VII · Ars Antiqua y Ars Nova

Tema 1: Escuela de Notre Dame (ca. 1160-1225)

• Ciudad de París (Felipe II)
• Feudalismo trae desarrollo
• Catedrales
• 1163 Catedral nueva (Gótico: bóveda de crucería, arbotante, rosetones,
decoración)
• Universidades
• Bolonia 1088
• Oxford 1096
• París 1150
• Módena 1175
Tema 1: Escuela de Notre Dame (ca. 1160-1225)

Magister Perotinus
Viderunt omnes
Graduale in nativitatem Domini ad missam
Organum quadruplum
Tema 1: Escuela de Notre Dame (ca. 1160-1225)
• Difusión del repertorio por toda Europa
• Teoría
• Leonin y Perotin
• Origen del motete
• Cuna de la notación rítmica
Fuentes principales
• [Magnus liber organi] (Gran libro de los organa = polifonía)
• Florencia, Pluteus 29.1 Biblioteca Medicea Laurenziana (ca. 1240-
ca.1255)
• Wolfenbüttel (Alemania), Biblioteca Herzog August
• W1 (Priorato benedictino de San Andrés en Escocia)
• W2 (Francés, ca. 1250.1260)
• Madrid, Manuscrito 20486 Biblioteca Nacional de España (Toledo,
ca.1260)

• Anónimo IV (estudiante inglés del s. XVIII) Leonin y Perotin

Tema 1: Escuela de Notre Dame (ca. 1160-1225)
• Formas
• Organum: obra polifónica de gran formato en la que se van intercalando
pasajes de nota tenida y muchos neumas en las otras voces, es decir organum
florido, con otros de neuma contra neuma, es decir, discantus [clausulas de
discantus].

• Conductus: neuma contra neuma es decir, estilo discantus. Melodía y texto de

nueva creación. Textos con temáticas muy variadas: fiestas de santos, eventos
políticos, lamentos, lecciones morales…

• Motete: (siguiente diapositiva)

Motete
• Origen: añadido texto a cláusulas de discantus de los organa [tropo textual]
• A principios del siglo XIII (1220) los organa dejan de componerse
• Añadido clausulas sustitutorias con nuevas voces y textos nuevos
• Estas clausulas se las empezó a llamar motete (mot: palabra en francés)
• Evolución
• Se independiza del organum
• De 2 a 4 voces
• De latín religioso a francés amoroso. Hay politextualidad
• De la iglesia a eventos también civiles
• De ritmo modal a mayor libertad (desarrollo de la notación)
Tema 2: modos rítmicos
• Al haber más voces se
necesita una nueva
herramienta
• Pies griegos: sílabas largas y
breves.
• Patrones ternarios
• Se parte del canto llano
• Consonancias VIII, IV, V, III
• Procedimientos
estructurales: repeticiones,
imitaciones, progresiones,
intercambio de voces.
Tema 3: Ars Antiqua (ca. 1150-ca.1300)
• Tratados teóricos:
• Johannes de Garlandia – De mensurabili musica (ca. 1240)
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Tema 3: Ars Antiqua (ca. 1150-ca.1300)

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• Franco de Colonia - Ars cantus mensurabilis (ca. 1260)
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Tema 3: Ars Antiqua (ca. 1150-ca.1300)
• Música instrumental
• Estampie, denominación
que aparece como forma
poé_ca y como forma
instrumental.
• Chansonnier du Roi
(mediados del s. XIII)
• Forma: normalmente aa bb
cc, etc.

Dansse Real
Tema 4: Ars nova (s. XIV)
• Crisis
• Guerra de los Cien Años (1337-1453, Francia e Inglaterra)
• Gran peste negra (ca. 1347-1351)
• Traslado de la corte papal a Aviñón (1309-1378)
• Cisma de Occidente (1378-1417)

• Secularización del pensamiento

Tema 4: Ars nova (s. XIV)
• Auge música profana
• Sonoridad diferente: intervalos 3.ª y 6ª, puntos cadenciales
• Perfeccionamiento escritura rítmica y nuevas formas de notación
• Aparición de tratados de composición y contrapunto
• Philippe de Vitry y Guillaume de Machaut
• Fuentes
• Roman de Fauvel [ca. 1310] Vicios.
• Códices de Ivrea
• Livre Vermell [finales XIV]
Tema 4: Ars nova (s. XIV)
• Notación
• 1319 Jean de Muris Ars Nove Misice – signos de mensuración
• 1322 Philippe de Vitry Ars Nova – ritmo binario
Tema 4: Ars nova (s. XIV)
• Motete
• Desvinculado de la liturgia. Celebraciones públicas
• Superposición de textos latín/francés con una sola idea
• Isorritmia: taleas (ritmos)/color (alturas)

• Formas fijas
• Repertorio profano
• Estrcuturas poéticas del siglo XIII
• Rondeau AB aAab AB (M: se repite música texto. m: se repite música diferente texto)
• Ballade AABC AABC
• Virelai A bba A
• Misa
• Composición de ciclos del ordinario (K G C S A)
• Misa de Notre Dame de G. Machaut
Tema 4: Ars nova (s. XIV)/Tema 5: Isorritmia
• Guillaume de Machaut (ca. 1300-1377). Poeta y compositor
• Reyes de Bohemia y Francia
• Canónigo en Reims
• Recopila su música
• Música profana (enlaza con troveros)
• Misa polifónica
• Isorritmia: talea / color
Tema 5: Isorritmia
Tema 7: Ars Nova italiano (Trecento)
• Diferencias con Ars Nova Francia
• Paris VS. Padua y Florencia (posteriormente Milán, Roma, Pisa y Bolonia)
• Marchettus de Padua.
• Lucidarium in arte musicae planae (“Explicación del arte de la música no medida o
canto llano”).
• Pomerium artis musica mensuratae (“Pomar del arte de la música medida”).
• Piero, Jacopo da Bologna, Giovanni de Firenze, Gherardello da Firenze,
Francesco Landini, Nicolo da Perurgia, Bartolino Da Padova, Andrea da
Firenze, Paolo Tenorista
Tema 7: Ars Nova italiano (Trecento)
• Fuentes
• Codex Rossi. Manuscrito
vahcano Rossi 215 (30
madrigales (1 de los
cuales es en canon), 1
caccia, 1 rondello y 5
ballatas monofónicas)
• Codex Squarcialupi.
Manuscrito Mediceo
Palahno 87 (115 Adrea da Firenze y Landini
madrigales, 12 cacce, 227
ballatas )
Tema 8: Caccia
• Canon polifónico
• 3 voces
• 2 voces hacen el canon, la voz grave contrapunto libre sin texto
(instrumental)
• 2 partes. 2.ª Ritornello
Tema 8: Caccia
Tan pronto como aparece el amanecer de un buen día
Despierta a los cazadores.
"¡Levantarse! ¡Es hora! ¡Despertad a los perros!
“Arriba la montaña ahora, con los buenos perros atados,
y los sabuesos en la llanura,
y al lado del monte cada uno en su lugar.
“¡Allí, veo a uno de nuestros mejores sabuesos olfateando!”
¡Cuidado!"
“Golpea los arbustos por todos lados
¡el cuerno está sonando!”
“¡Oye, oye! ¡El ciervo viene hacia ti!”
¡Carbon lo ha atrapado en su boca y lo está sosteniendo!
...
El hombre que estaba en la montaña gritó:
Gherardello da Firenze: Caccia, "Tosto che l'alba"
“¡Ahora al otro ciervo!” Y tocó su cuerno. https://www.youtube.com/watch?v=ok4VOFvLE2Y
Tema 9: Ballata
• Origen música para bailar
• Monofónicas y después polifónicas
• Simples
• AbbaA
• A - ripresa: mismo texto y música
• b – piedi
• a - volta
Landini. Ecco La Primavera.
Ballata
https://www.youtube.com/wa
tch?v=XlqbTTsmz-E
Tema 10: Madrigal primitivo
“Lavandose le mane”, Codex Rossi
Ensemble Micrologus

https://youtu.be/iX3_lKhfVoQ

Codex Rossi. Manuscrito vaticano

Rossi 215 (Rs), fol. 1v
a A Lavàndose le mane e’l volto bello, Mientras ella se lavaba las manos y su
b b dicenta e diflibata hermoso rostro, hablando libremente
c A vidi mia donna in un bianco guarnello. Vi a mi mujer con una enagua blanca.

a B Allora dissi: Ben se’ tu trovata! Entonces dije: ¡Qué bien encontrarte aquí! A
b a non me repose a quello; lo que ella no respondió;
c B Coperse gli piedi, ch’era discalçata. Precipitadamente cubrió sus pies, que estaban
descalzos.
d C De leto era levata, relucente; Recién levantada se veía reluciente; parecía el
d C pareva’l sole leva a l’oriente. sol que sale por el este.

Polifonía, profano (tema amoroso, convarios terzetti (dos) y un ritornello,

la voz superior es más melismática que la voz grave
Ars Subtilior (últimas décadas s. XIV)
• Explotan todas las posibilidades de la nueva
escritura
• Corte de Aviñón, Aragón y el sur de Francia.
• Codex de Chantilly

• Ca. 1400 fusión estilo Francia/Italia

[Inflaterra y Borgoña] Estilo internaiconal
Belle, Bonne, Sage
Baude Cordier