FACULTAD DE FILOSOFIA Y HUMANIDADES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARTES

TEMA:
ANALISIS DEL KYRIE DEL REQUIEN
DE MOZART
ASIGNATURA:
ANALISIS MUSICAL III

DOCENTE:
DRA. ZOILA ELENA VEGA SALVATIERRA

ALUMNOS:

CHRISTIAN JOSUE QUICAÑO

FLORES

ISSAC LOPEZ QUISPE

JHONY DANIEL GOMEZ

YUJRA

JORGE CALCINA MAMANI

SEMESTRE IX

AREQUIPA – PERU
2022
 DATOS GENERALES

AUTOR:
W. A. Mozart.
OBRA:
El Kyrie del Requiem K.626.
METRICA:
4/4
TONALIDAD:
Re menor.
NUMERO DE COMPASES:
52.
 En la exposicion se Detecta en la voz del bajo el 1S(T) I grado que se extiende hasta el compás 2
en final femenino, luego en la voz del alto desde el compás 2 al 5 se detecta el 2S en grado de
dominante V, su final es masculino.
Luego en la voz de la soprano se observa el 1S (T) en grado I de tonica, este sujeto se extiende hasta
el compás 6 en final masculino.

En el compás 5 en la voz del tenor se observa el 2S, en V/V grado de dominante de la dominante,
Termina en el compás 8 en final femenino, prosiguiendo en el compás 8, voz de la contralto de
detecta el 1S en tónica I grado, esto finaliza en el compás 9 con final femenino.
Del compás 9 al 12 se observa en la voz del tenor el 2S en grado de dominante V, con final femino.
Luego en el compás 11 hasta el 13 se observa en la voz del tenor el 1S en tonica T con final
masculino.
Del 12 al 16 en la voz de la soprno se observa el 2S en dominante del cuarto grado (V/IV) finaliza
en masculino.
El desarrollo empieza a mitad del compás en la voz de la soprano 16 con la Entrada Intermedia del
1S en III grado se extiende hasta el compás con final masculino. En la voz del bajo se detecta la
2S en entrada intermedia esta finaliza en el compás 21.

En la voz del tener del compás 20 al 21 se observa el 1S E.I. en dominante del cuarto grado, final
femenino.
En la voz del soprano se detecta el 2S en E.I. del compás 21 al 24, final femenino
En el compás 23 en la voz del bajo se detecta el 1S E.I. en dominante del cuarto grado (V/IV)
termina en final masculino en el compás 25.
Se observa en el compás 24 en la voz de la contraalto el 2S E.I. se extiende hasta el compás 28 en
IV grado y con final masculino, luego en el compás 26 hasta el 29, en la voz de la soprano se
detecta el 1S E.I. en IV grado con final masculino.

Del compás 28 al 30 se observa en la voz del tenor el 2S E.I. esta es reducida, está en VI y con final
masculino, luego en el compás 29 hasta el 31 en la voz del bajo se detecta el 1S E.I. en VI con final
masculino.
A la mitad del compás 32 hasta el 34 en la voz del contra alto se observa el 1S E.I. en III con final
masculino, luego en el compás 35 en la misma voz se observa el 2S E.I. en IV y termina en el
compás 37 con final masculino.

En la voz de la soprano del compás 36 hasta el 38 se observa el 2S E.I. en V con final masculino, en
la voz del bajo se observa el 2S E.I en V desde el compás 37 hasta el 39 con final masculino, luego
en el compás 38 en la voz del alto se observa el 1S E.I en V con final masculino en el compás 39.
En la voz del bajo en el compás 39 se observa el 1S E.I. en tónica I, esta termina en el compás 40
con final femenino.
En el compás 43 se observa en la voz del alto el 1S E.I en tónica I, termina en el compás 45 con
final masculino.

De la mitad del compás 45 en la voz de la soprano se observa el 2S E.I. pero reducida en I grado y
termina en el compás 47 con final masculino, luego en la voz del alto se detecta del compás 46 al 48
el 2S E.I en V grado, esto termina con final masculino.
En esta parte de la CODA todas las voces se juntan para hacer una progresion armonica, se detecta
en el compás 51 dos cadencias, la primera imperfecta pasado por el tercer grado de la tonica, y
una cadencia perfecta que termina en el compás 52. Esta parte seria un tutti junto con la orquesta.
ANEXO
LEYENDA