[AlexanderPlatz

]

Soy un herético. De modo que necesito a Dios. Necesito ese Dios, necesito a mi enemigo. Necesito ese muro, para poder abrirme la cabeza. Este es mi credo, mi principio, mi posición en Polonia. Cada cual debe tener su muro.

TADEUSZ KANTOR EL TEATRO DE LA MUERTE
La ilusión es una reproducción del mundo visible. Reproduce aquello que ya ha sido realizado con anterioridad, por la naturaleza, o por Dios. Preferentemente por Dios, porque esto deja una oportunidad. [...] No se si he estado más inspirado por las fiestas judías o por las fiestas católicas. Mi abuelo, o para ser exactos, el hermano de mi abuelo, fue sacerdote. Era un hombre muy liberal. Tuvo muchos problemas con el obispo, que residía en Tarnow. El obispo era tradicionalista. No amaba a los judíos, está claro. Mi tío abuelo si que apreciaba a los judíos. Recuerdo una magnífica escena en el entierro de mi tío abuelo. Numerosos sacerdotes habían venido un poco de todos lados. Iban todos de negro. Nadie advirtió que a lo lejos, tras el cortejo, toda la comunidad judía les seguía con el gran rabino y los miembros del consejo judío. Iban vestidos de fiesta y llevaban las tabletas. Todos los sacerdotes católicos huyeron a través de los campos. Se tenían que atravesar los campos para llegar al cementerio. Uno se sentía como en una película de Buñuel. Todos los sacerdotes huyeron. Al acabar, ¡no quedó más que la familia y los judíos! [Andrejz Wajda, cineasta...] Para Kantor, Cracovia era una ciudad de apariencias. Pero Wielopole era la verdadera vida. Sentía por su ciudad un profundo apego. Vino a Cracovia, pero nació en Wielopole. Y Wielopole le acompañaba en Cracovia, en Nueva York, París, Londres, allí dónde interpretaba llevaba Wielopole con él. Eso es lo que constituía su originalidad. Esa era su fuente de su inspiración y la explotaba. Ese apego a la provincia no era una coquetería. [Teatro...] Embalajes, empaquetados, el manifiesto. Los embalajes aíslan del mundo, protegen de la estupidez, de la ignorancia y de la vulgaridad. Embalajes, empaquetados. Embalajes. [...] La tendencia humana, la pasión por la conservación, por la disimulación, por la transmisión, casi un proceso autónomo. ¡Qué oportunidad!
[AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte, 1 Tijeretazos [Postriziny]

Sometió todo a su arte: sus allegados. pintora. El lugar donde actuamos tiene a la vez algo de depósito. Pasa demasiado rápido. del tiempo que pasa.] ¡Coño! ¡Tienes que llegar frente al caballo! Tienes que comunicarte por telepatía. Protege del sol. Los considero como un depósito. Ha estado presente en toda la creación de Kantor. Nosotros. es el pasado. Es un objeto divertido. todo respondía a las directrices comunistas. conocíamos la vanguardia de la época de la Revolución. Es por eso por lo que me enervo. ¡Lo hemos hecho tantas veces! ¡Os lo suplico! ¡Me juego la rotura del aneurisma! Y será el fín. Maiakovski. un vestíbulo.. Más tarde fuimos confrontados con la realidad.. no lo conocemos. Nadie.] Existe un estado de pesadumbre. pintor. [Ensayando. yo me voy. su propia vida. En la época del realismo socialista. [Maria Stangret-Kantor. Nos enseñó que podíamos hacer otras cosas.. Utiliza todos estos materiales en su arte.] Junto con el embalaje y la silla...] Tenía mucho carisma. “Un objeto lleno de aventuras”. Sólo un guardarropa. [. Si esto es así. Todo había sido decidido de antemano. Quería ejercer el poder absoluto sobre sus actores. Eso nos abrió los ojos. ¿Esto os divierte? ¡No es divertido! Se que os reís de mi.. el paraguas ha sido el objeto mayor de la obra de Tadeusz Kantor. los jóvenes. de sala de espera. En este tipo de vacío. Ya os he dicho que no tengo a nadie. 2 Tijeretazos [Postriziny] .] Kantor era una especie de filósofo del tiempo. El presente no existe. como decía Kantor. Ni secretaria ni director de escena. el arte estaba tan asfixiado que nadie reaccionaba. Esto es el ejemplo perfecto del artista total.. un almacén de decorados. galerista. Puedo encontrar una compañía en Nuremberg.. Todo lo que poseemos en realidad. No quiero morir aquí por vuestra culpa. [Jerzy Nowosielski. comprendimos lo que es la vanguardia. que poseemos concretamente..] Encuentro admirable que sometiese todo a su arte.[Wieslaw Borowski. Si no cambiáis de actitud. Gracias a él.. Sus últimos [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Quería ejercer un poder absoluto sobre su arte. no hay ni escenario ni teatro.. un estado de vacío. de guardarropa. los espectadores forman parte de ese depósito. por no decir totalitario... Esenin. es el pasado. Era el ejemplo del artista que pretende el poder absoluto. Debo defenderme contra todos estos bandidos. rompo.. En cuanto al futuro. su biografía. El paraguas es un embalaje porque protege de la lluvia. una sala de espera. Los trató realmente como instrumentos... Es así como podríamos definir su concepción: la única cosa que nos ha sido verdaderamente dada. [Krystyna Czerni. un depósito.

Están enraizados en el pasado. Cada actor conserva su personalidad. [Ensayando. Estoy en el escenario. Adoro esa palabra.espectáculos. Yo me sirvo de ellos. Yo estoy siempre presente....] Aquí no hay actores. decidí montar su obra igualmente..] Kantor combatió el academicismo y todas las convenciones institucionales. Pero la ciudad de Nuremberg renunció.. a reproducir su papel. Pero no está desprovista de amor. Hablaba muy profundamente del destino individual. ¿Veis? Mirad atentamente.] Este mundo es un crimen. Yo no quiero un actor. Y cuando veo que el actor comienza a interpretar. ilegítimamente. Quiero servirme de aquel que es en realidad.] Los directores de escena no se quedan. galerista. [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Su teatro nace de este cuestionarse el teatro institucional. Se formó un escándalo inimaginable. que interpretaría un papel en el espectáculo.. En la vida. por falta de dinero. ¡Puro teatro! Busqué otro lugar. más aún que cualquier otro. Tengo un lema: el artista debe conservar su salud. Debo estar ahí. puesto que me avergonzaba por Nuremberg. Buscamos entonces un teatro privado para actuar. Y todo arte es un crimen. Nuestros actores no pueden interpretar otro papel que el que interpretan en este espectáculo. como director de escena.] Si la cojo por aquí. Eso es muy importante. [Wieslaw Borowski. Más vale salvarse uno mismo. Y su visión del pasado ofrece un carácter infernal. a hacer demasiado. ¡Una verdadera catástrofe! Kantor lo rechazó. Montan la obra y se van. durante varios meses. Muy bien cosido. Encontré una antigua fundación... Su creación era muy personal. Encarno la realidad del espectador. y para ensayar. que le permitió prescindir de la ayuda de las autoridades culturales. [. por razones económicas.. a comprometerse. ¿Salvar el mundo? Imposible. [. cada uno debe conservar su salud.. [Karl Gerhard-Schmidt.. No quería por otro lado rehacer el mundo. La compañía no pudo quedarse más que seis semanas. La belleza sólo pertenece al arte académico. con un maniquí. sin ningún derecho. amigo de T. me pongo a su lado. Estoy en escena ilegalmente. todo se levanta. Poseía una fuerza inmensa. en cada representación.. Permanece ligada a su pasado. Kantor. Logró transmitir su arte no contando más que consigo mismo. [. No pueden interpretar Hamlet. Macbeth o Falstaff. se dirigen todos al pasado. Estoy en escena. Por iniciativa mía.. 3 Tijeretazos [Postriziny] . Y los artistas. La levanto y ¿qué ocurre? Es necesario que todo esté bien cosido.. Eso es.] Se le avisó que los ensayos se harían aquí. Ese es mi papel.

durante un espectáculo. Ese era su método de trabajo. Un sistema de valores que era para nosotros muy claro. Kantor [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Dos individuos idénticos. a través de sus obras.. Esto es absolutamente falso. [Waclaw y Leslaw Janicki. He llegado a hablar largamente con Jasper Johns. pintor. ¡Está realmente un poco sonado! [Roman Siwulak. Tadeusz Kantor incluso exigía a sus actores que participaran en la creación. Éramos más visibles. Tengo la impresión que ciertas personas. Este desprecio le irritó mucho. En el curso de mi vida. ¡Y no estáis interpretando a imbéciles! ¡No me miréis con esa cara de idiotas! [Andrzej Welminski. [Ryszard Stanislawski. hubiera sido necesario estar fuera de la obra. era una ventaja...] No me oprimía. Podría incluso decir que sin él.] Quizás le parezca brutal. de esos meteoros que aparecen en el firmamento de nuestra vida antes de desaparecer súbitamente. pero voy a darle mi opinión personal. muy preciso y muy concreto.. que se involucrasen. ¡os despido! Paso toda la noche aquí.[Ensayando. No sabría decirle si llamábamos más la atención que los otros. éramos diferentes. Echo mucho de menos la opinión de Kantor. ¡Eso es fenomenal! [Ensayando. pintor...] Nuestra similitud le fascinaba. Su opinión siempre contó mucho para mi. Y debo decir que Kantor formaba parte de esa serie de gentes excepcionales. he conocido muchos grandes artistas. eso es algo extraño en el arte contemporáneo. Siempre supo dirigirse a nosotros por nuestro nombre. Incluso charlé un día con Picasso.] ¡Dios! ¡Cuántas veces hay que deciros que anotéis las cosas! Si no tomáis notas. [Zbigniew Gostowski. Por ejemplo Joseph Beuys. historiador del arte. Los miembros de la compañía fueron los mismos durante mucho tiempo. Pero permanecen entre nosotros. es todo el arte el que ha sufrido una pérdida irreparable.] Dicen que Kantor era un tirano que sometía a sus actores. en Polonia. aquí. Pero sabía distinguirnos.. me siento un poco desorientado.] Con la muerte de Kantor.. os he dicho. cuando estábamos vestidos. En especial sobre temas artísticos.. Para poderlo decir.] ¡No miréis detrás vuestro! ¡Hacer lo que tenéis que hacer! ¡Dejad de mirarme! ¡Todas esas miradas son estúpidas! Hay que permanecer en la línea... ¡Podríais al menos tomar notas! Hasta aquí. Construía un mundo de valores.. Siempre eran la misma gente. están contentas de que Kantor no esté ya entre nosotros. orfebres. Llegó aún así a confundirnos... 4 Tijeretazos [Postriziny] . pintor. Hoy. Sus esfuerzos nos han animado mucho en nuestro trabajo.

la gente prefiere la tranquilidad.org www. que no se encuentra en ningún director de escena o dramaturgo polaco.] Como de costumbre. La escenografía. [Un film de Michael Kluth. Estimo que Kantor no ocupa el lugar que merece.tijeretazos. [Andrzej Wajda.. Kantor ocupa un lugar particular... cineasta. Ella es quién acaba el espectáculo. Tan solo la ayudo.] Tijeretazos [Postriziny] Una revista de literatura y cine correo@tijeretazos.org [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Con mi joven esposa. en colaboración con Iwonna Trenkner. los movimientos escénicos... inquietud. Me quedo solo. su teatro me parece el más bello. Necesita movimiento.] [Diálogos extraidos del documental y traducidos del francés. [. Todo lo que tocaba poseía una remarcable coherencia. 5 Tijeretazos [Postriziny] .] Kantor era el único que tenía genio. aún menos en Polonia que en otras partes. No volveré nunca. que ha conocido Polonia después de la guerra. los textos que decían. En el psiquismo humano y en el arte.. Pero la serenidad no favorece el arte. no había nada comparable al teatro de Tadeusz Kantor. Todo eso creaba una unidad perfecta. Retrospectivamente.. al final todo el mundo abandona la escena. el más fuerte. Incluso antes de la guerra.. el juego de los actores.destilaba la inquietud.