[AlexanderPlatz

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Soy un herético. De modo que necesito a Dios. Necesito ese Dios, necesito a mi enemigo. Necesito ese muro, para poder abrirme la cabeza. Este es mi credo, mi principio, mi posición en Polonia. Cada cual debe tener su muro.

TADEUSZ KANTOR EL TEATRO DE LA MUERTE
La ilusión es una reproducción del mundo visible. Reproduce aquello que ya ha sido realizado con anterioridad, por la naturaleza, o por Dios. Preferentemente por Dios, porque esto deja una oportunidad. [...] No se si he estado más inspirado por las fiestas judías o por las fiestas católicas. Mi abuelo, o para ser exactos, el hermano de mi abuelo, fue sacerdote. Era un hombre muy liberal. Tuvo muchos problemas con el obispo, que residía en Tarnow. El obispo era tradicionalista. No amaba a los judíos, está claro. Mi tío abuelo si que apreciaba a los judíos. Recuerdo una magnífica escena en el entierro de mi tío abuelo. Numerosos sacerdotes habían venido un poco de todos lados. Iban todos de negro. Nadie advirtió que a lo lejos, tras el cortejo, toda la comunidad judía les seguía con el gran rabino y los miembros del consejo judío. Iban vestidos de fiesta y llevaban las tabletas. Todos los sacerdotes católicos huyeron a través de los campos. Se tenían que atravesar los campos para llegar al cementerio. Uno se sentía como en una película de Buñuel. Todos los sacerdotes huyeron. Al acabar, ¡no quedó más que la familia y los judíos! [Andrejz Wajda, cineasta...] Para Kantor, Cracovia era una ciudad de apariencias. Pero Wielopole era la verdadera vida. Sentía por su ciudad un profundo apego. Vino a Cracovia, pero nació en Wielopole. Y Wielopole le acompañaba en Cracovia, en Nueva York, París, Londres, allí dónde interpretaba llevaba Wielopole con él. Eso es lo que constituía su originalidad. Esa era su fuente de su inspiración y la explotaba. Ese apego a la provincia no era una coquetería. [Teatro...] Embalajes, empaquetados, el manifiesto. Los embalajes aíslan del mundo, protegen de la estupidez, de la ignorancia y de la vulgaridad. Embalajes, empaquetados. Embalajes. [...] La tendencia humana, la pasión por la conservación, por la disimulación, por la transmisión, casi un proceso autónomo. ¡Qué oportunidad!
[AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte, 1 Tijeretazos [Postriziny]

... Los considero como un depósito. su biografía. galerista. del tiempo que pasa. rompo. Quería ejercer el poder absoluto sobre sus actores. pintor. el paraguas ha sido el objeto mayor de la obra de Tadeusz Kantor. de guardarropa.. Es así como podríamos definir su concepción: la única cosa que nos ha sido verdaderamente dada.] Junto con el embalaje y la silla. En la época del realismo socialista. una sala de espera. No quiero morir aquí por vuestra culpa. Nosotros.] Encuentro admirable que sometiese todo a su arte. Es un objeto divertido. Ya os he dicho que no tengo a nadie. Si no cambiáis de actitud. Puedo encontrar una compañía en Nuremberg. su propia vida. los espectadores forman parte de ese depósito. como decía Kantor. yo me voy.. [Ensayando.. Esto es el ejemplo perfecto del artista total. de sala de espera. el arte estaba tan asfixiado que nadie reaccionaba. Sometió todo a su arte: sus allegados. ¿Esto os divierte? ¡No es divertido! Se que os reís de mi. Gracias a él. es el pasado.. no lo conocemos. Nadie. por no decir totalitario. [Maria Stangret-Kantor. “Un objeto lleno de aventuras”. El presente no existe. Quería ejercer un poder absoluto sobre su arte. comprendimos lo que es la vanguardia. 2 Tijeretazos [Postriziny] .] Existe un estado de pesadumbre. [Jerzy Nowosielski. Pasa demasiado rápido. Sólo un guardarropa. Todo había sido decidido de antemano.[Wieslaw Borowski.. todo respondía a las directrices comunistas..] Tenía mucho carisma. Era el ejemplo del artista que pretende el poder absoluto... En cuanto al futuro. Si esto es así.] ¡Coño! ¡Tienes que llegar frente al caballo! Tienes que comunicarte por telepatía. un estado de vacío. un vestíbulo. pintora. un almacén de decorados. Protege del sol. Más tarde fuimos confrontados con la realidad. Los trató realmente como instrumentos. En este tipo de vacío. [. Ha estado presente en toda la creación de Kantor. Sus últimos [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Utiliza todos estos materiales en su arte. Maiakovski. El lugar donde actuamos tiene a la vez algo de depósito. no hay ni escenario ni teatro. Eso nos abrió los ojos. El paraguas es un embalaje porque protege de la lluvia. que poseemos concretamente. ¡Lo hemos hecho tantas veces! ¡Os lo suplico! ¡Me juego la rotura del aneurisma! Y será el fín.. Todo lo que poseemos en realidad. conocíamos la vanguardia de la época de la Revolución. los jóvenes. [Krystyna Czerni. Ni secretaria ni director de escena. Es por eso por lo que me enervo.. Nos enseñó que podíamos hacer otras cosas. es el pasado. Esenin.] Kantor era una especie de filósofo del tiempo. un depósito. Debo defenderme contra todos estos bandidos....

amigo de T.. Quiero servirme de aquel que es en realidad.] Aquí no hay actores... Muy bien cosido.. ¿Veis? Mirad atentamente. y para ensayar.. Y todo arte es un crimen. a hacer demasiado. Poseía una fuerza inmensa. [. por razones económicas. Su teatro nace de este cuestionarse el teatro institucional.. Nuestros actores no pueden interpretar otro papel que el que interpretan en este espectáculo.. Adoro esa palabra. ilegítimamente.] Los directores de escena no se quedan. ¡Una verdadera catástrofe! Kantor lo rechazó.] Si la cojo por aquí.] Este mundo es un crimen. Y su visión del pasado ofrece un carácter infernal.] Kantor combatió el academicismo y todas las convenciones institucionales. En la vida. Permanece ligada a su pasado. por falta de dinero. me pongo a su lado. en cada representación. sin ningún derecho. Y cuando veo que el actor comienza a interpretar. Hablaba muy profundamente del destino individual. Yo no quiero un actor. que le permitió prescindir de la ayuda de las autoridades culturales. Eso es muy importante. ¿Salvar el mundo? Imposible. Debo estar ahí. Kantor. galerista. Pero la ciudad de Nuremberg renunció. Estoy en el escenario. cada uno debe conservar su salud.. Eso es.. todo se levanta. Están enraizados en el pasado. más aún que cualquier otro. 3 Tijeretazos [Postriziny] . durante varios meses. Estoy en escena ilegalmente. [. como director de escena. que interpretaría un papel en el espectáculo. Tengo un lema: el artista debe conservar su salud. Encontré una antigua fundación.espectáculos. se dirigen todos al pasado.. a reproducir su papel. [. No pueden interpretar Hamlet. a comprometerse. Cada actor conserva su personalidad. La levanto y ¿qué ocurre? Es necesario que todo esté bien cosido. Encarno la realidad del espectador.. Más vale salvarse uno mismo. Estoy en escena. Por iniciativa mía. [Ensayando. La belleza sólo pertenece al arte académico. Se formó un escándalo inimaginable.] Se le avisó que los ensayos se harían aquí. La compañía no pudo quedarse más que seis semanas. ¡Puro teatro! Busqué otro lugar. Logró transmitir su arte no contando más que consigo mismo.. [Karl Gerhard-Schmidt. Yo estoy siempre presente.. con un maniquí. [Wieslaw Borowski. Macbeth o Falstaff. Y los artistas. Buscamos entonces un teatro privado para actuar. No quería por otro lado rehacer el mundo. puesto que me avergonzaba por Nuremberg.. Pero no está desprovista de amor. Su creación era muy personal. decidí montar su obra igualmente. Montan la obra y se van. Yo me sirvo de ellos. Ese es mi papel. [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte.

Por ejemplo Joseph Beuys. ¡Podríais al menos tomar notas! Hasta aquí.. eso es algo extraño en el arte contemporáneo.] Con la muerte de Kantor..] ¡Dios! ¡Cuántas veces hay que deciros que anotéis las cosas! Si no tomáis notas. es todo el arte el que ha sufrido una pérdida irreparable. ¡os despido! Paso toda la noche aquí. Esto es absolutamente falso. En especial sobre temas artísticos. Éramos más visibles. En el curso de mi vida. Siempre eran la misma gente.. [Waclaw y Leslaw Janicki. a través de sus obras. Hoy.. que se involucrasen. historiador del arte. No sabría decirle si llamábamos más la atención que los otros. de esos meteoros que aparecen en el firmamento de nuestra vida antes de desaparecer súbitamente. Podría incluso decir que sin él. Un sistema de valores que era para nosotros muy claro..] ¡No miréis detrás vuestro! ¡Hacer lo que tenéis que hacer! ¡Dejad de mirarme! ¡Todas esas miradas son estúpidas! Hay que permanecer en la línea. ¡Está realmente un poco sonado! [Roman Siwulak. Construía un mundo de valores. Los miembros de la compañía fueron los mismos durante mucho tiempo. ¡Y no estáis interpretando a imbéciles! ¡No me miréis con esa cara de idiotas! [Andrzej Welminski.. Llegó aún así a confundirnos. 4 Tijeretazos [Postriziny] . pero voy a darle mi opinión personal. durante un espectáculo. era una ventaja. Este desprecio le irritó mucho. He llegado a hablar largamente con Jasper Johns. Su opinión siempre contó mucho para mi..] Quizás le parezca brutal. Incluso charlé un día con Picasso. cuando estábamos vestidos. [Zbigniew Gostowski.. Dos individuos idénticos. Echo mucho de menos la opinión de Kantor. Pero permanecen entre nosotros. os he dicho. me siento un poco desorientado. [Ryszard Stanislawski. Sus esfuerzos nos han animado mucho en nuestro trabajo. éramos diferentes. Para poderlo decir. están contentas de que Kantor no esté ya entre nosotros. pintor.. orfebres..] Nuestra similitud le fascinaba.] Dicen que Kantor era un tirano que sometía a sus actores. Tadeusz Kantor incluso exigía a sus actores que participaran en la creación.. pintor. Tengo la impresión que ciertas personas. Y debo decir que Kantor formaba parte de esa serie de gentes excepcionales.] No me oprimía. Pero sabía distinguirnos. pintor..[Ensayando. en Polonia. ¡Eso es fenomenal! [Ensayando. aquí. hubiera sido necesario estar fuera de la obra.. muy preciso y muy concreto. Siempre supo dirigirse a nosotros por nuestro nombre. he conocido muchos grandes artistas. Ese era su método de trabajo. Kantor [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte..

[Andrzej Wajda. su teatro me parece el más bello.destilaba la inquietud.. En el psiquismo humano y en el arte. Necesita movimiento.. Tan solo la ayudo. en colaboración con Iwonna Trenkner. Todo eso creaba una unidad perfecta.. Ella es quién acaba el espectáculo. cineasta.org [AlexanderPlatz] Tadeusz Kantor El teatro de la muerte. Retrospectivamente. Pero la serenidad no favorece el arte. 5 Tijeretazos [Postriziny] . el juego de los actores. Todo lo que tocaba poseía una remarcable coherencia. que no se encuentra en ningún director de escena o dramaturgo polaco.. Estimo que Kantor no ocupa el lugar que merece. los movimientos escénicos. Kantor ocupa un lugar particular.tijeretazos.. [.. La escenografía.. Me quedo solo.] Kantor era el único que tenía genio..] [Diálogos extraidos del documental y traducidos del francés.org www.] Tijeretazos [Postriziny] Una revista de literatura y cine correo@tijeretazos. aún menos en Polonia que en otras partes. la gente prefiere la tranquilidad. no había nada comparable al teatro de Tadeusz Kantor. al final todo el mundo abandona la escena. [Un film de Michael Kluth.] Como de costumbre. los textos que decían. No volveré nunca. que ha conocido Polonia después de la guerra. Con mi joven esposa. el más fuerte. inquietud. Incluso antes de la guerra.

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