoda al
terreno disponible, mediando siempre un gran aprovechamiento de l,
con cierto plan de urbanizacin.
Mucho ms poblada la regin del Duero que lo que nos sealan las
memorias histricas y los itinerarios, an se descubren numerosos restos
de mansiones en toda la campia y sierras; pero al ignorarse por completo
sus nombres, slo podramos sealar sus solares, algunos ya consignados ' .
En las ciudades iberas es muy digna de notar esta urbanizacin, que
presupone un plan en el reparto del terreno, obedeciendo la idea del ms
fcil trnsito, la par que la ms cordial confraternidad vecinal. Sus calles
y cruces, sus plazas y rondas corresponden veces la alineacin ms per-
fecta, y el rea y distribucin de sus mansiones revela una cierta igualdad
democrtica, de suficiente comodidad y hasta higiene. El plano de Numan-
cia nos sorprende por los alineamientos y distribucin de sus solares.
Estas ciudades resultan por lo general extensas, y delatando una po-
blacin nutrida, sin poderlas equiparar con las llamadas cHanias celtas,
de ms humilde y reducido aspecto, en la parte occidental de la Pennsula.
La casa ibera podemos estimarla, sobre todo en la regin arevaca, como
una transicin entre la cueva y la mansin completamente exenta sobre la
faz de la tierra. Semiexcavada y semiconstruda, an conserva algo de su
origen troglodita.
I Cnstaaos que el Sr. Abad se propone dar una relacin completa de todos ellos.
LOS AREVACOS 8 3
Obsrvase que en muchas de las ciudades defendidas por la cortadura
de la pea sobre que se asientan existen muy cercanas cuevas naturales
ensanchadas, en las colinas contiguas. Tal acontece en Segovia, en Ter-
mes, en Calataazor, en Osma, en Berlanga y otras ms; como si suce-
diendo los primitivos habitantes de aquellas cuevas se hubieran ellos es-
tablecido en los mismos lugares, pero mejorando su instalacin, viviendo
de manera ms higinica y ventilada, la accin del sol, y hasta mejor
defendidas contra toda asechanza.
La casa ibera, como construccin, estaba en parte excavada en la roca,
-pero comunicbase por escaleras interiores con el piso. Para la parte
alta llegaron emplear en sus muros, all donde la piedra era ms escasa,
los adobes unidos con tierra, formando sus techumbres armaduras de
maderos cubiertas con haces de hierba y ramas secas, desconocedores an
del mortero y de la tgula.
La gran chimenea del hogar se destacaba sobre los techos, formada las
ms veces de lascas incombustibles, segn el modelo an subsistente en
Calataazor y otros puntos, constituyendo gran campana para toda la es-
tancia sobre planta cuadrada, hacindose el fuego modo de ara en el poyo
del centro, y rodeada en sus lados por escaos para comer en pequeas me-
sas, calentarse y hasta dormir en ellos. Rodebanla las estancias ms pro-
pias para el retiro, y por su puerta vease el pasillo que conduca las
cuadras y establos. En muchas existan hornos y bodegas, cuando no es-
taban stas excavadas en la prxima roca, como an hoy se ve en la base
de los montculos en Clunia, San Esteban y tantas ms, algunas an en
uso, aunque la mayor parte sean modernas, pero siguiendo en todo la dis-
posicin de las antiguas.
Este sistema de casas semiexcavadas nos determinan en muchos para-
jes la existencia de ciudades y poblados iberos, siempre sobre roca, como
puede observarse en varios puntos de la provincia, algunas ya enumera-
das. Conseguida la dominacin por parte de los romanos, stos impusie-
ron todos sus sistemas constructivos y disposicin de sus monumentos.
A ellos se debe los muros de piedras ms pequeas, pero unidas ya con
mortero, que tan dura consistencia obtena; los derretidos y conglome-
rados para sus pisos y bvedas de compacta argamasa; las tgulas y ante-
fixas de los techos, sin hablar de sus mosaicos, sus frescos, sus estucos,
sus guarniciones marmreas, con toda la disposicin monumental y lujos-
' sima, de la que tan artsticos restos cada da se descubren.
De todas las ciudades ampliadas surgen, mediante las excavaciones,
sus foros, sus termas, templos, baslicas, acueductos, vas, reos triunfa-
les, aras y cuantas suntuosas construcciones embellecan las localidades,
de las que tan buena prueba son las ruinas de la parte romana de Ter-
mes, Clunia, Uxama, Duraton, Segbvia y dems famosas ciudades explo-
radas. Lstima grande que aquellos suntuosos miembros arquitectni-
cos hayan servido despus de cantera, constantemente saqueada, parala
construccin de los pueblos cercanos, en los que se ven esparcidos tantos
exornados restos!
Estas ciudades, antes de ser latinizadas, fueron los heroicos centros de
inauditas empresas, y las que despiertan hoy tanto inters por el conoci-
miento que nos aportan de la Espaa ante-romana. Centros de vida y
refugio de una raza, tan feliz en la paz como denodada en la guerra.
Pero aunque fueran eminentemente agricultores y pastores, no faltaban
por esto entre ellos aquellos otros industriales, que les proporcionaran los
tiles y enseres, no tanto para el cultivo de la tierra como para sus medios
de defensa y satisfaccin de sus necesidades.
A tres se reducen las principales industrias en estos pueblos de secun-
daria cultura, sin que falten otras complementarias: la metalrgica, la
cermica y la textil, s,in olvidar la de la piedra tradicional, y otras como
la carpintera, el curtido de las pieles y alguna ms, de aplicacin til y
suplementaria.
La metalurgia, entre los arevacos, alcanz un grado de adelanto bas-
tante avanzado, y en algunos casos singular y propio. Quizs recibieran
las primeras materias de otras regiones, por ms que los hierros del Mon-
cayo, beneficiados especialmente por el mtico Cacos, siempre fueron ex^
celentes, y las minas de plata de Hiendelaencina quizs fueron por ellos
conocidas. Memorias hay de que el Duero arrastraba arenas de oro, y
fcilmente adquiriran el cobre y el estao para el bronce; no muy lejos
tuvieron comarcas casitricas que se lo proporcionaron.
El oro, la plata y el bronce pudieron ser metales de explotacin hel-
nica y fenicio-cartaginesa entre ellos; pero el hierro lo tenan de antiguo
abundantsimo en su comarca, y si el procedimiento de la llamada forja
catalana para su beneficio lo heredaron de los bascos, ellos lo forjaron de
modo maravilloso en sus armas y enseres.
Los buscadores de oro y los fundidores de bronce y de plata debieron
ser primero extranjeros, que se dedicaban tal especialidad metalrgica;
LOS AREVACOS 85
todos los Objetos de estos metales ofrecen cierta factura extica, pero los
de hierro, en cambio, la tienen perfectamente indgena, sin decir por ello
que no lograran imitar los primeros, pero imprimindoles sus caracte-
rsticos rasgos, como ocurre en sus monedas, fbulas, broches, defensas
y otras cosas. Sin duda llegaron al cabo trabajar tambin los metales
clsicos, como se observa por sus monedas y enseres, aunque debieran estas
enseanzas gentes extraas y ms adelantadas. Los torques hallados en
Pealczar ofrecen caracteres de extica provenencia.
Lo que s fueron los arevacos consumados ceramistas. La buena
calidad de sus tierras, como las de Segovia, Numancia y Clunia, les per-
mitieron aplicarlas para la elaboracin de tantos enseres domsticos.
Llegaron en esto ofrecer los mayores adelantos de su tiempo, pues si
en los ms antiguos obsrvase tan slo la manipulacin directa, sin auxilio
del torno y con carencia de los barnices, muy pronto, en su mayor parte, se
nota este adelanto, ofrecindolos siempre fabricados sobre la rueda con'
habilidad suma, y llegando en su policroma hasta el barniz vitreo, aun-
que esto sea en escassimos ejemplares.
Reptanse como ms antiguos aquellos de barro ms basto, princi-
palmente negros, hechos mano, si bien de ellos, como de la ms ordi-
naria clase, se hallan abundantsimos en los yacimientos ms modernos.
Los de exorno inciso, impreso rayado, toscos, y sin ofrecer perfiles
debidos la rotacin, pueden estimarse cual los ms antiguos, como se
observa en Numancia ', todos del color del barro; pero una vez que se in-
troduce entre ellos el torno, ntase adems la policroma que los ilustra y
los nuevos tipos de marcado carcter helnico.
Las copas xXtP, los jarros OIVOXOTH, las hidrias, cuencos y pateras,
perfectamente cocidos en hornos, surgen en todas las excavaciones y
van formando el contingente ms numeroso de sus Museos.
Sin llegar los estupendos ejemplares del de Zaragoza, aparecen abun-
dantes en Numancia, Termes, Clunia y muchos ms sitios, pertenecien-
tes al mismo arte, pero con diferencias tales, que van permitiendo su cla-
sificacin por pocas y procedencias de fabricacin local caracterstica.
Los ms abundantes son los de barro claro, de buen tamao, con orna-
mentacin de lneas pardas rojas, formando ondas crculos concn-
tricos, al estilo de los primitivos aragoneses y levantinos, de origen y arte
1 Excavaciones de Numancia. Memoria de la comisin ejecutiva, lms. xvi xxv.
fenicio lo ms probablemenfe, y por los que parece se introduce entre nos-
otros el torno para su ejecucin y los engobes para su decoracin; con stos-
alternan aquellos que ofrecen un origen helnico arcaico, y que son los-
que ms prevalecen, pero sin llegar nunca^' los genuinamente griegos,,
jams aqu tabricados y escasamente importados las regiones centrales.
De este origen helnico, fcilmente
introducido por las colonias del Ebro,
son derivados y muy caractersticos-
los propios numantinos, del tipo cilin-
drico, con la estilizacin del caballo,.
tan original como exagerada ', y que
forman hoy una definida serie, perfecta-
mente caracterizada, como puede estu-
diarse mejor que en ninguna otra parte
en el Museo numantino.
Distintos por la calidad del barro y
estilo de su decoracin son los del tipo
del encontrado en Termes, que repro-
ducimos, con algunos escasos ejempla-
res tambin en Numancia; pero que
hoy podemos, sin temor alguno, cali-
ficar de cluntense, por la abundancia
grandsima que de ellos he encontrado
en un horno de Glunia, en el valle, al pie del teatro, como derruido y sote-
rrado inmediatamente despus de la coccin, y que siguiendo la creencia,
sentada, nos permite estimarlo como coetneo de la invasin de los br-
baros.
Tambin se hallan abundantes restos de tierra roja sigilata, aunque
de procedencia quizs lejana, siendo objeto de admiracin por su poli-
croma y figuras el de Numancia, que ofrece la humana tan singularmente
representada, que constituye un inapreciable documento para el arte
ibero 2.
La industria textil fu sin duda muy ejercida por los arevacos; la cali-
dad de sus lanas y el cultivo del lino les proporcion las dos primeras ma-
terias ms precisas para sus telas. La abundancia de fusaiolas en los.
I V. Excavaciones de Numancia, Memoria de I912, lam. xxti L.
3 IJcni id. Memoria ocial, 1913, nm.zLviii.
LOS AREVACOS 87
sepulcros femeninos nos demuestran su gran prctica del hilado, para
cuyes husos servan, as como las innumerables pesas de barro cocido
que aparecen, sirvieron, ms que nada, para la tensin de la urdimbre
d sus telares.
De estas telas hicieron sus prendas de vestir, que tenan que ser de ver-
dadero abrigo para detenderse de clima tan riguroso. El sagun con capu-
cha, que segn Appiano era de tela grosera y aforrado, abrochado con un
corchete al cuello (la anguarina), era su prenda de abrigo, tejida del hilado
de sus lanas, as como los paos con que cubran sus piernas, sujetas
mediante correas, sin deberles privar de la tnica interior blanca, de lino,
principalmente en las mujeres, as como los velos, elevados sobre sus cabe-
zas gracias singular aparato de hierro, origen de la moderna peineta. De
sus collares, pendientes, ajorcas y anillos, comienzan aparecer muy
bellos en las urnas de las necrpolis exploradas.
Las principales aplicaciones de estas industrias fueron sin duda para
su indumentaria y panoplia, principalmente para esta ltima. Las armas
de los arevacos van siendo bastante conocidas, gracias los descubrimien-
tos realizados. Dividindolas en defensivas y ofensivas, reconocemos hoy
sus cascos, corazas y escudos en ejemplares tan notables como los de
Aguilar de Anguila ".
En la necrpolis de Quintanas de Gormaz tambin surgen restos de
ellas, pero principalmente colocaron bajo sus cenizas las ofensivas, como
son las espadas, lanzas y puales, entre las que existe una variedad notable.
Puede decirse que no han aparecido dos espadas completamente iguales en
esta necrpolis, contndose hasta ahora en nmero de 40.
Las hay de tres tipos principales: de antenas, rectas, ensanchadas, de
dos filos; flcala machaira, y algunas de un largo extraordinario, del
tipo de la Tee, muchas con el herraje de sus vainas, siendo muy notables
aquellas que ofrecen un verdadero estuche, conteniendo la espada, el pual,
dos hierros de lanzas y hasta las tijeras. Con ellas pusieron otros objetos
metlicos, no faltando tampoco entre estas armas algunas dobladas al
estar candentes cuando la cremacin del cadver.
De su semejanza con las de otras regiones se deduce que debi haber
un centro de fabricacin hasta ahora no determinado, pero que quiz po-
damos suponer con fundamento las faldas del Moncayo. No hay que
I The Weapons ofthe Iberians, por Honce Sandars. Oxford, 1913, y Leguina, Discurso de
recepcin, 1914.
olvidar la tradicin de aquel Cacos, habitante a! pie del soberbio monte, el
primero que hizo de hierro entre nosotros cuchillas y espadas, y puntas
paralas lanzas, labrndolas primero con
fuego para darles la faccin que convena
y endurecindolas despus de forjadas en
la templa con agua ', aadindose esto
el que las aguas del contiguo Chilibs,
sea el Queyles, eran las que, segn Plinio,
les proporcionaban el ms fino temple.
pero no slo consista en ste su exce-
lencia, sino en la calidad del hierro, pues
sus propiedades de acerado lo hacan i n-
rompible; como que utilizaron el wolfram
tan buscado hoy para los aceros. De aqu
el procedimiento de someter las armas
la oxidacin, hasta mediante sucios pro-
cedimientos, para que quedara de ellas
slo la parte ms resistente.
Las espadas con el puo terminado en
antenas fueron sin duda las ms usadas
por los arevacos; sta debi ser, pues, el
gladius ibericts. Tales son la mayor parte
de las de Quintanas de Gormaz, igual-
mente que las de Aguilar de Anguita =, as
como otras halladas en Termes. De las
falcatas, para las que hay que admitir el
modelo griego de la iiXtpi machete, no
hay tanta abundancia, sin haberse hallado
hasta ahora del tipo galo.
A ellas van unida's en sus vainas las
punas de lanza, para enastar en madera, y las tijeras, del tipo de muelle,
que ms bien parecen til de gran aplicacin para el esquileo de los
ganados, que no armas ofensivas.
Las defensivas ms interesantes hasta ahora descubiertas, son los
grandes discos, unidos por otros ms pequeos, hallados en Aguilar de
1
M
.
A
ir
L
1 . .
m
^^^^^Hr
1 ' V. Florin de Ocampo, Crnica, i, pp. 1G7.
2 V, Marqus de Cerraibo, Compte renda de la xiv session du Congrs de Gnive, igia.
LOS AREVACOS 8 9
Anguila por el Marqus de Cerralbo, con otras, de las que pueden verse
grabados en la obra de Mr. Sandars, citada ' .
4
EPIGRAFA
Si oscura es la cuestin de la lengua hablada por los celtberos del alto
Iûero, no lo es menos la de su escritura, an no descifrada por completo
ni entendida en sus epgrafes.
No son tan abundantes los monumentos que puedan conducir so-
luciones concretas, pues, fuera de sus monedas, de algunas marcas gra-
fitos cermicos y de la llamada tesera de Clunia, no han aparecido an
verdaderos epgrafes que nos proporcionen la clave de su ms propia
escritura.
La placa de Luzaga, aunque hoy en Soria, corresponde otra regin,
y si bien debemos admitir entre ellos iguales caracteres, sera muy prove-
choso tenerlos equivalentes de la propia arevaca.
Los epgrafes de sus monedas son los nicos que podemos estudiar, por
lo que la cuestin numismtica ofrece este doble inters, sin haber hallado
hasta ahora en la abundante epigrafa latina de la regin ninguna piedra
que pudiera estudiarse como bilinge, y que tan til hubiera sido para la
solucin del problema.
En la epigrafa latina, pocas inditas se hallan, por lo que puede el cu-
rioso hallarla casi completa en las del Corpus y estudios especiales, tan
conocidos; por ello, slo cuando obtengan patente novedad inters, las
transcribiremos al describir las localidades en que se hallan.
Ningn progreso, pues, novedad importante podemos sealar en
esta parte de la arqueologa de los arevacos, si no son algunos breves
esgrafiados en barros numantinos.
Demostrada adems la falsedad del plato de Segovia, queda reducida
la epigrafa verdaderamente arevaca los ejemplares sealados incluidos
por Hbner en su Monumenia Linguae Ibericae. y en la Memoria, oficial,
sobre las ruinas de Numancia.
NUMISMTICA
Que los iberos, y entre ellos los arevacos, tuvieron monedas, no d^be
ofrecer dudas, al contrario de los celtas, en cuyo territorio no se han en-
contrado. La geografa de la numismtica ibera podemos decir que tam-
I Pgs. 9-12 y 16.
gO REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
bien se detiene mucho antes de llegar al Eresma; ni Segova ni Clunia
acuaron monedas anteriormente la dominacin romana.
Introducido este signo de valor por las colonias griegas mediterrneas,
pas la regin del Ebro y de aqu al alto Duero, establecindose en l tam-
bin centros de emisin, algunas veces asociados (las homonoyas).
No existen monedas iberas de oro. Sus primeras emisiones fueron de
plata, correspondiendo en el principio al sistema y peso de la dracma, y
ms tarde al denario romano, que vena representar casi igual valor.
Por su arte, por sus atributos y emblemas, las primeras emisiones ofrecen
caracteres completamente extranjeros. Despus, al copiarlos, se adivina la
mano indgena, y en las de cobre, de tan escaso valor, prevalece siempre
el arte ibero. Slo las hay de plata en las correspondientes las ciudades
arevacas, de A'iA/<fA/^Z/i (Agreda ?) y HI*'^^^V/V2A (?).
Sus epgrafes, nombres, segn parece, de las ciudades que las acua-
ban, corresponden ese alfabeto greco-arcaico que hemos dado en llamar
ibrico, pero que seguramente no fu ellos debidt) ', sino admitido por
stos y respetado por sus dominadores.
Todas las monedas obedecen al tipo de Anv. = Cabeza herclea, mi-
rando la derecha, con atributos y cifras, y Rev. = jinete la carrera, con
lanza y dardo, espada palma en la misma direccin, con el epgrafe en
el exergo; un gallo en algunas de Agreda (?), y el reverso resello de un
jabal, en Clunia.
De sus epgrafes puede deducirse, por algunos, su verdadero lugar de
emisin, como ocurre con las de Titia f AX/ l = (titiakos) que parece
darnos cierta seguridad de u lectura; pero en otras cabe oponer algunas
objeciones los clsicos tratados de clasificacin y ms al haber variado
las equivalencias de las localidades antiguas.
No es razn bastante para que atribuyamos Aranda, mejor San-
Esteban de Gormaz (antigua Serguntia), una sola moneda de dudosa pro-
cedencia con ei epgrafe fi^^^X (Aratikos), ni otras localidades
I Se ha pretendido que el alfabeto de los epgrafes iberos fuera de iavencin hispana; pero
opnese esto de tal modo la lgica histrica, que slo debe estimarse como ideas extravagan-
tes que se lanzan en busca de fortuna. Que lo trajeran del Asia en su emigracin, tampoco es ad-
misible.
LOS AREVACOS 9 1
aquellos que su lectura ofrece verdaderas incongruencias. Realmente, hay
que decirlo, las monedas estimadas como de la regin arevaca, ni estn
ledas, ni determinadas sus localidades, pesar del buen deseo de los que
de ellas se han ocupado. En las necrpolis hasta ahora exploradas no se
han encontradQ monedas que pudieran estimarse como del peculio de los
yacentes en ellas.
Hay, sin embargo, una singularidad digna de ser considerada en las
monedas halladas en la regin, y es que ella corresponden aquellas que
ostenta la cifra final ;g/\ estimada como desinencia (:os), precisamente
de localidad naturaleza; realmente, las atribuidas Medinaceli, y las de
Sigenza (?), Lubia (?), Calataazor (?), ^f>PfP^%r\ y, hasta nueve en
total, con iguales caracteres finales, forman un grupo de localidad bastante
compacto dentro de la que es objeto de nuestro estudio.
En puridad, ni el estado de exploracin de la comarca ni de la verda-
dera interpretacin de los epgrafes, permiten determinar nada sobre las
monedas ibricas del alto Duero, hasta que no se cuente con mayores ele-
mentos de juicio. Slo debemos aceptar que su emisin fu muy impor-
tante, correspondiendo al tipo y sistema greco-romano, debiendo haber
continuado su acuacin por algn tiempo despus de la conquista latina
de la regin, sin trasvasar nunca la cltica, ni pasar de Sasamn y Roa,
en la vacceo-vettnica. Las emisiones latinas de Segovia, con una sola
moneda conocida, y de Clunia ms abundantes, no ofrecen, en cambio, difi-
cultad alguna, antes al contrario, nos proporcionan dalos tan interesantes
como el de un resello, que delata su vecindad con la regin celta, y los re-
versos. Las halladas hasta ahora en Numancia y Termes no suscitan
ninguna controversia, abundando principalmente las latinas.
Entre stas, ofrecen inters las dedicadas Galba, por el dato icono-
grfico del Emperador que nos proporcionan ' , ostentando por el reverso
el emblema y epgrafe de Hispania, representada por una matrona, con la
pelta escudo redondo, dos dardos y dos espigas, que en un gran bronce
aparece cual aliada de la Galia.
Gomo existe la memoMa de que todo el oro y la plata que tena el
Procnsul en sus joyas y servicio lo fundi y lo hizo moneda y sta r e-
' V. Delgado.
9 2 REVI STA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
parti por sus criados y allegados ', es lgico suponer que estas monedas-
fueron acuadas en Clunia, al producirse ya como Emperador, citndose
adems un famoso medalln de oro que le dedic esta ciudad, conmemora-
tivo de su eleccin, y que se supone reaparecido, pero de nuevo perdido,
pues segn Garca Caballero, al dar cuenta en su Breve cotejo (Ma-
drid, lySi), nos dice que entre los desmontes y lamas que sacaban de los
pozos (de las minas de Riotinto) se hall un trabajador una moneda de
oro fino, de peso de una onza, tan perfecta y bien tratada que pareca aca-
bada de labrar, la cual tena por un lado el retrato del emperador Sergio
Galba y alrededor una inscripcin que deca: IMP. SER. GALVA. AVG.,
y por otro una corona de espigas en crculo, y dentro de ella, en dos ren-
glones, S. P. Q. R. OB. G. S. =.
BELI-AS ARTES
Compendio y medida del grado de civilizacin alcanzado en todos los
pueblos y de aquellos caracteres que los distinguen ha sido siempre el
arte punto esttico por ellos logrado, al extremo que del conocimiento
de sus obras ms esmeradas podemos sacar deducciones de gran valor
para el aprecio de su modalidad y carcter.
Hoy comienza pensarse y sostenerse la especie de uti arte ibero, que
indudablemente ha de ser reconocido en su gran desarrollo y caracters-
tico estilo, un extremo que quizs podamos encontrar en l lo ms entra-
able y propio de nuestra idiosincrasia esttica, al travs de muchos
siglos.
Pero no por ello le concedemos desde luego la exclusiva caracterstica
del arte hispano, sobre todo en sus primeras pocas; en aquellos tan leja-
nos tiempos creemos hallar definidas muy varias corrientes en este sen-
tido. Despus de la primitiva africana, que ilustr tantos muros naturales,
distnguense dos ms principales en cuanto lo ms nacional y propio: la
ibera y la cltica.
Si los iberos les concedemos un acento esttico definido, del que hemos
encontrado muestras en sus monedas, en sus joyas, en sus exornos, en
sus v'sos y hasta en sus armas, no cabe duda que por ello se plantea la,
cuestin de otra corriente de arte nacional, con sus caracteres propios,
1 Ambrosi o de Morales, Crnfca g' enera de s pa a , i r , pgs. 472-73.
2 V. Calvo, Ign. , Saln de Numismtica, pg. 174.
LOS AREVACOS QS
cual es el de los celtas, de mu) distinto sentido, y en el que podemos, la
vez, reconocer muy propios cjaracteres.
Si, como venimos diciendo, el Eresma forma la lnea divisoria de estas
dos grandes entidades tnicas de nuestro suelo, indudablemente el arte
celta comienza aparecer al occidente de esta lnea, con sus toros, sus cer-
dos, sus construcciones megalticas, su simbolismo, dlmenes, joyas y
otros productos, que se diferencian muy mucho de los de la mitad oriental
de la pennsula. ,
El arte ibero y el arte celta constituyen, pues, un captulo de la cues-
tin, an no bien estudiada, del cellismo y el iberismo entre nosotros, y si
llegamos algn da diferenciarlos y definirlos perfectamente, habremos
dado un gran paso en el esclarecimiento de tan interesante cuestin his-
trica.
Ambas artes sufrieron, sin embargo, influencias extraas, que por
venir de iguales centros las imprimen caracteres comunes, pues si los ibe-
ros recibieron las enseanzas de los pueblos orientales y griegos por el
Mediterrneo, los celtas llegaron las mismas entre nosotros por su con-
tacto con los galaicos, que su aparicin estaban tan adelantados, gracias
sus relaciones con aquellos pueblos. En la joyera, en la metalistera, en
la escultura, en la propia arquitectura y hasta en sus pinturas, se pueden
presentar ejemplares de muy semejante aspecto; pero siempre se obser-
var ms clara y perfecta influencia clsica en las regiones orientales que
en las occidentales.
El arte jbero se ofrece sus comienzos tan perfeccionado que hay
que admitir en l una importacin, una ejecucin local, pero por maes-
tros extranjeros; el celta es ms sencillo, ms ingenuo y empleando ele-
mentos ms primitivos y propios.
En una notable vitrina del Museo Arqueolgico Nacional se encuen-
tran hoy expuestas preciosas joyas, que encierran trascendentales ense-
anzas y caracteres singulares. Dos diademas de oro, encontradas en
opuestas regiones, aparecen en competencia. La de Javea (Alicante) es la
ms delicada muestra de la orfebrera primitiva oriental espaola que
puede ofrecerse; por su dibujo, digno del ms notable artista griego, por
su tcnica maravillosa, obtiene un valor inapreciable; pero lo que es ms
digno de atencin en ella es su carcter mediterrneo, helnico, etrusco -
clsico; la otra, la de Vega de Ribadeo (Asturias), podemos llamarla oceni-
da, gala, irlandesa como queramos; ms rectilnea, de entrelazados filaA
9 4 REVISTA DE ARCHIVOS. BIBLIOTECAS Y MUSEOS v
rmentos, que se repiten en sus correctos pero severos giros, de mucha ms
sencilla traza y severo aspecto, y de una tcnica tambin muy sencilla,
pues se reduce simplemente al repujado. Por ella podemos empezar re-
. conocer el arte celta, entre nosotros, ms geomtrico, ms estilista que el
-ibero, esencialmente realista y movido.
Otra diadema clebre hallada en muy prxima regin, como que para
. ambas debieran utilizarse las pales astricas, tan celebradas, es la llamada
de Cceres, hoy en el Museo del Louvre. En ella se observa el propio es-
tilo ornamental, y en cuanto las figuras humanas y de animales, ofrece
igual convencional trazado y proceJimiento para obtener su relieve. Un
acento cubista, hoy puesto en auge por algunos artistas, parece informar
la idiosincrasia de este arte occidental tan estilizado.
Como carcter general del arte
celta ibero, debemos sealar
cierta rudeza y excesiva acentua-
cin, al paso que una gran sim-
plicidad y repeticin en el traza-
do; pero no por eso careciendo de
expresin y movimiento, algunas
veces notables.
En la ornamentacin, elzic-zac
y el visel, de marcado aspecto
oriental, les basta para amenizar
las superficies y los paos, como
pueden verse en los ms rudos
ejemplares de las figuras de Yecla,
y en varias lpidas exornadas,
tanto de la regin leonesa como
castellana.
De los fragmentos puramente arevacos, son muy notables algunos de
Clunia y Termes, por este marcado carcter tnico. El gran medalln im-
perial de Pealba {Clunia} y otros restos decorativos esparcidos por este pue-
blo as lo patentizan; las monedas ms rudas lo marcan visiblemente en el
cabello de sus caractersticos bustos y otros atributos; las piedras de Carras-
cosa provenientes de Termes incurren en esta misma repeticin del corte
de sus relieves, siendo tan constante este acento, este plisado, que no es
LOS AREVACOS 95
mentos,cuando realmente lo visigodo no viene ser ms que una continua-
cin de este indgena estilo, del que al fin vendremos deducir la evolu-
cin de! ms ntimo arte, que nunca nos abandona.
Por l llegamos al exorno asturiano, al romnico de los marfiles de
San Milln, la primitiva decoracin arbigo-cordobesa, al mudejar cas-
tellano y hasta al propio renacimiento hispano. Es una evolucin del es-
pritu artstico ms indgena, an no bastante estudiada y apreciada en
sus variados matices.
En la policroma pintura ocurre otro tanto: el uso de las tierras, de
ios tonos calientes de nuestra paleta, los hallamos ya en los ms policro-
mados vasos de Numancia, cuando han representado escenas de lucha
y caza; la misma tonalidad, la propia gama que vemos reaparecer en las
miniaturas de nuestros ms antiguos San Beatos.
Espontneamente y sin procedimientos de escuela,
domina en el arte ibero el realismo, la copia fiel
y la reproduccin directa de lo externo, trascendiendo
esto la escultura, como se observa en el admirable
torito de barro de Numancia y en la figura de la
tnisraa nuiteria.
Ms estilista y geomtrico el arte celta, llega en
su sintetismo rectilneo los cerdos y toros de
Avila y las esculturas de Portugal, la misma dia-
dema deCceres, pudindose establecer una serie de
matices de estilo desde las figuras de Yecla los gue-
rreros del palacio de Ayuda. ,
Este arte, este acento, prevalece y se mantiene al
' l ado de los ms sobresalientes ejemplares del arte
greco-romano, principalmente en la regin arevaca.
En Termes, junto los restos de la gran estatua
imperial ecuestre, del ms recio arte rom\ no, y de la
preciosa del Apolino de bronce, y las pateras bquicas de plata, apareced
broche con el caballo estilizado y los restos de Carrascosa.
En Glunia, tan abundante en camafeos y piedras talladas, surge la es-
tela de Peialba, la de la iglesia de Corua del Conde, con el busto del su-
jeto que fu dedicado, de un estilo tan genuino, que parecen venir en-
lazar la serie entre lo ibero y lo visigodo. Hasta el arco de herradura se
()(> REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Figuritas a'e bronce, al estilo de las de Andaluca y Falencia, no se han
encontrado, siendo hasta ahora nica en su especie la pieciosa fbula del
jinete, hallada por el Sr. Morenas en la necrpolis de ormaz. Entre los
animales representaron principalmente al caballo, transtormado algunas
veces en grifo, sealando por circulitos concntricos los centros vitales de
su organismo, cual se ve tan gallardamente en las monedas ven algunas
fbulas, al igual que el toro, de modo tan perfecto como el de barro de
Numancia: perc) nu.ica se ve en ellas el cerdo, tan abundante entre sus
vecinos; solamente el jabal en las monedas romanas de Clunia. algunas
veces como resello, sin encontrarse hasta ahora el perro ni el gato, la
cabra y las ovejas, que no debieron alcanzar categora de simblicos.
Sobre la puerta de la iglesia de Calataazor hay empotrado un lobo
de piedra, que pudiera ser ejemplar, en este caso muy estimable, de la escul-
tura arevaca.
De las pinturas, las ms notables son, sin duda, las de los vasos: en los
polcromos de Numancia se encuentran representaciones de fauna, en al-
gunos casos tan poco estilizadas, que obedecen una aspiracin realista,
una interpretacin del natural admirable: sus tonos, sobre todo, son los
ms castizos de la paleta espaola: tanto alcanza la importancia esttica
del arte ibero.
N. SENTEN'ACH.
(Concluir.)
ARTE DEL BLASN
CAPITULO I
DEL PRINCIPIO DE LA CIENCIA HERLDICA.REYES DE ARMAS
L
os escritores de Herldica Garma ' entre ellos afirman la
antigedad del uso del escudo desde los tiempos ms primitivos;
este fin, recuerda que Adn, despus de cometer el pecado original,
adopt como divisa un rbol con una serpiente entrelazada en sus ramas,
emblema que continuaron usando los hijos de Set para distinguir su linaje
del de los descendientes de Can.
En el Manual de Herldica, escrito por D. Jos de Aldazval, se afirma
como ms lgica que los hijos de No, despus del Diluvio, fueron los pri-
meros que usaron cierto y determinado escudo, pues consta que Osiris su
nieto, leg sus descendientes sus armas, que eran: un cetro con un ojo
abierto en una de sus extremidades.
Entrando en pocas ciertamente histricas, se observa en los escudos
defensivos de los egipcios representaciones de animales y monstruos que
los llenan casi por completo; estas figuras, sin embargo, no pueden ser
consideradas de ningn modo como figuras herldicas; envolvan las ms
de las veces la descripcin jeroglfica de los altos hechos del dueo del
escudo, fin de infundir pavor en el enemigo y asegurar ms fcilmente
su vencimiento; adems, el carcter hereditario de los emblemas que
adornan el escudo no es conocido por los egipcios ni por los dems pueblos
de la antigedad.
I Gsrma, Aldazval.
3 . ' POCA.TOMO XXXII 7
gS REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Los mencionados escritores herldicos indican que se disputan la
primaca en haber dado reglas sobre Herldica Alejandro Magno y el
emperador Enrique I de Alemania, parecindoles ser este ltimo quien
con la institucin de los torneos y justas, marcara los jalones definitivos
del Blasn.
Prescindiendo de personales iniciativas en la creacin de esta ciencia,
cabe en lo posible sealar poca en que indudablemente cristalizaron en
reglas y preceptos las tradiciones y costumbres herldicas.
Al fraccionamiento del vasto Imperio de Carlomagno suceden las am-
biciones de los magnates poderosos, que sustituyen los fueros inviola-
bles de la equidad el inters propio y el instinto de tirana tiende sofocar
el sentimiento de la dignidad personal en el desvalido y aherrojarle con el
imperio de la fuerza. Pero las protestas contra tantas iniquidades se alzan
del mismo seno dla barbarie. Santificada por la Iglesia nace la institu-
cin de la Caballera, que ha de defender la sociedad contra las violencias
feudales, que proteje al oprimido, que tributa respetuoso culto la mujer
y que, sacrificando todo los vnculos de honor y lealtad, opone la j us-
ticia al desafuaro.
Ya en el siglo xi se advierte en el medioda de Europa una tendencia
moral elevada, apareciendo al frente del movimiento evolucionista los
mismos seores feudales. Una cierta inclinacin la ternura y al respeto
hacen presentir el imperio de la mujer, la templanza y la cortesana reve-
lan mejor la elevacin y el poder que las pasadas demasas; la magnifi-
cencia, la liberalidad y el noble uso de la fuerza son medios seguros de
adquirir gloria y fama. En esta actuacin crese un ideal de perfeccin
moral; social y militar, al cual aspiraban los ms esforzados paladines; el
espritu caballeresco anima la sociedad, que busca manera de exteriorizar
las virtudes que posee; entonces, como prueba manifiesta, como realidad
visible, aparece el escudo de armas, en cuyo campo escriben los heraldos
las proezas que su dueo realizara, quien con su uso estimula la imita-
cin y se afianza en el cumplimiento de los deberes que tan alto pregona.
Alcanzado este nivel social por la sociedad, fueron las Cruzadas, como
indicado queda, el palenque natural en donde se manifestaron soberana-
mente tan excelentes virtudes y en donde tom calor y desarrollo la cien-
cia del Blasn.
REYES DE ARMAS.La admiracin de las generaciones que nos suceden
es homenaje al que aspiramos todos los humanos, mas en cierto modo tie-
ARTE DEL BLASN 99
ne el amargo dejo de justicia postuma; la pluma del historiador es las ms
de las veces homenaje tardo; de aqu que los recibidos en vida tengan el
dulce sabor de la espontnea justicia y llenen el colmo de la humana aspi-
racin. De exteriorizar estos homenajes en el estrecho campo del escudo
fueron encargados los Reyes de armas. Nez de Velasco, en sus Dilo-
gos de contencin entre la Milicia y la Ciencia, publicados en 1614, des-
cribe sus funciones de maestra mano:
Gomo manifestacin del poder militar de los Emperadores y Reyes se
hacen preceder en cuantas ceremonias concurren de los Reyes de Armas,
vestidos con sus cotas y vestas, bordadas con las insignias de la provincia
de quien tienen el apellido y ttulo, todo lo cual arguye la procedencia de
la milicia, y as los desafos que se hacen entre los Reyes Prncipes po-
derosos (ora sean de persona persona, en rompimiento de guerra uni-
versal de un reino otro), siempre se hacen por persona destos Reyes de
armas, que por otro nombre se llaman Araldos, y no tena seguridad la
persona de letras, por insigne que fuese, si se aventurase hacer tal desa-
fo, por faltarle el requisito y calidad necesaria para poderle hacer, ni se
le dara crdito si no se hiciese por los Reyes de Armas, que por su oficio
son privilegiados, estando vestido cuando denuncia el tal desafo, con la
cota de armas de su Rey y de su provincia.
Es de la jurisdiccin de los Reyes de Armas distinguir y determinar
de los blasones y escudos de armas de los linajes insignes y nobles de sus
reinos, adquiridos por la milicia, que es la facultad que ms los ensalza.
Caminan con seguridad por el reino de aqul quien van desafiar;
sindoles permitido que en presencia de los Reyes, por palabra por car-
tel escrito, manifiesten y hagan el dicho desafo.
Dase indudable fe y crdito todos los autos que ellos testifican haber
hecho sobre el dicho desafo; y el Rey, Prncipe Monarca desafiado que
interrumpe impide al Rey de Armas enviado por otro, que diga, y haga
y ejecute todo lo tocante su oficio, hace injusticia y agravio las leyes de
la milicia.
* *
Respecto las facultades, que pudiramos llamar legales, de los Reyes
de Armas, es interesante, entre otras, las Ordenanzas dadas en El Escorial
por Felipe 11 en 23 de Septiembre de i SgS, en las que, aparte otras prerro-
gativas que les confiere, prescribe que los Reyes de Armas tienen jurisdic-
cin preventiva con los Fiscales de los Consejos para la denuncia de las
armas y blasones.
Carlos III en Real Cdula de i i de Septiembre de 1761, es quien de un
modo definitivo, organiza y determina sus funciones.
Recomendamos quien desee ampliar sus conocimientos sobre el origen
y desenvolvimiento de la institucin que reseamos la lectura de la obra
de D. Alfonso de Guerra, Origen de los Reyes de Armas, en que extensa-
mente se tratan estas materias.
CAPITULO l
E S CUDO HE RL DI CO. F ORMA Y DI MENSI ONES DEL E S C UDO. P AR T E S DEL E S -
CUDO. DI S TRI BUCI N DE LAS FI GURAS EN EL ESCUDO. Di VISIN DEL ES-
CUDO DE ARMAS.
El escudo, considerado como elemento de defensa en el combate, no
fu exclusivo de determinado pueblo en su origen; la lgica transforma-
cin que el espritu reflexivo del hombre introduce en sus armas guerre-
ras, cubriendo su cuerpo, fin de evitar los golpes del enemigo, hace que
aparezca desde la ms remota antigedad.
Los primitivos escudos eran de madera, forrados y cubiertos de tiras
de piel; aumentada ms tarde la potencia ofensiva de las armas, es susti-
tuida por lminas de bronce la cubierta del escudo; slo cuando el arte
avanza en su triunfal camino, llegando l con sus iniciativas, es cuando
su campo se cubre con figuras inscripciones.
Elemento capital/simo, representa en la Edad Media, como arma de-
fensiva; cuando las justas y torneos decaen por las severas prohibiciones
de la Iglesia, pierde tal carcter y queda reducido emblema de nobleza,
en el que los Heraldos Reyes de Armas trazan las virtudes y hazaas
de los caballeros.
Blasn y escudo herldico son dos trminos de anlogo alcalce en
nuestra ciencia, ambos responden la misma idea, en cuanto representan
las insignias hereditarias, compuestas de figuras y atributos de determi-
nado metal color, concedidos por autoridad del Principe en recompensa
de sealados servicios, y como marca y distintivo del linaje premiado.
El conocimiento del Blasn consiste en saber entender las figuras de-
mostradas en el escudo de armas, los metales y colores, sus formas, di-
mensiones, etc.
ARTE DEL BLASN ! 0l
Forma y dimensiones del escudo. No obstante las diferentes figuras
adoptadas por las naciones en los escudos de sus respectivos pases, pue-
den marcarse tipos comunes cada pueblo, hecha la salvedad de que no
son nicos, pues siempre su lado subsisten las formas ms menos ar-
bitrarias ideadas por los artistas.
Los escudos usados por los egipcios eran de grandes dimensiones; en
las pinturas jeroglficas que adornan las paredes de sus templos, puede
observarse que debido este tamao, idntico al del cuerpo humano, los
llevaban en las marchas, sujetos con correas al cuello para facilitar su
transporte.
De ellos pasan los griegos, que lo reducen de tamao y le dan la for-
ma circular, adoptada asimismo por los romanos, pero aumentada en di-
mensin, pues segn testimonio de Polibio, eran de tres pies de dimetro.
An fu de mayor tamao el usado por las legiones romanas; eran de
forma de teja, de cuatro pies de alto y dos y medio de ancho.
Los espaoles usaron un escudo en forma de media luna, de escasas
dimensiones, que recibe el nombre de peltra.
La adarga se fabricaba de cuero, y era arma propia de jineta.
Durante la Edad Media se adoptan por los caballeros escudos de for-
mas ms menos caprichosas, pero todos ellos de grandes proporciones;
en cuanto con su uso, lo que tratan es de hurtar el cuerpo al riesgo del
combate.
Cado en desuso la aficin los combates singulares, el escudo redu-
ce su dimensin, y se convierte en seal y emblema de nobleza; en este
concepto, su forma deja de producirse arbitrariamente, pues segn sta
sea, as indica el estado de su poseedor.
Los eclesisticos deben usarlo en forma de valo, en cuanto esta figura
denota en Herldica Orden sacerdotal. Las personas seglares deben lle-
varlo en forma cuadrilonga, redondeada en su base, cuyo punto medio
termina en punta.
La forma del escudo de las mujeres casadas es idntica la de los va-
rones seglares; pero si usan su escudo, lo han de unir al de su marido,
como partcipes que son de los honores que al mismo le corresponden.
Las doncellas y viudas deben usar su escudo en forma de rombo, pu-
diendo estas ltimas suprimir el de su difunto marido, ostentando nica-
mente el suyo propio, en cuyo caso lo han de rodear de una bordura,
En cuanto al desenvolvimiento histrico del escudo en Espaa, segn
testimonio de Varron, los iberos, celtas y africanos usaron un escudo
pequeo y redondo llamado cetro y de forma semejante la tarja de los
escoceses.
Durante la Edad Media y principio de la Vloderna se usan varias es-
pecies, que reciben distintos nombres: los de forma redonda se llaman ro-
delas, los que afectan la cuadrada, tablachinas, los extremadamente lar-
gos, con los que se cubra totalmente el cuerpo del guerrero, paveses.
Existan tambin los llamados parmas broqueles, construidos de madera
con borde y adornos metlicos; las adargas, escudos de cuero y los escu-
dos volantes propios para las justas y torneos.
Desde el siglo x al xii son dos los tipos de escudo usados por los es-
paoles uno redondo y pequeo, y otro llamado normando, puntiagudo
y semicircular por arriba, con unos clavos, en nmero de cuatro seis,
dispuestos en dos series verticales y paralelas, siendo unos y otros verda-
deros paveses por su tamao.
A fines del xii y comienzos del siglo xiii, el escudo espaol reduce su
tamao, llegando ser igual de alto que de ancho, adaptando la forma de
tringulo equiltero. El hombre de armas de caballo lo llevaba suspen-
dido del cuello, fin de que le quedasen libres ambos brazos.
A partir del siglo xrv, el escudo se diversifica, aunque dentro de dos
tipos principales uno grande, para las tropas de infantera, y otro peque-
o, usado solamente por los caballeros; dentro de estos tipos que quedan
marcados se desenvuelve en la decimoquinta centuria; y unas veces curvo,
otras con su eje perfilado en linea convexa, otras con alguna escotadura,
etc., se mostr ms artstico y embellecido con colores y emblemas que
hasta entonces.
Desde mediados del siglo xv, el escudo slo se usa en fiestas y torneos,
en donde el emblema herldico era imprescindible; su necesidad haba
desaparecido por la fortaleza que haban conseguido las diferentes piezas
de la armadura, suficientes para resistir los ms violentos ataques en la
guerra; desapareciendo casi en absoluto fines del siglo xv, cuando la ar-
madura de platos adquiri su mayor perfeccin.
Cada nacin tiene sus tradicionales formas de blasonar, admitidas por
sus escritores herldicos, y las que se ajustan invariablemente.
El escudo espaol es cuadrilongo, redondeado por bajo y en sus ngu-
los inferiores, terminando en punta en medio de su base.
ARTE^DEL BLASN 1 0 3
El escudo francs es anlogo al espaol, sin embargo, el de los antiguos
barones portaestandartes era de forma cuadrada.
El escudo alemn es de forma indeterminada, pues todas son admitidas
en su blasn; tiene como caracterstica una pequea escotadura al lado
diestro, recuerdo del lugar que en lo antiguo serva para sujetar y afianzar
la lanza.
Los italianos usan el escudo oval y tambin el completamente circular.
Los ingleses adoptan el escudo espaol, si bien algunas veces ensan-
chan marcadamente la parte superior del mismo.
El escudo portugus es idntico al usado en Espaa.
Respecto al modo de blasonar los escudos, los alemanes italianos ex-
plican primero las piezas y despus el escudo; ingleses, franceses y fla-
mencos, lo hacen al contrario; los espaoles y portugueses blasonan de
ambos modos.
Para poder formar un escudo de armas con las debidas proporciones,
debe tenerse en cuenta las siguientes reglas, en las que se determina su
longitud, latitud y figura. Supngase una lnea horizontal de cinco cen-
tmetros desde sus extremos se levantan dos lneas perpendiculares de
seis centmetros cada una, y tirando una horizontal que las una, se ten-
dr formado el cuadriltero de seis centmetros de longitud por cinco de
ancho, proporcin sta de cinco seis que en todo momento debe darse.
Con un comps se medir desde el pie de las perpendiculares (lados late-
rales del escudo) un centmetro y cuatro milmetros, sealndose dicha
distancia; luego, en la base del escudo, se sealar con el comps, y par-
tiendo tambin del pie de las perpendiculares centmetro y medio, unien-
do los puntos sealados anteriormente con stos por dos segmentos de
crculo, quedar construido el escudo segn marcan las reglas herldicas.
Partes del escudo.Es el escudo espejo fiel del linaje que representa,
al modo que la cara es reflejo y distintivo del individuo; fijados en esta
analoga, los antiguos Heraldos asimilaron el escudo la cara humana, y
lo dividieron en tres partes, guardando estrecha relacin con los de sia.
La primera en correspondencia con la frente, la segunda comprensiva
desde las cejas la punta de la nariz, y la tercera desde la nariz la
punta de la barba. De toda la longitud de la cara, partida en seis partes
iguales, se quita una, que se aade la anchura, de forma que quede una
sexta parte ms larga que ancha, proporcin ya sealada como indefecti-
ble anteriormente.
Siguiendo en esta analoga del escudo y l cara, sealaremos nueve
puntos principales, de las tres partes en que lo hemos dividido: tres en la
frente jefe (FBG), partes las ms nobles del escudo, por estar en la re-
sidencia del entendimiento; otra en el sitio de los ojos (D), smbolo de
honor y vigilancia; otra en el sitio de la nariz (A), que significa Patronato;
otra en los labios, que es punto de pretensin (E), y tres en la barba, que
tambin se llama punta (KCL).
El siguiente grabado da idea perfecta de estas partes:
ML.
Escudo de los Rabaga, Perellos, Barones de Dos aguas.
Adems de estos nombres, tienen otros especialsimos en la Ciencia
Herldica; as, A, se llama centro del escudo; G, cantn siniestro del jefe;
B, centro del jefe; F, cantn diestro del jefe; D, ceja del escudo; H, flanco
diestro del escudo; I, flanco siniestro del escudo; E, labio; C, punta del es-
cudo; FHK y GJL, lados diestro y siniestro del escudo, respectivamente.
Distribucin de las figuras en el escudo.Cualquier lugar de los antes
citados que ocupen las figuras piezas herldicas sirve para designar su
situacin; as se dice un len en jefe, una espada en el cantn siniestro
del jefe, etc., etc. Conviene advertir que cuando en el escudo no hay ms
que una pieza, sta ocupa el centro del mismo; en este caso, no es necesa-
rio indicar el lugar que ocupa, por ser su situacin natural.
La distribucin de las figuras herldicas, dentro del escudo, por su po-
sicin y sitio, precisa sean algunas de stas: en jefe, como FBG; en Palo,
como BDAEC; en Faja, como HAJ; en Punta, como KCL; en Banda, como
FAL; en Barra, como GAK; si las piezas honorables que figuran en el es-
cudo son slo tres, y se hallan en jefe, no se expresa su situaciacin por
ser frecuente este modo; ahora bien, si estuvieran en BKL, se consigna
manifestando ser equilteras. Si las piezas son cuatro y se hallan en
ARTE DEL BLASN I 05
FGKL, basta citar su nmero; pero si se hallan en BHJG, reciben el
nombre de Tarjeta, y si estuvieran en FGAC, el de Palio.
Si el nmero es de cinco y su distribucin recuerda la forma de la
cruz, se designan con ese nombre; no formndola, slo se designar su
nmero. Cuando hubiera ms de cinco piezas en el borde del escudo se
dir que estn dispuestos en Orla.
Divisin del escudo de armas.De tres rdenes pupden ser las divisiones
herldicas del escudo: en partes iguales, en partes desiguales, en cuarteles.
Las partes iguales han de tener entre s recproca equivalencia; dentro
de este grupo se incluyen los siguientes escudos: el Partido, que es aquel
que lo est en dos por una lnea perpendicular que pasa por su centro; el
Cortado, que es el que aparece dividido en dos porciones por una lnea
horizontal, cuyo centro lo es el del escudo; el Tronchado, cuando queda
dividido por una lnea diagonal que parte desde el ngulo superior dies-
tro del escudo al inferior siniestro; el Tajado es el escudo cuya divisin
es resultante del trazado de una diagonal, que parte del ngulo superior
siniestro y termina en el inferior diestro.
Recibe el nombre de Terciado el escudo cuando aparece su campo di-
vidido en tres partes iguales por dos lneas paralelas; los escudos terciados
pueden ser de distintas clases; si las lneas que dividen el escudo son
perpendiculares su base, recibe el nombre de Terciado en Palo; si las
lneas son horizontales, se denomina Terciado en Faja; si el escudo est
dividido por dos diagonales tiradas desde el ngulo superior diestro al
siniestro de la punta. Terciado en Banda; si el punto de partida es el n-
gulo superior siniestro. Terciado en Barra.
Si el campo del escudo aparece dividido en cuatro partes iguales, se
llama Cuartelado, y si las divisiones iguales son ocho, recibe el nombre
de Gironado.
Las partes desiguales son las que se hallan en el escudo sin recproca
correspondencia, y aunque pueden ser muchas, redcense siete, por ser
las que con ms frecuencia se usan en Armera.
La primera especie de escudo de desiguales partes, recibe el nombre
de Cortinado Mantelado, que es cuando dos lneas bajan desde el punto
medio del jefe los ngulos de la base; si las lneas arrancan de la punt^
del escudo, terminando en los ngulos superiores del mismo, recibe el
':^. nombre de Calcado.
Embragado se denomina cuando de los ngulos diestros del jefe y de
I 06 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
la Punta Barba, parten dos lneas al centro del flanco siniestro, en figura
de cua. Contraembraâdo es el escudo dividido por lineas que parten y
llegan los lugares opuestos los del escudo embrazado.
Encajado se llama cuando hay ms de una figura de cua en el escudo
cuyas puntas se introducen unas dentro de otras, tomando, segn la posi-
cin que ocupan, los nombres de Encajado-partido, Encajado-tronchado, etc.
Endentado Enclavado se llama el escudo que en cualquiera de las
divisiones descritas tuviese en su centro una pequea divisin cuadran-
gular manera de diente; cuando estas pequeas piezas son ms de una,
se expresa su nmero al hacer la descripcin del escudo.
Adiestrado se llama el escudo que su lado derecho tiene una quinta
parte de diferente esmalte en palo, y Siniestrado es el que adopta esta mo-
dalidad en el lado izquierdo del escudo.
Flechado se llama siempre que, dividido en dos partes, la una de ellas
se introduce en forma triangular en la otra, pudiendo ser en este escudo
partido, cortado, tronchado tajado.
Reciben el nombre de Cuarteles en Herldica las porciones de campo
del escudo proporcionadas entre s y en las que se representan las Armas
de las distintas familias y linajes de que procede aquel que es dueo del
escudo. El nmero de cuarteles no obedece ninguna regla, aunque con
dificultad exceden en la prctica de sesenta y cuatro, con lo que puede
comprenderse el blasn hasta los quintos abuelos. La prueba completa de
nobleza son diez y seis cuarteles en el escudo.
La manera de formar el escudo con dos cuarteles, correspondiente las
armas paterna materna del marido y mujer, se da en el Partido,
guardando siempre la diestra las correspondientes al varn. Tambin se
presta cuartelarse en dos el escudo Cortado, entendindose como sitio
preeminente el superior.
Si el escudo es de tres cuarteles, ha de adoptar forzosamente una de
estas formas: Medio Cortado y Partido, que sirve para tres familias;
Medio Partido y Cortado que sirve para los abuelos paterno y materno
y la abuela materna; Medio Cortado, que se usa como el anterior, y Cor-
tado y Medio Partido, que sirve para las Armas del padre y madre y de
la bisabuela.
El orden establecido en Herldica para blasonar un escudo cuando sus
cuarteles exceden de tres, es poner segn sus grados de dependencia, los
ms preeminentes, siguiendo stos los ms cualificados, segn clase y
ARTE DEL BLASN I O7
nobleza. Si las familias son cuatro, se pondrn sus armas en escudo cuarte-
lado por orden de inmediacin, esto es: en el primer cuartel los del padre;
en el segundo el de la madre, etc., etc. Es cuartel primero ms noble el
que est la diestra del jefe del escudo; el segundo el de la siniestra, el
tercero el de la diestra de la parte inferior y el cuarto el de la siniestra.
Muchas veces se ponen dobles las armas de dos familias en el escudo
Cuartelado; en este caso, se distribuyen en primero y cuarto las princi-
pales,y en segundo y tercero las secundarias; idntico orden se sigue
cuando el nmero de cuarteles excede al dicho, pudiendo sealarse como
regla general la de que la mayor nobleza corresponde la mayor pro-
ximidad al ngulo diestro superior del escudo.
CAPITULO III
DI FERENTES CLASES DE ARMAS. ARMAS REALES DE ESPAA. ARMAS DEL
PRNCIPE DE ASTURIAS Y DE LOS INFANTES
Formado el escudo herldico de alguna de las maneras indicadas en el
captulo anterior, adquieren el carcter privativo y peculiar del linaje
que corresponden, convirtindose en lo que se conoce en Herldica con el
nombre de Blasones familiares.
En ocho grupos pueden dividirse, concretndose, dentro de cada uno
de ellos, con exactitud y justeza. Es el primero el llamado de Armas Ver.
daderas y legtimas, que son las compuestas y ordenadas segn los ms
rigurosos principios del Blasn. El segundo se denomina de Armas Puras
y llanas, en las que el elemento herldico est simplificado; tales son los
escudos que en su campo ostentan una sola figura, como una cruz, una
torre, etc. El tercer orden es el de Armas Parlantes, en las que los em-
blemas hacen alusin al apellido del que las trae, como un Girn, un Cas-
tillo, llevando estos apellidos el dueo del escudo. En el cuarto se incluyen
las Armas Cargadas, que son las aadidas otras anteriores por permiso
merced especial, y tambin cuando una persona adopta el apellido y ar-
mas de otra familia, caso antes muy frecuente en la sucesin de los anti-
guos Mayorazgos. En el quinto grupo se comprenden las Armas Irregu-
lares hechas faltando los preceptos herldicos, y que se conocen con el
sobrenombre de Armas extraordinarias averiguar; estas armas son
siempre ilegtivnas, no ser que, por especial concesin del Prncipe, se
dignifiquen. Las Armas Arbitrarias forman el sexto inciso de la divisin;
son aquellas que toman algunos como pertenecientes su linaje, sin que
haya mediado concesin legtima, siendo, por tanto, expresin de simple
vanidad, que, como Garma escribe, no slo no sirven de honor, sino de
'desprecio, y merecen castigo. Las Armas Brisadas forman la sptima
categora, que se forma con todas aquellas que llevan especiales signos,
con los que se demuestra el grado de parentesco de los diferentes indivi-
duos de una familia, la que pertenece el escudo. Finalmente, las Armas
son Infamadas cuando las piezas del escudo tienen de menos alguna
pieza esencial, como un len al que le falte la cola, etc.; el origen de ellas
proviene de la antigua costumbre de pregonar en todas partes el nombre
del caballero que haba cometido alguna vileza, al que se castigaba en p-
blico borrando sus armas y rompiendo su escudo, cuyos trozos atados
la cola de un caballo, eran arrastrados por el suelo; la lanza era hecha
astillas, vuelta su punta hacia abajo, y al caballero se le arrancaban vio-
lentamente las espuelas, el tahal y la pretina; rota su espada, casco y ro-
dela, junto con su cota de mallas, que por los Heraldos era pisoteada en
su presencia; su caballo de guerra se le cortaba la cola, declarando, final-
mente, infame al caballero, su linaje y descendencia.
Adems de estas clases de Armas reseadas, existen en Herldica otras
especiales; tales son las de Alianza, que toman las familias en sus casa-
mientos; las de Sociedades Corporaciones; las de Concesin Adopcin,
que contienen algunos signos piezas de las Armas del Soberano del pas;
las de Dignidad, independientes de las personales del que ejerce autoridad;
las de Pretensin, en las que se contienen insignias destinadas indicar
los derechos que se tienen pretenden sobre reinos, villas, etc.; y la de
las Ciudades, que en la Edad Media le concedieron los soberanos como in-
signia de su territorio.
Las Armas de Dominio simbolizan el derecho que los Reyes y Prnci-
pes tienen, como Soberanos, en sus Reinos y Seoros; en ellas aaden en
el Abismo, con un escudete, su ascendencia. Estas Armas no pueden ser
usadas por ningn caballero, salvo licencia clara y terminante del Mo-
narca-Soberano.
Armas reales de Espaa.Las Armas de Dominio del Rey de Espaa,
como Soberano de la Nacin, fueron adoptadas desde la poca de Felipe V;
el escudo de ellas es Partido de uno y Cortado de dos. Su primer cuartel,
de oro y cuatro palos de gules, que es de Aragn moderno, partido y flan-
ARTE DEL BLASN lOQ
queado, jefe y puntas de oro y cuatro palos de gules; flancos de plata y un
guila de sable, coronada de oro, picada y membrada de gules, que es de
Sicilia. El segundo de gules y una faja de plata, que es de Austria moder-
no; partido de azur, sembrado de flores lis de oro y bordura campanada,
cantonada de plata y gules, que es de Borgoa moderna. El tercero, de oro
y seis flores de lis de azur (distribuidas de arriba abajo, una, dos, dos y
una), que es del ducado de Parma. El cuarto, de oro y cinco reles de gu-
les (distribuidos en el campo de arriba abajo, dos, dos y uno), un tortillo
de azur en jefe cargado de tres flores de lis de oro, que son las Armas del
ducado de Toscana. El quinto, bordado de oro y de azur con bordura de
gules, que es el antiguo de Borgoa. El sexto, de sable y un len de oro,
coronado de lo mismo, lenguado y armado de gules, que es de Brabante.
Entado en punta de oro y un len de sable, lenguado y armado de gu-
les, que es de Flandes; partido de plata y un guila de gules, coronada,
picada y membrada de oro, cargado el pecho de un creciente trebolado de
lo mismo, que es del Tirol.
Sobre el todo, escudo contracuartelado; primero y cuarto de gules, y un
castillo de oro, almenado de tres almenas, con tres homenajes, el de en me-
dio mayor y cada homenaje tambin con tres almenas, mamposteado de
sable y aclarado de azur, que es de Castilla; segundo y tercer cuartel, de
plata y un len de gules, coronado de oro, lenguado y armado de lo mismo,
que es de Len; entado en punta de plata y una granada al natural, rajada
de gules, tallada y hojada de dos hojas de sinople, que es de Granada.
Sobre el abismo del todo excusn de azur, con tres flores de lis de oro
y la bordura de gules, que es de Anjou.
El escudo tumbrado de una celada de oro, forrada de terciopelo car-
mes, puesta de frente, abierta del todo, adornada de lambrequines de oro
y de armios y sumada de la Corona Real de Espaa. Alrededor del es-
cudo los coUares de Carlos III (antes el de la Orden del Espritu Santo) y
del Toisn de Oro.
Por tenantes, dos Angeles vestidos de levita, las dalmticas de pr-
pura, cargadas de las Armas del escudo, superadas de un sol radiante de
oro, teniendo cada uno bandera del mismo blasn pintada de oro, armada
de azur, con la divisa de gules, atada la muharra.
El todo colocado bajo un gran pabelln de prpura, bordado, fran-
jeado y borleado de oro, sembrado de castillos y leones, forrado de armi -
os dobles. Su cumbre rayonada de un sol de oro, sumado de una corona
n o REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
de lo mismo, con un castillo y un len naciente, de gules, de frente, ar-
mado y lenguado de oro, coronado de la Corona Real de Espaa, tenien-
do en la garra diestra una espada de plata, guarnecida de oro y en la si-
niestra un mundo centrado y cruzado de lo mismo, que es la cimera de
Espaa.
Ei grito de guerra Santiago, de gules, en una lista de plata, atada al
castillo de la Cimera.
Por primera divisa surmontada, un sol radiante de oro y las palabras
del salmo 49: A solis ortu usque ad occassum, de oro, en una lista de
gules, y por segunda divisa, acostada los tenantes, las dos columnas de
Hrcules, una cada lado, de plata su base y el capitel de oro, liadas con
una lista de gules, cargada de Plus Ultra, de oro, Plus Ja diestra,
Ultra la siniestra, surmontada, cada una, respectivamente, de una Co-
rona Imperial y de la Real de Espaa.
Estas Armas del Rey sealan sus estados: en jefe las de Espaa, en
punta las de Austria y Borgoa, de las que es heredero.
No siempre fueron stas las armas de dominio de los Monarcas espa-
oles. Alfonso II us una cruz de oro sobre campo de gules, el rey don
Alfonso Vllf, titulado Emperador (ao io35), por alusin los Reinos de
Castilla y de Len, que se unieron en su tiempo con los de Galicia y parte
de Portugal, tom por armas un castillo y un len, los que los JVIonar-
cas posteriores aadieron y quitaron otras armas de los reinos conquista-
dos, de sus derechos y de sus pretensiones.
El origen histrico de las actuales Armas de Espaa, es el siguiente:
Celebrado el casamiento de los Reyes Catlicos D. Fernando y D." Isabel
en el ao i'56g, con el que se unieron los Reinos de Castilla y de Aragn
definitivamente, se convino por dichos Monarcas, despus de oir los No-
bles, Prelados y Consejos, que las Armas de Castilla y de Len prefirie-
sen las de Aragn y Sicilia y estos ltimas las de los dems reinos
unidos, as para titularse como para timbrar los sellos, escudos y bande-
ras, los que aadieron el de Granada, efectuada su conquista.
La propia Capitulacin y conformidad que hubo entre castellanos y
aragoneses, se tuvo entre stos y los catalanes el ao 1287 con motivo del
casamiento del conde de Barcelona D. Ramn Berenguer IV con D." Pe-
tronila, nica hija del rey de Aragn D. Ramiro, determinndose en ella
el orden que haba de usarse en los Ttulos y Armas de ambos reinos.
Cuando se incorporaron la Corona en el ao i5o4 los Pases Bajos,
ARTE DEL BLASN I U
por el casamiento de Felipe I con la infanta D.* Juana, se ordenaron las
Armas del flamenco, despus de las de nuestros reinos en la forma que
reseada queda, de cuyo tronco proceden las del Ducado de Borgoa y
Ducado de Flandes, cuarteladas con las de Espaa desde la poca del em-
perador Garlos V, en cuya disposicin han continuado hasta el da, junto
con las de Brabante y Tirol.
Los lambrequines de oro y de armios que se ponen en el escudo
provienen del emperador Maximiliano, y desde que el tronco de la Casa
de Austria tuvo asiento en Espaa, los llevaron as el emperador Car-
los V y los reyes Felipe II, III y IV.
El cuartel de Armas de Austria procede de Felipe III, por ser ste el
de su Casa desde que Leopoldo II, duque de Austria, saliendo de un com-
bate con infieles, apareci todo cubierto de sangre, y descindose su faja,
no se vio blanco sino el espacio que sta cubra, lo que oblig los Reyes
de Armas mudar las antiguas armas de azur cinco alosas de oro pues-
tas en aspa, por otras que recordasen la hazaa realizada, y que son las
actuales.
Felipe V de Borbn aadi, principios del siglo xvni, el escudo de su
Ducado de Anjou.
Carlos III aadi la cruz y collar de la Orden espaola que fund y
lleva su nombre, y adems dos cuarteles, uno con las Armas del Ducado
de Parma y otro con las del Ducado de Toscana, ambos por su madre
D.'' Isabel de Farnesio, heredera de aquellos Seoros.
Los soportes del escudo son dos leones, por ser propios de las Armas
de Espaa; el que hoy da se pongan en su lugar dos ngeles, es prerroga-
tiva especial de los Reyes, en representacin de su majestad imperio; el
estar vestidos con levitas simboliza Paz.
Felipe I, despus de su casamiento con D.'^ Juana, puso por soportes
de su escudo dos leones, aunque anteriormente us dos grifos, que son los
soportes de la Casa de Austria.
Carlos V, antes de ser coronado Emperador de Alemania, pona un
grifo la diestra por Austria y un len la siniestra por Espaa; despus
que fu Emperador puso el guila, explayada extendida, del Imperio.
Los dems reyes de Espaa, desde Felipe II hasta Felipe V, pusieron
por soportes dos leones.
La Cimera de un Castillo con un len naciente es la propia de Espaa,
usada por nuestros Reyes desde Carlos V, sacada del cuerpo de armas de
SU Real escudo, representando la espada que tiene en la garra derecha la
rectitud de su Justicia y el Mundo que tiene en la izquierda el poder so-
berano.
La voz grito de guerra Santiago, alude la especial proteccin que
este Santo ha prestado siempre Espaa como Tutelar y Patrono; siendo
las letras gules y la cinta de plata, por conformarse estos colores al escudo
blanco y cruz roja con que se adorna el Santo.
LaprimeradivisaA solisortu usque ad occassum),con el Sol por jerog-
lfico, manifiesta ino salir el Sol de los dominios espaoles. La segunda di-
visa de las columnas Plus Ultra, la comenz usar Carlos V el ao 1547,
para dar entender la magna extensin de sus conquistas. Simbolizan las
dos coronas que susmontan las columnas los dos Imperios de Amrica y
de Espaa; el color de guies en que estn las dos divisas corresponde al
color de la bordura que tiene el escudo de Borgoa; las letras de oro sim-
bolizan la clemencia, la justicia, el poder y la soberana.
El Rey de Espaa es jefe de la Orden del Toisn de Oro, instituida
por Felipe el Bueno, duque de Borgoa, en la ciudad de Brujas, el 10 de
Enero de 1429, da de su casamiento con Isabel de Portugal. El collar de
esta Orden est compuesto de pedernales adosados, que representan la
letra B, inicial de Borgoa, sacando lumbre, alusin la divisa del duque
Felipe que tena este mote Ante fesi quam flamma nucet; al extremo
del collar pende el cordero toisn que da nombre la Orden.
Armas del Prncipe de Asturias y de los Infantes.El Prncipe de
Asturias trae por Armas las del Rey, brisadas con un lambel de tres pun-
tas; la corona que surmonta el escudo como la Real, con la sola diferencia
de poner en ella cuatro aros, en vez de los ocho que lleva el Rey.
Tambin puede usar como blasn, para diferenciar sus armas de las
del Monarca, escudo brisado con las del Principado de Asturias, que son
cuarteladas en cruz; el primero de Castilla, segundo y tercero de Asturias
(que es una copa de oro cubierta, en campo de azur) y cuarto de Len;
de esta manera se observaran cumplidamente las leyes herldicas.
Los Infantes de Espaa usan las mismas Armas que el Rey, brisadas
en lambel; la corona de su escudo se diferencia en que no est cubierta ni
cerrada por los aros diademas que cubren la Real.
VICENTE CASTAEDA ALCOVER.
(Continuar.)
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES
(Coniiniiactn.)
C A P I T U L O XI
MOTINES DE SAINT-PAUL Y DE PONT-SUR-SAMBRE
D
ESPUS de la muerte de Alejandro, ocurrida en Arras el da 2 de
Diciembre de 1592, se sucede una nueva serie de motines, ms
peligrosos an que los anteriores; ya no son los de una misma
nacin los que se amotinan y reclaman sus pagas con irritante tenacidad;
en los nuevos, se juntan espaoles y alemanes, valones irlandeses, ita-
lianos y suizos, sin tener en cuenta para nada las patrias, unindose todos
por el inters y habiendo motines, como en el de Sichen, en donde estu-
vieron representadas hasta once diferentes naciones.
El primero de ellos ocurri raz de la muerte de Alejandro. Mandaba
al Ejrcito espaol que estaba en Francia, el conde Garlos de Mansfeld, y
hacia fines del mes de Mayo de i593 lo dirigi hacia la baja Picarda con
objeto de tomar Sant-Valery, en la desembocadura del Somme, puerto
capaz para cualquier empresa, y que fu tomado al tercer da de sitiado.
Como la falta de pagas era grande y el Ejrcito estaba muy indisciplinado,
resolvi alegrar los soldados haciendo una entrada por la Bolonia, de
cuyo pas salieron hartos y cargados de presas y con bastimentos para
algunos das; pero pasados stos volvi la necesidad enseorearse de
ellos.
Por tal causa, la caballera, que era de todas las Armas la ms indisci-
plinada, intent amotinarse en Aera, en cuyo lugar se alojaba todo el
Ejrcito, concertndolo con tanto sigilo que no se enteraron de sus in-
tenciones ni el Conde de Mansfeld ni ninguno de los capitanes; nica-
mente D. Francisco de Padilla, quien por entonces ejerca el cargo de Go-
bernador de la caballera, fu advertido por algunos soldados de lo que se
3. " POCA.TOMO XXXII 8
tramaba, avisndolo l su vez al Conde y procurando entre todos poner
remedio lo que ya no lo ten/a.
Durante la noche del 9 de Mayo ' sali de sus cuarteles toda la caballe-
ra espaola, la deshilada, sin que pudieran sus jefes impedirlo, aunque
algunos lo intentaron con peligro de sus vidas. Eran en total unos tres-
cientos cincuenta caballos, los que se unieron unos quinientos soldados
de los tercios, que pretextando buscar comida, salironse uno uno del lu-
gar, por no atreverse amotinarse en sus cuarteles. Caminaron unidos
durante toda la noche, y ya de madrugada, se adelantaron los dems unos
cien de caballo con otros tantos infantes la grupa, los cuales, despus
de una marcha, de diez leguas, atacaron de improviso las puertas del lugar
de Saint-Pol, en el Artois, y se apoderaron de ellas y las defendieron hasta
la llegada de los dems. Llegados stos, se apoderaron de la villa y sus
contornos impusieron fuertes contribuciones, siendo estodice un escri-
toruno de los principales motivos de las alteraciones, harto ms que
cobrar sus remates; habindose ya visto en ellos soldados de cortsimos
alcances llevados de slo este inters =.
El conde Carlos sali tras ellos con intencin de castigarlos duramente;
pero al llegar la frontera del Artois, no se determin seguir adelante
por no contravenir las rdenes que de su padre el conde Pedro Ernesto
de Mansfeld tena recibidas, y alejndose de Saint-Pol como de lugar
apestado, estableci su campo entre Saint-Quintin y La Fere, en la aldea
de Ripemont.
Del suceso avis el conde Carlos su padre, ponderndole al mismo
tiempo la fidelidad de los que no le haban abandonado, rogndole que en
pago de ella deba enviarles siquiera seis pagas, inclusas las dos que ya es-
taban libradas para el Ejrcito; pero al Conde de Fuentes, que por enton-
ces se haba encargado del Gobierno, parecile que seran suficientes dos
pagas, que fueron las que se enviaron, ms de las dos libradas con ante-
rioridad.
Llegaron las pagas mediados de Octubre, y ofendidos la caballera
italiana y valona y el tercio de Camilo Capizuca de que ellos se entrega-
sen solamente dos pagas, en tanto que se entregaban cuatro los espaoles,
comenzaron alterarse en la noche del ig, con tan poco recato, que se
1 Seguimos Coloma, quien sin duda se equivoca, puesto que antes haba dicho fines de
Mayo.
2 Coloma, lib. vi.
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES I l 5
ech de ver el poco cuidado y vigilancia de los oficiales. Avisado el Conde
de que todas estas fuerzas haban echado fuera, segn costumbre, sus ban-
deras y oficiales y se haban reunido, sospech fuera su intencin apode-
rarse del dinero de las pagas que estaba en su poder, y, en previsin de
cualquier intento, junt unos trescientos espaoles y una compaa de co-
razas, con los que se mantuvo en su puesto esperando la llegada del da.
A media noche emprendieron los amotinados la marcha hacia el He-
nao, resolviendo el Conde seguirlos con los tercios espaoles, cuya fideli-
dad le haban comunicado los Maestres de campo, bien extraados por
cierto de que, aprovechndose de la ocasin, no intentasen tambin amo-
tinarse, como lo hizo, marchando tras ellos hasta Landrecies, desde don-
de tuvo que volverse para atender los asuntos de Francia. Los amotina-
dos intentaron apoderarse de Avesnes; pero, no consiguindolo, continua-
ron su camino y se apoderaron de Pont-sur-Sambre, entre Landrecies y
Maubege.
Unos novecientos infantes y cuatrocientos caballos seran en conjunto
los alterados; pero abiertas las puertas del motn, bien pronto se reunieron
unos dos mil de los primeros y mil de los segundos; para su sustento sa-
caban contribuciones de el Henao y del pas comprendido entre el Sam-
bre y el Mosa, perteneciente al Obispado de Lieja. Hasta de Frisia vinieron
algunos entrarse en el motn, y quines no tuvieron parte en los trabajos
tuvironla en los provechos, por culpa de los amotinados, quienes Coloma
acusa adems de haberse unido para tal accin con los valones, gente del
pas no acostumbrada hasta entonces pedir remate de sus cuentas ni el
Rey drselas, lo que fu de muy mal ejemplo para lo sucesivo.
Las nuevas de todas estas alteraciones llegaron bien pronto Espaa,
y deseando el Rey asistir bien su sobrino el archiduque Ernesto y en-
tregarle la gente en obediencia y no amotinada, procur enviar pronta-
mente los fondos necesarios para pagar ambos motines.
Por acuerdo que se haba hecho con los amotinados para impedir sus
contribuciones sobre el pas se les entregaron diariamente quince placas
los infantes y veinticinco los de caballo ', hasta tanto que se satisficie-
ron sus remates en Agosto de 1594, despus de quince meses de alteracin,
durante cuyo tiempo costaron al Rey tres veces ms de lo que se les deba ^.
1 Unos tres y cinco rcalos apr oxi madament e. Car ner o, lib. x, cap. v.
2 Se"a Col oma, se es deba unos set eci ent os mil ducados, que fin de Jul i o l l evaron el
Pri nci pe de Avel l i no para p.gar el de Pont y D, Sancho de Lei v para el de Sai nl - Pol .
116 KEVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
CAPITULO XII
EL MOTN DE SICHEN
Antes de empezar relatar lo ocurrido en el motn de Sichen, uno de
los ms importantes y de ms desastrosos resultados, referiremos, siquie-
ra sea la ligera, las alteraciones ocurridas en Frisia bajo el mando de
uno de los mejores militares espaoles de aquella poca: el coronel Fran-
cisco Verdugo. Nos valdremos para hacerlo de los Comentarios que l
mismo escribi y que fueron publicados en la Coleccin de libros espao-
les raros curiosos, y cuyas apreciaciones y juicios copian en sus obras
Coloma y Alonso Vzquez.
Lstima grande produce la lectura de la obra de Verdugo, la que, des-
pus de todo, no es sino una sinceracin de sus actos, muy discutidos y
censurados por cuantos envidiosos haba en la Corte y al lado del Prncipe
de Parma de los otros generales, pues, como el mismo dice, tambin en
nuestro negro y mal oficio hay artificio y mucha hipocresa.
Desde el principio de su mando tropez Verdugo con apuros y difi-
cultades: los 40.000 escudos que se le entregaron para levantar un re-
gimientopues el suyo lo tena el conde Octavio de Mansfeldhubo de
entregarlos para apaciguar la infantera, la que encontr amotinada al
llegar Groninghen, repartiendo el dinero proporcin de la gente que
haba en cada compaa, pues el descontento era general, no slo entre los
soldados sino tambin entre los capitanes ' .
Poco despusel sbado 3o de Septiembre de i58ivence al general
ingls Norris, el mismo que aos antes haba mandado las fuerzas que si-
tiaron Lisboa; persiguiendo los vencidos march Tassis, por encon-
trarse Verdugo enfermo de calenturas, y no se haba separado dos tiros de
mosquete cuando se alteraron los alemanes pidiendo el mes de batalla, se-
gn era costumbre, con lo que se perdi el fruto de la victoria, toda vez
que no pudo continuarse la persecucin.
Toda la obra est llena de episodios como stos, y de cuando en
cuando expresiones como las siguientes: El invierno y la necesidad de
los soldados cargaban furia =, En toda nuestra gente de guerra, cresca
I Verdugo, Comentarios, pg. 13.
J dem, id., pg. 27.
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES I I 7
la necesidad y con ella la desobediencia ' ; y al saber Verdugo los prepa-
rativos que hizo Alejandro Farnesio para sitiar Grave, escribe con un
poco de amargura estas palabras: Al principio del verano vino Su Alteza
al sitio de Grave con todo lo necesario, que al fin es el verdadero camino
de hacer la guerra y no remiendos ^.
En las contadas ocasiones en que, apremiando mucho, le eran enviados
fondos, se le mandaba con ellos li orden de cmo haba de distribuirlos,
como sucedi con unos quince mil escudos enviados desde Colonia, y de
los cuales, segin venai dispuesto de la Corte se haban de abonar las
pagas los coroneles ausentes y una buena suma de dinero ms, sin que
viniese un real para los que estaban presentes, ni menos para los solda-
dos 3. De la misma substancia que el dinero eran los socorros de gente: le
enva Su Alteza el regimiento del Prncipe de Simay sin coronel ni te-
niente coronel, cargo de un sargento mayor, quien los oficiales y solda-
dos tenan poco respeto 4. Lleg el regimiento sin un real y pesar de
haberlos socorrido, sus soldados robaban y saqueaban el pas, y se iban
al enemigo de veinte en veinte. En otra ocasin se le enviaron algunas
compaas de caballo al mando de Juan de Contreras, y tan sin fondos
que se vio obligado alojarlos discrecinpara que no se volvieran a
Bravanteen aquella tierra cuyos habitantes eran tan pobres que por no
tener qu comer iban muchos pedir limosna para sustentar sus hijos y
soldados quien[es] haban de dar heno y avena, y de comer sus mozos,
cosa que enterneciera al ms cruel hombre del mundo, porque, aunque
vian la pobreza de esta gente, Dios sabe cmo algunos soldados de esta
caballera los han tratado ^. Pero el ms particular de los socorros fu el
enviado Grol, compuesto de tres regimientos, cuyo total eran por junto
unos ochocientos soldados, y unas compaas de soldados cargo de don
Alfonso de Avalos, tan faltas de gente que desfil por delante de l una de
ellas con dos arcabuceros delante de avanguardia, tres lanzas de batalla,
tres mujeres y un clrigo de retroguardia,-sin tener ms soldados que s-
tos ^. Tan lucida gente vena, por no perder la costumbre, sin un real,
ni menos yo lo tena, aade Verdugo.
1 Verdugo, Comentarios, pg. 56.
2 dem, id., pg. 99.
3 dem, id., pg. 195.
4 dem, id., pg. S18.
5 dem, id., pg. 221.
6 dem, id. , pg. 182.
Como era natural y lgico, los soldados preferan para su estancia las
ricas tierras del Bravante los desolados campos de la Frisia, puesto que,
ya que en ninguna de ambas partes cobraban sus pagas, al menos en las
primeras eran ms fciles los medios de vida y menos penosos los traba-
jos de la guerra; as ocurra que en cuanto llegaban Frisia procuraban
volverse, por buenas por malas.
Tal sucedi al tercio de italianos de D. Gastn Espinla, que fu el que
dio origen al famoso motn de Sichen: estaba el tercio en Frisia bajo el
mando de Verdugo, y por la falta de vituallas y dinero, los soldados, com-
pletamente desobedientes sus oficiales, se dedicaban robar y saquear
el pas. Avisaron los oficiales Verdugo que los soldados estaban dispues-
tos marcharse al Bravante y le rogaron que por amor de Dios y honra
de su nacin y tercios les diese licencia, antes de que ellos se la tomaran ';
y aunque estuvo durante algn tiempo sin determinarse drsela, temien-
do que si se iban sin ella se amotinaran del todo y arrastraran al motn
irlandeses y valonesquienes trataban ya del lugar que habran de ocu-
par y de dnde haban de sacar las contribuciones, accedi al fin lo que
solicitaban, haciendo de la necesidad virtud, dice Coloma, y considerando
que los seores de la Hacienda podran satisfacerles as ms pronto que
yendo amotinados, dando repetidos avisos de lo que suceda y la mala
intencin que abrigaban los soldados al Archiduque, al conde de Fuentes
V D. Esteban de Ibarra.
Buscaron stos medios para pagarlos, pero como de ordinario se acude
al dolor que aprieta ms ^, se atendi primero los amotinados de Saint-
Pol y Pont-sur-Sambre, dejando de pagar stos para cuando se juntasen
con el Ejrcito que iba marchar socorrer Groninghen, pues considera-
ron que unos trescientos cuatrocientos hombres no eran de temer, aun
cuando se amotinasen. Bien pronto, sin embargo, hubieron de cambiar de
opinin.
Alojse el tercio, para descansar de las fatigas, en la villa de Arschot,
tan rota y quemada que mala pena tenan los soldados en qu meterse
debajo de cubierta, y los pocos burgueses que haba tan pobres que no
podan asistirles ni aun con una cama en que dormir s. Las incomodida-
des que padecan les forzaron pensar en amotinarse; pero como eran po-
1 Verdugo, Comentarios, pg. 222.
2 Coloma.
3 Carnero, lib. x, cap. ii.
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES I IQ
eos en nmero, estuvieron muchos das sin determinarse, esperando que
se presentara ocasin propicia para ello para marchar Francia y unir-
se con los alterados del tercio de Capizuca, italianos como ellos. Pero
viendo que dos pagas ellos destinadas se emplearon en pagar los amo-
tinados de Pont, faltles la paciencia y decidieron el motn, pensando en
ser secundados por las dos compaas mandadas por Cornelio Gasparino
que solan ser la acostumbrada guardia del Prncipe de Parmay que
se alojaban en Sichen, unas tres leguas de Arschot, y que lo mismo ha-
ran muchos soldados de otras naciones quienes se deban grandes pagas.
Reunironse unos y otros con gran secreto y determinaron pasar todos
Sichen, plaza mayor y ms fuerte que la de Arschot. Eran los principa-
les fautores del motn Jernimo Esbandino, el cabo de escuadra Boldrino,
Domenico Trine, Teodoro f'racasa y Domenico de Asti, y como un secreto
entre muchos pronto deja de serlo, habindolo comunicado Esbandino
con un su camarada, ste lo puso en conocimiento del caballero Crcano
Crcamo, quien, durante la ausencia de D. Gastn gobernaba el tercio
y el cual procur haber los citados para darles garrote. Enterado de ello
Teodoro Fracasa, en la noche del 22 de Julio ' fu avisando de casa en
casa cuantos estaban comprometidos, asegurndoles que de no realizar
en seguida sus propsitos, todos seran ahorcados. A su intimacin se re-
unieron todos las doce de la noche en la plaza de Arschot y tocaron
arma, cuyo ruido acudieron los dems, y qued hecho el motn. Por la
maana arrojaron fuera sus oficiales y banderas, dndoles escolta hasta
Lovaina, y avisando lo ocurrido los de Sichen, bien pronto estuvieron
todos unidos y confederados, establecindose en esta ciudad, en donde
nombraron sus electos y oficiales.
Hecho el motn y viendo su escaso nmero, empezaron admitir
cuantos queran entrar en l de los regimientos de naciones y en menos de
quince das se les unieron cerca de mil infantes y unos ochocientos caba-
llos de las compaas que mandadas por D. Ambrosio Landriano, se pre-
paraban para socorrer Groninghen, y de cuya ciudad se apoder Mauri-
cio de Nassau el 24 de Julio de 1594.
La cmoda y regalada vida que llevaban siempre los amotinados inci-
taba muchos reunrseles, aun cuando sus alcances fuesen cortos, y con
I As lo dice Car ner o. Goloma dice pr i mer os de Jul i o, y nos i ncl i namos a creer ste,
al ver que la t oma de Groni nghen fu el 24 de dicho mes y fu debi da pri nci pal ment e haberse
r euni do los amot i nados las fuerzas que hab an de socorrerl a, lo que no poda Suceder a
un d a.
120 REVISTA DE ARCHI VOS, BIBLIOTECAS V MUSEOS
objeto de prolongarla en o posible, aleccionados por lo ocurrido en otros
motines, dejaron entrar en ste tenientes y alfreces reformados y soli-
citaron sus conocidos y personas que tuvieran grandes pagas con objeto
de hacer la llaga ms incurable y de entretenerse ms tiempo en aquella
vida licenciosa y disoluta ' . Hasta de Italia enviaron llamar sus cono-
cidos y parientes, soldados que haca aos estaban retirados en sus casas,,
viniendo muchos de ellos y hacindose pagar con los dems pesar de que
nada se les deba. Tal fu el abuso, que cuando se lleg pagar este motn
import ms que los de Pol y Pont reunidos.
Instituyeron durante su alteracin, los soldados, leyes seversimas, que
hacan cumplir rigurosamente, y su gobierno dieron el nombre de Re-
pblica de Sichen, afirmando presuntuosamente que la de los romanos no
tuvo mejores principios que la suya; lo menosdice Carneroen bien
pocos meses creci harto, porque de menos de 5oo hombres vinieron su-
bir ms de 2.5oo. A su nombre enviaban cartas patentes las villas y
ciudades, repartiendo entre ellas sus contribuciones.
Tan gran nmero de soldados llegaron reunirse, que afirman algu-
nos escritores que en el motn se hablaban hasta once lenguas diferentes.
El ser tan numerosos les oblig mucho ms que las instancias del Archi-
duque cerrar las puertas del motn y no admitir ms soldados en l,
puesto que apenas bastaba sustentsrlos todo el ducado de Bravante. Por
esta razn hubieron de extender sus correras por el pas de Campia y
el ceido por el JWosa, desde Namur Bois-le-Duc, llegando hasta las cerca-
nas de Bruselas, por ante cuyas puertas tuvieron la osada de pasar, osa-
da que no fu del agrado del Archiduque, quien, de acuerdo con su Con-
sejo, se propuso castigarla.
Concitaba ms el castigo el saberse que los amotinados haban enviado
al capitn Juan Bautista Rossi, Mario Lomedarme y al doctor Barto-
lom con plenos poderes para concertarse con el conde Mauricio de Nas-
sau; en vista de ello, y antes de emplear la fuerza para reducirlos, enviles
al conde Juan Jacobo Barniano de Beljoyoso, quien como italiano que era
y muy bienquisto entre los de su nacin, era persona indicadsima para el
efecto. Llev el Conde los de Sichen la carta que figura en el' Apndice,
y en la que el Archiduque les ofreca razonables condiciones, que fueron
desatendidas. En vista de ello, se envi D. Luis de Velascorecin lle-
gado de Espaacon su tercio de espaoles, el de D. Antonio de Ziga
I Coloma,
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES 121
y algunas compaas de caballo, formando un total de unos tres mil hom-
bres para que, aproximndose Sichen cuanto fuera posible, dificultara la
entrada de bastimentos en ella por cuantos medios creyese necesarios.
Esta era la orden pblica; perosegn Colomaen la secreta se ordenaba
D. Luis de Velasco que los deshiciese y degollase, , cuando menos, los
desalojase de Sichen, echndolos al otro lado del ro, y una vez conseguido
esto, guardase los pasos de manera'que no pudieran entrar nuevamente
en el Bravante. De este modo se les quitaba la comodidad de sustentarse
de contribuciones, y aunque en cierto modo se les impulsase pasarse al
enemigo, se crey ser esto menor inconveniente que el pagarles cerca de
un milln de escudos para que, despus de pagados, se fuesen l de la
misma manera. No era creble tampoco que los Estados quisiesen servirse
de aquella gente tan insolente y de tan grandes sueldos, acostumbrando
pagar sus soldados con manteca y cerveza y contra toda buena astrolo-
ga, dividirles los meses en cuarenta das ' . Alojado D. Luis de Velasco
en Arschot, pronto lo supieron los amotinados y empezaron rpidamente
fortificarse, construyendo, protegido por la artillera de la villa, un
fuerte en uno de los pasos del ro, en el que de da y noche trabajaban 600
hombres, de ellos la mitad villanos del pas, y para proteccin del fuerte
levantaron un reducto unos cien pasos de l, poniendo como guarnicin
de ambos unos seiscientos infantes y cuatrocientos de caballo.
Antes de acometer los fuertes, enviles decir D. Luis de Velasco que
se retirasen la villa, puesto que no era la intencin del Archiduque des-
truirlos ni negarles el pago de sus trabajos, sino solamente recogerlos en
donde, sin arruinar el pas, pudieran esperar tranquilamente el total pago
de sus remates, cuya demanda contestaron arrogantemente los soldados,
diciendo que no haran nada que se les pidiera con las armas en la mano y
que estaban dispuestos emplearlas para defenderse hasta morir, como
tantas otras veces las haban empleado en servicio de los que en aquella
ocasin les pagaban en tan ruin moneda y con tanta ingratitud =. Enten-
dida por Don Luis esta respuesta, determin batir al otro da el fuerte, para
lo cual arremeti contra el reducto, en cuyo ataque fu rechazada la van-
guardia, mandada por D. Pedro Puertocarrero, sufriendo en una carga
que dieron los amotinados cerca de doscientas bajas, entre las que hay
que contar la del mismo Puertocarrero, muerto de un mosquetazo en la
I Coioma.
a dem.
cabeza. Los de Sichen, con slo unas cincuenta bajas entre muertos y he-
ridos, se retiraron sus puestos; pero al da siguiente, i6 de Diciembre,
viendo que los espaoles se acercaban las trinciieras, las abandonaron
precipitadamente, retirndose la villa con tal desorden que, cargando
sobre ellos los espaoles, fueron muertos muchos y cogidos otros, que des-
pus fueron colgados de los rboles.
Apoderado D. Luis de los fuertes, prepar lo necesario para batir
Sichen, por lo que los amotinados pensaron abandonarla; y habiendo trado
el gobernador de la caballera, Juan Bautista Rossi, respuesta de Mauri-
cio, en la que ste es aseguraba el paso y prometa ayudarles, determina-
ron pasar al pas enemigo, tavoreciendo extraordinariamente su propsito
los hielos sobrevenidos, que hicieron transitables aquellas tierras panta-
nosas.
Sustentados por cortas contribuciones toleradas por Mauricio, estuvie-
ron algn tiempo en Longestrat, pasando D. Luis de Velasco Tornaute
para impedir sus entradas en el pas. Pocos das despus de estos sucesos
el conde Juan Jacobo logr que admitiesen las proposiciones del Archi-
duque ', por las cuales se les conceda la villa de 7 irlemont para que estu-
vieran all hasta que fueran pagados, pasando muestra general antes de
entrar en ella y asistindoles, con arreglo al nmero que de ella resultase,
en la misma forma que lo fueron los a r.otinados de Saint-Pol y Pont-sur-
Sambre.
Para seguridad de cuanto se les prometa exigieron rehenes, sirviendo
de tal D. Francisco de Padilla, quien tuvieron en su poder cerca de un
ao con tanto recogimiento que no poda hablar con nadie sin licencia del
Electo y Consejo, quienes slo la daban en casos de gran necesidad; sien-
do tan rigurosa la incomunicacin, que para salir misa los das de fiesta
iba escoltado por ocho arcabuceros y un cabo, no permitiendo ste que
durante el trayecto hablase con nadie y ni aun l mismo le diriga la pa-
labra.
A 20 de Febrero de i5g5 muri el archiduque Ernesto, y como haba
suplicado Espaa con bastante insistencia el envo de fondos para pagar
los amotinados, poco despus de su muerte llegaron con tal objeto
1.600.000 escudos; pero el Conde de Fuentes, sucesor en el mando y su-
jeto quien no pesaban las carnes, como al Archiduquecuya extraordi-
naria gordura le impeda toda suerte de empresas militares, difiri por
I Vanse en el Apndice.
LOS MOTINES MILITARES ENFLANDES 123
entonces el pago de los alterados, y se dedic activamente proseguir las
operaciones de guerra, bastante abandonadas por su antecesor.
Una de las principales fu el sitio de Cambray, empresa digna del Con-
de, y de la que segn se murmur despus era imposible, temeraria y
carnicera de soldados ' , y para el cual solicit la ayuda de los amotina-
dos de Tirlemont y la Cpela ^ (motn que estall poco despus del de Si-
chen y que despus relataremos), los cuales, deseosos de lavar la man-
cha de los desrdenes pasados, ofrecieron los primeros 600 caballos,
mandados por el Conde de Beljoyoso y los segundos 200 al mando de
tres de los de su Consejo, los cuales fueron de no poca ayuda y estu-
vieron hasta la rendicin de la plaza. Impusieron como condiciones para
su asistencia el que se les diera cuartel aparte; que solamente estuvieran
el tiempo que ordenase su jefe; que tomada Cambray pudiesen volverse
sin esperar que se tomase la ciudadela y, finalmente, el que, saliendo
campana, se les diera ellos la vanguardia 3.
Otro de los servicios prestados por los amotinados de Sichen Tirle-
mont, y ste prestado de buena voluntad y por impulso propio, fu en oca-
sin en que, despus de tomado Calais por los espaoles al mando del ar-
chiduque Alberto, pensando los holandeses que las fuerzas de ste no se
lo impediran por estar en Francia, determinaron hacer una correra por
el Bravante, en donde la nica fuerza de algn respeto eran los amotina-
dos y crean que stos, obligados como estaban Mauricio, no se move-
ran para estorbar sus intentos. Salironles, sin embargo, fallidos sus de-
signios, pues enterados los amotinados que haban pasado el ro Ale por
Diest, lo avisaron al Marqus de Havre 4, significndole al mismo tiempo
que si les enviaba alguna infantera saldran contra el enemigo y le haran
todo el dao posible. El Marqus, agradecindoles su buen deseo, les avi-
s que en las inmediaciones de Lovayna estaba Nicols Basta con alguna
caballera infantera y orden ste que se les reuniera. Al saberlo el
enemigo se retir hacia Flern, y siguindoles los amotinados se encontra-
ron con once escuadrones, que tenan que atravesar en su retirada un paso
estrecho, en donde, si les atacaran, quedaran todos muertos rendidos;
1 Coloma.
2 Antes del si t i o de Cambr ay haba escri t o el Conde de Fuent es los amot i nados de Ti r -
l emont para que fuesen Fri si a con Mondr agn fin de socorrer Grol, si t i ado por Mauricio de
Nassau; pero se negaron ir sin ser pr i mer o pagados.
3 Car ner o, l i b. XI, cap. XIV.
4 Carlos Felipe de Croy.
pero, en lugar de hacerlo, pagando con ello su deuda de agradecimiento
Mauricio, se contentaron con permitirles abandonar libremente el pas.
No fueron pagados los amotinados hasta despus de tomada Hulst por
el Archiduque el 20 de Agosto de i5g6 ', habiendo durado el motn unos
veintisis meses. El pago se hizo en la forma acostumbrada y se dio facul-
tad los soldados para marchar las compaas que quisiesen, en los ter-
cios de su nacin. Ricos con las pagas cobradas y con lo que haban podi-
do agenciarse durante el motn, cerca de la mitad abandonaron los Pases
marchndose sus casas, rehacindose, con los que quedaron, algunos
cuerpos italianos de caballera infantera.
Import el pago de los 2.5oo soldados que haban pasado muestra, unos
trescientos cincuenta mil escudos, que, sumados con lo que se les vena
dar para su sustento y las contribuciones que sacaron, puede decirse que
importaron unos novecientos mil escudos, suma excesiva para la pobreza
de los tiempos.
CAPITULO Xlll
MOTN DE LA CHAPELLE Y OTROS
En Noviembre de 1594, y poco antes de levantarse el cerco de Cambray,
se amotin la guarnicin de la Chapelle, compuesta de tres compaas de
espaoles y dos de walones; primera vez dice Coloma que estas dos
naciones se acomodaron para una accin tan infame. Siguindola costum-
bre echaron de la plaza sus oficiales y banderas, as como al gobernador
Simn Antnez, y como eran pocos en nmero los del motn, abrieron las
puertas, cosa que no pudo impedir el Archiiduque, aunque con toda ur-
gencia envi Gaspar Zapena para concertarlos y tratar con ellos que no
recibiesen ms gente, pues cuando lleg ste ya haban admitido cerca
de trescientos caballos espaoles, muchos de ellos de los pagados en el
motn de Saint-Pol, en el mes de Agosto anterior.
Consigui Zapena de los amotinados que cerraran las puertas del mo-
tn, y como sacaban de Francia las contribuciones, se dilat su pago por
algn tiempo, durante el cual no dejaron de prestar algunos buenos servi-
cios: su Caballera recorra toda la Champaa, llegando en ocasiones hasta
los alrededores de Pars; asistieron tambin al cerco y toma de Cambray
I Coloma. Segn Carnero (lib. xn, cap. x), fueron pagados el 19 de Julio y el Archiduque
se sirvi de ellos durante el sitio de Hulst.
LOS MOTINES MILITARES EN FLANDES I sS
por el Conde de Fuentes, enviando en esta ocasin unos doscientos cin-
cuenta caballos, mandados por tres individuos de los de su consejo.
Pagse este motn cuando el de Sichen, y con los que en l estuvieron
rehicironse algunas compaas de lanzas y arcabuceros; los infantes se
les concedi que fueran servir en las compaas que eligieren, y en la
Chapelle se puso otra guarnicin, volvindose encargar del mando de la
plaza su antiguo gobernador Simn Antnez.
Al ao siguiente, en iSgS, se amotina en Bruselas el regimiento de ale-
manes, mandado por el conde Juan de Pernesteyn, prendiendo su Coro-
nel y quejndose los soldados de que, tanto l como los capitanes, se ha-
ban quedado con muchas pagas correspondientes ellos. Este regimiento
se quera despedir por entonces, y tal efecto se haban fenecido las cuen-
tas; pero, como importaran una crecida cantidad, se fu dilatando el pago.
Poco despus, con el castigo riguroso de los promotores y algn dinero,
se termin el motn, unindose el regimiento al Ejrcito que se junt
las rdenes de Verdugo, y con el que ste hizo su ltima campaa, pues
poco despus, el 22 de Septiembre de iSgS, falleca en Luxembourg, el
clebre gobernador de Frisia.
El 19 de Agosto de iSgy, la guarnicin de Reiroberg, compuesta de
seis compaas de alemanes, las que el gobernador de la plaza, capitn
Suater, oblig defenderse valerosamente tuvo que rendirse al enemigo,
lo que efectu con honrosas condiciones ' . El conde Mauricio los hizo
acompaar hasta Gueldus, en donde estaba lo restante del regimiento, que
era el viejo del Conde de Via; pero los oficiales de l, sabiendo la insubor-
dinacin de estas tropas, no quisieron admitirlos en la plaza; determina-
cin que result intil, porque, puestos de acuerdo los de dentro y los de
fuera, pronto estuvieron todos juntos y amotinados, echando fuera de la
plaza su gobernador, el conde Enrique de Berg, y los oficiales y ban-
deras.
Al enterarse el conde Mauricio de lo acaecido, les ofreci cuatro pagas,
al contado, si le entregaban la plaza, proposicin que rechazaron indig-
nados.
En iSgS se volvi ganar Reimberg, y al finalizar el ao, la fuerza
espaola que la guarneca quizo amotinarse y procurar arrastrar al movi-
I Salieron con slo espada y dagas, banderas plegadas y el bagaje de los soldados, y pro-
metiendo no servir contra los Estados de la otra parte del Rhin en tres meses. Carnero, pgi-
na 420.
miento la compaa de D. Juan de Velasco, alojada en la plaza; pero el
alfrez de ella D. Francisco de Medina recibilos en tal forma, ayudado
de alguna gente particular y de los soldados fieles, que despus de dos
horas de combate, y no sin sangre suya y de otros muchos, pudo deshacerse
el motn aquella misma noche, y al da siguiente, el gobernador de la
plaza, Luis Bernardo de Avila, castig los principales autores con un ri-
gor bien poco acostumbrado.
Aos antes, en 1594, haba ocurrido el motn la Esclusa, del que apenas
hacen mencin ios historiadores, y cuyas particularidades podemos citar
por desprenderse de las capitulaciones y perdn general concedido los
amotinados por el archiduque Alberto en 2 de Junio de iSgG ' .
Pertenecan los alterados tres naciones diferentes, pues los haba es-
paoles, alemanes y walones. Los primeros pertenecan la compaa de
Juan de Riva, gobernador que era de la villa y castillo, y las reformadas
de los capitanes Diego Ortiz y Gampuzano; los alemanes, al regimiento del
coronel Roberto de Luquemberg, y los walones las compaas de los
capitanes Kerochman y Francisco de Gaona.
A cada nuevo motn que ocurra eran mayores las exigencias, pues
los abusos ya tolerados en los anteriores, y que hacan fuerza de ley por
la costumbre, haba que aadir los particulares de cada ocasin, los
que no siempre se poda acceder, puesto que de hacerlo era preciso que se
concedieran en otras ocasiones. As sucedi en sta, en la que los solda-
dos, ms de solicitar como de ordinario el pago completo hasta el da de
la alteracin, el perdn general y licencias amplias y completas para el
Electo y oficiales de la alteracin, as como muestra general y cambio de
compaas, piden y logran que no les sea descontado el tanto por ciento
que se les cobraba por llevar las pagas los puntos en que residan; pidie-
ron tambin que todo el tiempo que estuvieren en presidio se les pagara
razn de 12 reales; pero esto, aun cuando dicen en los ^captulos que les
fu otorgado por el emperador Carlos V, no quiso el Archiduque con-
cederlo.
LUCAS DE TORPE.
(Continuar.)
l Vanse en el Apndice.
U P R O T E C C I N A L A S A N T I G E D A D E S
(Continuacin.)
B) CONTENIDO DE LA LEGISLACIN PROTECTORA DE LAS ANTIGEDADES.
Establecido el principio fundamental sobre que ha de descansar la legis-
lacin protectora de las antigedades, es preciso deducir de l las conse-
cuencias naturales, aplicables cada caso, segn las distintas situaciones
en que las antigedades se encuentren, estudiando cul ha de ser la misin
del Estado de una manera concreta. En esta parte tratar de los siguien-
tes puntos: i., registro de las antigedades; 2., preceptos referentes las
antigedades en poder del Estado Corporaciones oficiales; 3. precep-
tos referentes las antigedades pose/das por particulares; 4., preceptos
referentes las antigedades ignoradas (excavaciones arqueolgicas), 5.",
penalidad, y 6., medios econmicos para el cumplimiento de estos fines.
I." Desde el momento que considero que la propiedad de las antige-
dades es una propiedad especial, en la que los derechos del propietario han
de estar limitados por los que la nacin tiene en ellas, surge la necesidad,
para garanta del propietario y de la nacin la vez, de conocer con exac-
titud qu cosas son objeto de esa propiedad, y como no pueden darse
reglas precisas y claras para distinguir las obras de arte que han de afec-
tas las limitaciones, de las que pueden ser objeto de propiedad comn, es
necesario establecer un registro de aqullas. As, vemos que establecen este
registro todas las leyes de antigedades extranjeras, y tambin los pro-
yectos espaoles de 1900 y 1908, ya sea con este nombre, ya con el de in-
ventario.
128 KEVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Ahora bien, respecto del registro surgen varias cuestiones: i . ' Qu
obras han de ser objeto de l? Desde luego, todas las que estn sujetas
las limitaciones de esta clase de propiedad. Pero, cules son stas.^
Desde el principio de mi trabajo vengo hablando de antigedades, sin
dar de ellas sino un concepto general, y empleando indistintamente esta
denominacin y la de obras de arte; pero aqu es la ocasin de puntualizar
cules de stas han de afectar los preceptos legales restrictivos de la pro-
piedad. Segn el principio establecido, parece lgico hacer extensivo el
rgimen especial de la propiedad artstica todas las obras de arte. Pero
si aquel principio es cierto, tambin lo es que hacindolo as se ocasiona-
ran perjuicios la propiedad privada, y, sobre todo, los autores de las
obras, sin beneficio para la nacin, que no necesitando de todas las obras
por igual, puede indudablemente renunciar sus derechos en beneficio de
los particulares, y aun en inters de la produccin artstica.
Prohibir la exportacin, imponer derechos de extraccin limitar de
otro modo cualquiera el libre comercio de las obras de arte contempor-
neas, producira nicamente como consecuencia la reduccin de este co-
mercio, ya por desgracia bastante limitado en Espaa, donde los artistas
han de recurrir con frecuencia al mercado extranjero para encontrar una
remuneracin adecuada su trabajo y su mrito, con lo cual, lejos de
beneficiarse la produccin artstica nacional, se perjudicara al privar los
artistas de los medios de ingresos ms importantes; por otra parte, si el
Estado hubiera de adquirir todas las obras cuya salida de Espaa prohi-
biera, se expona tener que realizar un gasto excesivo.
Por ltimo, no es de presumir que presidiera un gran acierto en la
eleccin de,las obras que haban de adquirirse y de las que hubiera de
permitirse exportar, pues de sobra es sabido que los contemporneos no
suelen ser buenos jueces del mrito de los artistas; muchos artistas olvi-
dados despreciados por sus contemporneos han alcanzado un nombre
inmortal en la Historia, y otros, aplaudidos y celebrados en su tiempo, no
han visto reconocido su mrito por la posteridad, eso sin contar lo que la
pasin de los amigos y adversarios pudiera extraviar la decisin de los
juzgadores.
Todas estas razones han tenido, sin duda, presentes las distintas legis-
laciones protectoras de las obras de arte para excluir de sus efectos las
obras de autores contemporneos, entiendiendo tambin que la mejor pro-
teccin para ellos era concederles la ms absoluta libertad para la venta
LA PROTECCIN LAS ANTIGEDADES 129
de SUS producciones, ya fuera en su pas, en el extranjero. Por esto
tambin he empleado la palabra antigedades, con preferencia la deno-
minacin de objetos de arte.
Ahora bien: cul ha de ser el lmite que separe las antigedades de
las obras modernas? Las distintas legislaciones han seguido para fijarles
muy varios criterios: la ley espaola vigente y la ley noruega solamente
hacen extensivos sus efectos las obras de las pocas primitivas de la
Edad Media; la del Sudn egipcio excluye las obras posteriores lySS, y,
por ltimo, la italiana, cuyo criterio es el ms general, excluye solamente
las obras de autores vivos, cuya antigedad no exceda de cincuenta aos.
De los proyectos espaoles, el del Sr. Rodrguez San Pedro, el mejor pen-
sado sin duda de todos, sigue el mismo criterio de la ley italiana; el del
Sr. Domnguez Pascual excluye nicamente las obras de autores vivos, y
el del Sr. Garca Alix solamente comprende las obras anteriores al si-
glo XIX.
Este ltimo sistema de fijar como lmite una fecha determinada me
parece inconveniente, adems de arbitrario, pues con el transcurso del
tiempo se va haciendo cada vez ms remota, y hara necesarias frecuentes
reformas de la ley para variarla. Por esto considero mejor el sistema que
de un modo automtico conserva el lmite, con una antigedad fija, y por
las razones antes expuestas considero justo fijarle en el de la vida del autor,
para que l, en todo caso, tenga la libre disposicin de sus obras; pero por
motivos anlogos creo que debera respetarse el pleno dominio de las obras
de arte, durante su vida, los propietarios que directamente las hubieran
adquirido de sus autores, pues, de otro modo, los artistas encontraran me-
nos salida sus obras en los aos de la vejez, es decir, en la poca de plena
madurez de su arte, que en la juventud.
Y como tampoco sera justo hacer de peor condicin que las dems las
obras cuyos autores adquirentes murieron jvenes, podra marcarse el
plazo de cincuenta aos como supletorio para estos casos.
Marcado el lmite entre las antigedades y las obras de arte moderno,
no necesitara especificar ms, qu objetos han de ser los sometidos la
legislacin protectora, despus de haber dado en la introduccin el con-
cepto general, si no hubiera, en las distintas leyes y proyectos varios cri-
terios que creo conveniente examinar. Unas leyes se refieren las antige-
dades, sin dar de ellas una definicin; otras las definen de un modo general,
como la espaola vigente, diciendo se consideran como antigedades todas
3. " iPOCA.TOMO XXXII 9
I 3o REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
las obras de arte y productos industriales pertenecientes las edades pre-
histrica, antigua y media, y la italiana, comprendiendo los inmuebles
y objetos mobiliarios que tengan un valor de arte de antigedad, y otras,
en fin, las enumeran. Creo preferible el sistema de la definicin, pues en
una enumeracin, por minuciosa que sea, pueden olvidarse objetos intere-
santes, y es necesario, para no dejar ninguno excluido, terminar con una
definicin general, con la cual huelga la enumeracin. Buen ejemplo tene-
mos en los proyectos espaoles. El del Sr. Garca Alix deca en su ar-
tculo 1.: Entindese por antigedades, los efectos de esta ley, los mo-
numentos arquitectnicos, esculturas, pinturas, inscripciones, libros, cdi-
ces, manuscritos, monedas, medallas, trajes, armas, instrumentos y cuan-
tos objetos arqueolgicos puedan servir de algn modo para ilustrar la
Historia perpetuar el recuerdo de acontecimientos gloriosos>>; el del se-
or Domnguez Pascual aade la anterior enumeracin los tapices, gra-
bados y cermica, copiando despus la definicin subrayada arriba, del
anterior proyecto. El del Sr. Rodrguez San Pedro incluye en la enume-
racin los dibujos Y vidrios, olvidados por los anteriores, y acaba con la
definicin siguiente: En general, todos aquellos objetos que perpeten el
recuerdo de acontecimientos gloriosos, sean modelo de arte, cuyo especial
valor artstico histrico los haga dignos de figurar en ios Museos pbli-
cos. Definicin lo bastante comprensiva para hacer innecesaria la enu-
meracin que la precede.
An hay, sin embargo, en las legislaciones extranjeras definiciones
ms complejas, como la del Sudn egipcio, que comprende todos los edi-
ficios, monumentos y objetos cualesquiera, representativos del Arte, de la
Ciencia, de la Industria, de la Historia, de la Religin, de la Literatura, de
los usados, construidos, aportados fabricados en el Sudn. Distinguin-
dose especialmente en esto las legislaciones alemanas, de las que la del
Gran Ducado de Hesse extiende la proteccin los monumentos natura-
les, como cascadas, rocas, rboles, etc., cuya conservacin es de inters
pblico, sea desde el punto de vista de la Historia de la Historia natural,
sea de la belleza y originalidad de los paisajes; y la de Prusia, que tra-
tando de conservar el carcter de las poblaciones artsticas, autoriza la
Administracin para negar la licencia de construcciones nuevas cuando
por ellas el carcter de ciertas calles, plazas, el carcter de conjunto de
la localidad, sea groseramente alterado.
Este ejemplo debera, sin duda alguna, ser tenido en cuenta en Espaa
LA PROTECCIN LAS ANTIGEDADES l 3 l
declarando monumentos protegidos ciudades enteras, como Toledo, Avila
y Segovia, y aun pequeos rincones de las grandes poblaciones, como Ma-
drid y Barcelona, para librarlos de frecuentes profanaciones, de la piqueta
demoledora del mal gusto de las nuevas construcciones.
Quedan por tratar dos cuestiones importantes con relacin al registro
de las antigedades: cul ha de ser su organizacin, y cules sus efectos.
Respecto de la primera, lo primero que ocurre preguntares: ha de ser el
registro de obras voluntario obligatorio? En casi todas las leyes y pro-
yectos se establece que es obligatorio para el Estado y las Corporaciones
de Derecho pblico, y voluntario para los particulares. Solamente el pro-
yecto del Sr. Garca Alix le declaraba obligatorio tambin para stos. Como
excepcin, establece la ley italiana que pueden ser incluidas de oficio en
el Catlogo las obras de particulares del ms alto valor, y tambin el pro-
yecto del Sr. Rodrguez San Pedro establece que el Gobierno puede in-
cluir en el Registro las obras de particulares que juzgue conveniente, parti-
cipndoselo dentro de los quince das, para cuanto pueda convenirles. En
el Ducado de Hesse, cuando de objetos de propiedad particular se trata, la
inscripcin se hace por el Consejo de Monumentos, segn el informe del
Conservador, pudindose recurrir de la decisin al Ministerio de Ins-
truccin.
Siendo el fin principal del Registro el tener noticia de los objetos anti-
guos que han de estar sometidos las reglas especiales que limiten la
propiedad, es claro que el inters de que las obras se inscriban es del
Estado, y no de los particulares, que por la inscripcin han de ver mer-
mados sus derechos, por lo que el Estado debe ser el encargado de pro-
curarla, tanto ms, cuanto que el declarar la inscripcin obligatoria sera
un precepto intil; pues si el Estado no tiene noticia de la existencia de
, una obra, mal podr obligar su propietario que la inscriba, y si conoce
su existencia, puede decretar l la inscripcin.
As, pues, mi opinin es que el Estado debe hacer la inscripcin de las
obras que pertenezcan la nacin Corporaciones oficiales, obligando
stas dar cuenta de las que posean, y en cuanto las obras de particu-
lares, los funcionarios encargados del Registro, al tener noticia de un ob-
jeto y cualquier particular podra dar noticia de toda obra que conside-
rara de inters , se dirigiran al que creyeran ser su dueo al que la
tuviera en su poder, que estara obligado presentarla, y si el funcionario
lo crea digno de figurar en el Registro, dar todos los datos necesarios
para la inscripcin; si el propietario tenedor supuesto se negara facili-
tar estos datos, negara poseer el objeto, podra realizarse la inscripcin
provisionalmente con los datos que se poseyeran, anuncindolo, fin de
que los completaran los interesados. Y tratndose de inmuebles, adems de
la inscripcin especial en este Registro, debera anotarse en el de la Pro-
piedad.
No he de entrar en detalles de la organizacin del Registro de que me
vengo ocupando; nicamente indicar la necesidad de que est cargo de
personas competentes, siendo preferible que le desempeen funcionarios
retribuidos del Estado que lo hagan Corporaciones cuyos cargos sean
honorficos, pues stos no se les puede exigir el celo ni la responsabili-
dad en la medida que aqullos. De acuerdo con este principio, en el pro-
yecto del Sr. Garca Alix se encomendaba esta funcin los jefes de Archi-
vos, Bibliotecas y Museos, y nicamente, donde no existieran stos, las
Comisiones de Monumentos. Tambin es de notar la conveniencia de que,
de los Registros provinciales hubiera un ndice central, como se dispona
tambin en el proyecto ltimamente citado y en el del Sr. Rodrguez San
Pedro.
Como ltima cuestin en lo que al Registro se refiere, he de tratar
ahora de sus efectos. El primero y ms importante ha de ser, sin duda
alguna, el de que todas las obras en l inscritas queden sujetas los pre-
ceptos generales de la legislacin protectora de antigedades; pero, aparte
de esto, como todo Registro del Estado llevado con las debidas garantas,
sus inscripciones deben hacer fe, ante los Tribunales, en caso de litigio.
Ei proyecto del Sr. Garca Alix, exagerando este principio, deca en su
artculo 8.: No se reputar poseedor con justo ttulo al que no inscriba
sus antigedades. Las transmisiones no producirn efectos legales si no
se inscriben dentro de los treinta das, debiendo estar previamente inscrito
el objeto. Dando as al Registro un valor que no puede tener en buena
doctrina jurdica, puesto que l no puede crear ni destruir la propiedad,
sino nicamente reconocer y acreditar su existencia.
En mi opinin, la buena doctrina en este punto es la establecida por el
Sr. Rodrguez San Pedro en su proyecto, al disponer en su artculo 9. que
toda persona que aparezca en el Registro como dueo tendr su favor
la presuncin de la propiedad mientras no se pruebe lo contrario.
2." Preceptos referentes las antigedades en poder del Estado de
Corporaciones oficiales.Aunque parezca paradjico, el primer deber del
LA PROTECCIN A LAS ANTIGEDADES 133
Estado, en cuanto las antigedades, es defenderlas de su mayor enemigo,
que es el Estado mismo, ya que en la actualidad, las obras de arte pro-
pias de l que l administra nombre de la nacin, estn expuestas
tantos peligros como las posedas por particulares, tal punto, que el
Marqus de Cerralbo, en el discurso citado, se muestra partidario de que
la accin oficial sustituya la accin social en la proteccin de los monu-
mentos. Juzgando, sin duda, por su amor las artes del de los dems,
consideraba realizable este pensamiento, que yo creo utpico, como he
dicho en otro lugar.
Lo cierto es que por razones histricas, que no es del caso enumerar,
la mayor parte de los tesoros artsticos de Espaa se hallan en poder del
Estado de las Corporaciones oficiales, y estos tesoros, por su importan-
cia y la mayor facilidad con que el Estado puede disponer de ellos, con
poco gasto, y sin daar intereses privados, deben ser los primeros de que
se preocupe la legislacin protectora de las antigedades.
Pero antes de pasar los detalles de la legislacin, ep cuanto estas
antigedades se refiere, he de explicar la razn de asimilar al Estado cier-
tas Corporaciones, y cules son stas. Comprendo en este nombre, no slo
las Diputaciones provinciales y Ayuntamientos, sino tambin la Iglesia
catlica (catedrales, colegiatas, monasterios, etc.), las Academias, Socie-
dades econmicas y cuantas asociaciones tengan una organizacin fijada
por el Estado reciban de l apoyo y proteccin.
La razn de asimilarlas al Estado no es la misma para todos. En cuanto
las Diputaciones y Ayuntamientos, la razn es que, siendo sociedades
totales, las que el Estado confa el cumplimiento de los fines colectivos,
y siendo uno de stos el artstico, ellas compete tanto como al Estado
(y ms an en mi entender respecto de los Ayuntamientos, que son socie-
dades naturales) la conservacin del patrimonio de los asociados, y, por
tanto, del patrimonio artstico de los pueblos.
En cuanto la iglesia y Corporaciones Asociaciones privilegiadas, es
una razn de equidad la que justifica su equiparacin con el Estado, pues
ya que de l reciben los medios de subsistencia, por lo menos una impor-
tante ayuda, deben en correspondencia ayudarle en el cumplimiento de sus
fines.
As lo han reconocido la mayor parte de las legislaciones y los proyec-
tos espaoles al distinguir entre la propiedad privada y la de estas Corpo-
raciones, imponiendo stas ms restricciones en preceptos que luego estu-
^^4 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
diar; nicamente, entre los proyectos espaoles, el del Sr. Domnguez
Pascual no establece esta distincin. Aunque he de reconocer que tambin
la mayor parte de las leyes hacen distincin entre la propiedad del Estado y
la de estas Corporaciones, por no fijarse, sin duda, en el doble carcter del
Estado como rgano del Derecho, en lo que se diferencia de ellas, y como
sujeto de Derecho, en cuyo aspecto es en el que yo le equiparo.
Veamos ahora cul ha de ser el rgimen que ha de ajustarse la pro-
piedad de las antigedades del Estado de Corporaciones. Como adminis-
trador de la nacin quien pertenecen, el Estado est obligado conser-
var las antigedades que posea que estn en poder de esas Corporacio-
nes mencionadas, y como la razn de conservarlas est en la utilidad que
la nacin reportan, como fuentes histricas, modelos de arte, etc., es
claro que ha de conservarlas sin que pierdan esta utilidad.
Nacen de aqu tres limitaciones al Derecho de propiedad: la prohibi-
cin de enajenar, el deber de restaurar las obras cuando peligre su conser-
vacin, y el de permitir el disfrute de ellas por todos, en la medida que esto
sea posible.
Las legislaciones establecen estas limitaciones en general de un modo
absoluto para las antigedades del Estado, y relativo solamente para las
de Corporaciones. La prohibicin de enajenar las antigedades del Estado
no suele estar expresa en las leyes, como lo est en la de Berna, que en su
artculo 7. las declara inenajenables, siendo lo general establecerla impl-
citamente al preceptuar que el Estado debe custodiar y conservar los mo-
numentos, como hace el proyecto espaol del Sr. Garca Alix.
En cuanto las antigedades que pertenezcan Corporaciones, el cri-
terio es ms vario. Unas veces, como en el proyecto ltimamente citado,
se las equipara los particulares, y otras se establece para ellas un rgi-
men distinto del de los particulares y del Estado. As, en el proyecto del
Sr. Rodrguez San Pedro se establece (art. 3.): Los Ayuntamientos,
Diputaciones, ... y dems Centros y Corporaciones oficiales que preten-
dan transmitir en todo en parte la propiedad de alguna obra artstica,
enviarla fuera del territorio espaol, acudirn al Ministerio de Instruc-
cin pblica, acreditando, en primer trmino, que no estn obligados
conservarla y las causas de su determinacin. Instruido expediente, si se
reconoce el derecho adoptar esta determinacin, el Gobierno, de acuerdo
con la Real Academia de la Historia, la de Bellas Artes la Junta facul-
tativa de Archivos, Bibliotecas y Museos, segn los casos, otorgar
LA PROTECCIN LAS ANTIGEDADES I 35
denegar la autorizacin. Si la deniega, el Gobierno adquirir la obra por
el precio que fije el Ministerio, teniendo en cuenta la tasacin que hagan
las Corporaciones citadas.
Para los Cabildos y dems Institutos religiosos establece (art. 4.) la
misma tramitacin, pero dando intervencin en el expediente las auto-
ridades eclesisticas, y no autorizando la venta sin previo acuerdo entre
ambas potestades; adems, cuando la obra haya de ser adquirida por el
Estado, el precio se fijar por peritos de ambas partes y tercero en discordia,
como en toda expropiacin. Iguales preceptos establece (art. 5.) para las
asociaciones de ndole privada protegidas por el Estado, no ser que, re-
nunciando la proteccin, recobren el carcter privado.
Ms se aproxima mi criterio el sistema de la ley italiana, que declara
inenajenables (art. 2.") las colecciones y objetos antiguos pertenecientes
fbricas, cofradas y personas morales eclesisticas de cualquier naturaleza;
y lo mismo las colecciones y objetos aislados comprendidos en el Catlogo
como de muy alto valor, pertenecientes al Estado, Ayuntamientos, pro-
vincias, otras personas morales legalmente reconocidas.
No obstante, dispone tambin (art. 3.) que el Ministro de Instruccin
pblica, de acuerdo con la Comisin correspondiente, podr autorizar la
venta y el cambio de dichas colecciones y objetos, siempre que estas en-
ajenaciones tengan lugar entre las personas morales indicadas, en favor
del Estado; la prohibicin de venta podr ser objeto de recurso ante
la 4.* Seccin del Consejo de Estado.
En mi opinin, la enajenacin de las antigedades del Estado Corpo-
raciones no deben autorizarse sino en casos excepcionales, cuando exista
verdadera desproporcin entre el valor de ellas y los medios econmicos
con que cuente la Corporacin, cuyo extremo debera acreditarse en ex-
pediente judicial (anlogo al necesario para enajenar bienes de menores),
en el que las Corporaciones doctas podran informar acerca del valor del
objeto. En el caso de autorizarse la venta, habra de ajustarse los t r-
mites establecidos para todas las obras inscritas en el Registro, de que
me ocupar al tratar de las antigedades posedas por particulares. Creo
tambin que la permuta entre el Estado y las Corporaciones debe permi-
tirse, facilitando as la formacin de colecciones, lo ms completas que sea
posible.
El segundo punto tratar es el de las restauraciones, tomando esta
palabra en un sentido amplio, comprendiendo todas las obras necesarias
l 3 6 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
para la conservacin de las antigedades. Como consecuencia del deber
de conservar los monumentos est la necesidad de realizar en ellos obras
de conservacin y restauracin, pues toda obra se destruye por la accin
del tiempo; pero estas reparaciones que tiendan conservar las obras de
arte pueden, si no se realizan con las debidas precauciones y por perso-
nas peritas, comprometer en vez de garantizar el objeto de que se trate,
hacer que pierda su carcter por aditamentos, de distinto estilo, hechos
con materiales diferentes. De aqu que sea necesario precaverse contra las
posibles alteraciones de los monumentos, no autorizando reforma alguna
en ellos sin el previo dictamen de personas peritas. As lo hacen casi todas
las legislaciones, cuyas disposiciones no cito en gracia la brevedad, ya que
todas son anlogas, variando solamente las personas entidades encargadas
de inspeccionar las restauraciones. He de advertir, sin embargo, que las
legislaciones se refieren especialmente las obras arquitectnicas, y sera
conveniente que la inspeccin se extendiera por igual todas, pues, pintu-
ras, esculturas, tapices, grabados, cdices, etc., pueden sufrir graves dete-
rioros si no se les preserva de la humedad, el calor y otros agentes, y son
tambin objeto de restauracin cuando han sufrido estos deterioros.
Si todas las legislaciones, con rara unanimidad, se ocupan de las res-
tauraciones, en cambio casi ninguna se ocupa de asegurar la colectivi-
dad el disfrute efectivo de los monumentos histricos y artsticos; de los
proyectos espaoles, nicamente el del Sr. Garca Alix establece en su ar-
tculo 5. que los Municipios y Diputaciones expondrn sus objetos los
depositarn en Museos del Estado y tendrn al pblico la documentacin
histrica. Y en el artculo 6." impone igual obligacin las Academias,
Sociedades econmicas. Cabildos y Archivos de protocolos y parroquiales,
en documentos anteriores al siglo xix, exceptuando solamente de la expo-
sicin los objetos destinados al cuit.
Tanta importancia tiene, mi juicio, este precepto, que sin l todos los
dems de las leyes protectoras de antigedades vienen resultar intiles;
porque si se prohibe la exportacin, el deterioro y todo atentado contra
las antigedades, si se vigila su conservacin y restauracin, no es en in-
ters del propietario, sino por la utilidad que reportan la colectividad, y
si sta no ha de poder aprovechar esa utilidad, si las obras de arte han de
permanecer ocultas ignoradas en poder de sus propietarios inaccesibles
los dems, no es necesario que nos preocupe su conservacin, que slo
al propietario interesar.
LA PROTECCIN A LAS ANTIGEDADES 1^7
El tesoro artstico de la Nacin debe conservarse, no como el tesoro de
un avaro, cerrado con siete llaves en el fondo del arca, mientras su propie-
tario perece acaso de hambre, sino para satisfacer la necesidad de cultura
del pueblo, educando su espritu con la contemplacin y el estudio de las
mejores obras de la antigedad.
RAMN RODRGUEZ PASCUAL.
(Continuar.)
s o e e E L O S I I C E S O E I M P R E S O S E N L A S B I B L I O T E C A S P U B L I C A S
C
^ ONSTiTUYE la materia de este artculo una serie de indicaciones so-
bre diferentes puntos de la catalogacin de impresos, que tienden
^ procurar la mxima.productividad de nuestros fondos bibliogr-
ficos, ofrecindose especialmente la consideracin de los que, por su auto-
ridad, pueden traducir en disposiciones lo que de prctico hacedero haya
en ellas. A su exposicin slo impulsan legtimos deseos de que la organi-
zacin de las Bibliotecas espaolas sea de da en da ms perfecta, de que
en ellas se facilite, por todos los medios, la iniciacin en las letras del
gran pblico y las investigaciones de los ya iniciados.
. EL FUTURO CATLOGO METDICO. No hay que esforzarse mucho
para mostrar su necesidad: es tan imperiosa, que sern ms los lectores
espaoles por l beneficiados que los que el ndice alfabtico basta sa-
tisfacer. Podr ponerse en duda en otros pases de elevada cultura media,
donde la copiosa bibliografa que se produce, y que las gentes leen, les
pone en condiciones de elegir materia de lectura sin el concurso del biblio-
tecario; pero entre nosotros es, y ser mucho tiempo an, ms fructfero
que el ndice de autores. Es lamentable, por consiguiente, que se vaya de-
morando su redaccin en todas nuestras Bibliotecas ' , tanto ms cuanto
que en las que lo han hecho se ha patentizado que no es tan grande el es-
fuerzo para llevarlo cabo como el beneficio que ha producido.
En el prembulo de las Instrucciones para el ndice alfabtico se anun-
I El ensayo realizado en la Biblioteca Nacional con los fondos posteriores al
ao lyoo, muy loable jior el esfuerzo que .supone, responde solamente las necesi-
dades de muy euntdos lectc)res, como la observacin diaria ha niosirado los encar-
gados del servicio pblico en dicho C entro.
SOBRE LOS NDICES DE IMPRESOS EN LAS BIBLIOTECAS PBLICAS I Sg
ciaban otras para el metdico. Pero qu necesidad hay de forjar un sis-
tema nuevo que, sobre retrasar la bibliografa metdica de los fondos es-
paoles, no permitira su asimilacin la proyectada bibliografa univer-
sal? La prctica ensea que no hay y es lgico pensar que nunca habr,
por ser muy opinables las relaciones de unas materias con otras nin-
guna clasificacin sistemtica perfecta, como tal juzgada unnimemente.
Hay, no obstante, una, que, si sali de las manos de su autor con los de-
fectos inherentes este linaje de trabajos, le cupo en suerte la colaboracin
entusiasta de muchos sabios especialistas, que han hecho de ella una obra
excelente y, dentro de lo convencional del gnero, definitiva. Por tal es-
timo que ha de diputarse la Clasificacin decimal en su estado actual,
avalorada por tantos trabajos monogrficos, que, desenvolviendo sabia-
mente el pensamiento capital del fundador, hicieron esfumarse entre in-
contables aciertos lo falso, aunque en la prctica til, de la idea genera-
dora. Dewey parti conscientemente de un principio falso, viendo en la
reduccin del cuadro general de conocimientos divisiones comunes una
enorme simplificacin; su sistema quedaba, con sus ventajas inconve-
nientes, en situacin anloga los dems, que presentaban asimismo
ventajas inconvenientes de otra ndole. Pero desde el momento en que,
aceptado por el Instituto Internacional de Bibliografa, fu llevado su tra-
bajo un completo desenvolvimiento, buscndose minuciosa y paciente-
mente la solucin de todos los problemas, su superioridad sobre los otros
sistemas es indudable. Encontrndonos, pues, con un cdigo completo de
catalogacin sistemtica, experimentado con excelente xito en muchas
Bibliotecas, probado ya en Espaa ' , y con razonables aspiraciones llegar
ser el nico empleado en el mundo, qu pensar en nuevas clasifica-
I En !a Biblioteca de Arquitectura, cuya organizacin es un verdadero mo-
delo, dentro de los medios que el Estado concede nuestros centros de instruccin,
se ha redactado un ndice metdico con arreglo la Clasificacin decimal, de las que
se han utilizado los elementos que convenan su catlogo, algo modificados por su
carcter especial: desde entonces los lectores han prescindido casi por completo
del ndice alfabtico. En la Biblioteca de Inicnicros del Ejrcito se ha utilizado
tambin el sistema decimal en su excelente "Servicio de informacin bibliogrfica".
En otras bibiotecas de instituciones y particulares la clasificacin decimal ha presi-
dido tambin la formacin de los ndices metdicos; y sta se habra indudable-
mente extendido ms entre nosotros si fuese bien conocido y estudiada el Manual
de la casifi,cacin editado por el Instituto Internacional en 1904, y no la obra del
Sr. Castillo, que, por su fecha y su poca extensin, carece de muchas de las regias
ms atrayentes del sistema. Los beneficios de ste se obtienen sobre todo en Biblio-
tecas copiosas, de fondos muy variados; el da que en nuestra Biblioteca Nacional se
sisten\atiee con arreglo sus sabias frmulas lo mucho que posee de la Historia y la
Literatura patrias, de la falta de cuyo trabajo sie lamentan los investigadores que la
visitan, la labor que en ella se haga ser muy otra de lo que es ahora.
ciones, que vendran aumentar la confusin existente en el laberinto de
los sistemas ya ideados? Considrese tambin la ventaja de que, estando
el Manual de la clasificacin decimal redactado en francs, lengua fami-
liar entre nosotros, ni aun habra necesidad de acomodarlo y traducirlo
nuestro idioma para su empleo.
Acaso parezca extempornea una apologa del sistema decimal, cuan-
do hace casi una veintena de aos que algunos de los ms caracterizados
bibliotecnomos europeos pusieron en la picota el trabajo de Mervil De-
wey ' . Pero, aparte de que de entonces ac la obra primitiva ha sido con-
siderablemente mejorada, aunque respetando el pensamiento inicial del
fundador, la crtica de los impugnadoresen parte ofuscados por cierto
amor propio de europeos, que consideran lastimado por la labor del biblio-
tecario norteamericano es harto ligera, como mostrarn unas breves in
dicaciones.
Leopoldo Dlisle, que por su gran autoridad ha sido seguido por los
dems crticos, seala la clasificacin, de Dewey estos inconvenientes.
Complicacin en la catalogacin por las muchas cifras que entran cons-
tituir una signatura, que, por otra parte, no caracteriza una obra, sino
una familia grupo de obras. Desigualdad en la adjudicacin de lugar en
los miembros de la clasificacin: la historia de los Estados Unidos, por
ejemplo, disfruta de siete secciones, mientras cada una de las principales
naciones de Europa slo ocupa una, y muchas, como Blgica, slo le
alcanza un dcimo de seccin; observa tambin esta desigualdad en el
Derecho, que considera postergado, en algunos idiomas dentro de la Filo-
loga, etc. Por ltimo, la misma complicacin que la multiplicidad de cifras
produce en la catalogacin, se seala en errores en la colocacin de los
volmenes.
Cuanto al exceso de cifras que constituyen una signatura, slo existe
cuando la materia del libro es muy concreta, y muy elevado el nmero de
obras que sobre la misma materia general posee la Biblioteca. Ahora bien,
en cualquier clasificacin, para llegar caracterizar cuantos matices com-
ponen la fisonoma de un libro, ser necesario acumular determinados
I V. como muestra: Lopold Dlisle: DecimaJ Clasification and Reative Index
for Librarles, Clippings, Notes, etc.. by Mervil Dewey... (Journal des Savants, ann.
1896, pgsi.; 155-170).M. L. Polain: Systeme dcitnal en Bibliographie (Revue des
Bibliothques, 1896, Mars). Atacan tambin el sistema de Dewey, Edouard Rouveyre
(Connaissances Nccessaires un Bibliophe. Cinq. dition, tomo ix. Pars, E. Rou-
veyre, a. a. p gi vs.), Arnin Graesel {Manuel de Bibliothconomie. Trad. de Ivtes
Laude. Pars, 1897. Pgs. 491 y slgts.), y otros.
SOBRE LOS NDICES DE IMPPESOS EN LAS BIBLIOTECAS PBLICAS I4I
elementos que los representen, partiendo del signo que exprese el grupo
general, y sealando todos los subgrupos que en l se hagan hasta concre-
tar la situacin de la obra en el lugar que le corresponde. Y precisamente
uno de los mritos del sistema decimal es el haber llegado tan acabado
uso de tales elementos con el empleo de las subdivisiones comunes, que,
combinndose unos pocos en distintas formas, producen gran variedad de
matices, sin embarazo para el clasificador. Cita Dlisle, como ejemplo de
la confusin que del sistema se origina, la signatura 332.4942, que equi-
vale Historia de la fabricacin de monedas en Inglaterra; cierto que
esto parece primera vista de una enorme complicacin; pero si se expone
en su verdadera forma: 332.49 (42), y se analizan sus elementos as:
332: Economa financiera.
332.4: Moneda.
332.46: Fabricacin de monedas.
332.49: Historia de la fabricacin de monedas.
332.49 (42): Historia de la fabricacin de monedas en Inglaterra, y se
tiene en cuenta que en la generalidad de las Bibliotecas no habr nece-
sidad de concretar tanto la signatura, y que en donde por la abundancia de
obras de asuntos financieros convenga hacerlo, sern familiares al cata-
logador las primeras cifras (las ltimas lo son cualquiera, por su cons-
tante uso), se comprender que no hay tal confusin. Que el sistema
exprese/a/niV/'tzs grupos de obras y no obras individuales, no es priva-
tivo de l, sino carcter general de todas las clasificaciones; y una de sus
ventajas es que la formacin de estos grupos puede realizarse desde dife-
rentes puntos de vista, segn las circunstancias de cada biblioteca, sin alte-
rar el orden general; que no en vano ha procurado el Instituto de Biblio-
grafa que el sistema adoptado pueda plegarse perfectamente todos los
casos particulares, para que llegue ser nico.
Respecto la pretendida postergacin de algunas regiones, idiomas,
ramas del saber, etc., nace de la sujecin una cifra limitada y constante,
y en la prctica no ofrece inconveniente alguno. A Dewey le convena, para
conservar la estructura de su sistema, hacer del mundo, no cinco partes,
sino seis; y ninguna ofreca ms ventajas para la divisin que la Amrica,
que casi lo est naturalmente. Pero si cada grupo del sistema, sea no pri-
mario, es susceptible de divisin hasta los ltimos lmites, qu perjuicio se
irroga lo que slo goza de divisiones secundarias? Ese dcimo de seccin
que corresponde Blgica, por ejemplo, puede recibir las mismas subdivi-
siones de forma, de tiempo, de lugar, etc., que las siete secciones reunidas
que representan los Estados Unidos de Amrica; Portugal, como subdi-
visin dentro de Espaa, no es sacrificada sta en la clasificacin, sino que
goza de perfecta independencia.Y si veces se encuentra alguna laguna
en los elementos que proporciona, es fcil subsanar el dao sin perjuicio
del sistema, por la conveniente latitud que deja para casos especiales.
Por ltimo, los errores que llevara el sistema, aplicado la coloca
cin, menores son que los que producira en este uso cualquiera de las otras
clasificaciones, donde los elementos en s mismos no tienen tan constante
representacin ni ayudan tanto la memcria del catalogador. De todos
modos, la colocacin por materias no es inherente al sistema, y en Biblio-
tecas copiosas y de ingreso constante, sus inconvenientes son mucho ms
considerables que sus ventajas. Contrayndonos las espaolas, donde se
ha adoptado muy razonablemente la colocacin por tamaos, podra y
debera subsistir sta, pesar de la catalogacin metdica, que de este
modo ningn trastorno producira.
Se ve, pues, que, analizados desapasionadamente los inconvenientes
del sistema decimalla crtica de Dlisle resume cuantos se le lian encon-
trado, no ofrecen obstculo para su buena marcha en la prctica, y si no
se ha llegado ese convencimiento por las precedentes ligeras observacio-
nes, se llegar sin duda por el estudio del sistema mismo y, sobre todo,
por un ensayo de aplicacin. Podra hacerse, por ejemplo, en nuestra Bi-
blioteca Nacional, el Catlogo de la historia espaola, incluidas las fuentes,
con lo que, la vez que se experimentara la posibilidad de su adaptacin,
se proporcionara un elemento inapreciable los investigadores. Y si se
hace la revisin de los ndices en todas las Bibliotecas, para acomodarlos
la instruccin vigente, como en el prembulo de sta se previene, es la
ocasin de acometer la obra de sistematizacin, no por va de ensayo par-
cial, sino con vistas su realizacin total. Como lo esencial es la clasifica-
cin, podra, en gracia de la brevedad, prescindirse de las instrucciones
para la redaccin de las cdulas del Catlogo metdico, y utilizar para ello
meras copias de las destinadas al ndice de autores '. De este modo la cla-
sificacin de las cdulas, cargo de personal especial, independiente de
los catalogadores, no entorpecera la marcha general de los trabajos.
I En Bibiiotecas de poco personal auxiliar podrian hacerse para el indica me-
tdico cdulas abreviadas, can referencia las respectivas del alfabtico, sistema
seguido en la Biblioteca de Arquitectura; debera, no obstante, consignarse la signa-
tura topogrfioa.
SOBRE LOS NDICES DE IMPRESOS EN LAS BIBLIOTECAS PBLICAS 143
El mayor inconveniente que ofrece nuestra actual organizacin para la
aplicacin de una clasificacin sistemtica es la falta de especialistas en
algunas ramas del saber. Formados todos los individuos del Cuerpo de
Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos en una misma carrera y disci-
plina cientfica, slo en sus aficiones particulares queda campo al estudio
de muchas ciencias, ajenas su educacin universitaria. No obstante, con
las facilidades que da el copioso ndice alfabtico de asuntos, publicado
por el Instituto de Bibliografa, y con los medios que proporcionan los
mltiples Catlogos por l inspirados, podra realizarse la clasificacin en
buenas condiciones. El Servicio de informacin bibliogrfica abierto al
pblico en la Biblioteca de Ingenieros del Ejrcitoal que en nota se alu-
di anteriormente, sera una poderosa ayuda, pues las numerossimas
cdulas que lo constituyen, clasificadas por el propio Instituto Internacio-
nal, son preferentemente de las secciones de Ciencias aplicadas, las ms
ajenas nuestros conocimientos. Hagamos, pues, todos un esfuerzo, y po-
dr aplicarse la Biblioteca espaola la noble definicin de Dewey, que,
por desgracia, an no le corresponde: A library is a school and the libra-
ran is in the highest sense a teacher.
II. LAS COLECCIONES EN EL NDICE ALFABTICO.Es opinin muy gene-
ralizada entre los encargados del servicio pblico de las Bibliotecas que
la conservacin de las colecciones para el efecto de la catalogacin slo
trastornos produce, siendo su desglose sumamente ventajoso. No com-
parto esta opinin, pues la coleccin por s misma, independientemente
de las obras que la constituyen, tiene fisonoma propia, y como tal puede
ser solicitada y consultada. Pero caben muchas soluciones entre prescindir
de la coleccin y consignar en su cdula respectiva todos los datos que se
refieren cada obra, dejando incompletas las papeletas particulares de s-
tas. Una de stas soluciones intermedias, que he experimentado en traba-
jos particulares con excelente xito, evita los inconvenientes de ambos
sistemas y duplica sus ventajas. Redctase de cada coleccin una cdula
resumida, sin hacer ms relacin de su contenido que la consignacin de
los nmeros de orden de los volmenes que se poseen; si, como ocurre
con frecuencia, alguno algunos de los tomos de la coleccin contienen el
ndice de la misma, se hace constar en nota. De cada obra serie de obras
de un autor se hace una cdula de referencia, con los mismos elementos
que las cdulas principales, excepcin de la encuademacin y la signa-
tura topogrfica: lo primero por innecesario, lo segundo para que la refe-
rencia sirva para todos los ejemplares de la coleccin, como acertadamente
procuran las Instrucciones vigentes. Como ahora se ver, las ventajas son
de ms importancia que lo que primera vista parece.
I." La labor del catalogador se acorta considerablemente. Haciendo
la catalogacin en la forma que hoy se realiza, hay que consignar los datos
de cada obra en la cdula del inventario, en la del ndice alfabtico, , in-
completamente, en las referencias de cada obra: esto prescindiendo del Ca-
tlogo metdico. Si, como no es raro, se halla incluida en una coleccin una
obra en varios volmenes, que no tienen en ella numeracin seguida, la
consignacin de aquellos datos ha de repetirse en cada una de las cdulas
principales tantas veces como volmenes constituyan la obra. Adop-
tando el sistema propuesto, en las dos cdulas principales no hay que con-
signar ms que el nmero del volumen, y cada tomo que haya que agre-
gar posteriormente la obra no ocasiona ms labor que aumentar su n-
mero en las cdulas principales y en la referencia correspondiente. Si se
considera la enorme cantidad de obras que hoy se publican formando
parte de colecciones, comparadamente las editadas independientemente
de ellas, se comprender la economa de tiempo y labor que esto repre-
senta en una Biblioteca algo importante.
2.* Consignados todos los datos de la obra en la cdula de referencia,
que es la que se acude siempre y la que se coloca entre las dems pape-
letas de la misma, puede ocupar perfectamente su lugar propio entre ellas,
marcado por la edicin , en su defecto, el ao de la impresin. No hay
que olvidar que las obras ms notables, y que han sido por ello objeto de
ms ediciones, son las preferidas de los editores de colecciones; pues bien,
en estas obras las actuales cdulas de referencia, sin ms datos que el
autor y el ttulo, son una perturbacin, porque en cualquier labor de in-
vestigacin que haya de realizarse hllase una serie de ellas que no dan luz
sobre las ediciones que representan, muchas veces ni aun acudiendo la
papeleta de la respectiva coleccin, que marca la edicin de cada tratado
en los contados casos en que figura en el volumen, pero no el ao de la
impresin de cada tomo. Debe partirse de la base de que cada insercin
de una obra en una coleccin es una impresin ms de la misma, que tie-
ne como tal derecho figurar entre las dems ediciones, con todas sus
circunstancias: labor de traductores, prologuistas, etc., ano, impresor, ex-
tensin, edicin y tamao.
Tiene tambin este sistema la ventaja de que evita las papeletas de mu-
SOBRE LOS NDICES DE IMPRESOS EN LAS BIBLIOTECAS PUBLICAS 145
cha extensin, cuyos inconvenientes se echarn principalmente de ver el
da en que se trate de fijar las cdulas las cajas que las contienen, nico
medio de evitar en absoluto la desorganizacin de los ndices.
No he hecho hasta aqu distincin entre las diversas clases de coleccio-
nes. Lo dicho est hecho especialmente con vista al primer grupo que se-
alan las Instrucciones, al que pertenecen la mayor parte de las que po-
seen las Bibliotecas y casi todas las que ahora se publican. A las dems
clases puede aplicarse fcilmente la norma que en sta nos ajustamos.
En las del segundo grupo se insertan los nombres de los autores, en la
forma que figuran despus del ttulo general, y, sean no semejantes los
ttulos particulares al de la coleccin, se hace de cada obra una referencia
en la misma forma que las explicadas antes. Los datos para estas referen-
cias se toman de la portada particular, cuando la hay; en caso contrario, de
la general, acudiendo al texto de la obra para completarlos. Aunque sta
no constituya un volumen completo, no se omitir la indicacin de las p-
ginas que comprenda. En esta misma forma se aplicar la doctrina expuesta
las dems clases de colecciones, prescindiendo siempre de la relacin de
contenido y consignando todos los datos en las referencias de cada obra.
Excepcin necesariaaunque tambin podra evitarse redactando ttulos
facticios han de ser las colecciones de la quinta clase y las facticias en
un solo volumen; pero son poco frecuentes y el tiempo empleado en ellas
es muy escaso, as que la simplificacin de esta labor sera imperceptible.
IIL EL NDICE DE TTULOS.Dos palabras para terminar sobre este
interesante auxiliar de las Bibliotecas. Hoy el llamado ndice de ttulos
desempea dos funciones: la propia de su ndole, sea guiar al encuentro
de una obra cuyo autor se desconoce, y cuyo ttulo palabra caracters-
tica de l se recuerda, y la de sustituto de un Catlogo metdico. Creo
que no se ha tenido en cuenta esta doble naturaleza cuando se le ha con-
denado desaparecer el da en que est redactado el ndice de materias,
pues si como sustituto suyo ya no tendr razn de ser, podr en su es-
fera propia prestar valiosos servicios. Ahora bien, ^convendr hacer objeto
de este ndice todas las obras que se cataloguen, como actualmente se
realiza? Indudablemente que no. Todas las que tengan un ttulo general,
de amplia materia, y bien definida en cualquier clasificacin sistemtica
(Historia del Derecho espaol. Geografa universal, Tratado de Astrono-
ma, etc.), no tienen en l cabida. Pero s deben tenerla las obras que tra-
ten un punto muy concreto, que por su insignificancia no descubra desde
3. " POC*.TOMO XXXII 10
luego la rama del Catlogo metdico en que debe figurar: por ejemplo,
nombres geogrficos poco conocidos, nombres de animales y plantas no
vulgares, de objetos materiales, etc.;<pues aunque el ndice de materias da
indicacin sobre todo ello, no es tan rpido en estos casos como el de t-
tulos. Deben tambin entrar constituir este ndice, despus de formado
el de materias, todos los ttulos de obras literarias, pues en muchos casos
los lectores, sobre no conocer el autor, desconocen tambin el gnero
que pertenece la obra que desean consultar.
Sera muy conveniente que, para procurar en este ndice la uniformi-
dad apetecida en todos, se dictasen reglas sobre las palabras que deben
constituir el encabezamiento de sus cdulas y sobre las obras que deben
ser objeto de ellas; esto, claro es que cuando, por redactarse el Catlogo
metdico, entre el de ttulos en su propia esfera.
B. SNCHEZ Y ALONSO.
Madrid, Enero, igiS.
DOCUMENTOS
RELATIVOS A LA PINTURA EN ARAGN
DURANTE EL SIGLO XV
(Continuacin)
GUILLEN DE LEVI
Incluimos este pintor en los cuatrocentistas aragoneses porque todo
hace suponer que prolong su existencia hasta bien entrado el siglo xv.
Su apellido, ilustre desde el siglo xii, en que floreci Judah Lev, excelso
poeta cuyo Himno deja Creacin es obra llena de bellezas admirables '
prueba con toda certeza que descenda de estirpe hebraica; que fu con-
verso , al menos, procedente de conversos. Por los documentos cuyo ex-
tracto va continuacin, sabemos que estuvo casado con D." Blanca de
Bolos, y que era ya viudo en el ao i'5g6, fecha que debemos asignar la
donacin de 5oo sueldos de treudo sobre el concejo y la aljama de Jarque,
hecha por Guillen de Lev favor de D. Miguel iVlartnez de la Cueva.
En el ao 1392 se oblig pintar un retablo para una capilla que dicho
Martnez de la Cueva tena en el convento de dominicos de Calatayud;
pero no habiendo podido realizar tal obra, renov la obligacin en 1396,
y al mismo tiempo otorgla donacin ya mencionada. Hcelo as creer el
que ambas escrituras aparecen en el mismo borrador y continuacin una
de otra.
Es muy probable que Guillen Lev no fuese zaragozano, sino de algn
pueblo de la comunidad de Calatayud, pues vemos que all, en Jarque *,
invirti sus ahorros, que luego cedi por causa onerosa, en gran parte,
favor de Miguel Martnez de la Cueva.
1 Tradjolo en verso D. Marcelino Menndez y Pelayo, y lo insert en su Cien-
cia espaola, t. III, pgs. 41 54.
2 No creemos que ste sea otro pueblo llamado Jarque, situado en la provincia de
Teruel, partido de Aliaga.
Si no fuera peligroso en mat eri as de crtica histrica echar volar la
i magi naci n, formul ar amos la sospecha de que, acaso. Guillen de Lev
fuese aut or del hermoso trptico que, procedent e del Monast eri o de Pi e-
dra, se conserva en la Academi a de la Hi st ori a. Per o dejemos este pr o-
bl ema hasta que vengan i l ust rarnos los document os.
XI
Renovacin de un contrato para pintar un retablo en el convento de dominicos,
de Calatayud.
AO 1396.
Yo maestre Guillem de Leui, pintor, vezino de la ciudat de QaragO(;a, attendient
e consideranthauer prometido, recebido,obligado e jurado a uos honrrado e discreto
don Miguel Martnez de la Cueua, mayor de dias, sauio en Dreyto, de la ciudat de
Calatayut, que presente sodes, de fazer vos un retaulo con mi fusta e con todo mi
pertreyt, a propias costas [e] minsiones mias adueyto, posado e asentado en el
altar de vuestra capiella obrada por vos dito don Miguel Martnez dentro la eglesia
de los freyres predicadores de la casa de la sobredita ciudat de Calatayut, el qual
retaulo auies de anplaria v. baras e quarta, de la mesura de la dita ciudat de Ca-
latayut, e otro tanto de alteza o longueza, et que ensomo de la dita taula de medio
del dito retaulo fuese e sia puesta otra taula, la cual auies de anplaria e de alteza
segunt que requerira la proporcin de la dita obra, et en la dita taula se fizies e
fues feito entre otras cosas un Crucifixo, et el dito retaulo en la forma e manera
sobreditta yo bales e aya promeso e obligado me, e jurado fazer e obrar aquell
de buena fusta e sequa, de pino, e buena e firme obra, e de muyt buen oro e muyt
fino, e de muyt buenas e finas colores, a coneximiento e vista vuestra, o de qui
vos querriades; de aquellas imagnese storias que vos querredes e ordenaredes.
El qual retaulo e banco de aquell yo vos hauies promeso, obligado e jurado fazer
de muyt buena e muyt fina obra, e de muyt buenas e finas colores, segunt dito
yes, e fazer e obrar las caras de todas ymagines del dito retaulo e del dito banquo
con mis propias manos, e de dar e liurar vos el dito retaulo asi bien asentado,
obrado e puesto en el dito vuestro altar a mis proprias minsiones, costas e expensas,
segunt dito yes, e bien e deuidament, a conocimiento e vista vuestra o de qui TOS
quisierdes, daquia el dia e fiesta de Todos Santos la ora primera venient inclusiua-
ment, et por precio yes a saber de cxxxv florines d'oro del cunyo d' Aragn, pa-
gados a mi en quatro tandas, siquiere trminos, yes a saber: la quarta part e pri-
mera tanda luego tantost pora comprar fusta e enpe9ar luego a obrar el dito retau-
lo; la segunda tanda como comentas yo a dorar; et la tercera quando comienfas
a figurar e pintar las caras de las ymagines, et la ultima paga obrado todo el dito
retaulo, et dius ciertas formas, maneras e condiciones, obligaciones, jura, renun-
ciaciones, subnisiones e otras cosas en una carta publica del dito contrato entre
vos e mi dito don Miguel Martnez havidas, contenidas, specficadas e designadas,
el qual fue feito en la dita ciudat de Calatayut a xiii dias del mes de MarQO anno
a nativitate Domini MCCCXCH, signado por Pascual Snchez de Vadiello, vezino e
notario publico de la ciudat de Calatayut, e por actordat del senyor Rey por todo
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAGN 149
el Regno de Aragn. Considerant, otro si, yo ' el dito retaulo feito e obrado segunt
que de part de suso dito yes, e segunt que tenido e obligado ende so, dentro el dito
tiempo en la sobredita carta publica contenido, ni encara adia agora a vos dar,
ni aquel! atemar no he podido ni puedo por algunos otros arduos negocios mies
occupado, a lo? quales yo buenament fallescer no he podido ni puedo de present;
empero queriendo lo que fue hauido entre vos dito don Miguel Martnez e mi de las
sobreditas cosas ser leuadas a buena e deuida perfeccin segunt que leuar e fazer
se deuen e yo ende so a vos obligado e tenido juxia el tenor del dito contracto de
obligacin del qual de part de suso se faze special mencin, et por tal que a vos
dito don Miguel Martnez a lo que yo vos so tenido e obligado de fazer en el dito
contracto sia daqui adevant mas seguro e yo a vos non lieue ni leuar pueda mas
por dilaciones e subterfugios en fazer e alamar el dito retaulo e aquell dar vos
asentado e puesto en la dita vuestra capieila a mis proprias minsiones, que en el
tiempo pasado e entro aqui vos he leuado, et por evitar me de minsiones e danyos,
e encara de difamacin, queriendo vos dito don Miguel Martnez por las sobreditas
cosas a las quales yo so enta vos tenido e obligado de fazer, enta mi hauer vos mi-
sericordiosament, que no por rigor de justicia; por esto, las sobreditas cosas e cada
una dellas de part de suso tratadas e consideradas, de mi cierta sciencia e agrada-
ble voluntat, non departindome de la sobredita obligacin de part de suso speci-
ficada e de las cosas en aquella contenidas e expresadas, antes en aquella estando e
perseuerando, prometo e viengo e me obligo fazer e acabar perfecta e deuidament
a vos dito don Miguel Martnez, que presente sodes, el dito retaulo con mi fusta
e con todo mi pertreyt a proprias expensas e costas e minsiones mias adveyto, po-
sado e asentado en el dito altar de vuestra capieila dentro la eglesia de los freyres
predicadores de la sobredita ciudat de Calatayut, de la anpleza, alteza e longueza,
e con las obras, figuras, e oro, e cosas e condiciones de part de suso por mi recita-
das et en el sobredito contracto de obligacin por mi feito et de part de suso recon-
tado mas largament yes contenido. Et prometo, conviengo e me obligo de ir per-
sonalment a la dita ciudat de Calatayut por fazer e obrar el dito retaulo daquia
por todo el mes de Febrero primero venient inclusivament, et en apres dalli adelant
fazer obrar con mis proprias manos el dito retaulo e figuras que en aquell se faran,
e meter hi oro e colores muyt finas, e aquell obrado, feito e atemado perfectament,
bien e diligentment segunt que se convendr asentar e meterlo en la dita vuestra
capieila a minsiones proprias e costas mias e la dita obra fazer, obrar e atemar, e
aquella non lexar ni desamparar entro que seya perfectament e bien e devidament,
por otra obra alguna, ni por otro caso, manera o razn, en tanto que aquel sea
atemado, et mi res menos de la dita ciudat de Calatayut non partir con mis pro-
prios piedes, ni con alenos, ni la sobredita obra vuestra lexar entro tanto quel
dito retaulo de vos dito don Miguel Martnez por mi en parado a fazer e obrar en
la dita vuestra capieila, seya perfectament acabado por mi, sia puesto e asentado
juxta e segunt que ende so tenido e obligado... Et a mayor seguridat e firme9a de
vos dito don Miguel Martnez, e de todas las sobreditas cosas e de cada una dellas,
juro en poder del notario infrascripto..., sobre la cruz e los santos ini. evangelios
de Nuestro Senyor Ihu. Xpo. ante m puestos e por mi corporalment tocados, de yo
tener, servar e acatar, fazer e complir todas e cada unas cosas sobreditas... Feita
fue esta en la dita ciudat de CJaragoâ a xxix de Noviembre, ao quo supra.
I Tachado : la dita obra del dito retaulo.
tSo REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
XII
Donacin hecha por Guillen de Levi D. Miguel Martines, de la Cueva de 5o o
sueldos anuales de un treudo que pagaban al primero los vecinos moros y cris-
tianos de Jarque ' .
AO iSg.
Yo maestre uillem de Levi, pintor, vezino de la ciudat de Qarago{a, attendient
e considerant yo en vida de doa Blancha de Bolos, muller mia, que Dios perdone,
hauer comprado e compra hauer feyto de los reverendos don Lop Xinieiiez d'Urrea,
e de doa Thoda Prez de Luna, senyora del lugar de FJxearch, e del concello, si-
quiere universidat de los christianos, e aljama de los moros del dito lugar, DC.OS
sueldos dineros jaqueses de trehudo, siquiere cens perpetuo en cada un anyo, pa-
gaderos a mi por ellos por la fiesta de Pentecosts, da adiado, adveytos e pasados
dentro en mi casa..., por precio de seys mil sueldos dineros jaqueses. los quales
encontinent de mi havieron, e contando en poder dellos recibieron, e dius ciertas
condiciones... En los quales DC.OS sueldos de trehudo, siquiere cens perpetuo pa-
gaderos en el dito termino de part de suso designado, los ditos nobles concello, si-
quiere universidat e aljama del sobredito lugar eran e son seydos condempnados
por sentencia por el honrrado e discreto don Johan Prez de Caseda, savio en
Dreyto de la ciudat, tenient lugar por el muyt honorable circunspecto varn don
Domingo Cerdan, cavallero del senyor Rey, consellero e Justicia d'Aragon, segunt
que esto e otras cosas mas largament parexen e parexer pueden por el tenor de
una carta publica de la dicha sentencia por el dito senyor tenient lugar de Justicia
contra los ditos nobles e concello, siquiere universidat e aljama sobredita, dada, en
pergamino scripta et en pendient con el siello de la Cort del dito Justicia siellada,
que dada fue en la dita ciudat dia mircoles a xxt dia del mes de mayo anno a na-
tivitate Domini .M. COC." LXXXII, signada por don Pero Snchez d'Aon, vezino de
la ciudat de Qaragoâ, notario publico por actoridat Real... Considerant otro si
que segunt de la buena e antiga cost j mpne del Regno de Aragn, qualquier ma-
rido que sia que compra o compras algunas fiziese ni faga, deue hauer part en
aquellas, et ya sia que la dita doa Blancha de Bolos, muller mia, por la dita rason
si deuies hauer part en el dito censal sgardado quella noy sia en la carta de la
compra nompnada; empero ella antes que non fuese venient a la muert, su ultimo
testament ordeno e fizo, en el qual feita satisfacer su sepultura segunt que por
ella yes seydo mandada fazer, de todos sus bienes, asi mobles como sedientes a
mi heredero universal de aquellos lex, segunt que esto e otras cosas mas larga-
ment parexen e parexer pueden e deuen por carta publica del dito ultimo testa-
ment que feito esto en la dita ciudat a xiii das de..., ao infrascripto, signado por
ei notario dius nompnado. Attendient e considerant encara los muytos agradables
piazeres y honrras e buenas merecimientes que vos honrrado e discreto don Mi-
I Pueblo situado al Norte de Cnlatayd,
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN A&AGN l5l

guel Martnez de la Cueua, mayor de dias, que presente sodes, mi hauedes feito,
fazedes e faredes, Dios queriendo, en el tiempo aduenidero, en compensacin e re-
muneracin de todas las cosas sobreditas, e encara en satisfacion de partida de al-
gunas quantias de dineros e de otras cosas, las quales yo so a vos tenido de dar e
pagar, e aquellas a present dar non vos las puedo, e encara por algunas justas ra-
zones que a fazer aquesto a mi induzen; pur esto, de mi cierta sciencia e agradable
voluntat, non forfado..., fago a vos dito don Miguel Martnez de la Cueua, mayor
de dias, que present sodes, e a los vuestros [cesin] de D.OS sueldos dineros jaqueses
tan solament, de los sobreditos DC.OS sueldos del dito censal, squiere trehudo per-
petuos que he e a mi fazen e yo he de recebir de los sobreditos nobles don Lop
Ximenez d'Urrea, doa Thoda Prez de Luna e de la Universidat, concello squiere
aljama del sobredito lugar de Kxearch en cada un anyo en el dia e fiesta de Pente-
costs..., los quales D.OS sueldos del dito censal..., dito don Miguel Martnez e los
vuestros que mas querrades avades ...aquellos de los sobreditos don Lp Ximenez
d'Urrea, doa Thoda Prez de Luna e concello, squiere universidat e aljama del
dito lugar de Exearch, o de qualquiere dellos, de la tanda e en la tanda e fiesta de
Pentecosts del anyo que se contara de la natividat de Nuestro Senyor de mil
cccxcvii...
(Borrador con muchas palabras interlineadas que parecen autgrafas de Gui-
llen de Lev. Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, leg. 17.)
Xlll
Testamento de D. Dalmacio de Mur, arzobispo de Zaragoi{a '.
AO 1454.
In Dei nomine. Noverint universi quod anno a nativtate Domin millessimo
quadrngcntessmo qunquagessmo quarto, die vi, videlicet quinta mensis Martii
eiusdem anni, cvitate Cesaraugusle, in dombus archepiscopalibus eiusdem civi-
tatis, in presenta mei Joannis de Pitiellas, notari, et testium infrascriptorum,
constitutus personalter Reverendissimus in Christo pater et dominus dominus
Dalmatus, divina miseratione archiepiscopus Cesaraugustanus, qui attendens, ut
dixt, et considerans se divina ordnatione mort subiectum esse corporal, incer-
tamque sibi esse horam presents extus... taliter se disponere et per testamentum
et ultimam dspostonem, ordnationemque exitum hunc prevenire... et comenda-
vit quandam plicam papream filis canapi suian et clausam, et sigillo annul eius-
dem Reverendissim domin Archiepiscopi n cera rbea mpresso sgllatam, intra
quam duas cdulas per dem clausas et sigillatas asserut esse insertas, intra quas
etiam plicam et cdulas suum ultimum testamentum et ultimam voluntatem dixt
contineri... quarum quidem plicas et cedularum tenores unius post aliam sic se
habent et sequuntur.
I Lo publicamos por haber sido D. Dalmacio uno de los mecenas ms cultos y
generosos que las Bellas Artes tuvieron en Catalua y Aragn en la primera mitad
del siglo XV,
I $2 ilEVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
(Siguen el encabezamiento, y copia de un Breve de Eugenio JV en que se da fa-
cultad de estar D. Dalmacio; su fecha, i. de Enero de 143 i; nombra albaceas
Raimundo, abad del monasterio de Santa Marta de Stanno, de la dicesis de Vich;
Rogerio de Cartella, arcipreste de Daroca; Luis de Alcamora; Jaime Hospital, ca-
nnigo arcediano de Belchite; Pedro Ferrer y Villamaa, arcipreste de Teruel; se-
ala cada uno de ellos una retribucin de 5oo sueldos jaqueses.)
Eligimus nobis sepulluram in choro ecclesiae nostraeCesaraugustanae, in loco
intus medio, nter introitum dicti chori et finistoldum ad quem canonici, portiona-
rii et alii clerici convenimus ad officiandum, in illo videlicet loco ubi dictam se-
pulturam iam fecimus operar! et signari. Et volumus quod fiant exequiae corpori
nostro non pomposae, sed alias decenter et honeste secundum quod pro archiepi-
scopo est fieri consuetum.
(Que se digan por su alma en un ao mil doscientas misas, y se paguen las deu-
das que deje. Que se den su sobrina Brianda Pre^ de Mur, casada con Nicols
Carroz de Arbrea, die:{ mil quinientos florines, pues de docj mil quinientos que le
haba ofrecido como ayuda de matrimonio solamente tenia recibidos sta dos mil.
Deja diez niil sueldos para mantener un beneficio perpetuo que su padre D. Luis de
Mur haba ordenado fundar en la capilla del obispo Geraldo, en la iglesia de L-
rida.)
Legamus deinde aique dimittimus per executores huiusmodi nostri testamenii,
et liberari mandamus Ecclesiae nostrae Cesarugustanae reliquarium nostrum
aureum erectum supra pedem argenteum deauratum, ubi est signata nativitas
Christi, ornatum margaritis et gemis sive perlis.
Legamus insuper eidem Ecclesiae nostrae Cesarugustanae vestimenta nostra
sive capellam rubei coloUs panni de Spania, sciiicel casullam, dalmticas, pallium
gremiale cum mnibus alus suis apparamentis et pertinentiis eiusdem panni, et
camisiis et amittis.
tem, capellam sive vestimenta nostra belluti bullutati viridi colors brodati
auro... tem etiam legamus eidem Ecclesiae calicem nostrum maioren deauratum,
in quo sunt arma sive signa nostra esmltala.
tem etam et do candelabra sive ceroferaria nostra maora argntea deaurata
quae Cesaraugustae fecimus fabrcar, nec non quatuor candelabra nostra magna
metalli...
tem do Pontificala nostra sive libros Pontificalia nuncupatos...
tem palium nostrum de raso ubi est figurata imago Beati Valerii cum imagi-
nibus quibusdam alus, quod nos fecimus fien Cesaraugustae...
tem... crucem nostram auream erectam super pedem argenteum deauratum,
ornatam margaritis lapidibus preciossis.
tem, vestimenta nostra sive capellam de damasquino albo...
Insuper monasterio Snctae Fidel nostrae dicesis tabulas nostras in quarum
una est depicta Pietas seu imago Virginis Mariae matris Domini nostri Jesu Chri-
sti, quae sunt ornatae auro, perlis et lapidibus pretiossis.
tem capellam sive vestimenta nostra lividi colors...
tem lbrum nostrum nuncupatum Lo Cartoxa, quae sunt do volumina.
Legamus preterea ac dimittimus Ecclesiae Gerundens Bibliam nostram maio-
rem cum gafets sive clausuris auri ubi sunt arma Regs Franciae.
Legamus etam Ecclesiae Terraconens alam Bibliam nostram quae habet clau-
suras de argento...
DOCUMENTOS RELATIVOS A LA PINTURA EN ARAGN I $3
Volumus... quod domus nostrae civkatis Barchinonensis sittae in platea Sanctae
Annae, quae per quondam nobilem religiosum dominum Ludovico de Muro, fra-
trem nostrum... nobis relictae... executores huiusmodi nostri testamenti vendant...
(Deja, para que se ampli el palacio arzobispal, unas casas que habla comprado
Juan de Barbastro, en la Plaza de la Diputacin, y despus de un legado su
sobrina Mendina de Reguera, de doscientos florines, y de otros, nombra heredero
universal Nicols Carros, ya mencionado. Sigue un codicilo en cataln, por el
que hace D. Dalmau varios legados.)
Archivo de la Diputacin de Zaragoza.Ms. copiado en la segunda mitad del
siglo XI I.
JAIME ROMEU
Este pintor, que juzgar por su apellido parece cataln, descendiente,
al menos, de catalanes, es uno de los pocos cuatrocentistas aragoneses men-
cionados por Vinaza en sus Adiciones al Diccionario histrico, de Cen
Bermdez, si bien se limita sacar del olvido unas breves lneas de un
libro de fbrica de la Seo de Zaragoza, correspondiente al ao 1447, en
que consta se le abonaron Romeu cien sueldos/)or die^ y seis tablas
bermellas y morenas para las pulseras de sobre las cromas de las formas
Susanas del coro =:
Sanpere y Miquel, en sus Cuatrocentistas catalanes i, cita una escritura
de Romeu, otorgada en Barcelona 16 de Agosto de 1437 ante el notario Pi.
Residi Jaime Romeu gran parte de su vida en Zaragoza, donde po-
sey unas casas en la parroquia de San Gil, mencionadas en una escritura
I De los tapices que dej D. Dalnacio la catedral de la Seo de Zaragoza, he-
mos visto el siguiente inventario :
^'Panios de liaz qite fueron de la cxeeucin del reverendo âdre e seor ansobis^t)
don Dalinao.
"tem, otro panio de Raz con imagines de Sanct Valero y Sanct Vicente y Sanct
Lorente y otras imagines; franja verde y blanca de oro ; sirve de delante altar.
"tem, otro panio de Raz, de la Natividad, con los pastores y bestias, y armas del
arzobispo don Dalmao, colgadas en el cuello de dos pernos, uno a cada parte ; sirvo
aora de delante altar.
"tem, otro panio de Raz en el qual est figurado como levantan a crucificar a
nuestro Redeniptor, y como fu crucificado entre los ladrones, y el devallamente de la
cruz; tiene aloques de terciopelo negro con las armas de don DalmiO, de tafetn car-
mes y amarillo con cordoncillos de seda.
"Un panio de Raz del devallamente de la cruz, y como fue posado nuestro Reden-
tor en el monuminlo y resucit y apareci a la Madalena.
"tem, otro panio de Raz del sobredito seor, obrado con oro y seda; es la ado-
racin de los tres Reyes; tiene atoqucs como eu suso dicho; tiene las armas del ar-
zobispo don Dalmau.
"Dos panyos de Raz. figurados, grandes, historiados, del misterio de la Passion.
"Otro panyo de Raz, menor, en el qual es el Crucifixo con algunas ymagines de
Sancta Catherina y Sanct Jayme, el qual dio el Condestable de Castilla al sobredito
senyor [don Dalmau]. "
Inventario de las joyas, vestiduras litrgicas y tapices de la iglesia de la Seo, hecho
mediados del siglo xvi. Manuscrito en el archivo de dicha catedral.
2 Obra citada, t. I, pg. 129.
3 Tomo II, pg. 220.
de i6 de Julio de 1476 ', en cuya fecha, segn parece, ya haba fallecido
aqul.
En un manuscrito del archivo de la Seo de Zaragoza figura en el
ao 1467 un Jaime Romeu, argentero, quien hizo una mitra riqusima
para dicha iglesia.
Se dieron al argentero maestre Jayme Romeu, para dorar, seys du-
cados.
Por las manos de dito argentero, ccxx sueldos '.
Los nombres del pintor y del argentero coinciden, y, sin embargo, opi-
namos que fueron personas distintas, pues nada tan fuera de la crtica
histrica como lo que hacen muchos al reducir uno solo varios persona-
jes homnimos, aunque las noticias biogrficas de cada uno resulten in-
compatibles entre s.
En el ao 1456, habiendo fallecido el acaudalado mercader de Zaragoza
D. Juan Roldan, cuya munificencia debieron los frailes franciscos la
construccin de la iglesia del convento de Jesiis, edificado en la orilla iz-
quierda del Ebro, junto al actual puente de Hierro, los albaceas de Roldan
encomendaron Romeu pintar un retablo para dicha iglesia.
La ejecucin del testamento de D. Juan Roldan origin algunas cues-
tiones entre sus albaceas y los frailes del monasterio de Jess, que fueron
resueltas 12 de Diciembre del ao I457 por Luis de Alcamora, como ar-
bitro designado al efecto, de cuya sentencia copiamos los prrafos ms
importantes:
In nomine Ihesu e eius genitricis glorise Virginis Marie. Nos Ludovicus de
Alcamora, presbiter, Decretorum doctor, Rector ecclesie loci de Palomar, officia-
lis Cesarauguste sede ipsa vacante per bone memorie obitum domini Dalmacii de
Muro archiepiscopi, quondam, Cesarauguste. Quia inimico humane nature ziza-
nie satore ac totius perfcctionis piorum operum emulo procurante, nter fratres
monasterii Snete Marie de hesu observancie beaii Francisci extra muros prefate
civitatis, noviter constructi, ex una, et honorabiles et discretos viios Petrum de
Gurrea, notaiius; Martinum Fuster de Pomar, et Michaelem de Monreal, argenta-
rium, cives dicte Cesarauguste, ut execuiores uitimi testamenti et codicillorum
honorabilis Johannis Roldan, quondam, mercatoris et civis eiusdem civitatis, par-
te ex altera, de et super perfectionem operis ecclesie dicti monasterii de novo con-
structe per dictum quondam Johannem Roldan. Materia questionis et altercationis
coram nobis sumarie, simpliciier et de plano extitit deduca et veniilata. Quia
prefatus quondam Johannes Roldan in suo ultimo codicillo, nter celera voluit,
mandavit etordinavit quod preffata ecclesia per suos executores periceretur de bo-
ns suis, et hoc dixt per hoc verba:
tem, atendido que por mi codicillo mandara expender en la obra de la yglesia
de Santa Marta de Ihesus dotê mil sueldos dineros jagueses de lo mi propio, por
t Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo i8, fol. 304 de
un tomo incompleto.
2 Expensa de a mitra que por el captol se mando faeer.
Libro de capas, ao 1467, folio iiltii/io.
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAGN I 55
el presen quiero e ordeno e mando que sia de mis bienes por mis exsecutores atenta-
da la dita yglesia, a ssaber es, debuelta e cubierta de tella, e sus claves, e lanada, e
spalmada, etc.
Los frailes pret end an que ms de esto, se les hiciese el coro y el cam-
panari o, segn hab a mandado el t est ador.
Lui s de Al camor a dio un laudo favorable los religiosos, con estas
pal abras:
Diligenter perscrutatis testamento et duobus codicillis dicti quondam Johannis
Roldan, in testamento quidem dimitebat certo modo decem mille solidos pro ope-
rando dictam ecclesiam. In primo vero codicillo dixit proscquendo operam que
erat inquoata dicte ecclesie, asignabat in adiutorium illius duodecim mille solidos,
et tres mille pro uno retabulo, et dos milie solidos pro quadam raxa... Per hanc
nostram sententiam pronuntiamus, decernimus et declaramos dictos executores
dompni Johannis Roldan teneri e: deber facer, fieri, operari et perfici de bonis
dicte executionis corum et campanile in dicta ecclesia, bene et condecenter ad
statum et conditionem dicte ecclesie ' .
XI V
Retablo para el altar mayor de la iglesia de Santa Mara de Jess, de Zaragoza.
AO 1456.
Ihs.
Los captoles nfra scriptos son seydos concordados, pactados e finados entre
los exsecutores de los ltimos testament e codezillos de don Johan Roldan, merca-
der e ciudadano, quondam, de la ciudat de (Jaragoâ, de la una part, et don Jayme
Romeu, pintor; don Anthoni Jouuer, botiguero, et Francisco Ivlarti, argentero,
uezinos, siquiere habitadores de la dita ciudat, et cada uno dellos, de la part hotra;
et son segunt se siguen.
Primerament es seydo concordado, pactado, abenido e finnado entre las ditas
partes, que los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin e
cada uno dellos, sian tenidos fazer, e de feyto faguan un retaulo, con sa pie, de la
alteza e aaipieza et con todas aquellas mazoneras e obras, e obrado de fusta, se-
gunt el retaulo et pe del dito retauio que yes feyto e hobrado por los exsecutores
del ultimo testament de mizer Carlos de Luna, posado en la capella del captol de
los calonjes de senyora Santa Mara del Pilar, de la dita ciudat.
tem, es concordado e pactado entre las ditas partes, quel dito retaulo et pie de
aquel ayan de seyer feytos por los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e
Francisco Martin, de buena fusta sequa, bien enbarado, enclavado, bien entra-
pado, et todas las hotras cosas necesarias a fazer un semblant retaulo firme e se-
guro, e bien enguxado segunt conviene.
I Archivo de Protocolos de Znrngoâ. Papeles sueltos, legajo 13.
tem, es concordado entre las ditas partes que el dito pie del dito retaulo an de
fazer de seys istorias de la Pasasion (sic) de Ihu Xpo, es a saber, la una la oracin
del guerto; la segunda la capcin; la terzera la sentencia de Pilatus; la quarta, como
nuestro Senyor Ihu Xpo fue azotado; la quinta, como lev la cruz a monte Cal-
vari; la sexta el devallamiento de la cruz.
tem, el dito retaulo an de fazer de istorias de la Virgen Maria, en el qual re-
tauio ha de aver cinquo taulas e quinze ystorias. Primerament en la taula de me-
dio la Virgen Maria con el Ihs en los brazos, acompanyada de angeles con instru-
mentos; en la otra cssa ensomo de aquesta, la coronacin de la Virgen Maria,
acompanyada con semblantes angeles; la tercera casa e ultima de la dita taula, el
Crucifixo con su acompanyamiento de las Marias, de Sant Johan, e de los jodios;
todas las hotras taulas e casas daquia, en complimiento de las ditas cinquo taulas e
quinze cassas, ayan de pintar et fazer de aquellas istorias de la Virgen Maria que
don fray Lehon, guardiano, e don fray Jolian de Alcanyz, frayres del monesterio
de senyora Santa Maria de Ihs, a los ditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer, Fran-
cs Martin, o a qualquiera dellos dirn.
tem mas, es concordado entre las ditas partes que las ditas istorias del
dito retaulo sian aconpanyadas e vestidas de aquellos colores que a cada una
de las ditas casas, segunt la istoria de aquella, convendrn, los quales colores
ayan de seyer, asi del oro, como del azur, como de qualesquiere hotros colores,
finos e netos, segunt que en otros buenos retaulos e bien acabados se deuen
meter.
tem, es seydo concordado que la hobra de mazonera del dito retaulo, asi de
pilares, tubas, jambranas, argetes e qualquiera hotra mazonera que en el dito
retaulo convendr fazer, sia feyta, daurada y acabada segunt el dito retaulo del dito
micer Carlos, quondam.
tem, es concordado entre las ditas partes que las polseras de! dito retaulo se
hayan de fazer cauadas en la forma del dito retaulo de micer Carlos, et la amplia-
rla e obra de fusta segunt el retaulo de Sant Bernardino que ses feyto poral cap-
tol del Orden de Sant Francisco de la dita ciudat; en las quales polseras ayan de
meter ymagines de virgines, e armas e marqua del dito don Johan Roldan, en las
quales polseras aya de seyer todo el campo de oro fino, segunt el dito retaulo de
micer Carlos.
tem, es concordado entre las ditas partes que los sobreditos ayan de fazer una
custodia muy bien guarnida de fino oro e buena mazonera, feyta a cinquo quay-
res, e que en el cayre de la frontera sia pintada la Piedat; la qual custodia sia feyta
de manera que correspongua al dito retaulo sinse niguna diformidat.
tem, es seydo concordado ent."e las ditas partes que los ditos Jaume Romeu,
Anthoni Jouuer e Franzes Martin ayan de fazer los ditos retaulos, pie de aquel e
custodia, a todas despessas e costas dellos e de cada uno dellos, fins a seyer bien
acabados, en la dita iglesia e altar, posados, asentados e firmados dndole la fusta
que sea menester, e claus pora ad asentar los ditos retaulos, pie e custodia en la
dita yglesia, e un maestro fustero a ensemble con el dito Jayme Romeu, o algn
hotro en su luguar, maestro sufizient.
tem mas, es seydo concordado entre las ditas partes que los sobreditos Jayme
Romeu, Anthoni Jouuer e Franzes Martin sian tenidos, e cada uno dellos sia te-
nido, dar los ditos retaulo, pie e custodia feytos e acabados bien e perfectament a
conoxenza de maestros asignados e con sagrament mesos por las ditas partes fins
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAGN I Sy
al dia primero ' del mes de Julio del anyo que se contara de la natiuidat de nues-
tro Senyor Ihu Xpo MCCCCL gueyto, posado en la dita yglesia de Santa Maria de
Ihs. firmado e asentando en el altar mayor de la sus dita yglesia a todo risch, pe-
riglo e despessas de los sobreditos Anthoni Jouuer, Jaume Romeu e Francisco Mar-
tin, e de qualesquiere dellos.
tem ms, es concordado e pactado entre las ditas partes que si los sobreditos
Jayme Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin no darn los ditos retaulo, piet
et custodia fins al dito primero dia de = Julio del ante dito anyo que se contara de
la natiuidat de nuestro Senyor Ihu Xpo MCCCCL gueyto, todo enpediment e scusa-
cion a par posados, perfectament acabado e en la dita yglesia posado, firmado e
asentado, segunt que en el antecedient captol es estado narado e concordado, en
tal casso, si acaecer en no dar complimiento en lo sobredito et en el dito antece-
dent captol contenido, cayguan e encoran en pena de 3 cinquanta florines de oro 4
paguaderos por los sobreditos Jaume Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin
en tres partes iguales: la una al senyor Rey; la hotra al senyor Gouernador, e la
otra a los ditos exsecutores; la qual pena ayan de paguar tantost que requeridos
sern, sinse ninguna dilacin, e todo inpediment 5 a par posado. E si contecera por
aventura que asi caydos en la dita pena, los ditos retaulo, piet e custodia no darn
ni livraran en la forma e manera de suso ditas dentro tiempo de gueyto dias entrant
del dito mes de 6 Julio e del antedito anyo, sobre la dita pena de los anteditos cin-
quanta florines 7, los ditos exsecutores puedan enantar contra los sobreditos Jay-
me Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin e cada uno dellos 8 por via de jus-
ticia con todos aquellos documentos e por todas aquellas vias que de justicia ayu-
darse poran, no obstant qualesquiere reco[no]xenza feyta por los ditos esecutores, o
fazedera a los sobreditos.
tem mas, es seydo concordado e pactado entre las ditas partes que os ditos re-
taulo, piet e custodia sian feytos e acabados de mano del dito Jayme Romeu, et no
de hotro alguno; en especial deboxar todas las istorias e imagines de los ditos re-
taulo, piet e custodia, et todas las encarnaduras. Et si acaeca, lo que Dios no
mande, que por muert del dito Jaume Romeu 9 los ditos retaulo, pie e custodia no
I
2
3
4
5
6
7
Tachado:
Tachado:
Tachado:
Tachado:
Tachado:
Tachado:
Tachado;
de Mayo,
de Mayo.
cient.
en oro.
o enpajo.
Mayo.
cient.
8 Talchada : ayan e encaran en pena de cinqno florines de oro en oro por cada
un dia que apres del guytcno dia de los anteditos mes e anyo, lof ditos retaulo, pi^t
et custodia no sern atemados, posados e asentados en la antedita iglesia segunt e en
a forma e manera que de susso dito es; la qual pena de los ditos cinquo florines
por cada un dia los ditos 'Jaume Romeu, Anthoni Jouuer Francisco Martin e qual-
quiere dellos, ayan de paguar, e de fcyto paguen si acaecer a los ditos elxsecutorcs
realmente e de feyto sinse nigun enpediment.
9 Tachado: el dito retaulo no sia acabado en la forma e manera, por hotro al-
guno se hauia de facer c acabar los sobreditos retaula, piet et custodia, o alguno de-
llos, en tal casso sia visto por in,aestros en tal art spi-'rtos, la diminucin del ditn
precio de los ditos tres mil sueldos, precio de los sobreditos retaulo. piet c cusDodia.
de manera que aquellos conozguan justas las obras feytas de mano del dito Jattmc
Romeu, a las obras feytas de mano de aquel qui lo fara o lo acabara, et qualquiere
era atemado, en tal caso es concordado que qualquiere cosa que sera feyta en los
ditos retaulo, pie e custodia por el dito Jayme Romeu, sia estimado por maestros
spertos en tales obras, justa el precio de los tres mil sueldos, precio de los ditos re-
taulo, piet e custodia, e aquello abatido del dito precio, todo el residuo de la dita
cantidat de los anteditos tres mil sueldos, los ditos Antoni Jouuer e Francisco Mar-
tin e los erederos del dito Jayme Romeu, e cada uno dellos, ayan de dar, tomar e
paguar a los ditos exsecutores ensemble con aquella part del retaulo que feyto y
estimado sera, dentro tiempo de quinze dias que la dita estima feyta sera por los
ditos maestros.
tem mas, es concordado e pactado entre las ditas partes que si apres possados
los retaulo, piet e custodia en la dita yglesia, e en la forma e manera de susso en
los hotros captoles recitadas, dentro tiempo apres decinqo anyos se demostrara o
escubrira en alguna part de aquellos, defallimiento, o defallimientos algunos, asi
en el oro, colores e fustas, o en qualquiere hotra cosa de aquellos, dentro del dito
tiempo de los ditos cinquo anyos, todo aquello se aya a refazer e adobar a despes-
sas I del sobredito Jaume Romeu ' .
tem mas, es estado concordado, pactado entre las ditas partes que 3 el dito
Jaume Romeu sea tenido de jurar, e de feyto jure sobre la cruz e los santos qua-
tro Euangelios por 4 el manualment tocados e besados, en manos e poder del no-
tario, los presentes captoles recibient e testificant, de tener, conplir e seruar los
presentes captoles e todas e cada unas cosas en aquellos et en cada uno dellos
contenidas, e que contra res de aquello no vendr, ni venir permetr, ni firmara,
ni enpaio alguno metra, jus pena de perjuro o infame, del qual perjuro, si acahe-
zera, pueda seyer acusado ' civilment et criminal por los ditos exsecutores, o por
aquel o aquellos qui en aquel tiempo cargo se trobarn tener de la dita exse-
cucin.
tem mas, es seydo concordado e pactado entre las ditas partes que los ditos
exsecutores sian tenidos dar, e de feyto den a los ditos Anthoni Jouuer, Francs
Martin e Jaume Romeu, en pagua e satisfacion de los sobreditos retaulo, piet e
custodia en los presentes cap'toles recitados, e por todas e cada unas cosas en
aquellos contenidas, tres mil sueldos dineros jaquesses, los quales tres mil sueldos,
los ditos exsecutores sian tenidos de dar a los ditos Anthoni Jouuer, Francisco
Martin e Jaume Romeu tantost que los presentes capiteles por el notario testifica-
dos sern, en dineros o en oro equivalientes a los ditos tres mil sueldos jaquesses.
Et con aquesto plaze a las ditas partes que el notario los presentes captoles
recibient e testificant en su testificata e contrato de los presentes captoles e de cada
uno dellos posse en obliguacion a tener, complir e servar aquellos a los ditos Jau-
me Romeu, Anthoni Jouuer e Francisco Martin, todos en semble e cada uno de-
llos, por si e por el todo, con la jura de part de suso recitada, e todas aquellas re-
diminucion que aquellos tasaran o judicaran deuersc tirar de los ditos tres mil suel-
dos, todo aqtiello los ditos execntores ayan de cobrar e de feyto cobren de los sobre-
ditos Anthoni Jouuer, Francisco Martin, o de los herederos del dito Jaume Romeu e de
cada uno dellos, sinse ninguna contradicion e enpajo, de continent que indicado ser.
1 Tachado: de los sobreditos.
2 Tachado: Anthoni Jouuer, Francisco Martin, et de cada uno dellos.
3 Tachado: os ditos.
4 Tachado: Anthoni Jouuer, e Francisco Martin, e cada uno dellos sehan.
5 Tachado: et cada uno dellos.
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAGN I SQ
nunciaciones, sumisiones, clausulas, capiteles e obligaciones que al dito notario
visto sera, et la natura del contrato lo requiriera.
A m de Noviembre de MCCCCLVI."
Testimonios Salvador de la Saz, et Thomas Oliver, notario del senyor Gover-
nador.
(Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo i8.)
SALVADOR ROIG Y JUAN RIUS
XV
Retablo para a capilla de D. Juan Roldan, en la iglesia de San Pablo,
de Zaragalla.
AO 1459.
Ihesus salvans.
Los captoles infra scriptos son seydos concordados, pactados e ffinados entre
los executores de los ltimos testament e codecillos de don Johan Roldan, qui Dios
aya, de la una part, e Saluador Rog e Johan Rius, pintores, vezinos, siquiere habi-
tadores, da la ciudat de 5arag09a, de la part hotra; los quales captoles son del
tenor siguient.
Primerament es estado concordado, pactado e finado entre las ditas partes, que
los ditos Saluador [Roig] e Johan Rius, pintores,ayan de fazer e sian tenidos ffazer e
ffaguan, un retaulo pora la capiella nuevament fabricada en la claustra de la ygle-
sia de senyor Sant Paulo de la dita ciudat, ffeyta a servicio de Dios por ios ditos
exsecutores; el qual retaulo los ditos pintores e cada uno dellos an de dar perfec-
tament acabado, firmado e posado en la dita capiella de la dita ygiesia de senyor
Sant Paulo, fins al dia de Todos Santos primero venient del anyo present de
MCCCCLVIIII.
tem, es estado concordado entre las ditas partes que los ditos exsecutores den
aquel ffeyto de ffusta, a despesas de la dita exsecucion, e los ditos maestros, si-
quiere pintores, e cada uno dellos, an de dar aquel bien entrapado, bien enguixado
e bien debuxado et pintado, de manera que en res no se demuestrediformidat.
tem mas, es seydo concordado entre las ditas partes quel dito Johan Rius, que
yes uno de los ditos pintores, aya de debuxar, pintar et encarnar todas las testas
de todas las istorias qu' en el dito retaulo sern contenidas, e no hotro alguno; el
qual dito Johan Rius assi lo jure, etc.
tem, yes seydo concordado que atendido que sobrel piet del dito retaulo se a
de meter en medio de aquel una imajen de senyor Sant Miguel, d' alabastre, la
I Este es el verdadero apellido, y as se nombra el mismo pintor en una escri-
tura de procuracin que otorg 20 de Mayo de 1468 ante el notario Juan de Ba-
rrachina.
l 6o REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
qual los ditos exsecutores a despesa de la dita exsecucion dan, e los ditos pintores
sobre la dita ymagen han de fazerun Crucifixo con su acompanyament, bien aca-
bado segunt el retaulo de las Onze mil virgines de Predicadores de la dita ciudat;
e a los costados an de fazer, de la una part en la prima casa la ymagen de Sant
Johan Baptista con el agnus Dei; e de par de suso en la otra cassa, el baptismo de
Ihu Xpo con todas aquellas cosas que a la dita ystoria conviene; et de la hotra part
del dito retaulo, la ymagen de la Madalena, con su capsa en la mano; e de part de
suso, en la otra casa, como los angeles la leuantauan en la balma. E an de fazer
en el piel en cada una casa de aquel las ymagines que a los ditos exsecutores les
parecern e les dirn.
tem, es seydo concordado entre las ditas partes que los ditos pintores e cada
un dellos sian tenidos de fazer e daurar todos los campis, mazoneras e polseras,
todo de buen oro ffino, e todas las ymagines en los vestidos colores finos, de ma-
nera que en el dito retaulo no sia trobada ninguna diformidat; e en las ditas polse-
ras ayan de ffazer ymagines, armas e marqua del dito don Johan Roldan, e ayan
de fazer a los costados de la dita ymagen de Sant Miguel, a la una part la ymagen
de don Johan Roldan, genollada, e a la hotra part la ymagen de su muller, en la
forma deuida. El qual retaulo los ditos pintores e cada uno dellos an de dar per-
fectament acabado, posado e firmado en la dita capiella segunt de suso es dito, a
todo risch e despesas de los maestros, exceptando que los ditos exsecutores les han
de dar un maestro, clavazn e fusta necesaria pora firmar el dito retaulo.
tem, es seydo concordado entre las ditas partes que si contencin alguna, o dup-
das, y que avr en el dito retaulo o partida de aquel, que aquello no sia bien feyto,
aya de seyer a conoxenza de dos maestros posados por las ditas partes, e todo lo
que por aquellos sera estimado no seyer bien feyto, todo aquello los ditos pinto-
res ayan de tornar a refer a propias despesas dellos o de cada uno dellos.
tem, los ditos exsecutores dan a los ditos pintores por ffazer todo lo sobredito,
seyscientos sueldos, en esta manera; al principio del dito retaulo los dozientos
sueldos, e los hotros ce sueldos apresque sera debuxado, e los hotros ce sueldos,
a complimiento de los ditos seyscientos sueldos, apres quel dito retaulo sera bien
acabado y en la dita capiella firmado.
Testimonios, Martin Navarro, pintor, e Sancho del Fierro, soguero.
(Archivo de Protocolos de Zaragoza. Papeles sueltos, legajo iS.)
JUAN DE MONTERDE
XVI
Pinturas en el monasterio de dominicos, de Zaragoza.
AO 1461.
Concordia feyta entre Gil de Ruesca y Johan de Monterde, pintor, que el sobre
dito Johan de Monterde aya de pintar hun cruzero de la caustra (sic) de Prey-
cadores, do hest hedificada la invocacin de Sant Johan Baptista, la qual hesi
cerqua la capilya de los Minores.
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAGN l 6l
tem, s'es condiciin que el sobre dito pintor avade pintar el cruzero con la
parel d'aniel guerto y la hotra parot antel retauio d'aqui abax > al suelo, segn es
pintada la capielya de Monserat de la dita borden, que sia mexor y no peor pin-
tada, con su ciau, y dorada en punto, como cumple.
tem mas, ha de fazer el sobre dito pintor hun SantGil con hun tabernaclo
encima del d to Sant i l .
tem, ha de dexar pintado todo el sobre dito cruzero o capielya con sus arcos,
por todo el mes de Octubre del anyo piesent que se conta MCGCCLXI, y toda hesta
obra sia ha coniximienio de dos maestros.
Iiem, hs condicin entre el sobre dito Gil de Ruesca y Johan de Monterde, que
el dito Gil de Resca (sic) le aya de dar c sueldos, y aquestos partidos en tres parles:
japrimera xxx sueldos por senyal de paga, y luego hotros xxx quando la hobra
sera medio feyta, y la resta, que son xxxx sueldos, feyta y acabada toda la hobra.
A viiii das de Setiembre de MCCCCLXI fue firmada la present capitulacin entre
Gil de Ruesca e Johan de Monterde, en poder de mi Anthon Galbo de Torla,
notario.
(Protocolo de Antn Calvo de Torla, ao 1461.)
MIGUEL VALLES Y SUS HIJOS MIGUEL Y BARTOLOM
XVII
Retablo para una capilla del monasterio de San Francisco, de Jaca.
AO 1483.
Captoles tractados, fechos y concordados entre los magnficos don Johan
d' Artho, notario, e doa Toda Martnez del Frago, vidua, mujer que fue de don
Domingo d' Artho, fixo del dicho Johan d' Artho, e Martin d' Artho, notario, scu-
dero, habitadores de la ciudat de Jacca, de la una [pan] e maestre Miguel Bailes;
padre; Miguel Bailes, menor, et Bertholomeu Bailes, pintores habitantes de la
ciudat de Qarago(ja, de la otra parte, en et sobre hun retauio que se ha de fazer
para huna capilla en el monesterio de Sant Francisco de la dicha ciudat de Jacca, la
qual es de los dichos d' Artho y sus descendientes, con los capiteles, condiciones y
qualidades infrascriptas y siguientes.
Et primerament es condicin que el dicho relaulo haya de seyer y sea de la
invocacin de nuestra Senyora de Piedat, la qual ymagen, si quiere figura, ha de
seyer en la laula principal, segunt se costumbra pintar, con todos los conplimien-
tos que se pertenesce.
tem, es condicin que al hun costado del dicho retauio ha de estar hun Sant
Sabastian como cauallero, segunt se costumbra; e en el otro costado de la dicha
ymagen de Nuestra Senyora haya de hauer hun Sant X pobal con todo el acompa-
nyamiento que se costumbra pintar.
tem, encima de la ymagen sobredita de Nuestra Senyora ha de haver otra piega
en la qual ha de estar [el] Tranfixo con todo el acompanyament de ymagines que
se pertenesce.
3 . * fOCATOMO JXI H I !
102 REVISTA DE .ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
tem, en el banco del dicho retaulo ha de haver cinquo casas: en la de medio sera
Nuestro Seor, como est en el monumento. Et en las dos casas de cada parte,
cada dos historias de los dichos dos sanctos, o otros de la passion, o de Nuestra
Senyora, segunt se devisaran.
tem, ha de haver en el dicho retaulo por las quatro juntas quatro pilares
sencillos, e sobre la dicha ymagen de Nuestra Senyora ha de haver huna tuba, e
en las tres otras taulas ha de haver cada sendas jambranas de la parte de alto, bien
aparexadas, e todo guarnecido el retaulo y banco segunt que esta en la muestra
que tiene e se lievan los dichos Martin e Bernat de Artho.
tem, es condicin que los dichos maestre Miguel y sus fijos sean tenidos de dar
la obra de mafoneria, e diademas e fresaduras de buen oro, segunt se costumbra
fazer en retaulos semblantes, e si algunos brocados se havran de facer, se fagan
a discrecin del maestro [si] aliare ser necesario segund el retaulo y istorias
requieren.
tem, cs condicin que el dicho retaulo se haya de fazer e pintar de las mejores
colores que se puedan trobar, las quales colores sian obradas al olio.
tem, ha de haver en el dicho retaulo sus polseras en las quales y ha de haver
seys figuras con las armas de los Dartho, e que sean las polseras argentadas y col-
dradas de oro, y bien ampias.
tem, es condicin que el dicho retaulo ha de haver veinte palmos de alto, y
catorze de ampio; estos han de seyer palmo de cobdo, e ha de seyer acabado el piet
del retaulo y la taula de medio con su tuba y pilares fins a Santa Maria de Mayo
del anyo primero vinient de LXXX quatro, y de darlo acabado y asentado para Sant
Pedro siguient del mes de Junio; que es la altura cinquo cobdos, e de ampio tres
cobdos y medio el ancho.
tem, es condicin que los dichos Johan d' Artho y los suyos se han de levar
o fazer levar el dicho retablo a su costa, y meter ropa la necesaria, e fazer la
expensa al maestro, y dar fustero y fusta y clavos para el asentar.
tem, es concordado que ha de cuestar y cuesta el dicho retaulo, acabado,
ochocientos sueldos, de los quales le han de dar y darn luego los dichos Martin y
Bernat d'Artho, cuatrocientos sueldos, e los cccc restantes, acabado y asentado
que ser el dicho retaulo; los quales quatrocientos sueldos primeros el dicho
maestre Miguel sea tenido atorgar y atorgue albaran luego que los havra recebido.
(Protocolo de Pedro la L ueza, ao 1483.)
GI L VAL L E S
XVIII
Retablo de San Bartolom, para a iglesia parroquial de Lanaja
(provincia de Huesca) i.
AO 1488.
La capitulacin e concordia present e infrascripta ha seydo e es estada, trac-
tada, concordada e firmada entre los mayorales e confrayres de la ronfraria de
Sant Bertholomeu, del lugar de L anaja, de la una part, e el honorable maestro Gil
I Consrvase en dicha iglesia este retaWo, de np poco valor artstico. Publicaremos
tres de sus mejores tablas,
DOCUMENTOS RELATIVOS A LA PINTURA EN ARAGN 163
Bailes, pintor, habitant en la ciudat de Qaragofa, de la part otra, acerca del retaulo
quel dito maestro ha de fazer pora el altar de Sant Bertholomeu de la yglesia de
Sant Miguel del dito lugar de Lanaja.
Primo es concordado quel dito maestro ha de fazer el dito retaulo, de fusta, de
tretze palmos de alto e nueve de ancho, que sea de muy buena fusta sequa, con
sus atoquese polseras planas, que sten de buenayre, que haya d'estar bien enco-
lado t bien enguixado, e bien aparellado segunt conviene.
tem, es concordado qu' en el dito retaulo se ha de fazer una bacia en medio,
do ha de estar la figura de Sant Bertholomeu, de bulto, la qual los ditos confrayres
han traydo el dito maestro, e la haya el dito maestro a pintar con todos los colores
finos que cumplen a la natura e condicin de la ymagen, e la bacia qu'este bien
acompanyada de colores, e encima de la dita ymagen, alta, en la punta del retablo,
ha d'estar pintado un Crucifixo con Sant Johan e la Maria, muy bien pintado e
acompanyado de finos colores.
tem, a los costados de la ymagen principal ha de haver quatro ystorias, dos
de cada parte, de la ystoria e vida de Sant)Bertholomeu, segunt estn en un retaulo
de Sant Bertholomeu en la yglesia del lugar de Billamayor, o mejor.
tem, al piet del dito retablo ha de haver cinquo casas: en la de medio, la Piedat;
e en las otras casas, en la una Sant Miguel; en la otra Sant Johan; en la otra Sant
Sebastian, e en la otra Sant Anthon; todas que sten muy bien acompanyadas y de
buenos e finos colores.
tem, es concordado qu'el dito retaulo sea tenido el dito maestro dar bien fecho
e acabado assi de fusta como de colores e pintura, como esta el retaulo de Sant
Bertholomeu del dito lugar de Billamayor, e los pilares e tubas que se hayan de
fazer todas segunt el retaulo de Santa Lucia del dito lugar de Billamayor,o mejor si
pora ser, e esto que se haya d'estar a conocimiento de dos personas, una puesta
porcada una de las ditas partes.
tem, es concordado que pora el dia de Santa Maria de Agosto primo venidera
del anyo present el dito maestro sea tenido dar assentado, posado e parado el dito
retaulo en la dita yglesia de Sant Miguel de Lanaja, a todo cargo suyo, excepto
que los ditos cofrayres lo han de levar a expensa suya, e han de fazer la despensa
al maestro e a los que yran con el del dito retaulo.
tem, es concordado que los ditos mayorales e confrayres sean tenidos dar al
dito maestro, e pagar por el dito retaulo trezientos y ocho sueldos dineros jaqueses,
los quales le hayan de pagar luego quel dito retaulo sera asentado e parado.
Die vnii Aprilis anno M.* CCCCLXXXVIII. Cesarauguste.
(Protocolo de Pedro la Lueza, ao 1488.)
JAIME LANA
Tenemos por hecho casi cierto que este pintor, lo mismo que Martn
Bernat, fu de Zaragoza, donde fines del siglo xv haba otros dos indivi-
duos de iguales nombre y apellido, cuyas profesiones no podan ser ms
humildes: el uno, zapatero; el otro, calcetero; un tercer Pedro Lana era
maestro en Teologa.
A juzgar por el testamento de Jaime Lana, el pintor, se hallaba ste
emparentado con el mencionado zapaterp, y quiz su padre ejerci el rpi^-
nao oficio, pues deja 100 sueldos la cofrada de zapateros, y 88 un zapa-
tero llamado Jaime, residente en Barcelona, acaso el mismo de Zaragoza,
que haba trasladado su domicilio.
Lejos de vivir en la abundancia, como su conterrneo Martn Bernat,
Lana debi de pasar estrecheces que le obligaron caer en manos de usu-
reros judos; y as, en el ao 1491 le vemos recibir de Juce Saltay 25o suel-
dos jaqueses '.
Jaime Lana test en Zaragoza l ade Septiembre de i5i5, y debi de
morir poco despus.
Por un extracto de su testamento, que se halla en el Protocolo de iMiguel
de Villarrea!, ao i 5i 6, vemos que era parroquiano del Pilar.
Nombr por albaceas (executores) su mujer, llamada Antonia, y
Juan de Alagon.
Dispuso que acompaasen su entierro los frailes de las cinco Ordenes
que haba en Zaragoza, dndoles 35o sueldos.
Leg la cofrada de zapateros 100 sueldos, y 88 un zapatero de Bar-
celona, llamado Jaime.
Nombr heredero universal su hijo Miguel Lana, quien, por no cum-
plir las disposiciones testamentarias de su padre, fu obligado, en el ao
1516, justificar que haba encargado las misas que deba, pagado la cera
de los funerales y entregado al zapatero Jaime los 88 sueldos =.
XIX
Retablo de San Cristbal, para la iglesia parroquial de Villanueva
del Rio Martin $.
Afio 1491.
Zaragoza, 34 de Enero de 1491.
Obligatio.
Eadem die, etc. Ego Jacobus Lana, pintor, vizinus civitatis Cesarauguste...
promitto, convenio et me obligo et etiam juro... de dando... vobis juratis, concilio
et universitati de Villanueva del rio de Martin... quoddam retabulum invocationis
Beati Christofori quod ego teneor dar...
(Protocolo de Juan de Altarriba, ao 1491, fol. 37.)
I Die veneris vicsimo primo mensis Januarii et anni predicti, Cesarauguste.
Comand;i.
Eadem die, etc. Ego Jacobus Lana, pintor retabulorum, vicinus de Cesarauguste,...
confteor tenere in bona comanda vobis Juce Saltay, alias P.astor, judio habitanti
Cesarauguste, videlicet ducentos et quinquaginta solidos denarios iacenses.
(Protocolo de Juan de Altarriba, ao 1491, fol. 26.)
2 Testamentum Jacobi Lana, parrochie Beate Marie Pilaris.
(Protocolo de Miguel de Villarreal, ao 1516, fol. 7.)
? Hoy no existe pueblo sl?uno que lleve dicho nombre.
DOCUMENTOS RELATIVOS LA PINTURA EN ARAG!; 165
XX
Retablo para una capilla de Santa Marta de Jess, de Zaragoxfi.
AO 1492.
Captoles de un retaulo que se a de fazer para la capilla de Tarafona en Santa
Maria de Ihesus, de la ciudad de Qaragoja.
Primo, quel dicho retaulo tenga de alto doze palmos de coudo, sin los aloques,
e de ampio diez palmos del mesmo coudo, e que sea de la largueza del altar.
tem, quel dicho retablo sea de buena fusta sequa, e bien encolado e bien enca-
nyado y bien aparejado de todos sus gesos porque las pinturas ayan buen funda-
miento.
tem, quel dicho retablo a detener un banco con cinquo casas; en la casa de
medio est la Piadat, muy bien fecha; diademas y fresaduras y todo lo necesario,
todo de oro fino; y en la casa de man drecha, Sancta Engracia; en la otra de man
ezquierda, Sancta Catalina; a la otra casa de part de fuera, Sancta Lucia, e de la
otra parte la ymagen quel senyor de la obra quera, que es Sancta Barbara.
tem, que [en] la piefa de medio aya d'estar Sanct Miguel pesando las animas,
acompanyado muy bien, segn pertenece; diademas y fresaduras, de oro fino; en-
cima de Sant Miguel aya d'estar una tuva traspanyada, toda dorada de oro fino.
tem, qu'en la puerta mas alta a d'estar el Crucifixo y Maria y Ihoan, acompa-
nyados de sus colores finas, diademas y fresaduras y todo lo necesario, todos dora-
dos de oro fino; encima una tuba trespanyada, toda dorada de oro fino.
tem, que al costado de man drecha ha d'estar Sanct Johan Babtista acompa-
nyado segunt pertenece, [de] colores finas, son a saber, azul, morado, verde, ver-
mejo y violado, blanco y amarillo; diademas, fresaduras y todo lo necesario, todas
doradas de oro fino, y encima su tuba trespanyada, toiia dorada de oro fino.
tem, que al costado de man ezquierda aya d'estar Sanct Johan Evangelista
acompanyado segn pertenece, de sus colores finas, como de suso dicho es, diade-
ma y fresaduras y su tuba y todo lo necesario, todas doradas de oro fino.
tem, qu' entre estas piegas hayan de yr sus pilares d' esquinas planas, todos
dorados de oro fino.
tem, que las polseras del dicho retablo hayan d'estar de un damasco sobre plata
uriada con armas del senyor de la obra.
tem, qu' el dicho retablo sea bien acabado al olio de linos apurado.
tem, qu' el dicho retablo sea visto de maestros si esta bien fecho y acabado
justo el tenor de la capitulacin.
tem, es pacto entre las dichas partes y precio fecho, de dar por dicho retablo
trezientos sueldos jaqueses, buena moneda corible en el regno de Aragn.
tem, que los dichos trezientos sueldos se han de partir en tres partes, son a
saber: la primera, para la fusta y enguixar y debuxar; la segunda, para dorar y
acabar de colores; la tercera, de que sea asentado en el altar.
i66 REVISTA DE ARcfivos, BIBLIOTECAS Y Uso
tem, yo mestre Jayme Lana, pintor, me obligo a dar e complir la dicha obra
por todo Marô primero vinyent anyo que se contara de 1493, con las condiciones
susodichas.
tem, quel senyor de la obra se obliga a dar e complir los dichos trezientos
sueldos al dicho maestre Jayme Lana, pintor, en la forma e manera susodicha.
tem, quel dicho retablo e ymagenes sean doradas las diademas y fresaduras y
todos los otros lugares que sean de menester, a conocimiento de los dichos maes-
tros que miraran el dicho retablo.
tem, quel dicho maestro sea tuvido de asentar el dicho retablo a su cargo e
despensas de clabazon y fusta y maestro fustero, y el cuayron donde se asienta el
retablo sea pintado con el titol que les pareciere.
(Protocolo de Miguel de Villanueva, ao 1492, folios 5i 6y 517.)
No lleva fecha este documento, que est despus de una escritura otorgada
25 de Septiembre de dicho ao.
M. SERRANO Y SANZ.
(Continuar.)
CIRCULAR PARA LA FORMACIN
DE LA
G u a d e l o s Ar c h i v o s , B i b l i o t e c a s y M u s e o s Ar q u e o l g i c o s d e Es p a a
El Jefe superior del Cuerpo mandar muy en breve todos los Es-
tablecimientos la siguiente Circular.
" LA REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS se propone pu-
blicar una Gua de estos Establecimientos, con el fin de dar conocer
los servicios que nuestro Cuerpo presta la cultura general, y de facilitar
las investigaciones histricas, literarias y artsticas, reseando los fondos
y las riquezas que tales Centros atesoran.
" Se inici este trabajo en los Anuarios correspondientes los aos
1881 y 1882; pero como desde entonces el nmero de Establecimientos
y los fondos de cada uno han aumentado considerablemente, es necesario
refundir y completar los datos que en aquellos Anuarios se contienen,
dar conocer la importancia y la organizacin de los establecimientos
incorporados posteriormente y manifestar los servicios que todos prestan
la cultura. Para ello deben refundirse tambin los datos que constan en
las Memorias redactadas en el ano 1892, comprensivas del anterior de-
cenio, y las noticias que aparecen en las subsiguientes Memorias anua-
les formadas segn lo dispuesto en el Reglamento, todas las cuales per-
manecen inditas, y son, por ello, de escasa utilidad.
" No se emprende esta publicacin con fines administrativos, sino para
que sirva de gua los investigadores y eruditos y demuestre, al pro-
pio tiempo, la importancia de las funciones que el Cuerpo desempea.
Para realizar este trabajo con la necesaria perfeccin es imprescindible
el concurso de los jefes de los Archivos, Bibliotecas y Museos, cuya
l 68 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
competencia y celo se encomienda esta obra, que ha de aumentar, as lo
esperamos, nuestro crdito profesional. Por ello se ruega los jefes de
todas las dependencias del Cuerpo que en el plazo de tres meses se
sirvan redactar una Memoria, con arreglo al adjunto Cuestionario, y
de la extensin que juzguen oportuna, acomodada la importancia de
cada Establecimiento. Se estima conveniente, y aun necesario, que es-
tos trabajos se ilustren (segn lo permitan los fondos del material de
cada Establecimiento) con fotografas de los edificios en que estn ins-
talados los Archivos. Bibliotecas y Museos, si tienen carcter arts-
tico monumental; con planos de los Establecimientos principales )'
\istas de sus salas, y con reproducciones de cdices, miniaturas, ma-
nuscritos, libros y objetos arqueolgicos de extraordinario valor.
"'Para conseguir la necesaria uniformidad } no dar demasiada ex-
tensin la totalidad de estos trabajos, la REVISTA se reserva el dere-
cho de modificar las Memorias y de suprimir en ellas lo que se crea
de menos inters.
"Dichas informaciones, escritas en papel de marca folio, deben di-
rigirse, dentro del plazo marcado, la Biblioteca Nacional, nombre de!
Jefe del Cuerpo.
"De la competencia y del celo de usted espero que contribuya con
todo inters esta publicacin, que ha de redundar en mayor prestigio
del Cuerpo que pertenecemos."
Las Memorias de los Archivos debern contener:
L Resea histrica del Establecimiento. Descripcin del local que
ocupa.
IL Organizacin y clasificacin del Archivo. Determinacin his-
toria de sus procedencias. Divisin de stas por secciones y subdivisio-
nes, exponiendo el contenido de cada una, el perodo de tiempo que
abraza y el nmero de legajos, expedientes documentos.
IIL Relacin de las principales colecciones de documentos, cdi-
ces, cartularios, manuscritos, incunables y libros raros y preciosos, indi-
cando, si es posible, su procedencia, y si han sido publicados.
IV. Estado en que se encuentran la redaccin de los ndices y los
trabajos de organizacin del Archivo. (Los datos deben ser exactos y
precisos, pero sin detallar los servicios prestados por cada funcionario.)
Sistema de redaccin de los ndices y de las papeletas (excepto en
los archivos de las Delegaciones de lacienda).
V. Estadstica del servicio oficial y pblico.
CIRCULAR 169
Adquisiciones y aumentos de los fondos desde 1901 fines de 1914.
Investigaciones, consultas y buscas en dicho perodo.
Certificaciones y copias expedidas y derechos devengados en igua!
tiempo.
VI. Resea de los Archivos existentes en la provincia, y que no
estn cargo del Cuerpo (archivos de los Cabildos catedrales, de Proto-
colos, de Ayuntamientos, Diputaciones, de Corporaciones pblicas, etc.).
VII. Descripcin de la biblioteca del Archivo (si la hubiere), con
arreglo al Cuestionario especial para las bibliotecas.
VIII. Reformas necesarias en la organizacin y en el material.
Plantilla del personal.
En las Memorias de las Bibliotecas se ha de exponer:
I. Resea histrica de la Biblioteca. Fondos primitivos y sucesi-
vos acrecentamientos. Descripcin del local que ocupa.
II. Organizacin y clasificacin de la Biblioteca, exponiendo de-
talladamente la clasificacin bibliogrfica que se crea ms adecuada para
cada una, dada la especialidad de sus fondos.
III. Relaciones de los principales cdices, manuscritos, incunables
y libros raros y preciosos, expresando su procedencia, siempre que sea
posible, y los principales trabajos publicados sobre ellos.
IV. Estado en que se encuentran la redaccin de los catlogos y los
trabajos de organizacin de la Biblioteca.
(Los datos deben ser completos y preci.sos, pero sin detallar las pa-
peletas ni los trabajos hechos por cada empleado.)
V. Estadstica del servicio.
Nmero exacto de los libros que formaban la Biblioteca en i. de
Enero de 1915.
Nmero exacto de cdices, manuscritos, incunables y libros raros y
preciosos.
Cuadros demostrativos del nmero de lectores en los meses de
cada ao, desde 1901 hasta fin de 1914, y de las obras consultadas en
igual tiempo, las cuales se clasificarn, ser posible, por materias y
lenguas.
(Se procurar exponer las estadsticas del ltimo quinquenio, por
lo menos, en forma de cuadros lo ms detallados que sea posible.)
Copias y reproducciones fotogrficas de cdices, manuscritos, incu-
nables, estampas, etc.
170 REVISTA DE ARCHVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Adquisiciones y aumentos de la Biblioteca durante el periodo indi-
cado, con especificacin de las ms importantes.
Estadstica del Registro de la Propiedad intelectual.
VI. Resea de las Bibliotecas de reconocida importancia existen-
tes en la provincia, y que no estn cargo del Cuerpo, acomodada,
en cuanto sea posible, los incisos de este Cuestionario.
VIL En las Memorias de las Bibliotecas universitarias se expon-
dr la historia y organizacin del Archivo correspondiente, en la forma
prescrita para stos.
VIII. Reformas necesarias en la organizacin y en el material.
Plantilla del personal.
Las Memorias de los Museos arqueolgicos contendrn los siguien-
tes datos:
I. Resea histrica del Museo. Descripcin del edificio que ocupa.
II. Secciones y divisiones que comprenden el sistema de clasifica-
cin adoptado en el Museo. Breve descripcin de cada una de aqullas
y de las colecciones principales y objetos ms valiosos. Donaciones ms
importantes.
I I I . Estado en que se encuentra la redaccin de los catlogos. Prin^
cipales trabajos publicados referentes al Museo y sus colecciones y
objetos.
IV. Aumentos del Museo desde 1901.
Resumen estadstico de visitantes, copistas, fotgrafos, investigado-
res y visitas escolares y colectivas desde aquel ao.
Reproducciones de objetos.
V. Resea de las colecciones y objetos arqueolgicos de valor exis-
tentes en la respectiva regin, indicando los que, por pertenecer cor-
poraciones pblicas, podran formar parte del Museo.
VI. Excavaciones hechas en la regin, y las que podran efectuarse
con probabilidades de hallazgos de considerable importancia,
VIL Descripcin de la Biblioteca del Museo.
VI I I . Reformas necesarias. Plantilla del personal.
NOTAS BIBLIOGRFICAS
El Duro, por el Exorno. Sr. D. Adolfo H ERRERA. Estudio de los reales de
ocho espaoles y de las monedas de igual aproximado valor labradas
en los dominios de la Corona de Espaa. Dos tomos, 1914.
Este ilustre acadmico de la H istoria, tan reconocidamente competente en
asuntos de Numismtica, despus de haber llevado trmino obras tan
extensas importantes como la de las medallas de proclamacin, despus
de encontrar y reconstituir la biografa del desconocido medallista Rutilio
Gaci, con que tanto llam la atencin en el ltimo Congreso Internacional
de Numismtica y del arte de las medallas, celebrado en Bruselas en 1910,
ha querido tambin dejar sentada toda la doctrina definitiva acerca de una
moneda tan espaola como admitida en la circulacin mundial, cual es el
duro, 6, como se le llam primitivaniiente, el real de ocho.
Desconocido este tipo de numerario en la antigedad clsica y en la Edad
Media, podemos decir que constituye el propio del Renacimiento, en cuanto
la Numismtica se refiere, pues al inaugurarlo los Reyes Catlicos, abren
con l una nueva serie, antes nunca usada, y que haba de tener aceptacin
en todas las naciones al ser extendido por los dilatados dominios espaoles.
De toda su evaluacin y extensas acuaciones por ambos mundos, desde
sus orgenes hasta nuestros das, nos da cuenta el Sr. H errera, presentando
los tipos ms raros y curiosos, despus de larga preparacin, no para todos
posible, pues slo eruditos en muy favorables condiciones es dado acometer
y realizar empresas que requieren veces tan onerosos sacrificios.
La serie de los duros que en hermosas lminas reproduce es por ello
tan completa como interesante, hasta el punto que bien podemos estimar
haber apurado la materia, sin que haya escapado su indagacin ejemplar
conocido, pues difcilmente podr aparecer alguno nuevo indito despus del
trabajo que examinamos.
Pero no es por la serie numismtica por lo que obtiene verdadera im-
portancia la obra del Sr. H errera, sino por la doctrina con que la esclarece,
ofreciendo previamente un estudio tan detallado como profundo de cuanto
puede relacionarse con el objeto que persigue.
Comenzando por los tipos de los reales de ocho en Espaa y Amrica,
ly^ REVISTA DE ARCHIVOS, BlBUOTECAS Y MUSEOS
en los Pases Bajos, en la Borgoa Franco Condado, en Sicilia, aples.
Cerdea, Miln, con los de los Obispos, Abades, Principes, Seores y ciuda-
des del Imperio, que tambin los emitieron, dedica un circunstanciado ca-
ptulo sealar las marcas de las Casas de Moneda, que representa un tra-
bajo mprobo y de probada constancia al sealar tan importantes detalles, de
sumo inters, en estas monedas.
E captulo de las marcas de ensayadores, grabadores y jueces de balanza
requiere no menor atencin, resolviendo por ello problemas de gran inters;
pero en lo que ha superado toda esperanza es en el estudio de los resellos.
pues no cabe ms terminante dilucidacin sobre este punto, antes tan oscuro
y desde ahora completamente resuelto, la par que explicando aquellos
hechos histricos que con ellos se relacionan.
Completa este estudio una sntesis de los escudos y atribuios que ostentan
las monedas, cuyos modelos se repiten despus en la descripcin de las mis-
mas, constituyendo esto una verdadera y feliz novedad, que facilita gran-
demente la consulta, y que, sin duda, ha de ser imitada en adelante en otras
obras de la propia especie.
Las noticias biogrficas de los ensayadores de las distintas Casas de Mo-
neda completan este concienzudo estudio, que presupone por parte de su
autor una aplicacin y constancia admirables, la vez que un dominio com-
pleto de la materia para metodizarla tan bien y constituir una obra que po-
demos estimar como definitiva y sin que fcilmente pueda ser por otros
acometida.
N. S.
La i gl esi a parroqui al de Sant o Toms de Valenci a. Monografa his-
trico-descriptiva por el M. I. Sr. Dr. D. Jos SANCHS Y SIVERA. Va-
lencia, Hijos de F. Vives Mora, 1913. 268 pgs., v, el plano probable de
la Judera -)- cuatro hojas sin fol., grabados en el texto; 4.
Discpulo aventajadsimo de aquel querido inolvidable D. Roque Cha-
bs, cannigo ardhivero de la Catedral valentina, organizador de los Archi-
vos eclesisticos de la arohidicesis, investigador benemrito y una de las
ms legtimas glorias valencianas, es el Sr. Sanchi Sivera; reza el refrn
castellano que de "tal palo tal astilla", y es indudable verdad; que tal iden-
tidad encontramos entre la rama y el tronco, que poco que descuidemos
llegaremos ciertamente dudar si leemos obra del maestro del discpulo;
tanta es la semejanza.
A partir de la publicacin de su monumental obra sobre la Catedral de
Valencia, el Sr. Sanchs Sivera se afianza valientemente en el campo de la
investigacin, y con su exuberante y galana pluma escribe los ms bellos
libros sobre la historia del arte valenciano.
En la revista Rat Penat, en mala hora desaparecida, dio conocer las
noticias histricas que de la parroquial iglesia de San Martn pudo atesorar;
lo excelente de su labor movi el entusiasmo del prroco de Santo Toms,
D. Enrique Sanchs, quien sus expensas hizo imprimir la historia de la pa-
rroquia de Santo Toms, rasgo digno de los mayores elogios.
En su bien escrita monografa, sigue el Sr. Sanchs Sivera detenida y
NOTAS BIBLIOGRFICAS 173
escrupulosamente la historia del templo de Santo Toms desde su fundacin,
coetnea con la conquista de Valencia, hasta los tiempos actuales; la histo-
ria de sus Obreras, capillas, altares, Cofradas, nada escapa su diligente
celo; para tantas y tan diversas obras halla siempre el documento que es-
clarece su origen, la nota que fielmente marca su organizacin, y tngase en
cuenta que esta labor la realiza el Sr. Sanchs recurriendo nicamente los
pocos datos que se consignan en los libros de Visitas pastorales, los esca-
sos que suministran los contados libros de actas de la parroquia, ms los
hallados diligentemente y despus de mproba labor en los archivos de la Ca-
tedral, Ayuntamiento General del reino de Valencia y de la Corona de Aragn,
de Barcelona, pues los muy abundantes que hubiera, indudablemente, hallado
en los documentos y libros de la parroquia no existen, por haber sido des-
truidos, como asimismo lo fueron los del archivo de la Congregacin, que se
quem durante la invasin francesa.
Dentro del plan de la obra se destacan, como bien investigados y escritos,
los captulos que tratan de la reconstitucin interior de la antigua iglesia, el
de la demarcacin primitiva de la parroquia y el de la Cofrada de la Virgen
de la Piedad.
Los apndices A y E son interesantsimos; es el primero el Catlogo de
las pinturas existentes en la parroquial iglesia, y el segundo una relacin de
festejos en honor del Sacramento hechos en 1656; el apndice dedicado
la Judera valenciana, escrito por D. Jos Rodrigo Prtigos, es digno del cr-
dito y reputacin de su culto autor.
De intento hemos dejado para el final de estas notas consignar algunas
observaciones sobre las muy atinadas que sobre el portentoso cuadro La
Virgen y el Nio inserta en la pg. 128; el interrogante con que al fina!
del ttulo del cuadro seala como autor Leonardo de Vnci, adquiere
nuestros ojos muy fundados motivos de afirmacin; hay rasgos caractersti-
cos del excelso maestro, que son imborrables: la, boca de la Virgen, que quiere
hablar, y cuyos labios permanecen casi cerrados, aguardando un definitivo
esfuerzo que los abra, son de Leonardo: los ojos sin pestaas, que entorna-
dos miran, es rasgo genial que el maestro repite; la mano que sujeta y no
oprime al Nio slo l pudo pintarla; nuestra humilde opinin es afirmativa,
V vivamente deseamos que, en visita no lejana, podamos confirmarla de un
modo definitivo.
V. C. A.
Hi stori a de los Jueces de Crdoba, por ALJO X AN , texto rabe y traduc-
cin espaola por Julin RI BERA. Madrid, I mp. I brica, 1914. X LVI -|- 272
-j - 206 pgs., 4. (Publicaciones del Centro de Estudios Histricos.)
La Crnica de Aljoxan, fuente interesantsima para el estudio de la "vida
social de la Espaa musulmana durante el emirato de los O nieyas", ha sidc
puesta la disposicin de todos los estudiosos, arabistas no arabistas, gra-
cias la presente edicin del Sr. Ribera. Todo lo que -en una nota bibliogr-
ca pudiera decirse del libro lo ha dicho, y algo ms, el ilustre arabista en
el prlogo de su obra. Con la sagaz observacin que en-toda clase de in-
vestigaciones histricas tiene el Sr. Ribera, ha hecho en este prlogo la cr-
tica de la Crnica rabe, formada por los relatos y narraciones, anecdticos
en su mayora, facilitados al cronista por toda clase de personas. Estudia
su autor y las fuentes de su obra, ya escritas, ya orales, en las cuales "se
muestra excesivamente crdulo"; encuentra la causa de la invencin de los
tres primeros Jueces de Crdoba en "el propsito favorecer una secta
poltico-religiosa", la de los masarres, que eran nacionalistas; hace no-
tar la importancia de esta Crnica, que "nos pone en medio de Crdo-
ba en los tiempos del emirato, dndonos la impresin de la realidad, cual
ninguna otra Historia erudita literaria es capaz de producir"; pone de ma-
nifiesto la influencia que en la Crdoba musulmana tuvo el elemento espa-
ol, no rabe, como se puede deducir por el uso del romance entre personas de
todas las clases sociales, incluso los mismos Jueces.
En breves pginas resume luego el Sr. Ribera sus observaciones sobre el
cargo de Juez, quedando definitivamente dibujada esta importante dignidad:
quin nombra al Juez, cul es su misin, sus cualidades, su competencia, su
raza, su criterio jurdico, sus procedimientos, su curia, etc. Nota el Sr. Ribera
las circunstancias especiales que se requeran para ser nombrado Juez de Cr-
doba, merced las cuales este ^cargo adquiri justo prestigio religioso y social
en Andaluca, en contraposicin de lo que ocurra en Egipto, segn se deduce
del estudio de la Historia de los Jueces de Egipto, por El Quindi (Gibb Me-
morial, Vol. XIX.)
Insina la sospecha de que "las costumbres de la Curia musulmana esta-
ran impuestas por la tradicin peculiar espaola", dejando as campo abierto
posteriores investigaciones sobre la historia de la organizacin judicial en
Espaa, lo que ayudara poderosamente la Crnica de Aljoxan.
La edicin del texto rabe es escrupulosa, la traduccin es exacta y clara,
habiendo logrado poner el texto rabe en castellano tan correcto y tan ame-
no, que se lee la Crnica con verdadero inters, sin que se haya perdido en
la traduccin la irona fina de los chistes y ancdotas referidos en el texto
rabe.
Para el estudio de las instituciones jurdicas en la Espaa musulmana y,
en general, para la historia ntegra de los musulmanes espaoles, es intere-
santsima la obra del Sr. Ribera.
A. G. P.
Martn CODAX. Las s i et e canci ones de amor. Poema musical del si-
glo XII. Publcase en facsmil, ahora por primera vez, con algunas notas
recopiladas por Pedro VINDEL. Madrid [Sucesora de M. Minuesa de los
R os], 1914. 14 pgs. fols. + 18 sin fol. -|- una hoja para el colo-
fn - j - 9 fototipias; 4., tela.
El caso Pedro Vindel es nico en los anales bibliogrficos; ejemplo pa-
tente de perseverada constancia, es muestra real de hasta dnde puede llegar
la voluntad humana.
Vindel, no se content con reunir colecciones importantsimas de libros,
que prdigamente ofreci luego los coleccionistas; antes de desprenderse
de ellos, sabore las ms de las veces su contenido, y ya que el fin propuesto
fu el de comunicarlos otros, no quiso privar la mayora del conocimien'
NOTAS BIBLIOGRFICAS IjS
to de las obras singulares y extremadamente rarasi que por sus manos pa-
saban ; este fin, emprendi la publicacin de su Biblioteca de libros raros
y curiosos que tratan de Amrica, de la que lleva publicados 20 volmenes.
Sus esfuerzos por elevar el nivel del comercio de libros son patentes; los
cinco volmenes del Catlogo de su librera, son modelo de los de su clase;
su bibliografa grfica, en curso de publicacin, ser ciertamente ejemplar;
sus reimpresiones de antiguos libros de esgrima, sus diferentes Catlogos y
Boletines son excelentes. Con ser tal la labor realizada por el Sr. Vindel
hasta la fecha, queda oscurecida con la importancia de la publicacin que
describimos en el encabezamiento de estas lneas.
Sabida es la frecuencia con que durante los siglos x n y xi i i arribaron
los pueblos del Norte de Europa las costas de Galicia; la llegada de las
naves se celebraba con cantos y bailes de carcter marcadamente popular;
hasta la fecha solamente conocamos la certeza del hedho por el testimonio
de los autores; el Sr. Vindel nos comunica con su obra nuevos datos para
la historia de la msica y de los cantos populares en Espaa.
La vitela del siglo xi i , en que se contienen las Siete canciones de amor,
fu hallada sirviendo de forro un Cdice del siglo xiv que contena el Tra-
tado De officiis de Cicern.
En el Cancionero de la Vaticana se insertaron algunos de los versos que
contiene la vitela que da conocer el Sr. Vindel, mas la insercin se hizo
con marcada tendencia; el verdadero texto era desconocido hasta la pu-
blicacin del presente libro; l prueba que la cuna de la poesa lrica espa-
ola fu Galicia, desde cuya regin se extendi ms tarde Portugal, Cas-
tilla y otras regiones de Espaa. Insistir en la importancia de la publica-
cin despus de lo escrito, es plena redundancia; slo nos cabe manifestar
el deseo de que tan preciada joya bibliogrfica orne nuestras nacionales
Bibliotecas.
V. C. A.
Mus eo provi nci al de Bel l as Art es de Val enci a. Las nuevas salas de
Lopes y Muoz Degrain. Memoria descriptiva por D. Luis TR AMO Y ER ES
BLASCO , director del Museo. Valencia, Domeneoh y Torancher, 1914; 36
pginas -|- 4 sin fol., -\- 4 lms.; 4.
Con ser modelo de bien decir y muestra fehaciente de la galana pluma
del Sr. Tramoyeres la presente Memoria, no son motivos tan fundamen-
tados los que mueven la nuestra en el presente caso; la labor realizada por
el director del Museo de Pinturas en pro de la cultura y artes patrios es
imponderable; como ejecutoria de sus desvelos, como ndice documentado
de sus trabajos, aparece el folleto cuyo ttulo encabeza estas lneas.
Quien desee saber la historia del Museo provincial valenciano en los dos
ltimos decenios, ha de acudir forzosamente l y encontrar en sus pgi-
nas los nombres gloriosos del Marqus de Montortal, insigne patricio
quien se debe el actual ensanchamiento del Museo; el de Muoz Degrain,
generoso artista, que desde el pinculo de la fama, que con sus pinceles con-
quistara, tiende generosamente su mano, y en el lienzo del desprendimiento
da dos pinceladas imborrables que se llaman ejemplaridad y patriotismo.
Y si se desea saber hasta qu punto promete llegar el Sr. Tramoyeres en
su labor, ver quien leyere que as como al presente se inauguraron las Salas
de Vicente Lpez y Muoz Degrain, en fecha no lejana se inaugurarn otras
en que Benlliure, Sorolla, Pinazo, Cubells y tantos otros marcarn con su
genial personalidad la gloria indiscutible de nuestro arte nacional.
A quien de este modo siente el arte y proporciona ocasin justsima de
elogio, cuantos le tributaron sern mermada proporcin de los que por su
labor mereci.
V. C. A.
BI BLI OGRAF A
Los libros y artculos de Historia en la acepcin ms amplia de la palabra, desde h
poltica la cientfica; y los de sus ciencias auxiliares,incluso la Filologa y la Lin-
gstica.
Dentro de este criterio, la lengua 3- la nacionalidad son las bases de clasificacin de
nuestra Bibliografa.
Por excepcin se incluyen (marcando con *) las obras y trabajos de cualquier orden
publicados por individuos de nuestro Cuerpo.
LIBROS ESPAOLES
i, Los que se publiquen en Espaa
en el extranjero, de autor espaol, cual-
quiera que sea la lengua en que estn es-
critos.
2. Los libros de autores extranjeros
publicados en lengua castellana en cual-
quiera de los dialectos que se hablan en
Espaa.
3. Las traducciones, arreglos, refundi-
ciones y extractos de obras histricas y
literarias, de notoria importancia, escri-
tas por espaoles.
4. Las obras notables de amena lite-
ratura escritas por espaoles en cualquier
lengua por extranjeros en hablas espa-
olas.
5." Las traducciones hechas po;."- espa-
oles extranjeros, cualquiera de las
hciblas espaolas, de las obras hiscricas
y literarias, y aun las de amena literatu-
ra, cuando sean obras maestras.
Ai!i;Lr,,\N (Rafael). Guadalajara Moder-
na. Siluetas y descripciones en prosa
y verso.Guadalajar.-i, Taller tipogrfico
de la Casa de Expsitos, 1014.8.0 d.,
J54 r.'S. + 3 hs. f i -I O
P..IKRX (Lope). Cantabria y Logroo.
Estudio filolgico-histrico. M l a g a ,
Zambrana Hermanos, impresores, 1914.
: 8.n, 253 pg.-!. [ 62 1 7
Bo.\Do Y GARCA DE MOXTKS (Jos de).
Linajes galicianos. Noticia dt- la Casa
de lloado vn los siglos xvi, xvii. xviii
y XIX.Madrid, Imp. de Hijos de Nico-
ls Moya, 1914.4.0 lu., 7 pgs. [ 62 8
CEI\'A-\TI-:K SAAVEDKA (Miguel de).
Obras completas. Persilcs y Sigismunda.
Tomos I y II. Edicin publicada por Ro-
dolfo Schevill y Adolfo Bonilla.Ma-
drid. Imp. de Bernardo Rodrguez, 1914.
2 vols. en 8.0, 355 y 330 pgs. [ 62 1 9
CETSKO.S ENROUEZ. Eduardo Chao (ex
Ministro de la Repblica). Estudio bio-
grfico-politico (con notas del recopila-
dor).Madrid, Sucesores de Hernandr.
1914.8." m., 306 pgs.(Es el tomo VI
de "Obras completas de Curros En-
rquez".) [ 62 2 0
DELGADO ('Gabriel) y REY (Jos Ma-
ra). Estudies biogrficos (^hijos ilustres
de la provincia de Crdoba).Crdoba,
Imp. "El Defensor de Crdoba", 11)13.
8. " m., 1S4 pgs. [6221
EGUA RUIZ (Constancioj. Literaturas
y literatos. Estudios contemporneos.
3. POCA TOMO XXXIJ
! 3
lyS REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS YMUSEOS
Madrid, Sez de Jtibcra Hermanos, 1914.
8." m., 460pgs. + 2hs. [r>222
FLORIANO (Antonio C). Antoniazzo Ro-
mano. Un prerrafaclista pintando para
espaoles. Ilustrado con 5lnis. en fo-
totipia.Madrid, Fototipia de Hauscr y
Menet, 1914.Fo'. m., 26pgs. [0223
GMEZ OcAA (Jos). El autor del "Qui-
jote". (Antecedentes de un genio.) Con-
ferencia dada en el Ateneo de Madrid...
y dos cartas que pueden servir de pr-
logo.Madrid, Imp, de Hijos de Nicols
Moya, 1914.S. rn., 62pginas +
I h. [6224
HOMENAJE literario la gloriosa Doc-
tora Santa Teresa de Jess en el ITI Cen-
tenario de su Beatificacin.Madrid, Imp.
de "Alrededor del Mundo", s. a. [1914]-
Fol., 120pgs., con fotograbs. [0225
ICAZA (Francisco A. de). Las Novelas
ejemplares de Cervantes, sus crticos, sus
modelos literarios, sus modelos vivos y
su influencia en el Arte, j . " edicin.
Madrid, Imp. Clsica espaola, 1915.
8., 298 pgs. [0226
LAMANO YBENEITF, (Jos). Santa Te-
resa de Jesiis en Alba de Tormos.Sa-
lamanca, Est. tip. de Calatrava, 1914.
8. d., 411pgs., con grabados y facs-
miles. [022 7
LAMPREZ y ROMEA (Vicente). El Cas-
tillo de la Calahorra (Granada). Ilustrado
con 4planos y fototipias.Madrid, Hau-
ser y Menet, 19T4.Fol., 28 pgs. [0228
MEYER-LBKE (W.). Introduccin al es-
tudio de la Lingstica romance. Traduc-
cin, revisada por el autor, de la se,gunda
edicin alemana, por Amrico Castro.
Madrid, Tip. de la "Revista de Arcb.,
Bibl. y Muscos", 1914.8. marq., 370
pgs. [022 9
Muos SENz (Fr. Conrado). Fray Luis
de Len y Fr. Diego de Ziga. Estu-
dio histrico-critico. Obra postuma, pre-
cedida de la necrologa del autor.Ma-
drid, Imp. Pasaje de la Alhambra, 3, s. a.
(i9i5)--8-", 285pgs. [0230
Nrno YSEGALEKVA (Juan del). Historia
poltica y parlamentaria del excelentsimo
Sr. D. Antonio Cnovas del Ca.stillo.
Madrid, Tipografas de Prudencio P. de
Velaseo, 1914.4. m., 1081pgs. -|-
II hs. [0231
.S-AI.VADOR YRODRIG.EZ (Amos). Necro-
loga del Excmo. Sr. D. Julin Garca
San Miguel, marqus de Teverga...Ma-
drid. Jaime Rats, 1914.4. m., 25 p-
ginas. [6232
S.'\XCHEZ YS. CA.STA.-ER (Dr. Antonio).
Estudios histrico-criticos de Iîteratura.
Sevilla. Guillermo Alvarez y C, 1914.
8." niarq.^ 42,-; pgs. [0233
SE.MPERE (Fr. lorenzo G.). I-os Mi-
lagros de San Vicente Ferrer.Barcelo-
na, Lib. Catlica internacional, 1913.
8., 530pgs. [6234
SERDN Y AGUIRREG.AVIDIA (Eulogio).
Rincones de la Historia vitoriana. Ilus-
trada con fotograbados. Vitoria, Imp.
provincia], 1914.8., 436pgs. [0235
TATO VAMAT (Miguel). Sol y Ortega y
la poltica contempornea... Prlogo de
D. Rafael Ginard de la Rosa. F>plogo de
D. Roberto Castrovido. Un artculo de
D. Flix Azzati.Madrid, Imp. Artstica
Espaola, 1914.8.0, 631 pgs. [6236
TEJERA YPE QUESADA (Santiago). Los
grandes escultores. Estudio histrico-crti-
co-biogrfico de D. Jos Lujan Prez,
natural de Ciudad de Gua (Gran Cana-
ria)... Con un prlogo del excelentsimo
Sr. D. Elias Tormo y Monz.Madrid,
Imp. Hispano-Alcmana, 1914. 8.", 179
pgs. -f- 2hs. [6237
TORRES YLEN (Ignacio). El jesuta
Fernando de Morillas y Cceres, eclipsa-
do herldico y genealogista.Madrid, Imp.
de Hijos de Nicols Moya, 1914.8." d.,
26 pgs., con fotograbados. [0238
VILLA-I.'RRUTIA (Marqus de). Relacio-
nes entre Espaa In.glaterra durante la
guerra de la Independencia. Apuntes pa-
ra la Historia diplomtica de Espaa de
1808 1814, con prlogo del excelentsimo
Sr. D. Antonio Maura. Tomo III. 1812-
1814.Madrid, Lib. de F. Beltrn, 1914.
8.0 d., g32pgs. [0239
A. Gil Albacete.
LIBROS EXTRANJEROS
r. Los de Historia ysus ciencias auxi-
liares, de Literatura yArte, de Filologa
y Lingstica, publicados por extranjeros
en lenguas sabias en lenguas vulgares
no espaolas.
2." Los de cualquier materia, con ta!
BIBLIOGRAFA
179
que se refieran la Historia de Espaa y
estn escritos en dichas lenguas por auto-
res extranjeros.
B A R O N E (N i col ). Lezi oni di A r chi vi s-
t i ca, N apoH. Scuol a t i p. de Sor domut t i ,
1914.8.0, 230 pgs. 5 lir. [ G2 4 0
B R A U X ( Joseph) . Spani ens alte Jesui -
t enki r chen. E n B ei t r ag zur Geschi cht e
der nachni i t t el al t er l i chen ki r chl i chcn A r-
chi t ekt ur in Spani cn. Fr ei bur g im B rci s-
gau, Her der , 1913.8.0, xr -\- 207 pirs.,
con 14 l ms. y 27 figs.6 fr. [ 0 2 11
C A T A LO GO -GU I D A ufficinlc della sezi one
i t al i ana alia E sposi zi one I nt cni azi onal e
del Li br o e d' A r t e grfi ca Li psi a. mag-
gio~ottobre, 1914. Seconda ed2:onc.
Mi l ano, B onet t i , 1014. - - 8. " xv -_ 241
pgs. , con 4 l ms. [ 0 2 4 2
DoNNA. I .a nei r i ndust r i a del
l i bro. (D i e Fr au im B uchgewerbe. ') C a-
t al ogo della sezi one i t al i ana or gani zzat t a
a cur a del Lyceum di Mi l ano (E sposi -
zi one I nt er nazi onal t del L.ibro c di A r t i
grafiche. Li psi a, l oi p. B er gamo, I st i t ut o
T taliano d' A r t i grafi-he, 1014. 8. , 29
pgs. r O 2 4 .'5
FE R E A L fVi t t ori o r i r i . .Stori:; della t r e-
ni r nda I nfjnisi;îone rli . Spagna. - Fi r cnze,
\ . Sal ani , 914. - - ! f.o marq. . 51.1 pgs.
(Biblioleca Ecnnoiuica.) [f>2-(4
T .irovA T i (C). Le B i bi i l cchc mililr.ri.
- R oma , E . V 'yVvr'\., T O I I . - - S.". 2T p!.:.s.
m e la "{:!.'.! hf-ti'ir Jaliana.^ [ 6 2 1 . "
'M'.\NCERi '!*>~ii:'0. B rcvr ruirla del
R. Museo .Vrchi'ologico di
.'îr.icusa. T 'i-. il"l T ambur o.
^8 pgs.
A . Mi O l ' E T 1E \ ' A S ^ E T . O T J .
guf s'Hiinaire de ri"trf',rcrio, fie
lerie el des gemr.ics du nir>>( n
xvi i * sicclc dii Mus''- N at i onal c '1
vr c. Par i s, B '; ni t i . 1014. if'.". xi v
.1.1
Si r acusa.
I ' ! 1 . - - - 1 6 . 0 .
r f . 2i f )
C at al o-
ri i i ai l -
Agc au
In Lou-
L 178
Mg.s. y 64 l.is.2 fr. [ 2 17
MA R T E LLI (Gi i i o-Lui gi ). Le i scri zi oni
nur agi chc. Spello, Li t . S. D i ni , 1914.
4." manj . , 24 pgs, [ 6 2 4 8
IvLsuRO fVi t t ori a). TI vi cer eame di N a-
poli al t empo del duca d'A l cal (1559-71).
Pes ar o, G. Feder i ci , 1914.8.", Si p-
gi nas. [ 6 2 4 9
MusA T T i ( E ugeni o) . St or i a di Venezi a.
Nuova edisione, secondo i pin r ecent i
studi. Vol. I. Mi l ano, frat el l i , T r eves ,
1914.16., 458 pgs. 4 lir. (BibUo-
teca Storica.) [6250
PA R I B E N I ( R ober t o) . C ui da del Museo
N azi onal e R omano. Secondn edisione con
aggi unt e ed i l l u-st razi oni . R oma, C aggi a-
n, 1914.16.0, 15S pgs. , con 21 l mi -
nas. [6251
R E I C HLI N G ( D . ) . A ppendi ces ad Hai ni i -
C opi ngeri R cper t or i um bi bl i ogr aphi cum.
A ddi t i ones et emcndat i ones .Suppleiiien-
t um. Mns t er . T hci ssi ng. 1914.8.". 100
-I - c xxxv pgs. 12, 50 fr. [ 6 2 52
ScALiA (N a.ale). .A ntonello da Messi na e
la pi t t ur a in Si ci l i a. Mi l ano, .Alficri e
Lacr oi x, 1914.8.", 54 pgs. con 46 l-
mi nas. [ 6 2 53
SE R R A (Lui gi ). Kat al og der kon. Geml -
dc Gal eri c zu Venedi g, mi t A bbi l dungen.
U eber set zt von T. S.Venedig, C . Fer r a-
ri , 1914.16." marq. , v - j - 164 pgs. , con
14 l ms. [ 6 2 54
R. de Aguirre.
REVI STAS ESPAOLAS
I ." Los sumar i os ntegros de las revis-
tas congner es de la nues t r a que se pu-
bl i quen en E ?paa en cual qui er lengua
di al ect o, y de las que se publiquen en el
ext r anj er o en l engua cast el l ana. ( Sus ttu-
los i r n en l et r a cursi va. )
2 Los ar t cul os de historia y erudi-
cin que se i nser t en en las r evi st as no
congner es de la nuest r a, en iguales con-
di ci ones.
'1iia!es dr Musen Kacional de Arqueo-
o/ya, Ifistnr-a y Elnnlog'n [ de Mxi co] .
1"omo V. N i'nn. 4. 1914. E ner o- Febr er o.
^'i.lic dn la Mar quesa do l as A mar i l l as.
p<;r Joaqun de Rh'ndeitcyrn Barricvtos.
ron ol as de ?vTamiel Romero de Terreros
y J'iuent.Inscripciones col ocadas dur ant e
el gohi r r no del E xcmo. .Sr. Vi r r ey C onde
(Ir R e\'illa Gigedn r n esla N ueva E spa-
a [ 1794] .
BTiCA. Sevilla, 1914. 20 O ct ubr e. A pun-
t aci ones par a un est udi o del r egi onal i smo
andal uz (conclusin), por I si dor o de l as
Cajigas.ndice cronol gi co de l as U ni -
ver si dades de E spaa, con el ao en que
se verific su f undaci n. . . , por el P. Cle-
mente, S. J. Los Li gnum C ruci s de la
C at edr al de Sevilla y ot r as al haj as, por
A , Muas y Torrado.Los monument os
artsticos del Puerto de Santa Mara y I
los Juegos florales, por Xef.La alca- i
zaba de Almera.Escultores andaluces :
Manuel Delgado Brackenbury, por X.
Viajando por Espaa. Detalles de mo-
numentos de Burgos, por ***.Patios
sevillanos, por X.Estudios histricos :
Las Cortes de Cdiz, por Simn de la Ro-
sa y Lopes. = 5 N o v i e m b r e . Viajan-
do por Espaa: monumentos de Toledo,
Las Cortes de Cdiz (coninuacin), por
Simn de la Rosa y Lopes. = 20 N o -
v i e m b r e . Cuadros de la Catedral de
Sevilla, por ***.La casa de D. Juan de
Arguijo, por Jos Gestoso y Peres.Las
Cortes de Cdiz (eontinuncin), por Simn
de la Rosa y Lopes.La Avellaneda, au-
tobiografa y cartas, por F. Cortines y
Murube. = 5 D i c i e m b r e . La casa de
D. Juan de Arguijo (conclusin), por Joi-
s Gestoso y Peres.Libros de coro de
la Catedral de Sevilla, por ***.Monu-
mentos de la Rambla, por ***.Las Cor-
tes de Cdiz (continuacin), por Simn
de la Rosa y Lopes. = 31 D i c i e m b r e .
Aportacin para la biografa de D. Die-
go Velzquez de Silva, por Adolfo Ro-
drigues.[Este nmero es el correspon-
diente a! 23. y 24.0; en l se incluye el
Almanaque para el prximo ao, y para
alegoras de los meses correspondientes
se reproducen varas hojas de los libros
de coro de la Catedral de Sevilla y no-
tables cuadros.]
Boletn de la Real Academia de la
Historia. 1914. Noviembre. Don Diego
Hurtado de Mendoza no fu autor de la
"Guerra de Granada". Apndices, por Lu-
cas de Torre.Al-Hidaya Ha Fara' id Al-
Qulub des Bachja ibn Josef ibn Paquda
aus Andalusien, por Adolfo Bonilla y San
Martin.Bibliotheca latina Medii Aevi,
por Adolfo Bonilla y San Martin.Portu-
gal en el primer tercio del siglo xix, por
Jernimo Bcker.Casa de Miranda en
Burgos, por el Conde de Cedillo.Ge-
rona (1808-1809), por el Marqus de Lau-
rencin.Cinco apuntes autgrafos de San-
ta Teresa (1564-1570) depositados en el
convento de Corpus Christi, de Alcal de
Henares, por Fidel Fita.El puente ro-
mano de Crdoba, por Antonio Blsques.
Lpidas mozrabes de Crdoba, por
Francisco Naval.Nueva inscripcin visi-
gtica de Crdoba, por Fidel Fita.La
baslica visigoda de Alcaracejos (Crdo-
ba), por Juan Ruis. Las etiquetas de la
muerte en la Casa Real de Espaa du-
rante los Austrias, por Juan Peres de
Gusinn. = Di c i e m b r e . La nao hist-
rica ' ' Santa Mara", por Pedro de Novo
y Colson.Algunas indicaciones sobre an-
tiguos castillos, recintos fortificados y ca-
sas solariegas del Alto Aragn, por Adol-
fo F. Casanova.Glorias del Ejrcito es-
pao!, por F. Fernndes de Bihencoitrt.
University of California publications in
modcrn Philology, por Adolfo Bonilla.
Construcciones ciclpeas en el Cerro de
Alarcos, por Antonio Blsques.Carta del
Bachiller de Arcadia y respuesta del ca-
pitn Salazar, atribuidas D. Diego Hur-
tado de Mendoza, por .Adolfo Bonilla.La
Catedral de Avila, monumento nacional,
por Adolfo F. Casanova.El poeta Garci-
laso de la Vega no visti e! hbito de
Alcntara. Errnea atribucin de su re-
trato, por el Marqus de Laurencn.Al-
caracejos, Adamuz y Crdoba. Nuevas ins-
cripciones, por Fidel Fita.Inscripciones
y ruinas romanas de Albuniel, por En-
rique Romero de Torres.Vergilia, ciudad
bastetana -en Albuniel de Cambil, por Fi-
del Fita.Alonso Vinegrilla, Martin de
Guznin y el palomar de Gatarrendura, por
Eernardino de Melgar.-Juan de San
Cristbal y Alonso de Venegrilla, por Je-
si'is Molinero.Nueva lpida romana de
Otos, por Fidel Fita.
L.\ EspA.'^ MODERNA. 1914. Diciembre.
La Reina Gobernadora, por Carlos Cam-
bronera.Reinas de la Espaa antigua:
Mariana de Austria, por Martn Hume.
La estatua ecuestre de Felipe IV. La es-
tatua ecuestre de Felipe III, por Carlos
Justi.
E SK AL-EREIA. 1914. 30 Octubre. Cos-
me Daqiin de Churruca, por Francisco
Pava. = 15 N o v i e m b r e . Documen-
tos histricos importantsimos [para la
historia del sitio de Fuenterraba]. = 15
D i c i e m b r e . Viaje de Felipe IV la
frontera de Francia (continuacin). = 30
D i c i e m b r e . Extracto de las sesiones
celebradas por la Comisin de Monumen-
tos histricos y artsticos de Guipzcoa,
BIBLIOGRAFA 1I
LA LECTURA. 1914. Noviembre. Biogra-
fa de J. Flix Ribas, por J. Deleito.
= D i c e mb r p. Cuestiones de Histo-
ria del Derecho y Legislacin compara-
da, por Roger B. Merriman.Historia y
tcnica del encaje, por M. 5'. Fuentes.
NUEVA ACADEMIA HERLDICA. 1914.
Noviembre. Los Varona y Sotomayor,
por .Tuan Moralei'a.Escudos de apelli-
dos, por Julio de Yepc..Noticias.
REVISTA DE HrsTORT.\ y GEXEAEOGA
|\SPA0I.A. 1914. Scp;icmbrc-Octubre. Aun-
que tarda. . . , por Francisco F. Bthen-
court.Patronato de Begoa, por el Mar
(jus de Vargas.Del valor de las pa-
labras en la Herldica, por el Marqus
de Dosfîc'ntrs.Linajes vizcanos: Ge
ncaloga de los poseedores de la T orre
de Barroea, por el Marqus de Tola.
l.'ii archivo abandonado, por Juan Ro-
se'l.Genealoga de Fernndez Here-
dia, por Juan Flores de Ocariz.Docu-
mentos nobiliarios: Real cdula de Fe-
lipe II sobre los cuantiosos hidalgos
de Carmona. Inquisicin de Valencia.
Informaciones genealgicas. Biblio-
grafa. = N o V i e m b r e . La nobleza en
el E jrcito {continuacin), por Santiago
Otero.Do.s jvenes amigas de 1826, por
el Barn de la Linde.Casa de los Guz-
mancs. Duques de T 'Scrclacs, por Juan
Moreno de Guerra.Un archivo aban-
donado (conclusin), por Juan Rosell.
Inquisicin de Valencia: informaciones
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ricana: A. Latino-americana. B. Anglo-
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Lecciones de lengua griega sobre el tex-
to de Homero (continuacin), por Laura
Mestre.Bibliografa de Luz y Caballero
(continuacin), por Domingo Figarola-
Caneda.Tcito: su vida, su tiempo, sus
obras, por Emilio Blanchet,
Vicente Castaeda.
REVISTAS EXTRANJERAS
I. " Los sumarios ntegros de las revis-
tas congneres de la nuestra, consagradas
principalmente al estudio de Espaa y pu-
blicadas en el extranjero en lenguas no es-
paolas. (Sus ttulos irn en letra cursiva,)
2. Los trabajos de cualquier materia
referentes Espaa y los de Historia y
erudicin que se inserten en las dems re-
vistas publicadas en el extranjero en len-
guas no espaolas.
ACAD.MIE DES INSCRIPT IONS & BELLES
LETTRE.S [de Pars]. Comptes rendus.
1914. Abril-Mayo. F. PRC HAT , Snque
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LOGY. T914. Octubre-Diciembre. E. G. SiH-
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l82 REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
mentos arqueolgicos do Gonoelho de
Marco de Canaveses.Catlogo dos ma-
nuscritos do Museo Etnolgico.Inscri-
5o romana de Sintra.A exposigo oli-
siponense no Museo arqueolgico do
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Livres inconnus des bibliographes. = O c -
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RiVISTA ITALIANA DI NUMI SM TI CA. 1914.
Fase. III y IV. Lod. LAFP RANCHI, La rao-
blBLIOGRAFA 183
netazione di Augusto.Giovanni P AU S A,
L'influsso della colonizzazione siculo-illi-
rica nella monetazione pesante dell'U m-
bria e del P ceno.Guglielmo GRILLO,
Contributo al Corpus Nummorun italico-
runi. P iamonte-S ardagna.Alberto P us-
CHi, Di un denaro nico del patriarca
P opone di Aquileia.
ROMANA. 1914. Octubre. L. BRANDIN,
Traduction frangaise en vers des Sortes
apostolorum.E. P HILIP ON, Les parlers
de la comt de Bourgogne aux xi i i ' et
XIV" siecles.C. S ALVIONI, Centuria di
note etimologique e lessicali.
ZENTRALBL.'TT FUE BIELIOTHEKS WES EN.
1914. S eptiembre-Noviembre. Fnfzehnte
Versammlung Deutscher Bibliothekare
in Leipzig, D i c i e m b r e , G. FRITZ,
Die deutsche Bibliotheksbewegung der
vierziger Jahre.H. ES CHEE, Vereinig-
ung schweizerische Bibliothekare.
L. S antamara.
SECCIN OFICIAL Y DE NOTICIAS
MODIFICACIN DE LA PLANTILLA
IIEI. CUERPO
En ley de Presupuestos para 1915
se ha modificado la escala del Cuerpo
en la forma siguiente:
Un Jefe superior.
Tres Inspectores primeros.
Seis Inspectores segundos.
Once Jefes primeros.
Catorce Jefes segundos.
Treinta y un Jefes terceros.
Cuarenta Jefes cuartos.
Cincuenta y cinco Oficiales pri-
meros.
Cincuenta y ocho Oficiales se-
gundos.
Noventa Oficiales terceros.
El nmero total de plazas es 309.
El xito de esta reforma, cuyo
resultado puede apreciarse en el es-
calafn que adjunto publicamos, se
debe primeramente la Comisin
gestora, y de un modo principal
nuestro Jefe superior Sr. Rodrguez
Marn, y los Sres. Menndez Pidal,
Gil Albacete, Mora, del Ro y Cas-
taeda, cuya propuesta encontr la
ms favorable acogida en los seo-
res D. Francisco Bergamn, ministro
de Instruccin pblica, en el Subse-
cretario D. Jorge Silvela, que siempre
patrocin nuestras aspiraciones, y
ms tarde en D. Gabino Bugallal,
ministro de Hacienda, que, al ocu-
par interinamente la cartera de Ins-
truccin, acept la reforma, cuyo
mantenimiento contribuy mucho
nuestro compaero Sr. Mrquez de la
Plata.
Al discutirse el Presupuesto faci-
litaron la modificacin todas las mi-
noras, especialmente la liberal y su
jefe el Conde de Romanones, la con-
juncionista y la democrtica, y los
diputados Sres. Castrovido y Ortega
Gasset, que pronunciaron razonados
y elocuentes discursos de defensa.
Don Julio Burell, al que tanto debe
el Cuerpo, demostr siempre el gran-
de inters que le inspira, coadyu-
vando eficazmente en todos los mo-
mentos difciles que no se malogra-
ran nuestras legtimas aspiraciones.
El Subsecretario D. Jorge Silvela pa-
trocin desde un principio la reforma
y la mantuvo con una decisin y un
inters que nunca agradeceremos
bastante.
Consignamos estos nombres para
imborrable recuerdo y como testi-
monio de la gratitud de un Cuerpo
postergado hasta hace poco tiempo,
y que, al salir de la mezquindad en
que viva, sabr demostrar cunto
puede hacer en favor de la cultura.
SECCIN OFICIAL Y DE NOTICIAS
l85
A propuesta de la Junta del ramo,
se ha nombrado, por Real orden. Vo-
cal de la misma al oficial segundo
D. Vicente Castaeda y Alcover, que
ha sido el promotor de la ltima re-
forma, y que, por su inteligencia y
por sus iniciativas, merece haber lle-
gado, en plena juventud, dicho
cargo. Procede nuestro querido ami-
go y colaborador de la Escuela Su-
perior de Diplomtica, ingres en
el Cuerpo en las oposiciones de i()o',:
es doctor en Derecho y abogado en
ejercicio del Colegio de Madrid.
Celcbranios que la clase de oficia-
les, la ms numerosa del Cuerpo, haya
alcanzado en la Junta tan digna re-
presentacin, y esperamos que el se-
or Castaeda mantenga dentro de
dicho organismo el espritu de reno-
vacin que anima una gran parte
de nuestros compaeros.
LOS FUNCION.^RIOS DE HACIENDA
El proyecto de ley ledo en las
Cortes sobre reorganizacin del per-
sonal administrativo de Hacienda es
de gran beneficio para los empleados
de dicho departamento.
En virtud del nuevo proyecto (Ga-
ceta del 22 de Enero) se suprimen
la clase de aspirantes y las categoras
de los sueldos de lo, 14 y 26.000 rea-
les; se reconocen los aos de servi-
cios prestados en la categora de as-
pirantes para los efectos de la ju-
bilacin : se determina que sta, para
todos los empleados, ser forzosa
los sesenta y cinco aos de edad; se
aumentan las plazas de Jefes de Ad-
ministracin y de Negociado en pro-
porcin las categoras inferiores;
se regulan los ascensos por rigurosa
antigedad; se dictan reglas sobre el
ingreso de los funcionarios y se es-
tablecen distinciones honorficas y
premios para cuantos los merezcan,
por su competencia, celo en el ser-
vicio mritos extraordinarios. Se
establece tambin una tabla de co-
rrecciones proporcionadas las faltas
en que incurran los funcionarios.
El referido proyecto no representa
aumento alguno de gastos para el Te-
soro, pues se amortizan vacantes en
diversas categoras, fin de compen-
sar los aumentos de sueldos y de
plazas que se consignan
Por cada vacante de Jefe de Ad-
ministracin de cuarta clase pueden
ascender seis funcionarios de la mis-
ma categora la inmediata, y por
cada vacante de Oficial primero pue-
den ascender siete de los mismos.
El Consejo de redaccin de la RE-
VISTA ha elegido, por unanimidad, pa-
ra el cargo de Vocal, al Sr. D. Vi-
cente Castaeda y Alcover.
El da 4 de Enero falkci en Ma-
drid el oficial primero D. Antonio
de Cerragera y Cavanilles, distin-
guido compaero que demostr en
todas las ocasiones su afecto al
Cuerpo, en el que gozaba de gene-
rales simpatas por su caballerosidad
y por las excelencias de su carcter,
noble y leal hasta el extremo. Unido
por lazos familiares la aristocra-
cia, antepuso siempre todos sus
ttulos y honores su modesta cuanto
honrosa profesin de archivero-bi-
bliotecario, seguida paso paso des-
de las aulas de la Escuela de Diplo-
mtica, de la que fu uno de los dis-
cpulos predilectos.
Su amor la justicia le hizo per-
severante en sus empresas, en las
que jams desmay, confiando en su
derecho y puesta siempre la vista
en el inters general.
r86
REVISTA DE ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS
Descanse en paz nuestro buen
companero!
A fines del pasado ao falleci en
Sevilla el inteligente funcionario del
Archivo de Indias D. Antonio Ji-
mnez Placer, licenciado en Filoso-
fa y Iêtras, y oficial de segundo
grado del Cuerpo, en el que ingres
el ao 1894.D. E. P.
REAL ORDEN
SOBRE EL CENTRO DE ESTUDIOS
AMERICANISTAS
limo. Sr. : Siendo conveniente que
contine abierto el Centro de Estu-
dios Americanistas del Archivo de
Indias, de Sevilla, y habindose da-
do en l sin interrupcin, desde que
se constituy, las enseanzas que le
son propias, tenor del Real de-
creto de 17 de Abril de 1914 y Real
orden de 30 de Septiembre ltimo,
S. M. el Rey (q. D. g.) se ha ser-
vido disponer:
1. Que se confirmen en sus car-
gos, por no haber sufrido interrup-
cin en sus servicios, los funcio-
narios siguientes del mencionado
Cent ro:
A D. Pedro Torres Lanzas, direc-
tor del Centro, con la gratificacin
anual de 2.000 pesetas.
A D. Vicente Llorns As,ensio,
profesor de Historia y Bibliografa
del descubrimiento, conquista y co-
lonizacin de la Amrica espaola,
con la gratificacin anual de 2.000
pesetas.
A D. Francisco Navas del Valle,
profesor de Paleografa y Diplom-
tica de los siglos XV, xvi y xvi i ,
con la gratificacin anual de 2.000
pesetas.
A D. Juan Lafita y Daz, profesor
de Organizacin, inventario y cata-
logacin de Archivos y estudio es-
pecial de los Depsitos de documen-
tos relativos la Historia hispano-
americana, con la gratificacin anual
de 3.000 pesetas.
A D. Germn Latorre y Setin,
profesor de Geografa americanista
antigua y moderna, con la gratifica-
cin anual de 2.000 pesetas.
A D. Manuel Gmez y Alvarez-
Franco, auxiliar del Centro, con la
gratificacin anual de 1.250 pesetas.
A D. Francisco Ruiz Torres, au-
xiliar del Centro, con la gratificacin
anual de 1.250 pesetas.
A D. Andrs Garro Corts, orde-
nanza del Centro, con la gratificacin
anual de i.ooo pesetas.
2 Que las expresadas gratificacio-
nes las perciban los interesados
partir de i. de Enero del ao actual,
toda vez que no han sufrido inte-
rrupcin los servicios que se re-
fieren.
3. Que tenor de la Real orden
de 30 de Septiembre de 1914, y por la
misma razn de no haberse sufrido
interrupcin en los servicios repet-
dos, se seguirn librando, contar
de la expresada fecha de i. de Ene-
ro del ao corriente, las cantidades
de 500 pesetas anuales y 500 pese-
tas mensuales asignadas, respectiva-
mente, para material y publicacin
del Boletn del Centro de Estudios
Americanistas del Archivo de Indias,
de Sevilla; y
4. Que las mencionadas gratifica-
ciones, as como la consignacin para
material y para publicacin del Bo-
letn, se abonen con cargo al cr-
dito de 20.000 pesetas comprendido
en el captulo 18, artculo 2., del
presupuesto vigente de gastos de este
Ainistero.
De Real orden lo digo V. I. para
su conocimiento y dems efectos.
Dios guarde V. I. muchos aos.
Madrid, 20 de Enero de 1915.Es-
^SECCIN OPICIALY DE NOTICIAS 187
teban Callantes.^Seor Subsecreta-
rio de este Ministerio.
OPOSICIONES
limo. Sr. : En cumplimiento del
Real decreto de 11 de Agosto de
1914, referente la organizacin y
rgimen por el Cuerpo facultativo de
Archiveros, Bibliotecarios y Arque-
logos de la Biblioteca Menndez y
Pelayo, legada con el edificio en que
se encuentra en la ciudad de San-
tander, por el eminente polgrafo que
la fund, en primer trmino, al Ayun-
tamiento de dicha capital; y de con-
formidad con el dictamen emitido por
la Junta facultativa de Archivos, Bi-
bliotecas y Museos acerca de los ex-
tremos objeto de la presente resolu-
cin,
S. M. el Rey (q. D. g.), se ha ser-
vido disponer:
i. Que se convoque oposicin
pblica entre todos los funcionarios,
sin distincin de categoras ni grados,
del Cuerpo facultativo mencionado
para proveer la plaza de Jefe de la
indicada Biblioteca, dotada con la
cantidad anual de 4.000 pesetas, que
abonar el Ayuntamiento de Santan-
der al individuo del propio Cuerpo
que la obtenga en concepto de in-
demnizacin de casa, sin perjuicio
de percibir adems del Estado el
sueldo que le corresponda en su es-
calafn ; debiendo presentar los aspi-
rantes sus solicitudes ante la Subse-
cretara de este Ministerio, en el
trmino de veinte das, sin descon-
tar los inhbiles, desde el en que se
publique esta Real orden en la Gace-
ta de Madrid.
2." Que el Tribunal calificador lo
formen:
Presidente.
D. Francisco Rodrguez Marn, en
concepto de Jefe superior del Cuerpo. [
Vocales.
D. Jos Ramn de Lomba y Pe-
draja, como Licenciado en Filosofa
y Letras, propuesto por el Ayunta-
miento de Santander.
D. Julin Paz y Espeso, como Pa-
legrafo , perteneciente al mismo
Cuerpo, con la categora de Jefe.
D. Adolfo Bonilla y San Martn,
como Catedrtico de la Facultad de
Filosofa y Letras, versado en Len-
guas clsicas; y
D. Daniel Lpez y Lpez, como
Profesor de Lenguas, que posee la
francesa, la alemana y la inglesa.
3. Que las oposiciones se cele-
bren en esta Corte, en la Biblioteca
Nacional, previo anuncio de hora que
har el Presidente del Tribunal, el
da 8 de Abril del corriente ao, de-
biendo ser autorizados por la misma
Subsecretara 1 o s individuos d e 1
Cuerpo residentes en provincias que
aspiren la plaza para venir Ma-
drid durante el tiempo necesario
fin de poder actuar.
4. Que la oposicin constar de
dos ejercicios.
El primero consistir en una diser-
tacin oral :
A) Sobre los recientes reperto-
rios bibliogrficos, biogrficos ico-
nogrficos espaoles y extranjeros
que pueden servir para auxiliar los
trabajos de catalogacin de impre-
sos y manuscritos.
B) Acerca de la organizacin tc-
nica de las Bibliotecas pblicas de
Espaa, segn el Reglamento vigen-
te y de las principales de Europa y
los Estados Unidos de Amrica, cuya
disertacin oral no exceder de hora
y media.
Y el segundo ejercicio consistir:
A) En la catalogacin y extracto
de un manuscrito del siglo x, otro
del siglo XIV y otro del xvi .
B) En la catalogacin de un in-
cunable annimo latino, de un volu-
men de papeles varios y de otro de
poemas de diferentes autores.
C) Y en la catalogacin y tra-
duccin de una pgina de un libro
impreso griego, de otro latino, de
otro alemn, de otro ingls y de
otro francs.
5. Y que el Tribunal elevar su
propuesta unipersonal este Minis-
terio para el nombramiento, en su
caso, del opositor que haya obtenido
la unanimidad mayora absoluta
de votos.
De Real orden lo digo V. I. para
su conocimiento y dems efectos.
Dios guarde V. I. muc'hos aos.
Madrid, 22 de Febrero de 1915.Es-
teban Collantcs.Seor Subsecreta-
limo. Sr. : En cumplimiento de la
nueva plantilla del Cuerpo facultati-
vo de Archiveros, Bibliotecarios y
Arquelogos, consignada en el captu-
lo 17, artculo nico, del Presupuesto
vigente de este Ministerio,
S. M. el Rey (q. D. g.) se ha ser-
vido disponer que se convoque opo-
sicin para proveer, conforme los
Reales decretos de 16 de Septiembre
('c 1902 y 14 de Enero de 1910, 45
plazas de Oficiales de tercer grado
del Cuerpo facultativo de Archiveros,
Bibliotecarios y Arquelogos, dotada
cada una con el sueldo anual de 3.000
pesetas, y las dems de igual cate-
gora y grado que tambin vaquen
hasta el da que el Tribunal califica-
dor haga la propuesta, con excepcin
de las que de estas ltimas resulten
en el nterin amortizadas por virtud
de los reingresos que puedan solicitar
los individuos del propio Cuerpo que
se encontraren en la situacin de su-
pernumerarios.
De Real orden lo digo V. I. pa-
I ra su conocimiento y dems efectos.
Dios guarde V. I. muchos aos.
Madrid, 18 de Febrero de 1915.Es-
leban CoUantes.Seor Subsecreta-
SUBSECRETARA
De conformidad con lo dispuesto
en la Real orden de esta fecha, se
convoca oposicin para proveer
45 plazas de Oficiales de tercer gra-
do del Cuerpo facultativo de Archi-
veros, Bibliotecarios y Arquelogo.^,
dotada cada una de ellas con el suel-
do anual de 3.000 pesetas, y las de-
ms de igual categora y grado que
tambin vaquen hasta el da que el
Tribunal calificador haga la propues-
ta, con excepcin en estas ltimas
de las que resulten en el nterin
amortizadas por virtud de los rein-
gresos que puedan solicitar los in-
dividuos de dicho Cuerpo que se ha-
llen en la situacin de supernume-
rario.
Para ser admitido la oposicin,
y de conformidad con lo preceptua-
do en los Reales decretos de 16 de
Septiembre de 1902 y 14 de Enero
de 1910, ste, en cuanto derog la
limitacin impuesta por razn de;
edad, los mayores de treinta y cin-
co aos, para ingresar en el Cuerpo,
los aspirantes debern reunir como
indispensables las condiciones si-
guientes :
I,' Poseer el antiguo certificado
el certificado del grado de Archi-
vero, Bibliotecario y Arquelogo,
el certificado del grado de Licencia-
do de Filosofa y Letras por el plan
de enseanza anterior al actual,
siempre que tengan aprobados en la
suprimida Elscuela de Diplomtica 6
en la Facultad de Filosofa y Letras
las asignaturas de Paleografa, Bi-
bliografa, Latn vulgar y de los
tiempos medios, su equivalente de
SECCIN OFICIAL Y DE NOTICIAS 189
Lengua latina, primer curso de am-
pliacin, con arreglo al artculo 2."
del Real decreto de 16 de Agosto
de 1913; Arqueologa y Numismti-
ca y Epigrafa, tener aprobados
los ejercicios del grado de Licencia-
do en Literatura, sea en la Sec-
cin de Letras, en Ciencias His-
tricas, sea en la Seccin de His-
toria, acreditando en el primer caso
que tienen aprobadas las dos ltimas
asignaturas, y en el segundo, las tres
primeras, siendo necesario para la
toma de posesin que el opositor
quien se adjudique alguna plaza pre-
sente el correspondiente ttulo.
2. No estar incapacitado para
ejercer cargos piiblicos por razn de
edad otras causas.
Las solicitudes se presentarn en
esta Subsecretara en el plazo de un
mes de treinta das, sin descontar
los inhbiles, desde que se publique
este anuncio en la Gaceta de Madrid,
acompaadas de los documentos que
acrediten la aptitud legal de los res-
pectivos interesados, del certificado
de buena conducta y de la partida
de bautismo certificacin de naci-
miento, segn la edad.
Los opositores designarn adems
en dichas solicitudes las lenguas viva
y sabia que elijan para hacer el ter-
cer ejercicio.
La oposicin tendr lugar en esta
corte, y empezar en el local y hora
que previamente designe el Tribu-
nal, el da 15 de Abril del presente
ao, consistiendo, tenor del Real
decreto ya citado de 16 de Septiem-
bre de 1902, en tres ejercicios, uno
terico y dos prcticos.
En el ejercicio terico el opositor
deber contestar, en tiempo que no
exceda de hora y media, 14 temas,
sacados la suerte del Cuestionario
redactado por la Junta facultativa
del ramo y aprobado por esta Subse-
cretara, que se inserta continua-
cin de! presente anuncio, en esta
forma y por este orden: cuatro de
cada una de las materias referentes
Archivos, Bibliotecas y Mu-
seos; una de Propiedad intelectual
y otra de Organizacin administra-
tiva.
El primer ejercicio prctico con-
sistir en la lectura, traduccin y
anlisis de un diploma; en la re-
daccin de papeletas para la cata-
logacin de un manuscrito, de un
libro incunable y de otro moderno,
y en la clasificacin de tres objetos
arqueolgicos, autnticos repro-
ductivos.
Y el segundo ejercicio prctico
consistir en la lectura y traduccin
de impresos de una lengua viva y
otra sabia, indicadas por el opositor.
El Tribunal designar la termi-
nacin de cada ejercicio los oposi-
tores que podrn actuar en el si-
guiente, considerndose excluidos de
la oposicin los que no se encuen-
tren en dioho caso.
Terminados los ejercicios, el Tri-
bunal har la votacin definitiva y
formular, por orden riguroso de
mrito y mayora absoluta, la pro-
puesta para proveer las plazas va-
cantes.
En caso de empate, el Tribunal
repetir la votacin, y si resultare
nuevamente empate, decidir la
suerte.
Queda prohibida en absoluto toda
otra ampliacin de plazas distinta
la prevista en el prrafo primero
de este anuncio, as como la forma-
cin, por el Tribunal de listas de
aprobados de mrito relativo.
Los candidatos propuestos por el
Tribunal para las plazas que se ha-
yan de proveer, sern nombrado.?
de Real orden y' destinados forzosa
V directamente los Establecimien-
igo
tos de provincias, escogidos entre las
vacantes por orden de mrito; que-
dando al arbitrio de esta Subsecre-
tara designar las que debe proveerse
con preferencia, cuando sea menor
jt\ nmero de candidatos propuestos
que el de plazas vacantes.
Este anuncio deber publicarse
en los Boletines Oficiales de todas
las provincias, y por medio de edic-
tos en los Establecimientos pblicos
de enseanza de Espaa.
En su virtud, las Autoridades res-
pectivas dispondrn desde luego y
sin ms aviso que se proceda inme-
diatamente su insercin.
Madrid, i8 de Febrero de 1915.
El Subsecretario, / . Silvela.
RECEPCIN DFX SR. MENKXDEZ PIDAL
' El da 24 de Enero ingres en la
Academia Espaola el Director del
Archivo Histrico Nacional D. Juan
Menndez Pidal, elegido, por vo*o
unnime de la Academia, para ocu-
par la vacante del seor Marqus de
Pidal.
El discurso de ingreso, ledo ante
numerosa y escogida concurrencia,
vers sobre el autor del Cario famoso,
y es una notable biografa, comple-
tamente nueva, de D. Luis Zapata.
En nombre de la Corporacin contest
el Jefe de nuestro Cuerpo al nuevo
acadmico.
Para que no se juzguen exagera-
dos nuestros elogios, por tratarse del
jefe de la redaccin de esta REVISTA,
nos limitamos reproducir el juicio
que de nuestro querido compaero
hace el Sr. Rodrguez Mar n:
"El claro y poderoso entendimien-
to de D. Juan Aenndez Pidal ha
lucido principalmente en tres diver-
sas disciplinas. Constante enamorado
de la literatura popular, que ya hoy se
denomina en todo el mundo con las
palabras folk-lore, y persuadido de
que urge mucho recoger, estudiar y
clasificar las preciosas superviven-
cias del pasado, antes que acaben
de borrarlas y aniquilarlas los vien-
tos de generalizacin que soplan de
todas partes, dedicse con cuida-
dosa diligencia, an no transcurri-
dos sus aos de adolescente, re-
coger de la tradicin oral los ro-
mances viejos que se conservaban
en toda la tierra de Asturias, tarea
que por aquel tiempo mismo, imi-
tacin de lo hecho en Catalua por
Mil y Fontanals, Francisco Felayo
Briz y otros, habamos toma-do
nuestro cargo en Andaluca D. An-
tonio Machado y Alvarez, fundador
del folk-lore en Espaa, D. Luis
Montoto, D. Alejandro Guichot, don
Juan Antonio de Torre y algunos
otros aficionados, yo entre ellos. De-
dicando, pues, tan sabrosa investi-
gacin sus vacaciones de estudiante
de Jurisprudencia, el Sr. Menndez
Pidal, como escribi aos despus
nuestro inolvidable amigo y sabio
compaero D. Marcelino Menndez
y Pelayo, "acometi con los bros de
"la mocedad y con el ms fervien-
"te entusiasmo, una exploracin me-
"tdica del Principado bajo el aspec-
"to de la poesa popular, penetrando
"en lo ms recndito de sus monta-
"as y sorprendiendo en los labios de
"los rsticos la cancin prxima
"extinguirse. Fruto de este viaje ar-
"tistico fu el precioso libro que lle-
"va por ttulo Poesa popular: Co-
"Icccin de los viejos romances que
"cantan los asturianos en la danza
"prima, esfoyasas y filandones. re-
"cogidos directamente de boca del
"pueblo. Los romancesaada el se-
"or Menndez y Pelayollegan
"noventa y dos..., y algunos merecen
"figurar al lado de los ms bellos de
"las antiguas colecciones". Anlogas
SECCIN OFICIAL Y DE NOTICIAS i gi
alabanzas obtuvo de la critica ex-
tranjera tan copioso interesante
romancero, publicado en 1885: Puy-
maigre, en el Polybiblion, dijo "que
"esta coleccin aporta elementos muy
"interesantes para el estudio de la
"poesa popular, y que su autor se
"haba mostrado en ella digno de
"llevar un apellido tan justamente c-
"lebre en el terreno de las letras".
"Cualquiera que sin conocer ni de
nombre don Juan Menndez Pidal
leyese su romancero popular asturia-
no, y sealadamente, ms bien que
su texto, las sabrosas pginas que le
preceden y las notas que le siguen,
pensara, no dudar: "Este rebus-
"cador de romances vulgares viejos,
"antes que mero folk-lorisa debe ser
"consumado poeta." Y fe que no se
engaara al imaginarlo as Perpetuo
y fervoroso enamorado de lo bello,
el generoso espritu del acadmico
electo quien hoy otorgamos plaza
de nmero tiene dadas al mundo de
la cultura notables muestras de cuan
lucidamente ha cultivado el campo de
la Poesa, deleitando las almas con
sus inspiradas composiciones, siem-
pre nobles interesantes por sus
asuntos y siempre esmeradas en cuan-
to la forma, y, especialmente^ por
lo que ihace lo castizo de la diccin,
en donde la crtica menos benvola
rara vez hallara un leve descuido en
que tropezar. "Hay todava buenas
"almasdijo por los aos de 1893 el
"ilustre poeta gallego Curros Enr-
"quez, hay todava buenas almas
"que se interesan por levantar nues-
"t ra lrica de la decadencia que la
"han trado las corrientes positivistas
"de nuestra poca. Entre esas bue-
"nas almas figura Juan Menndez Pi-
"dal, uno de los ms acentuados tem-
"peramentos poticos de nuestros
"dias." Y afirmaba continuacin
que sus composiciones El Conde de
Muasn, Don uo de Rondaliegos,
A-la-l y Poesa popular "son obras
"que le acreditan, no slo como ar-
'"tista de exquisito gusto, sino tam-
"bin como un gran inspirado", y
elogiaba sobremanera su entonces l-
tima poesa intitulada El pendn ne-
gro. Nuestro difunto acadmico electo
D. Federico Balart, algunos aos
despus, deshacase en alabanzas de
Lux aterna, otra composicin sen-
tidsima del curioso allegador de los
romances asturianos, reimpresa, como
El pendn negro, en la reciente aun-
que harto incompleta coleccin de
sus poesas."
"Huele siempre la vasija al primer
vino que se ech en ella, y as, cuan-
do, transcurridos los lozanos y ale-
gres das de la mocedad, las vistosas
y bienolientes flores se convirtieron
en .sazonados frutos y' Menndez Pv-
dal dedicse de lleno, ms que al
ejercicio de su carrera de abogado y
los enfadosos dares y tomares de
la poltica, al esmerado estudio de
cuanto hay que saber y practicar' pa-
ra ser un excelente archivero, bi-
bliotecario y arquelogo, todava en
sus nuevas obras, principalmente en
las de carcter 'histrico, subsisti, y
aun hoy mismo perdura, el suave olor
de la antigua solera; de aquel pri-
mer vino generoso de la Poesa. Y,
ciertamente, cultivada Ja Historia co-
mo la cultiva en sus interesantes
libros el nuevo acadmico, no es cien-
cia rida, no, sino ms bien arte ex-
quisito, en donde, sobre caber mu-
cha belleza, no falta las veces ni la
gracia delicada y sutil que hace aso-
mar la sonrisa los labios; porque,
al cabo, la gracia es fina sal, y sin
sal no hay manjar, ni del cuerpo ni
del espritu, que sea enteramente ape-
titoso.
"Entre los diversos estudios de ca-
rcter histrico que debe al recipien-
dario la cultura espaola, tales coiro
sus trabajos sobre San Pedro de C'ir-
dea, La orden militar de Santa Ma-
ra de Espaa, y otros murbos,
merecen sealada mencin sus con-
cienzudas y luminosas investigaciones
acerca de las Leyendas del ltimo Rey
godo y una muy curiosa y documen-
tada biografa de El bufn de Car-
los V, Don Francesillo de Ziiiga,
obras favorablemente juzgadas por
los mejores crticos, as dentro como
fuera de Espaa. De la primera de
ellas, cu3'a importancia y cuyo m-
rito encareci muy nindho el ccr
Menndez y Pelayo, dijo en sus no-
tables Estudos sobre o Romanctlro
peninsular D. ' Carolina Michaelis,
altsima autoridad en esta materia,
que es una "obra magistral de in-
"vestigacin y de crtica", juicio con
el cual concuerd^n de todo en todo
los de Mardeu y Fitzmaurice-Kelly,
quienes calificaron de definitivo este
trabajo. Lo propio, mutatis mutan-
dis, han dicho en el Biilletin Hispani-
que acerca de la biografa de don
Francesillo de Ziga hispanistas
tan autorizados como los seores
Morel-Fatio y Lonardon. Nada, en
efecto, deja que desear tan acabada
informacin histrica, en donde las
mil maravillas se ve retratada una
de las figuras ms curiosas inte-
resantes de la poca del nclito ven-
cedor de Francisco I. "
NDICE DEL TOMO XXXII
ANO XLX
ENERO A JUNIO DE igiS
Pgs.
ARTCULOS ORIGINALES Y DE INVESTIGACIN
AMADOR DE LOS Ros (Rodrigo). Errores inveterados. Los supuestos
Baos rabes de Gerona 385
NGEL (Fray Miguel). La vie franciscaine en Espagne entre les deux
couronnements de Charles-Quint; ou le premier Commissaire ge-
neral des provinces franciscaines des Indes Occidentales 193
ANTOLN (Padre Guillermo). Apologa del doctor Dimas de Miguel
(conclusin) 544
CABR Y AGUIL (Juan). Los grabados rupestres de la Torre de Hr-
cules (La Corua) ' ; . . 450
CASTAEDA Y ALCOVER (Vicente). Arte del blasn 97, 338 y 517
*-ERiELLo (G. R.). Carte e manoscritti spagnuoli e portoghesi della-
Biblioteca Universitaria di Sassari 488
P '''î-RicH (J. L.). Biblioteca municipal Lobo de San Fernando 283
ALEz DE LA CALLE (Urbano). Ideas poltico-morales del padre
Juan de Mariana 400
p * (Jos Ramn). El Teatro romano de Mrida i
. (Camille). Notes sus la premire femme de Ferdinand VI I ,
Marie-Antoinette-Thrse de Naples 39 y 265
VIVES (Antonio). Nuevo hallazgo de monedas hispano-mu-
' , . , 310
-, '^^ÛAL (Ramn). La proteccin a las antigedades (con-
_ tinuacion) ; ^^^ ^ ^^^
S NCHEZ Y ALONSO (Benito). Sobre los ndices de impresos en las bi-
bliotecas publicas _ jog
NDICE DEL TOMO XXXII
. Pgs.
S ENTENA CH (Narciso). Los A revacos (continuacin) 71 y 467
SERRANO Y S A NZ (Manuel). El brigadier Jaime Wilkinson y sus tratos
con Espaa para la independencia del Kentucky (aos 1787 a
1797) (continuacin) 58 y 354
TOR R E (Lucas de). Los motines militares en Flandes 113
DOCUMENTOS
Documentos relativos a la pintura en A ragn durante el siglo xv, por
Manuel Serrano y Sanz (continuacin) 147
CR NICA DE A R CH I VOS , B'IBLIOT-ECA S Y MUS EOS
Circular para la formacin de la Guia de los Archivos, Bibiiotecas
y Muscos arqueolgicos de E&paa 167
NOTA S BIBLIOGR FICA S
A guilar (Gaspar). Fiestas que la ciudad de Valencia hizo con motivo
de la beatificacin del S anto fray Luis Gaspar. (V. C. A .) 370
A ljoxani. H istoria de los Jueces de Crdoba. Texto rabe y traduc-
cin espaola, por D. Julin R ibera. (A . Q. P. ) 173
A lvarez A ncil (A ndrs). Copia... del testamento del Cardenal A r-
zobispo de Toledo D. Pedro Gonzlez de Mendoza. (J. P-) 559
Catlogo del Museo de R eproducciones artsticas. (N. S .) 369
Codax (Martn). Las siete canciones de amor. Poema musical del
siglo XIII, publicado por Pedro Vindel. (V. C. A .) 174
H er r er a (A dolfo). El duro. (N. S .) 171
Martnez y Martnez (F). Gua valencianista. (V. C. A .) 557
R uiz de Obregn y R etortillo (Juan). A lfonso X el Emplazado 420
S anohs y S ivera (Jos). La iglesia parroquial de S anto Toms de
V'alencia. (V. C. A .) 172
S anchs y S ivera (Jos). Pintores medioevales en Vailencia. (V. C. A . ). 5158
S errano y S anz (Manuel). La imprenta en Z aragoza es la ms anti-
gua de Espaa. (L. de T.) 368
Tramoyares Blasco (Luis). Museo provincial de Bellas A rtes de Va-
lencia. Las nuevas salas de Lpez y Muoz Degrain. (V. C. A . ) . . 175
Tramoyeras Blasco (Luis). Gua del Museo de Bellas A rtes de Va-
lencia, . (V. C. A .) 226
Villa Urrutia (Marqus de). R elaciones entre Espaa e Inglaterra du-
rante la guerra de la Independencia. A puntes para la historia
diplomtica de Espaa da 1808 1814. (A . P. y M.) 366
BI BLI OGR A F A
Libros espaoles, por A lvaro Gil Albacete ijj^ 'ijz y 561
Libros extranjeros, por R icardo de Aguirre 178^ 373 y : 62
Revistas espaolas, por Vicente Castaeda 179, Sy^ \ 563
Revistas extranjeras, por Lorenzo Santamara 181, 377 y SS
S ECCIN OR ICIA L Y DE NOTI CI A S 184, SyS y 566
NDICE DEL TOMO XXXII XI
Pgs.
LAMI NAS
I. Planta del Teatro romano de Mrida 7
I I . La escena, la orquesta y la cavea en el Teatro de Mrida. . . . 9
III. Entrada a la galera de la izquierda y galera de la derecha
del Teatro de Mrida 11
IV. Postscacna y prtico del Teatro de,Mrida 21
V^. Capiteles, aras y cuadrante solar del Teatro de Mrida 23
VI. Mrmoles decorativos inscripcin de Agripa en el Teatro de
Mrida 25
VII y VIII. Ceres, Jpiter?, Piutn? y Proserpina? estatuas del Tea-
tro romano de Mrida 31 y 33
IX. Torso y cabeza de Augusto. Torsos d las estatuas de Tra-
j ano ? y Adriano ? 35
X. Trozo de altar con una bacante. Costado de un asiento y re-
mate decorativo, mrmoles del Teatro de Mrida 37
XI. Frontispice du Cinquime Abcdaire avant le coup de tampon. 195
XII. Frontispice du Cinquime Abcdaire aprs le coup de tampon. 197
XI I I . Monedas d'e plata del tesoro de Jan. Monedas de oro de! te-
soro de Crdoba 311
X.IV. Plano del retablo de la Cofrada de Todos los Santos en la Seo
de Zaragoza.
XVl. I Supuestos "Baos rabes" de Geftna: Conjunto del cuerpo
principal del templete 887
XVIII. Supuestos "Baos rabes" de Gerona: Ventanales de la Casa
Priin, en la cÎle <le Ciudadanos, nm. 19, de Gerona.Su-
puestos "Baos rabes" de Gerona en 1836. Grabado publi-
cado en el nm. 36 del t. i del Semanario Pintoresco del
ao citado SgS
XIX. Supuestos "Baos rabes" de Gerona: Detalle 'de uno de los
capiteles del cuerpo principal del templete.Capiteles del
cuerpo superior del templete 395
^- Lm. I. Vista del Monte Vicos o Punta Herminia (x-i , x-i . ) :
Tugar que ocupa el pen llamado el "Altar", que contiene
_ grabados rupestres 45i
^ ^ i- Lmina 11. El "Al t ar" de monte Vicos o Punta Herminia.L-
T ' ' "* î- Pen con grabados rupestres del polvorn 453
"^^^ II I. Croquis de la estilizacin de la figura humana idesde
la poca magdaleniense a la del cobre 463
! or una errata de imprenta aparece saltada la numeracin de las lminas

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