ARQUITECTURA

MODERNATITULOLATINOAMÉRICA
EN LA HISTORIA DE LA
historia, tiempo y
lugar
Como sostiene Tournikiotis (2001) hay sobre esta temática una
variedad de historias por igual probables que relatan los mismos
acontecimientos de modalidades diversas, tornando a la arquitectura
actualizada en un fenómeno complejo y heterogéneo a partir de la
perspectiva histórico.
A medida que los movimientos de vanguardia que surgieron en el
continente Europeo a principios del siglo XX como actitud a la
arquitectura de los revivals buscaban producir obras idóneas a la
modernidad rechazando a la historia y a la arquitectura del pasado
como fuentes del diseño arquitectónico contemporáneo (Gutiérrez y
Gutiérrez Viñuales, (2012); la arquitectura latinoamericana estaba
por entonces embarcada en una averiguación distinto.
A medida que en América Latina los estudios históricos sobre la
arquitectura tomaron en las primeras décadas del siglo XX un papel
protagónico en la averiguación de una arquitectura con raíces
propias; en el continente Europeo y en Norteamérica, empezó a
construirse en la década del 30 la historiografía de la arquitectura
actualizada, pasando por elevado su proclamado rechazo hacia el
pasado.
No obstante, a diferencia de la interacción que mantuvo la
historiografía con el desarrollo de la arquitectura actualizada en el
hemisferio norte, aquí como expone Gutiérrez (1985) a partir de
mediados de los años 30 y hasta objetivos de la década de 1960, la
arquitectura colonial y prehispánica continuaron siendo los temas
centrales del análisis historiográfico.
A medida que a partir de América Latina se negaba el abordaje
historiográfico de esta temática, se construyeron en una concentrada
 AUSENCIAS E INCORPORACIONES EN
LA
CONSTRUCCIÓN DE UN MOVIMIENTO
Ni una de los pioneros historiadores que emprendieron la obra de la historiografía de la arquitectura
actualizada, el norteamericano Henry-Russel Hitchcock quien redactó Modern Architecture, Romanticism and
Reintegration (1929) y The International Style (1932) al lado de Philip Johnson, el alemán Nikolaus Pevsner
con Pioneros del Diseño Nuevo: de William Morris a Walter Gropius (1936) y el suizo Sigfried Giedion con
Espacio, Tiempo y Arquitectura: origen y desarrollo de una totalmente nueva tradición (1941); ha incluído en
una primera versión mención alguna sobre la arquitectura de Latinoamérica.
Las historias publicadas a inicios de los años sesenta no abrazaron el fervor inicial de Hitchcock por la
arquitectura de parte importante de las naciones latinoamericanos, las digas que dichos difundidos libros de la
narración de la arquitectura actualizada como La Historia del desplazamiento nuevo del italiano Benevolo
publicada por primera ocasión en 1960 o las novedosas ediciones de la crónica de Giedion hicieron sobre la
zona, le otorgaron nuevamente a Brasil el sitio protagónico y dejaron en algunas ocasiones por fuera a todo lo
demás del subcontinente.
La narración de Benevolo incluye en su primera versión un lugar dedicado a Brasil que como abanderado
Mientras Benevolo reconoce el autónomo desarrollo de la arquitectura de la región, Giedion reflexiona que la
representó la arquitectura del territorio, en un capítulo que trata vivencias de la arquitectura actualizada
arquitectura no debe responder únicamente a un tiempo sino también al lugar donde se desarrolla,
periféricas.
evidenciando ambas posturas el cuestionamiento que ya por entonces se encontraba establecido de la
existencia de una arquitectura moderna de características universales.
 REFLEXIONES PROPIAS
Y REVISIÓNAJENA DESDE LA CRISIS
Al final se aborda a partir de esta visión el problema que 3 décadas anteriormente
había quedado predeterminado, entre la iniciativa de arquitectura actualizada que
habían construido las historias extranjeras y las voces que a comienzos del siglo
XX ya habían declarado en América Latina la elemental averiguación de una
historia y una cultura propia, la averiguación de su identidad. Otro desarrollo en la
desestructuración de la mirada geográficamente sesgada, puede identificarse en la
nueva versión en español publicada en 1982 del libro Historia de la arquitectura
actualizada de Benevolo que añade un nuevo capítulo, de autoría de Montaner
titulado La arquitectura actualizada latinoamericana. Si bien este capítulo identifica
el inicio de la arquitectura actualizada latinoamericana con uno importado, hace
hincapié en la continua averiguación que en ella se ha realizado de una expresión
propia, negando implícitamete la vida de un lenguaje mundial.
Una historiografía basada en las inclinaciones culturales y las construcciones de
poder del área del Atlántico norte no posee justificación una vez que se aborda la
difusión a escala mundial de la arquitectura actualizada en sitios como
Latinoamérica, Oriente Próximo o India.
Así, deja atrás la fase hasta el momento más integrada en la historiografía de la
arquitectura actualizada, y se embarca en este tiempo únicamente dicho por
Montaner, presentándolo como tiempo fundamental del legado arquitectónico,
debido a que como expone Bergdoll (2015) continúa estando en el campo mundial
cierta ignorancia sobre la arquitectura del territorio.
Si bien no puede negarse el desarrollo que a partir de dicha fecha hasta aquí ha
tenido la historiografía de la arquitectura actualizada en el costo del caso
latinoamericano, incentivado tanto por el trabajo historiográfico de nuestro estado
crítico
como por larespecto
crisis en todoael mundo
los deanteriores
la iniciativa de una arquitectura actualizada
arquitectos
como3 fenómeno
Los estudiados.
mundial;
arquitectos, tienenladistintas
meditación planteada por
expectativas Bergdoll
sobre (2015) prueba que
la arquitectura,
todavía hay
Sejima un camino
no recurre por recorrer.
a la tradición japonesa, pero la abstracción blanca, la levedad metálica y
la fluidez espacial, reconocibles en el Pabellón del Museo de Arte de Toledo , y otras desvelan
la conexión seminal. Esa belleza agustiniana de lo esencial exhibida sin culpa, pergeñada con
medios técnicos japoneses y en ausencia de restricciones normativas a la europea.
Ferrater Defiende una arquitectura seria y rigurosa, al servicio de las personas y vinculada al entorno y a la
tradición. Para ello, arranca cada proyecto poniendo el contador a cero, analizando la situación y tomando
decisiones, cómo el táctico de una embarcación de regatas. Porque en su profesión, según dice, hay que
jugársela siempre.
Himmelb(l)au Su arquitectura, cargada de analogías y metáforas, busca superar las convenciones de las
formas tradicionales proponiendo una serie de interacciones y la mutación permanente de diferentes entidades
para constituir una nueva forma.