Géneros Y formas/Madrigal 127
principio las voces superiores"y luego las voces inferio-
El madrigal es un género vocal italiano que se manifiesta
res. forman un bicimium, para desembocar despuésen
en dos expresionesdiferentes:
una cadencia común. Adémás, resulta tipico aquí el
."á.ü"t del siglo xtv (madrigal del trecento' cf'
"i .uiio u*ónl"u."nte directo de Re mayor a Si bemol
pp. 220 ss.),
mayor (Tp a sol menor). en razón de lo cual se origina
- !imadrigal del siglo xvr y comienzosdel siglo x-vtt'
f"ü relación entre el tenor (fa sostenido) y la
á". iu.6i¿n hizo-escuelaiuera de ftalia (cf p 254)'
.onttulto (tu') (compás 2). En ese pasaje, el texto dice
".í
<callando. amando. etr amoroso fuego>''
El madrieal del trecento floreció especialmentedurante el
oe El madrig¿l de la épocade esplendorde alrededor de I J)u-
sesundo tercio del siglo xtv Su nombre Puedederrvar a
rSS0 tpu; la divislón en épócas.cf p. 255¡ estáescrito
trá raíces posibles
en el sentido de profano, puesto que el 5 voei (también a 6). Se incrementan las interpretaoo-
-- *;;ü;t, y cromatF
nesdel texto mediantegiros rítmica. armónica
madrigal es un género Profano:
camente desusados (madrigalismos). Al comienzo' los
- matridis, en el sentido de lengua materna' pues el
oiincipales compositoressón Vrnoeror. Fesrq' Ancq-
madrigal es italiano;
bE.t. v lu.go, \tlrrnrnr. Dr Rone. Lnsso' Prresnlrq'
- mandr-iatis, en cnznlo pertenec¡enle a la manada' p\es
D e Mb rre , A . G n e rre rr { c f . P . 2 5 5 ).
el madrieal tiene, a menudo, un contenido pastoral'
El madrie¡l de h época tardía (hasta 1620) acrectenta el
Sin inüareol su etimología es incierta' Sus temas princi
y Las imágenes poéticas arte de la-expresividad y el virtuosismo hasta el extremo'
oui.. .on él u.ot el eiotismo.
A. El madr¡gal del trecento, Giovanni da Firen2e, Angnel Sus poetas más importantes specialmenG en Gest nLoo. Mnnrszto. Molteverol'
son bianchó
brovien"n de la naiuraleza.
El ia fis. C muestra la transcripción de MoNrevenol de
iát il-tt**.o, BoccAccto, Snccsetr y Solorrtett
ru oilginatiu-"nte monódico Lamento de Ariadna' de
lenguaje es sencillo, y la foma del texto, relativamente
la óoéra extraviada Arianna (Mantua. 1608)' como
simple:
ya maduro, 2 a 3 estrofas o piedi como madiieal a 5 voces (VI. Libro de Madrigales' l614)
eir el madrigal
y un estribillo o ritomello como iláuifu. voces cantan el texto. La imitación, un
terzetfi fteíetó:)
que cromatismo expresivo, una a@ntuación alternante de
coooia (oareados\, de 7 a I I silabas por verso' y
bb' las palabras lásciate y mi (dejadme morir' dejadne
riman eñ el orden abb, cdd ... ee o bien aba cbc
morir). y la serena cadencia vocal en el registro grave
o en foma similar (fig. A).
componía a 2 voces, y luego sobre'la palabra moúre, se cuentan entre los r€cursos
El madrigal al principio-se (Cf. la versión original'
ios terzetti suenan sobre la misma uttirii"or'¿.
á.Ui¿n á 3 voes.
(hg' A)' ). "omposición.
p . l l 0 , h g . B"ttu
x¡ d.mo-ro_s tuo - *elá¿iu. v la coppia sobre una melodía nueva
Siduiendo a-algunos predeesores. aparecen en Molrt-
co, in a'mo-to
Son tipicos de los terzetti una voz supenor rrca en (16051' el
B. El madr¡gal det s. XVl, ph. Verdelot, Ogn,hor voi sospiro (fragmento) tr-üi. o"*ii"á. su'V Libro de Madrigales
melismis, cantable con gran vifuosismo' y un tenor mas " btista con acompañamiento de bajo continuo' y
(cf. p. 220)' La coppia maOri'gat
sencillo. pero igualmenté cantable
el midrigal concertante, en cuanto representantes del
es mucho más breve, pero revela una tactura slmllar' ESIa
nuevo estilo.
en un compás ternario bailable (ñg A)
La frrs.D muestra la estructura d€ un madrigal solista
Baio la infiuencia de la crccia, durante la segunda mrtad (VIt Libro de Madrigales' ló19) Son
á. M-orrruuEno,
dei siglo xrv nació el madrigal canónico. a 2 voces.como la introducción (sinfonia)' los interlu-
en las voces superiores y instrumentales
u 3 voes con un mnon
"unon-o dics (línea final de la sinfonia como ritornellos) y el
un tenor libre.
imal (sinfoáía inicial am'pliada). Los ritomellos son
Sus principales composilores son Jccopo DA BoLoGNA'
y más tarde Frrx- iguales, mienlras que las partes solistas (strofss) son
Grovru¡lr br Cnscrn-(:on FIRENZE).
iiemDre nueuas, con coloraturas virtuosistas y orna-
cEsco LANDINI (cf. PP.22l Y 223). Á."i*ioni, iÁprovisadas, tal como lo sugiere la
re mr mo, il - re, la -sciate mi
El madrieal del sielo xvt y de comienzosdel siglo xvn nada sesunda oarte solista lejemplo musical)'
C. Madrigal tardío, C. Monteverdi,Lamentod,Arianna,1.. pafe
tiene enlomún óon el madrigal del trecento. De cual- El-niadrigai italiano fue ób¡eio de imitación en el siglo
qüier modo, los poetas de sus textos se remiten a los *u' y io.1"ntot a.l siglo xvr. especialmenteen Alemania
(pp. 256 ss.).
poetas madrigalesios del siglo xtv. sobre todo a PETRAR' e Inglaterra
cn y Boccnccto. Como equivalente profano del motete,
el madrigal se convirtió en un género altamente artístico
y expresivo, de sesgo manierista, en un arte para conoc,e-
dores y ahcionadós (musíca reservata, cf. p. 255). Su
ejecución es solista, también con instrumentos. los cuales
oodían aiadirse a voluntad a las voces.
En cuanto a su texto, el madrigal consta de versos libres
(rime libere). Sus principales poetas son Pterno Bruao,
Anlosro, Trsso, etc. La disposición musical general se
articula, regún el texto, en una sucesión de pequeños
fragmentos,-en los que importa especialmente la expre-
sión de deteminados pasajes individuales y palabras del
lexto (im¡tar le parole,'Zttttuo, 1558) En virtud de esta
libertad fomal, el madrigal se convierte en el campo
exmrimental de la nueva música en el siglo xvt'
D Madr¡gal sol¡sta con bajo @ntinuo, C. lvlonleverdi,
f---.l Bajo El'martrigal primitivo (primera impresión: R^oma' I 510)cs
aún sencillo, altemando estructuras homolona y potrIo-
rempro ta cetra, es¡ructuray 2.o episodro solista (comienlo) lJ continuo
nica, a 4 voces con la voz superior conductora y foma-
y
ción de bicinia (cambios tímbricos, vivacidad rítmica
melódica).
i;ii". B muesira un fragmenlo de un madrigal
en el cual al
nrimitivo de PstrtppeVrrorror {15¿10)'
