ramIro guerra
por Manuel Hidalgo
B ailarín, coreógrafo, maestro, investigador, crítico y
sobre todo, fundador de la Danza Moderna en
Cuba, nació en La Habana en 1922. Graduado de
Derecho de la Universidad de La Habana en 1949, estudió
ballet con Nina Berchinina, y luego en Pro Arte Musical con
Alberto Alonso. Después de su graduación, se integró al
Ballet Ruso del Coronel de Bassil, para más tarde radicarse
en Nueva York. Y fue allí donde pudo beber de las esencia-
les fuentes de la danza contemporánea, nada menos que
como alumno de Doris Humphrey y José Limón, pero,
sobre todo, de la gran Martha Graham, quien fue su pinci-
pal inspiración.
Cuando se habla del papel de Cuba en el mundo de la
Danza, inmendiatamente se piensa en el Ballet Nacional y
su importancia, reconocida por décadas en todos los rin-
cones del Globo. Sin embargo, el país no se relaciona tan a
menudo con la llamada Danza Moderna, que paralela-
mente alcanzó allá un desarrollo y una relevancia, que tam-
bién lo han colocado en un puesto cimero en el ámbito
internacional. La figura clave para dicho desarrollo, Ramiro
Guerra, acaba de fallecer en La Habana en mayo a los
noventa y seis años, y cientos de bailarines, coreógrafos,
expertos de danza y admiradores le rindieron homenaje.
Guerra supo interiorizar todo ese conocimiento universal y,
a la vez, investigar y nutirse de las raíces más profundas de
la cultura cubana, con las fuerzas telúricas de España y Áfri-
ca, para en una feliz síntesis, devolverle al mundo lo que se
conoce como Danza Moderna de Cuba. Labor monumen-
tal. Tras regresar a su país, realizó presentaciones en solita-
rio y algunas coreografías para las salitas teatrales de La
Habana en los años 50 del siglo pasado. En 1959 funda el
Conjunto de Danza Moderna, posteriormente llamado
Danza Contemporánea de Cuba, obteniendo la colabora-
ción de figuras de Estados Unidos y México, que ayudaron
en la formación técnica de los primeros bailarines, entre
ellas, Lorna Burdsall, Elfrieda Malher, Elena Noriega, y
Manuel Hiram, nombres claves para la consolidación de
los primeros diez años del conjunto.
En la primera función, el 18 de febrero de 1960, en el Teatro
Nacional, Guerra mostró dos piezas que reflejaban el pasa-
do histórico de Cuba, Mulato, con música de Amadeo
Roldán, y Mambí, con partitura de Juan Blanco. Sus coreo-
grafías se convertirían en hitos de la danza contemporánea
mundial: Suite Yoruba (1960), considerada su obra cumbre,
Impromptu Galante (1970), El Milagro de Anaquillé, Auto
Sacramental, La Rebambaramba, Orfeo Antillano, Medea y
los Negreros, Ceremonial de la Danza y Freda.
Como investigador y crítico de danza, escribió importantes
trabajos como Apreciación de la Danza (1968),
Teatralización del Folklore y Otros Ensayos (1988), Una
Metodología para la Enseñanza de la Danza (1989), Calibán
Danzante (1998), Procesos Etno-culturales de la Danza en
Latinoamérica y el Caribe (1993), Coordenadas Danzarias
(2000), Eros Baila. Danza y Sexualidad (2001) y De la
Narratividad al Abstraccionismo en la Danza (2003), estos
últimos, Premio Alejo Carpentier de Ensayo y Premio de
Investigación del Instituto Juan Marinello, respectivamen-
te. Fue distinguido con el Premio Nacional de Danza en
1999, la medalla Alejo Carpentier, la Orden Félix Varela y el
título Honoris Causa en el Instituto Superior de Arte de La
Habana.
Su legado creativo dejó también huella en otras compañí-
as de la Isla, como el el Ballet Nacional de Cuba, el Ballet de
Camagüey y el Conjunto Folklórico Nacional, y sus ense-
ñanzas se transmitieron a varias generaciones de bailarines
por décadas.