Lenguaje Sonoro
como sistema
1. uno
LECTURA del GUION
Antes de grabar.
Para decidir qué equipos usar para grabar, es necesario en primer lugar hacer
una lectura del guión, donde podremos conocer las particularidades del
proyecto, y a partir de él realizar un desglose de los distintos tipos de sonido
que debemos registrar. De esta manera, elegiremos los equipos que brinden
las prestaciones necesarias para tal fin.
2. dos
DESGLOSE del GUIÓN
Cadenas de Lenguaje Sonoro
● Diálogos
● Ambientes
● Foley
● Efectos
● Música
Dentro de la escena:
¿Cuántos micrófonos serán necesarios? (considerar la cantidad de personajes
que interactúan en escena, las características de la escena, movimientos de
cámara, el vestuario, las acciones, etc.)
¿Qué tipos de micrófonos serán necesarios?(interior o exterior, tamaños de
planos, si se pretende registrar diálogos o ambientes, etc.)
Escena Sonora
Plano Sonoro
Puntos de escucha
El plano sonoro evoca una distancia con respecto a la
fuente, que frecuentemente en el lenguaje audiovisual
se busca relacionar con la imagen que capta la cámara. ● Sonido Diegético (In - Off - Fuera de campo)
No obstante, en la instancia de registro, normalmente se ● Sonido Extradiegético (Off)
busca capturar los sonidos con un plano sonoro más
cercano que el que ocuparían objetivamente al
comparar la imagen que se está grabando. Esto es
porque resulta más versátil, ya que es más sencillo
“alejar” un sonido aplicando procesos en
postproducción que “acercarlo”. Esto se cumple
especialmente en la grabación de voces o diálogos,
donde la claridad e inteligibilidad de la palabra resulta
prioritario en la mayoría de los casos.
PUNTOS DE ESCUCHA.
En relación a la Diégesis
Diégesis, por oposición a Mímesis, se refiere al discurso
que no busca, como esta última, copiar la realidad para
construír una estructura narrativa, sino que genera una
estructura narrativa que obedece a sus propias leyes,
manteniendo una coherencia interna que es única y
particular.
PUNTOS DE ESCUCHA
En relación a la diégesis
SONIDO DIEGÉTICO SONIDO EXTRADIEGÉTICO
Todos aquéllos sonidos que forman parte del Sonidos que están por fuera del alcance de
universo construído ficcionalmente. los personajes que forman parte del universo
Los sonidos están al alcance de los construído ficcionalmente.
personajes, ellos pueden escucharlos
(aunque no lo hagan o no sepamos con Los personajes no los escuchan. Por ejemplo,
exactitud si lo están haciendo). música, voz narradora en off.
IN: sonidos cuya fuente se ubica dentro del
cuadro. OFF: sonidos que no están dentro del cuadro
FUERA DE CAMPO: sonidos cuya fuente está ya que no forman parte del universo
fuera del cuadro. ficcional.
3. tres
ELECCIÓN de EQUIPOS
Tipos de micrófonos
Según su método de transducción: condenser y dinámicos
CONDENSER DINÁMICOS
Fuente de alimentación externa. Generan su propia electricidad.
El voltaje proviene en la mayoría de los casos El voltaje es generado
desde un mixer- preamplificador o desde la directamente por la presión sonora, es esa la
misma grabadora. La alimentación utilizada razón por la cual se necesita una
comúnmente es la llamada “Phantom power” y cantidad relativamente alta de presión para
proporciona una tensión de 48V. La gran poder obtener una salida que se pueda utilizar.
mayoría de los micrófonos utilizados en Este tipo de microfonía no es tan sensible como
producciones audiovisuales son de tipo lo son los de tipo condenser. Suele usarse para
condenser, por ejemplo los suspendidos sobre microfonías de mano.
cañas y otros accesorios.
Tipos de micrófonos
Según su Direccionalidad, Sensibilidad, Respuesta en frecuencia:
DIRECCIONALIDAD SENSIBILIDAD R en F
Posición del micrófono con Voltaje de salida del micrófono Conjunto de frecuencias que es
respecto a la fuente. en función de la presión capaz de reproducir / capturar
Por ejemplo: hipercardioides, acústica que recibe. un dispositivo.
cardioides, La respuesta ideal para un
omnidireccionales, entre otros. micrófono es que sea capaz de
“escuchar” todo el espectro
audible de forma plana, es
decir, lo más parecido posible a
la escucha del oído.
Tipos de micrófonos
Direccionalidad (Diagrama polar)
OMNIDIRECCIONAL CARDIOIDE HIPERCARDIOIDE
Captan el sonido con igual Su rango de sensibilidad está en Tiene el mismo diagrama polar
ganancia desde cualquier lado o la parte frontal, minimizando que el micrófono cardioide. Sin
dirección del micrófono, Si bien embargo, lo que diferencia ambos
(aunque no del todo) la
esto puede resultar útil en algunos tipos de micrófonos es que el
sensibilidad trasera.
casos, como por ejemplo en la micrófono hipercardiode tiene una
grabación de una orquesta, recepción del sonido menor, un
también hay que considerar que si diagrama polar más direccional,
nuestra tarea es grabar una sola por lo que reduce de mejor
voz, el micrófono también manera el sonido ambiental.
registrará otros sonidos que no
nos interesan.
Fuentes consultadas y citadas
Apunte de cátedra. Cadena de Audio Sonido 2020. Laureano Disipio
https://www.tonimateos.com/tipos-de-microfonos-segun-su-patron-polar/
La Audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido.
Michel Chion.
Sistemas para registros de audio. Edgardo Fernández
www.sonidoanda.com.ar
