1. Tomás intuye la presencia, pero no la ve. ¿Por qué puede ser esto?

a. Porque Berta es tan silenciosa que Tomás no la oye.

b. Porque no la ha visto.
c. Porque Berta se esconde de él.
d. Porque, como está regresando a la realidad, Berta va desapareciendo.

2. Buero Vallejo matiza que la luz que ilumina el aposento es “un tanto irreal”.
¿Qué intenta transmitir el autor con ello?

a. Que es el atardecer o el amanecer, momento en los que la luz no es tan definida.

b. Que el técnico de iluminación ha de emplear unos focos determinados.
c. Que es un lugar hermoso.
d. Que es un lugar que no existe, tal como se ve.

3. ¿Qué compositor aparece en la obra?

a. Rossini
b. Bach
c. Mozart
d. Händel

4. ¿Cuándo aparece la música?

a. Al final de la obra, para cerrarla con esperanza y no dejarla como tragedia sin salida.
b. Siempre que Tomás está con Berta, para aportar romanticismo.
c. Al principio de la obra, para crear un ambiente agradable.
d. Al principio y al final, para crear una estructura circular, y en algún encuentro
con Berta, para reforzar la idea de que ella es una feliz ensoñación.

5. ¿Cómo se mata Asel?

a. Se ahorca.
b. Se envenena.
c. Se pega un tiro.
d. Se lanza al vacío.

6. Marca la razón por la que Berta le pregunta a Tomás si ya conocía a Asel

a. Porque ella conocía a Asel y quería saber si Tomás también.

b. Porque ella creía conocer a Asel, pero no sabía de qué y buscaba información.
c. Porque ella sabe que Tomás sí lo conocía de antes, pero desconoce si Tomás es

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 consciente de ello.
d. Por continuar su conversación con su pareja.

7. Marca cuál es la profesión de Tomás y cuál cree que es su cometido

a. Es periodista y cree que está allí para escribir un artículo de denuncia.

b. Es novelista y cree que está allí para escribir una novela.
c. Es policía de incógnito y cree que está allí para vigilar al resto de los presos.
d. Es electricista y cree que está allí para encargarse del mantenimiento de la Fundación.

8. Tulio aborrece la música pero es un gran fotógrafo y un gran aficionado a

a. Cine
b. Escultura
c. Pintura
d. Arquitectura

9. Marca la razón por la que Tulio se comporta de manera grosera al principio de

la obra:

a. Porque sospecha de Tomás y le cuesta disimularlo

b. Porque piensa que es mejor decirle a Tomás la verdad de una vez por todas.
c. Porque no oye bien y la sordera le pone de mal humor.
d. Porque tiene mucha amargura por la vida dura que ha tenido.

10. ¿Por qué crees que Tomás se ve tan afectado por lo que Tulio va contando?

a. Porque le da envidia ver cómo habla de su amada.

b. Porque Tulio le cae mal y no le interesa nada de lo que dice.
c. Porque está empezando a dudar de su relación con Berta.
d. Porque cree que Tulio es mejor fotógrafo que él.

11. ¿Por qué los compañeros de Tomás no creen en la existencia de Berta?

Porque saben que la verdadera Berta está fuera de La Fundación, como Tomás logrará
entender más adelante. La Berta que Tomás ve es una creación más de su mente.

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 12. Tomás opina que es una casualidad que a Berta y a él les hayan asignado el
mismo número. ¿Qué crees que significa realmente?

Según Tomás, es una casualidad maravillosa. Pero todos entienden que no es una mera
coincidencia. Como en realidad Berta solo está en la mente de Tomás, no es un ser
independiente de él: por eso coinciden en sus números.

13. Personajes

PERSONAJES PROTAGONISTAS (CON NOMBRE PROPIO)

- Tomás: 25 años. Protagonista. Enajenado. Siempre está en escena. Cree ser
novelista.
- Asel: Justo, paciente, piadoso, realista, maduro. Médico/ingeniero.
- Tulio: Malhumorado. Poco colaborador. Aficionado al arte. Soñador. Investiga
sobre hologramas. Fotógrafo/técnico.
- Max: Comprensivo al principio para ocultar su traición. Matemático/contable.
- Lino: Apático inicialmente, activo e impetuoso al final. Ingeniero/tornero.
- Berta: Desdoblamiento de Tomás.

PERSONAJES SECUNDARIOS (CON NOMBRE GENÉRICO)

- Hombre: Símbolo de las víctimas.
- Encargado, ayudante, camareros: Símbolo de los opresores.

14. ¿A qué se refiere Tulio cuando afirma “No nos destruirán”?

A que no los matarán. Sabe que es más que probable que acaben matándolos, pero
afirma lo contrario para darse ánimos y mantener la esperanza.

15. ¿Cómo evoluciona la personalidad de Tulio?

Tulio comienza la obra pensando que hay que "despertar" a Tomás y carece de la
paciencia y la compasión de Asel. Por eso se muestra hosco e incluso agresivo. Pero va
comprobando que la postura de Tomás no es una simple locura, sino en el fondo una
especie de resistencia a asumir la maldad y un refugio contra el dolor; es una forma de
esperanza. Eso dulcifica su carácter y lo dota de alegría.

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 16. Que Berta verbalice que aborrece la Fundación nos da pistas que Tomás empieza
a escucharse a sí mismo y a su propia voz. ¿Por qué?

Porque Berta es un desdoblamiento de Tomás, así que lo que ella exclama en realidad lo
está diciendo el subconsciente de Tomás, que ya empieza a percibir que la Fundación no
es lo que cree ver.

17. ¿Por qué le dice Berta a Tomás que él es un ratón y no lo acepta?¿Cuándo

empezará a comprenderlo Tomás?

Tomás empezará a comprenderlo cuando su proceso de desalienación avance y sea

capaz de asumir la verdad.

18. Tomás afirma que los ratones necesitan su jaula. ¿Qué tiene que ver eso con el
autoengaño en que Tomás está viviendo?

Tomás vive en la jaula de su propio autoengaño para protegerse del dolor.

19. Relaciona la holografía con alguno de los temas fundamentales de la obra.

Se relaciona especialmente con las fronteras entre realidad y ficción, y entre mentira y
verdad.

20. Asel no quiere que Tulio ofrezca a Tomás esperanzas de volver a ver a Berta.
¿Por qué?¿Qué demuestra con su actitud?

Porque Asel sabe que Tomás no tiene posibilidades de reunirse con Berta idílicamente, y
no quiere mentirle ni transmitirle falsas esperanzas. Cuando Asel ha mentido a Tomás
no ha sido para engañarlo, sino precisamente para que el proceso de desengaño de este
siguiera su ritmo natural.

21. ¿A qué se refiere Tulio cuando le dice a Asel “eso hay que conseguirlo”?

Se refiere a cumplir el plan de fuga y escaparse de La Fundación a través del túnel.

22. En la primera aparición de Berta, Tomás dijo que los ratones necesitan estar en
su jaula. Ahora le parece que una pintura que representa ratones enjaulados
tiene un tema sórdido, y que los ratones tienen una expresión repelente. ¿A qué
puede deberse ese cambio de opinión?

Se debe a que Tomás empieza a percibir la realidad y asumir que las jaulas (físicas,
como los barrotes de la jaula o la cárcel, o mentales, como el autoengaño) son un asunto
sórdido y desagradable. Los recluidos, como él mismo, le causan rechazo.

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 23. ¿Qué número tiene Tomás?

a. C-45
b. C-46
c. C-47
d. C-48

24. ¿Qué número tiene Lino?

a. C-70
b. C-71
c. C-72
d. C-73

25. ¿Qué música suena al principio y al final de la obra?

a. La pastoral de la Obertura de Guillermo Tell, de Rossini.

b. El Mesías, de Händel.
c. El Réquiem, de Mozart.
d. Los conciertos de Brandenburgo, de Bach.

26. ¿Qué cuadros se mencionan con mayor detalle?

a. El pintor en su taller de Johannes Vermeer Van Delft y El matrimonio Arnolfini de

Jan Van Eyck.
b. La noche estrellada, de Van Gogh y La última cena, de Da Vinci.
c. El beso, de Klimt y Guernica, de Picasso
d. Las meninas, de Velázquez y El nacimiento de Venus, de Boticcelli

27. ¿De qué manera consigue Tomás encubrir el asesinato de Max?

Después de que Lino arroje a Max por la barandilla, Tomás simula que sigue con su
delirio de que están en una Fundación y acusa a los guardias de haber matado a Asel.
En medio de sus, ahora sí, simulados desvaríos, explica que ha visto cómo Max se
suicidaba. Dada su insistencia, el encargado y el ayudante parecen aceptar la versión de
Tomás, ya que no saben que ha recuperado la lucidez y no sospechan que pueda estar
mintiendo.

28. ¿Cuál de los siguientes objetos no está en la Fundación que imagina Tomás?

a. Un teléfono
b. Libros de pintura

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 c. Un televisor
d. Un ordenador

29. ¿Qué profesión cree Tomás que ejerce Asel?

a. Tornero
b. Ingeniero
c. Médico
d. Psicólogo

30. ¿Con qué excusa abandona la celda Max cuando va a delatar a sus compañeros?

a. Para realizar la limpieza semanal

b. Para hablar por teléfono
c. Porque le visita su madre
d. Porque intenta localizar el túnel

31. Explica cuál es la verdadera profesión de Asel y de qué modo esto incide en el
desarrollo de la obra?

Aser es en realidad ingeniero, lo cual le permitió en el pasado saber cosas sobre la

estructura de la prisión. Estos conocimientos tienen que ver con su deseo de acceder a
las celdas de castigo, desde las cuales podría excavarse un túnel para salir por el
alcantarillado. Sin estos conocimientos el plan de fuga no sería posible.

32. El personaje de Berta aparece al principio de la obra con un ratón en las manos.
¿De qué manera esta aparición parece ser una pista que genera el propio Tomás
en su mente para darse cuenta del autoengaño en el que se ha instalado?

Berta llega con un ratón que se llama Tomasin, y se genera un equívoco cuando parece
decir que es su novio. Luego dice que hay que rescatarlo, y que le gustaría salvarle de lo
que le espera. El propio Tomás afirma que el sacrificio de los ratones es un martirio
dulce y que si él fuera un ratón lo aceptaría. Todos estos detalles de la conversación (y
otros) se convierten en reveladores y cargados de ambigüedad una vez descubrimos la
verdad.

33. La mayoría de los presos experimentan una evolución. ¿Cuál de ellos presenta
una transformación más clara y tiene una incidencia estructural en la obra?

Sin ninguna duda, es Tomás quien más evoluciona, ya que buena parte de la tensión
dramática consiste en su despertar, en cuanto a la aceptación de la realidad que le
rodea, en primer lugar, y en cuanto a la delación que acabó incriminando a los demás.
Este doble despertar (de los sentidos y de los recuerdos) es el eje vertebrador de la obra,

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 hasta el punto de que la escenografía va cambiando a medida que Tomás va aceptando
la realidad.

34. Explica en qué sentido el personaje de Tomás puede ser considerado quijotesco.

Al igual que don Quijote, Tomás percibe lo que le rodea y lo transforma para amoldarlo
a aquello que quiere o necesita creer. Su locura no le impide razonar coherentemente,
sino que radica en el hecho de construir un mundo que se adapta a sus deseos. Por otra
parte, el personaje de Berta (trasunto de Dulcinea) funciona como amada ideal
(imaginaria en la cárcel, por mucho que se corresponda con un personaje real en el
pasado de Tomás).

35. Pese a que la obra fue escrita en la última etapa del franquismo, no aparece en
ella ninguna alusión histórica que permite contextualizar los hechos. ¿A qué
crees que puede deberse el hecho de que se haya evitado asociar lo que sucede en
la obra a un periodo determinado?

La obra tiene un marcado carácter alegórico, lo cual le permite comunicar un mensaje

que tiene validez general. El padecimiento de los cinco presos se corresponde con el
padecimiento de tantos otros seres humanos, no solamente aquellos que han sufrido el
encierro y la cárcel, sino todos aquellos que se engañan y prefieren no ver lo que los
rodea. Al evitar el trasfondo histórico, Buero Vallejo permite que la obra pueda leerse
como una alegoría de la existencia humana, como un problema de alcance universal.

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