[AlexanderPlatz

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Soy un herético. De modo que necesito a Dios. Necesito ese Dios, necesito a mi enemigo. Necesito ese muro, para poder abrirme la cabeza. Este es mi credo, mi principio, mi posición en Polonia. Cada cual debe tener su muro.

TADEUSZ KANTOR EL TEATRO DE LA MUERTE
La ilusión es una reproducción del mundo visible. Reproduce aquello que ya ha sido realizado con anterioridad, por la naturaleza, o por Dios. Preferentemente por Dios, porque esto deja una oportunidad. [...] No se si he estado más inspirado por las fiestas judías o por las fiestas católicas. Mi abuelo, o para ser exactos, el hermano de mi abuelo, fue sacerdote. Era un hombre muy liberal. Tuvo muchos problemas con el obispo, que residía en Tarnow. El obispo era tradicionalista. No amaba a los judíos, está claro. Mi tío abuelo si que apreciaba a los judíos. Recuerdo una magnífica escena en el entierro de mi tío abuelo. Numerosos sacerdotes habían venido un poco de todos lados. Iban todos de negro. Nadie advirtió que a lo lejos, tras el cortejo, toda la comunidad judía les seguía con el gran rabino y los miembros del consejo judío. Iban vestidos de fiesta y llevaban las tabletas. Todos los sacerdotes católicos huyeron a través de los campos. Se tenían que atravesar los campos para llegar al cementerio. Uno se sentía como en una película de Buñuel. Todos los sacerdotes huyeron. Al acabar, ¡no quedó más que la familia y los judíos! [Andrejz Wajda, cineasta...] Para Kantor, Cracovia era una ciudad de apariencias. Pero Wielopole era la verdadera vida. Sentía por su ciudad un profundo apego. Vino a Cracovia, pero nació en Wielopole. Y Wielopole le acompañaba en Cracovia, en Nueva York, París, Londres, allí dónde interpretaba llevaba Wielopole con él. Eso es lo que constituía su originalidad. Esa era su fuente de su inspiración y la explotaba. Ese apego a la provincia no era una coquetería. [Teatro...] Embalajes, empaquetados, el manifiesto. Los embalajes aíslan del mundo, protegen de la estupidez, de la ignorancia y de la vulgaridad. Embalajes, empaquetados. Embalajes. [...] La tendencia humana, la pasión por la conservación, por la disimulación, por la transmisión, casi un proceso autónomo. ¡Qué oportunidad!
[AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte, 1 Tijeretazos [Postriziny]

Eso nos abrió los ojos. su biografía.] Kantor era una especie de filósofo del tiempo. rompo.] Encuentro admirable que sometiese todo a su arte. [Maria Stangret-Kantor. [. ¡Lo hemos hecho tantas veces! ¡Os lo suplico! ¡Me juego la rotura del aneurisma! Y será el fín. En cuanto al futuro... Puedo encontrar una compañía en Nuremberg. un almacén de decorados. por no decir totalitario. Esto es el ejemplo perfecto del artista total. todo respondía a las directrices comunistas. Quería ejercer el poder absoluto sobre sus actores. 2 Tijeretazos [Postriziny] .. Utiliza todos estos materiales en su arte.. Ya os he dicho que no tengo a nadie. [Ensayando. conocíamos la vanguardia de la época de la Revolución.. Era el ejemplo del artista que pretende el poder absoluto.. Es un objeto divertido. Esenin. Si no cambiáis de actitud. pintora. Nos enseñó que podíamos hacer otras cosas.] Tenía mucho carisma. es el pasado.. Más tarde fuimos confrontados con la realidad. El presente no existe. que poseemos concretamente.] Existe un estado de pesadumbre. el arte estaba tan asfixiado que nadie reaccionaba. los jóvenes.. un depósito. pintor. su propia vida... un vestíbulo. Sus últimos [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. es el pasado. No quiero morir aquí por vuestra culpa. Debo defenderme contra todos estos bandidos. una sala de espera. no lo conocemos. los espectadores forman parte de ese depósito. de guardarropa. El lugar donde actuamos tiene a la vez algo de depósito. Es por eso por lo que me enervo.. Ni secretaria ni director de escena. Nadie. Todo había sido decidido de antemano. Sólo un guardarropa. Pasa demasiado rápido. del tiempo que pasa. Los considero como un depósito..] ¡Coño! ¡Tienes que llegar frente al caballo! Tienes que comunicarte por telepatía. Si esto es así.. Es así como podríamos definir su concepción: la única cosa que nos ha sido verdaderamente dada.] Junto con el embalaje y la silla. ¿Esto os divierte? ¡No es divertido! Se que os reís de mi. el paraguas ha sido el objeto mayor de la obra de Tadeusz Kantor.. [Jerzy Nowosielski. de sala de espera. Quería ejercer un poder absoluto sobre su arte. no hay ni escenario ni teatro.. galerista. Ha estado presente en toda la creación de Kantor. Maiakovski. Protege del sol.. yo me voy. “Un objeto lleno de aventuras”. Sometió todo a su arte: sus allegados. como decía Kantor.[Wieslaw Borowski. En la época del realismo socialista. En este tipo de vacío. Todo lo que poseemos en realidad. [Krystyna Czerni. comprendimos lo que es la vanguardia. un estado de vacío. Gracias a él. El paraguas es un embalaje porque protege de la lluvia. Nosotros. Los trató realmente como instrumentos.

. Estoy en el escenario. Encontré una antigua fundación.] Si la cojo por aquí. que interpretaría un papel en el espectáculo. No pueden interpretar Hamlet. Pero no está desprovista de amor.. Buscamos entonces un teatro privado para actuar. Adoro esa palabra. ¡Una verdadera catástrofe! Kantor lo rechazó. Pero la ciudad de Nuremberg renunció.] Los directores de escena no se quedan. [Karl Gerhard-Schmidt. puesto que me avergonzaba por Nuremberg. 3 Tijeretazos [Postriziny] . galerista. Por iniciativa mía. [Ensayando. La compañía no pudo quedarse más que seis semanas. sin ningún derecho. a hacer demasiado.. Eso es muy importante. Y los artistas. Más vale salvarse uno mismo.] Aquí no hay actores. Debo estar ahí. cada uno debe conservar su salud.] Se le avisó que los ensayos se harían aquí. Montan la obra y se van. Ese es mi papel. Su teatro nace de este cuestionarse el teatro institucional. Yo me sirvo de ellos. Y todo arte es un crimen.] Kantor combatió el academicismo y todas las convenciones institucionales. Encarno la realidad del espectador. Se formó un escándalo inimaginable. En la vida. Y cuando veo que el actor comienza a interpretar. La belleza sólo pertenece al arte académico.. Y su visión del pasado ofrece un carácter infernal. Logró transmitir su arte no contando más que consigo mismo.espectáculos. y para ensayar. Están enraizados en el pasado. me pongo a su lado. Yo estoy siempre presente. en cada representación. [Wieslaw Borowski. amigo de T. Hablaba muy profundamente del destino individual. Yo no quiero un actor. La levanto y ¿qué ocurre? Es necesario que todo esté bien cosido. Cada actor conserva su personalidad. más aún que cualquier otro. ilegítimamente. Quiero servirme de aquel que es en realidad. Nuestros actores no pueden interpretar otro papel que el que interpretan en este espectáculo. [. [.] Este mundo es un crimen. ¿Salvar el mundo? Imposible. Permanece ligada a su pasado.. se dirigen todos al pasado. Muy bien cosido. Kantor. [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. todo se levanta. durante varios meses.. como director de escena.. a reproducir su papel. No quería por otro lado rehacer el mundo. Su creación era muy personal. ¡Puro teatro! Busqué otro lugar. Eso es. con un maniquí.. Estoy en escena..... ¿Veis? Mirad atentamente.. Tengo un lema: el artista debe conservar su salud. por falta de dinero. que le permitió prescindir de la ayuda de las autoridades culturales. por razones económicas. a comprometerse. decidí montar su obra igualmente. Estoy en escena ilegalmente. Poseía una fuerza inmensa.. Macbeth o Falstaff. [.

Hoy. me siento un poco desorientado. Kantor [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte.. pintor. En el curso de mi vida.. Sus esfuerzos nos han animado mucho en nuestro trabajo.. ¡Podríais al menos tomar notas! Hasta aquí. eso es algo extraño en el arte contemporáneo.] No me oprimía. Esto es absolutamente falso. Un sistema de valores que era para nosotros muy claro. es todo el arte el que ha sufrido una pérdida irreparable.[Ensayando. Éramos más visibles. de esos meteoros que aparecen en el firmamento de nuestra vida antes de desaparecer súbitamente.. están contentas de que Kantor no esté ya entre nosotros..] Quizás le parezca brutal. [Waclaw y Leslaw Janicki. pintor. Su opinión siempre contó mucho para mi.. pintor.] Dicen que Kantor era un tirano que sometía a sus actores... Llegó aún así a confundirnos.] ¡Dios! ¡Cuántas veces hay que deciros que anotéis las cosas! Si no tomáis notas. era una ventaja. a través de sus obras. Tadeusz Kantor incluso exigía a sus actores que participaran en la creación. Siempre eran la misma gente. durante un espectáculo. Pero sabía distinguirnos. ¡Eso es fenomenal! [Ensayando. Y debo decir que Kantor formaba parte de esa serie de gentes excepcionales. Pero permanecen entre nosotros.. [Zbigniew Gostowski. Construía un mundo de valores. hubiera sido necesario estar fuera de la obra. He llegado a hablar largamente con Jasper Johns. Echo mucho de menos la opinión de Kantor. Este desprecio le irritó mucho. Ese era su método de trabajo. Tengo la impresión que ciertas personas.] Con la muerte de Kantor. Dos individuos idénticos.. Siempre supo dirigirse a nosotros por nuestro nombre.] ¡No miréis detrás vuestro! ¡Hacer lo que tenéis que hacer! ¡Dejad de mirarme! ¡Todas esas miradas son estúpidas! Hay que permanecer en la línea. cuando estábamos vestidos. Los miembros de la compañía fueron los mismos durante mucho tiempo. No sabría decirle si llamábamos más la atención que los otros. ¡Está realmente un poco sonado! [Roman Siwulak. os he dicho. orfebres. aquí. Para poderlo decir.. ¡Y no estáis interpretando a imbéciles! ¡No me miréis con esa cara de idiotas! [Andrzej Welminski. muy preciso y muy concreto. ¡os despido! Paso toda la noche aquí. en Polonia.. he conocido muchos grandes artistas.. [Ryszard Stanislawski. 4 Tijeretazos [Postriziny] .. Podría incluso decir que sin él. éramos diferentes. En especial sobre temas artísticos. Por ejemplo Joseph Beuys. Incluso charlé un día con Picasso. que se involucrasen. historiador del arte. pero voy a darle mi opinión personal.] Nuestra similitud le fascinaba.

Con mi joven esposa. Pero la serenidad no favorece el arte. aún menos en Polonia que en otras partes. Todo eso creaba una unidad perfecta. [Andrzej Wajda.] Tijeretazos [Postriziny] Una revista de literatura y cine correo@tijeretazos.. inquietud. No volveré nunca. [Un film de Michael Kluth. al final todo el mundo abandona la escena. La escenografía. Tan solo la ayudo. su teatro me parece el más bello..] Como de costumbre.] [Diálogos extraidos del documental y traducidos del francés. que ha conocido Polonia después de la guerra.org [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. no había nada comparable al teatro de Tadeusz Kantor. Estimo que Kantor no ocupa el lugar que merece. el más fuerte. Ella es quién acaba el espectáculo.org www. que no se encuentra en ningún director de escena o dramaturgo polaco. Incluso antes de la guerra. los movimientos escénicos. Necesita movimiento.. el juego de los actores.. la gente prefiere la tranquilidad. cineasta. Kantor ocupa un lugar particular. Todo lo que tocaba poseía una remarcable coherencia.] Kantor era el único que tenía genio.tijeretazos.. [. los textos que decían. 5 Tijeretazos [Postriziny] .. Me quedo solo. En el psiquismo humano y en el arte.. Retrospectivamente.destilaba la inquietud.. en colaboración con Iwonna Trenkner.

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