ORIGEN DEL COLOR Sabes de dnde proceden los nombres de algunos de los colores que ms usamos?

Su origen es muy variado y en algunos casos, inslito...:

Amarillo La palabra procede del latn amarus, que significa amargo, triste. Se debe al color de la piel de los enfermos de ictericia, mal causado por un trastorno en la secrecin de la bilis. En otros idiomas como el ingls (yellow), francs (jaune), italiano (giallo), alemn (gelb), u holandes (geel) el origen es el germanismo latino galbus.

Marrn Viene del francs marron, que significa castaa. Es con este fruto con el que se elabora el dulce marron glac. Sin embargo en francs, marrn es brun.

Naranja Por supuesto, este color proviene de la fruta homnima. En otras lenguas, al naranja lo llaman taronja (cataln), laranja (portugus), orange (en francs e ingls, aunque, por supuesto, con distinta pronunciacin), o arancia, en italiano.

Rojo Los colores rojo y rosa proceden del latn rusus, que a su vez procede de la raz indoeuropea rudh o reudh, usada para definir el color de la sangre. En las lenguas germnicas evolucion a rauthas, de donde proceden el aleman rot y el ingls red. De la raz rudh tambin obtuvimos otras palabras como arroyo (por la forma de brotar de la sangre), arrojo, rutilante o rubio.

Beige Es la adaptacin al castellano de beige. sta, procede de la forma de denominar al color de la lana virgen: bege. Otras fuentes indican que bege pueda proceder del italiano bigio o del provenzal bis.

Negro Su origen lo encontramos en la voz latina niger, usada para describir al color ms oscuro, que no refleja ninguna luz, o la oscuridad. Su origen podra estar en una corrupcin del bereber n-gher, que significa ro, y que dio nombre al ro Niger y a aquellas personas de piel oscura que vivan en sus orillas -nigritae-. Con el tiempo la palabra niger reemplaz a la palabra romana ater como referente del color negro.

Gris La palabra podra tener su origen en el antiguo holands grij, que significa canoso,o en el trmino provenzal gris.

Blanco Procede de la voz germnica blank, que significa brillante. sta, a su vez vienede la raz indoeuropez bhleg -chispear, brillar-. La usaban los teutones para nombrar a los caballos ms claros. Con las invasaiones brbaras, blank se impuso a las voces albus -de la cual provienen alba o albino- y candidus, las dos formas latinas del color blanco. Curiosamene la raz germnica citada tambin es el origen de black (negro en ingls).

Azul Tanto el color como la palabra, tienen el origen en una piedra preciosa llamada lapislzuli, de color azulado. Dicho vocablo se form a partir del latn lapis -piedra- ( de donde tambin proceden lpida, o lapidar), y de lazuli, forma genitiva del latn medieval lazulum, que evolucion del rae clsico lzaward, y este de l avard, que era el nombre persa de la joya.

Verde Proviene de la raz latina vir, la cual dio origen al adjetivo viridis (vigoroso, lleno de fuerza), para referirse sobre todo a plantas y rboles llenos de savia. Da origen pues a nuestro color verde, color caracterstico de los vegetales.

CLASIFICACION DEL COLOR Clasificacin de los colores. Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica. Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojoanaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestaran claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado , tenderan a la neutralidad o a la ambigedad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predominan sobre el otro. El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. En la primera versin el color resultara fro, en la segunda, clido. El fenmeno de la asimilacin y el contraste, har que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura" puede definirse con ms seguridad. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. Tal vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms bien por su carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica. Y slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse hacia el otro color, revela sus caractersticas expresivas. La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado . Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de temperatura que

establece el tinte modificante, haciendo que un color clidos sea an ms clido y uno fro, ms fro. Colores fros: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

CIRCULO CROMATICO El crculo cromtico es una clasificacin de los colores. Se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Segn Goethe, en su libro Teora de los colores de 1810, de carcter ms cercano a lo filosfico que a lo cientfico, Los colores en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes grficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composicin de color; un modelo ms exacto surgi tras la aparicin de la fotografa en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la produccin industrial de color, es el modelo que debera ensearse en las escuelas de artes grficas y en el diseo grfico y tiene mayor precisin en la representacin cromtica, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del crculo cromtico. Aunque depende del nmero de colores usados en el crculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el crculo cromtico son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
y y y

El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).

El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises". segun Esta trada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta trada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

TEATRO DE ARENA Teatro de Arena de So Paulo (ou somente Teatro de Arena) foi um dos mais importantes grupos teatrais brasileiros das dcadas de 50 e 60. Inicia-se em 1953 tendo promovido uma renovao e nacionalizao do teatro brasileiro, sua existncia termina em 1972. Em seu palco, de cerca de 90 lugares, hoje Teatro de Arena Eugnio Kusnet apresentaram-se espetculos de importantes diretores e dramaturgos brasileiros como Jos Renato Pcora, Augusto Boal e Gianfrancesco Guarnieri Mais que um grupo ou uma companhia, o Teatro de Arena foi fundado na cidade de So Paulo, em 1953, como uma alternativa cena teatral da poca. A inteno de um dos seus fundadores, o ator e diretor teatral Jos Renato, advindo da primeira turma da Escola de Arte Dramtica de So Paulo era apresentar produes de baixo custo, em contraposio ao tipo de teatro que se via praticado pelo TBC Teatro Brasileiro de Comdia, (um repertrio iminentemente internacional, com produes sofisticadas). Em 1953, com o primeiro elenco profissional, a companhia estria nos sales do MAM Museu de Arte Moderna com Esta Noite Nossa, de Stafford Dickens. Integram a companhia: Jos Renato, Srgio Britto, Henrique Becker, Geraldo Mateus, Renata Blaunstein e Monah Delacy. Aps dois anos de atuao em espaos improvisados, a sala da Rua Theodoro Baima, no centro da cidade, em frente a Igreja da Consolao, uma garagem adaptada, foi inaugurada em (1955). Foi a chegada de um jovem ator, egresso do Teatro Paulista do Estudante, que salvou o Arena prestes a fechar suas portas por questes econmicas. Esse jovem ator e dramaturgo, apesar de italiano, tinha srias convices sobre o teatro que se deveria fazer no Brasil. O ano era 1958, a pea Eles No Usam Black-Tie e o jovem autor, Gianfrancesco Guarnieri. O sucesso de Black-Tie, mais de um ano em cartaz, abriu espao para o surgimento de um movimento que constituiu-se no Seminrios de Dramaturgia, que tinha por objetivo revelar e expor a produo de novos autores brasileiros. Da, destacaram-se: Oduvaldo Vianna Filho (o Vianninha) e Flvio Migliaccio entre outros. Augusto Boal, recm chegado dos Estados Unidos, foi o diretor e dramaturgo central neste processo. A partir da, alm de buscar uma dramaturgia nacional, passou a incentivar a nacionalizao dos clssicos. Nessa fase o Arena passa a contar com a colaborao assdua de Flvio Imprio na criao de cenrios e figurinos. A fase seguinte foi a dos musicais, com forte influncia do teatro de Bertolt Brecht, com espetculos como Arena conta Zumbi e Arena conta Tirandentes, ambos de Boal e Guarnieri, utilizando o que foi chamado por Boal de sistema coringa de atuao, em que todos os atores revezavam-se representando quase todos os personagens, sem caracterizao. A forte represso da Ditadura Militar instaurada a partir de 1964, que culmina com o Ato Institucional n 5, o AI-5, impedem a continuidade destas experincias.

Uma das ltimas atividades da companhia, foram com experincias como o Teatro Jornal. A trajetria do Arena interompida pela Ditadura em 1972.

TEATRO PROSCENIO Un teatro de proscenio es un estilo de teatro. Varias caractersticas definen un teatro de proscenio, y este diseo de teatro en particular es muy comn, si alguna vez has ido a ver una actuacin en directo, sobre todo en un auditorio de la escuela secundaria, las probabilidades son altas de que usted ha visto un teatro de proscenio. Adems de los teatros de proscenio estilo, tambin es posible encontrar salas de recuadro negro, los teatros, con fases de empuje, los teatros, en la ronda, y otras muchas configuraciones de la etapa y el pblico. La funcin de la definicin clsica de un teatro de proscenio es el proscenio, un arco que enmarca el escenario para la audiencia. Adems, el pblico se enfrenta a la etapa directamente, sin audiencia a los lados del escenario, y el escenario en un teatro de proscenio es tpicamente elevado, lo que permite a la audiencia a ver ms claro. Teatros de proscenio moderno a veces falta el proscenio, pero siguen siendo llamados teatros de proscenio, ya que conservan las otras caractersticas de este estilo de teatro. teatros Proscenio se origin en la dcada de 1600, y se hizo muy popular por los aos de 1700. Hay algunas ventajas de un teatro de proscenio, como el hecho de que la etapa no tiene que ser lo ms abierto, permitiendo a las personas para ocultar puntales, conjuntos y orquestas en las alas, o cerca del escenario, sin tener estas cosas visibles para el pblico . Un teatro de proscenio tambin crea un sentido de grandeza en escena, con el arco de proscenio actuando casi como un marco de imagen, dando al pblico el sentido de que estn mirando en una escena. Clsicamente, los teatros de proscenio tienen cortinas que se utilizan para ocultar el escenario durante los cambios de conjunto e intermedios, que se levantan detrs del arco para revelar la escena. La zona en frente de la cortina, que es visible en todo momento, se conoce como el delantal, y algunas presentaciones puede ser jugado por completo en la plataforma. Detrs del arco de proscenio son las alas, las zonas adyacentes a la etapa que no puede ser visto por el pblico, con medidas que permiten a los actores y el equipo para acceder a la etapa. Algunos actores y al equipo encontrar la diseo proscenio muy limitante. El ngulo ms amplio de la fase de empuje, donde el pblico rodea a una seccin de la etapa, prev la puesta en escena ms natural, porque los actores no necesitan jugar a un lugar especfico para el pblico para verlos. Teatros cuadro Negro ofrecen ms flexibilidad que los teatros de proscenio, junto con un ambiente ms ntimo, mientras que los teatros, en la ronda, donde el pblico rodea toda la etapa, presentan interesantes ya veces divertidas pruebas y situacione