REVISIÓN ARQUITECTO POSMODERNO :

venturi- Aldo Rossi

ALDO ROSSI
CONTEXTO :

da
Postura de la
política
,
luego guerra mundial
"Va a haber una esperanza en la arquitectura con las
tipologías arqueológicas"
Superar el mov . moderno >
- a la postura política
.

↳ político
Agotamiento
Vincula moderno facsismo hay
el mov .
con el italiano
, piensa que
que cambiar y replantear eso .

Neoliberty :
mor .

que tiene referencias del Art Nouveau

Neorrealismo : elementos cotidianos se utilizaban el cine teatro

que en , y
paso a ser parte de la
arquitectura
~

Rossi hace una

exploración Tipológica
·
para entender a Rossi :

Ciencia >principios
Arte >
ejemplos
* Uso de la Vuxtaposición >
-
collage
casabella Durin 1962
megaedificio
~ -

Arguetipo geométrico juega figuras cilindros

triángulos
*
: con : etc .

, ,

Libro : La de ciudad
arquitectura la

Teorías común venturi

en con
complejidad
la percepción totalizadora del

mov .
moderno no funciona a escala

de ciudad
Venturi .
US Rossi

Diferencias semejanzas
-

venturi : simbólico -

Posmodernos
-

Rossi : visión cientifica ~

Complejidad

Rossi habla de la yuxtaposición a nivel de dibujo, como los ele-

mentos se colocan uno sobre otro .

dibujos. Arquetipos cafeteras,

Hay tipologías en cada uno de sus :
ventanas

rossianas similares dibujos

,
tipologías en sus
, timpanos
↳>
Antecedentes : las
tipologías se analizan desde antes :

Durand noción de
tipologías, idea de
:

primero que incluye la arquetipos .

 Minimalismo
, repetición y lo textual :

Rossi habla de la repetición en la ciudad y las fachadas

Juego
↳ burla lúdico
, ,
ironía ,
.

Hace uso de
figuras icónicas (columnas, paredes ventanas ,

No hace dibujos arquitectónicos, solo hace exploraciones .

Rossi no planteaba el análisis del contexto

para plantear sus ideas
Hace crítica la escalate en su obra observan objetos
una a se
que
-

no tienen relación en sus alturas

.

Objetos analógicos : toma objetos de otra escala

y busca la
relación entre ellos
y alguna tipología .

En el proyecto no es tan literal con sus

dibujos

EJM OBRA : Cementerio de San Cataldo

.

Uso de sus ventanas rossianas.

Orden
geométrico
Ventanas + minimalismo

CONCLUSIÓN : El edificio constituye una idea que se dibujo antes.

El
dibujo de donde nace la
es
arquitectura
.

*
Si hay elementos del obra lo
mov . moderno en su como
ortogonal y
el minimalismo no ornamento
, hablando de superar al
sigue
(
pero
mov . con la yuxtaposición aseriación , ,
etc
.

* Lo más característico son sus dibujos .

Trabajo : traer
dibujo de Aldo Rossi que sugiera alguna exploración de
>
proyecto Ventana etc
-

, .
 FRANK 0 GEHRY .
1929

Posmoderno

Arquitecto canadiense asentado en USA ,

ganador de Premio Priteker 1989
. Se
graduo
en la Universidad del Sur de California y de la Escuela de diseño en Harvard en Urbanis-
MO .

Estrategia proyectual :

Parte de una idea para sus diseños : modelo

digital .

medios
analógicos digitales
~
:
y
Hasta
llegada todos funcionan
la de los medios
digitales ,
los medios
por analo-

gía, es decir , por imitación o

réplica .

modelo
En el medio
analógico el artista tiene un o realidad
y lo transe

cribe en
soportes físicos como el papel , piedra o lienzo .

Gehry propone trabajar sobre lo digital no , sobre lo

analógico (físico) ,
en ar

arquitectura generalmente se tra baja sobre un

soporte físico
.
Gehry propone su

modelo analógico .
en lo
digital
había de conversión e codificación
En el modelo
digital se una de informa
ción-
>
no hay necesidad de tener soporte físico
.

Obras : Casa Spiller Casa Norton Casa Winton >

-
exploración de volúmenes com
, y y
posiciones.
Obra 2 : Vitra Desin Museum - Edificio sin fachadas, difícil de representar

y construir usando medios tradicionales (dibujo) e

Necesidad de nuevas herramientas .

Obra 3 Disney Hall >

-
trabaja Herramienta le ayuda
maquetas
: con e
que a explorar .

Obra 4 : Pez Dorado Barcelona diseñado

,
. Primer
proyecto con el
programa Catia
.

diferentes
Explora con medios ,
maquetas y digital - con lo
que le permita dife-
rentes curraturas otras el dibujo permite
>
- La computadora Ofrece
y que no .
una

extensión del espacio que ya no es cartesiano .

Lo
digital produce condiciones
que no requieren de un estado previo o antece-

dentes.
su proceso de diseño : requiere del ordenador como recurso para evolucionar

desde un estado
ortogonal ,
lo cual no sería posible con métodos
analógicos la mano).
defiende de más
El esta manera hacer arquitectura porque le permite ex-

ploración que una fachada plana

.

↳ Ejm obra : Edificio Peter B

. Lewis (2002)

del blando recuerda paracaidas servilleta cai-

Diagrama paraguas
: a un o una

da diferentes
que se acomoda a elementos con una
organización interna de es

pacios que se pueden explorar.

Gehry arranca de plantas clásicas como el Altes Museum (Berlín) y

la va

formando ↓
quebrando y diferentes espacios.
Usa referentes
Acusan a Gehry >
-
Arquitectura -

espectáculo
se ↳
↓ Edificio danzante

El responde que hay que buscar edificios icónicos , atracciones turísticas ,

escultóricos,

emblemáticos. >
-
Natasha dice "No podemos vivir
plagados de Litos"

Obra 5 (la más famosa del arquitecto) :

Museo
Guggenheim Bilbao (1993-97)
proyectual obra
Estrategia - analizado por ser espectacular .

Es una atracción y ubico a Bilbao en el mapa. -

23 millones de visitas .

↳ Dinámica turístico y económico favoreció la ciudad

que a .

0) 0 : Gehry tiene un
proceso y evolución .

No hace alusión al moderno posmoderno

mov .
- momento superado e es un .
ALVARO SIZA Portugal ,
1933
Tardomoderno

Antecedentes :

Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Oporto

Premio Pritzker 1992
Interés por la escultura , tradicional , popular ,
social .

Insertar de coherente arquitectura

en el contexto pura protagonista
-
manera , .

L material importante .

Búsqueda de : Escultura Principios modernos Tradición

↓ Lo esencial Sutileza Tiempo

Originalidad, algo diferente

Los principios de su obra

(según la interpretación de Rafael moneo) :
-

incertidumbre : Los caminos nunca son claros. Toda obra bien hecha termina

siendo una sorpresa

.

-Mediación :
Trabajo colectivo - renuncia a la directa expresión personal .

Insatisfacción :
no se puede dar respuesta a todos los conflictos en una obra .

Evidencia "La
singularidad
>
-
las
~

:
de cosas evidentes". Arquitectura oportunidad
para experimentar esa
singularidad .
-

Lugar : todo debe iniciar desde el valor de

lugar (A paración de Rossi ,

a Rossi el
lugar no le
parecía importante
-

Distancia : peso que tiene como arquitecto (para quienes construyen) .

Discusión : El Usuario no puede ser olvidado , quienes van a usar .

la
contingencia encuentra los conflictos respuesta los problemas es-
-

: en a

pecíficos. La tradición es un desafío a la innovación .

OBRA 1 : Restaurante Boa Nova (1958-1963)

Combinar la obra con el
lugar y con el paisaje
.

Arquitectura bastante horizontal -

ventanales
, pero aparece la cubierta con te

↳
,

la que es tradicional .
mov . Moderno .

Dentro del puedo disfrutar el contexto

restaurante
lugar y .

Adaptarse al contexto

Material como elemento característico

.

OBRA 2 : Piscina de Marés (1961-66)

primeras obras que siza realiza
Es de las
una como arquitecto independiente
.

El ayuntamiento construye unas

piscinas de agua salada a la orilla del

que los banistas puedan disfrutar

de la
mar
para costa en un entorno
Segun
donde el
peligroso
ro en una zona mar es .
,
Usa material que es capaz de adaptarse a las texturas del lugar .

OBRA 3: Viviendas SAAL en Oporto (1973-77) :

Proyecto de vivienda social del gobierno ,

SAALT Servicios de Apoyo Descentralizado

Local .

Espacios servidores y servidos marcados .

Ubica bloque
las
gradas en solo . - Guardar orden
un >
.

Fachada hacia las rieles del tren completamente cerrada por el ruido
.

Genera elemento circular para romper lo

Ortogonal .
Materiales de bajo presupuesto
.

las viviendas
Ingreso a a distintos niveles
y por distintos recorridos.

OBRA Viviendas Sociales Quinta (Evora 1977)

4 :
Malagueira ,

Escala mayor ,
barrio entero
.

Siza hace una exploración tipologica funcional , planta básica .

Deja el acreducto preexistente para marcar el proyecto y el ritmo .

OBRA Pabellón (Lisboa 1995-97)

5 de
Portugal Expo' 98
:
,

Construido como
pieza central de la exposición mundial de Lisboa en 1998
.

El tema de la exposición era el océano >

- relación con el puerto era esencial .

Pórticos laterales sostienen la cubierta por cables tensores, cubierta 20cm .

↳ 14 m altura ↳ parece
que esta fotando .
 ZAHA HADID
Postmoderna .

Antecedentes :

Kazimir Malevich- movimiento suprematismo

-
uso de lo básico/esencial
Otro representante es Lissitzky >
- crea Provns >
-
trabajo con formas esenciales par
Obras ID F ra
componer
Desde 1920 hasta 1930 Malerich
trabaja en modelos tridimensionales >
- lla-

mados arkhitectons >

- se construyen en yeso blanco la mayoría como bloques
sí abstracciones
rectangulares agregados entre >
- eran
pero no eran
espacios con

funcionalidad como en la
arquitectura ,
solo era escultórica
.

Lissteky extiende el proun hacia la

arquitectura ,
hacia el
espacio real haciendo

interpretaciones en relieve de sus cuadros .

También
aparición del movimiento
>
-
existe la del constructivismo ruso
. Es la
base de la
arquitectura soviética de la época.
Los fundamentos del constructivismo ruso ,
surgen de la abstracción
. La concep

ción de la edificación como monumentos

.

Relación :
Suprematismo y
Zaha Hadid
Zaha Hadid interpreta el Akhitekton de Malevich , traslada un objeto ya
esculpido al espacio real .

Obra de
temprana : en su
estrategia proyectual , parte una obra pictórica para
diseñar lo
arquitectónico . También se inspira en el futurismo ruso .

Usa la traslada
estrategia proyectual de malevichi una
pintura en 2D a un

elemento 3D .

Pintura >
-
Maqueta >
- construcción obra .

Zaha Hadid construye teniendo una

ambigüedad entre saber si es una pintura o

una obra arquitectónica .

Conclusión :
posmoderna
, acude a un movimiento previo , interpreta otras
vanguardias
constructivas. Particularidad : crítica a la modernidad con un mov .

previo a este .

Observación del de de consumo

arte como un medio
propaganda con
enfoque
Y no como reconocimiento de valores internos
.
 RAFAEL MONEO
Tardomoderno
Antecedentes :
docente España USA
Ejercicio importante en
-

y .

sobre el
lenguaje arquitectónico :
-

Racionalismo pureza formal de la .

modernidad
y
Recupera conciencia del pasado y del contexto
.
>
-
E elmodernismoentoe e

contexto
, est es análisis
propio de RM .

Obras : Casa Gómez

Huellas de la historia :

Trabajar sólido llenos vacios luz proporción.

con -
juego
e
un muro
y y
Formas del material reflejar el
puras textura
elijo material
- es
, para que

franqueza y correspondencia
.

Obra 2 :
Aeropuerto San Pablo de Sevilla -
colores primarios
Obra 3 :
Museo Nacional de Arte Romano (Mérida)
Herencia moderna ha evolucionado
, cada obra hecha raíces ,
mezcla clásico
moderno contemporáneo
* ~
Ayuntamiento de Murcia : insertar en contextos históricos edificios modernos

moderno la fachada
↳
juego de .
Respeto al contexto

Sobre de
el
lenguaje RM :
Estrategias proyectuales
del tipologías antiguas
manejo material, recurre a
pero genera cambios con la

pureza de la forma y aquello que es propio del contexto

, con lo cual
genera as-

pectos que denotan modernidad.

>
-
propuesta de la plaza al frente del Ayuntamiento de Murcia relacion
para
narse con el contexto
y edificios que ya habían .

Obra 5 de
Iglesia Jesu
:

Guipuzcoa
en

simetría , manejo de
puntos focales manejo ,
de simplicidad volumétrica
.

CONCLUSION : Simpleza formal en la pureza y racionalismo

/
Entender análisis de
la historia no
significa copiarlo" >
-
incorporar el sitio

es una critica a la modernidad

.
  Existieron algunos grupos, pero los que tuvieron mayor influencia fueron los CIAM. Le
Corbusier y Gropius tenían el papel dominante.
 1er congreso 1928: rechazan a las academias, se propone una arquitectura con
condiciones económicas, rigurosas, precisas.
 ETAPAS DE DESARROLLO :
1ra: predomina la ideología radical y socialista de los arquitectos alemanes. 1928-1930
2da: experiencias hacia el urbanismo. Concepción racional para poder comparar todas
las ciudades.
3ra: marcado por la aparición de conflictos, masificación de la asistencia de estudiantes y
predominio de arquitectos de ideología radical. A partir de 1949.
 GENERACIONES DE ARQUITECTOS:
1ra: (protagonistas) Asisten a la CIAM, Le Corbusier, MVDR, Breuer, Mendelson. Producción
mas fuerte durante las tres primeras décadas de 1900.
2da: Wright, Aalto y Lucio Costa. Arquitectos que empiezan a incorporar elementos
propios de sus países como el material.
3ra: Louis Kahn, Kenzo Tange, Arne Jacobsen, Lina Bobardi. Dar continuidad a los maestros
de la primera generación y renovar.

3. CONDICION POST MODERNA

1890: industrialización: aparece ferro hormigón

1892: Mov estéticos internacionales = vanguardias. Buscaban formas de hacer arte, ruptura
con lo histórico.

1910: Mov moderno, Bauhaus; organicista/racionalista.

1920: periodo entre guerras, surge el Art deco.

1930: Le Corbusier y sus obras en Francia, MVDR Pabellón de Barcelona. Obras que no
invaden la naturaleza, son parte de esta: la casa de la cascada de Wright.

1950: Mov internacional, arquitectura de la diversidad, Opera de Sídney.

1960 - 80: Postmoderno: Museo Guggenheim

1990 - 2000: Edificios que explotan el desconocido: arquitectura del espectáculo Zaha Hadid
y otros.

Mov moderno nace en Europa llega a América sobre todo a USA, en América latina de
manera tardía.

EJM: En Ecuador

Plan regulador de Quito: Odriozola y Gatto. Rectificación del plano de la ciudad y fabrica de
los nuevos edificios.

Palacio municipal de Cuenca y edificio de la casa de la cultura: Gatto Sobral.

Características del movimiento moderno:

Le Corbusier define 5 reglas de como generar arquitectura:

 Fachada libre (independiente de estructura)

 Ventanas corridas
 Planta libre
 Terrazas jardín
 Planta elevada sobre pilotes
Separación cartesiana de funciones: zona para habitar, trabajar, recrearse, etc. Vivienda como
producto estándar.

Criterios de forma de la modernidad:

Criterios de orden: equilibrio, equivalencia y clasificación.

Atributos de la forma moderna: economía, rigor, precisión, universalidad, reversibilidad.

CAMBIO DE PARADIGMA:

1950: en los años 50 nueva tradición del mov moderno, primeros intentos de someter los principios
de esta ortodoxia a una revisión y critica.

1960: cambios radicales: corrientes nuevas, tipologías nuevas, simbolismos = nueva época.

1965 muere Le Corbusier

1969 muere MVDR, Gropius, Rogers

Cierra la Bauhaus.

Posmoderno vs tardos modernos: (década de los 70 diferentes corrientes):

Pues: Niegan validez del mov moderno, consiste en arquitectura hedonista (generar placer) con
:
fachada, epidermis y ornamentos que sean captados por la vista y transmita el máximo de
sensaciones. Se utilizan recursos como el collage, la cita e incluso la ironía.

Tardo: Siguen con principios del mov moderno

Mecanismos compositivos y formales posmodernos:

1. Desarrollo de formas abiertas con el máximo despliegue escenográfico de la fachada.

2. Estética del “object trouve” el objeto encontrado
3. Método compositivo basado en el collage
4. Textura y policromía de la piel
5. Itinerarios perceptivos: reconocer recorridos de arquitectura
6. Elementos del pasado: simbólico

Arquitectura del siglo XXI:

 Aspectos fundamentales: Libertad creadora, carece de sentido la aceptación o no del

proyecto moderno.
 Características: Originalidad creativa, nuevas tecnologías, respeto al medio ambiente,
nuevos materiales.
 Tendencias: Deconstrucción, minimalismo, arquitectura tecnológica y arquitectura medio
ambiental.
 Tadao Ando, Frank O. Gehry, Norman Foster, Zaha Hadid
 Critica de Josep María Montaner: integra la arquitectura con temas medio ambientales,
desigualdad social, etc. Recuperar rol político y social de la arquitectura y buscar espacios
mas verdes y menos contaminados.
 Barroco itaiano

4. ROBERT CHARLES VENTURI (USA 1925 – POSMODERNO: POP ART) & DENISE SCOTT BROWN
(ZAMBIA 1931 – POSMODERNA)
 Trabajo con Kahn
 Viaja a Roma becado por la academia americana = conoce el barroco italiano y
entiende que existen elementos en la arquitectura que muestran algo que no son.
 DENISE SCOTT BROWN:
 Estudio en Londres y Pensilvania. Aprendizaje de África: diversidad y contraste.

1991: Venturi recibe el premio Pritzker, dice que hizo el 50% del trabajo, pero no expresa su
rechazo a que el premio sea solo para él.

2013: Un grupo de estudiantes firman una petición (Venturi también) para que se le otorgue el
reconocimiento a ella también, pero la petición fue negada. Esto sirvió como alerta del
reconocimiento de las mujeres en la arquitectura.

 LIBRO: Complejidad y contradicción en la arquitectura (ambigüedad pone en duda a

principios de la modernidad).
 Sus principios: no se pueden ignorar los ornamentos de un edificio, en su libro se
evidencia la critica hacia Mies, Le Corbusier y Wright.
 El “menos es más” de MVDR tal vez resuelve el problema, pero olvida la multiplicidad
de frentes de la arquitectura. (Casa Farnsworth inhabitable en verano)
“Mies, por ejemplo, hace hermosos edificios tan solo porque ignora muchos aspectos
del edificio”.
 Ambigüedad: lo que es vs. Lo que parece. Elementos con doble función: ornamento –
estructura, textura – material = percepción equivoca.
*  Manipular elementos tradicionales, colocar lo familiar en un contexto inesperado,
actitud contraria a simplificación del mov moderno.
 El todo acepta hacer uso de la naturaleza y los elementos individuales que lo
componen. Un edificio es un todo en un nivel y un fragmento de un todo a otro nivel.
 LIBROS: learning from Las Vegas: Arquitectura que vende (Venturi y Scott Brown)(Pop
art)
*  Edificios que comunican: memoria urbana colectiva. La arquitectura moderna es
incapaz de transmitir significados.

EJM: edificio pato = icono = edificio se parece al objeto = memoria urbana

Fachada publica para un edificio en forma de caja = cambia por una dona encima que
simbolice que es.

 Abuso de un icono = cliché = agota posibilidad de lectura a detalle.

 CASA VANNA VENTURI: (1959 – 1964)
Explora ejes estructurales con muros portantes.
Refuta el esquema de 9 cuadrados = diferente a Kahn
El porche, clave en la fachada publica, no enmarca una puerta de entrada. “puerta
debe ser manejada solo por los dueños”.
 5. ALDO ROSSI (ITALIA 1931 – POSMODERNO: REALISMO)
En contra de fascismo
 Studio en Milan
 LIBRO: LA arquitectura de la ciudad.
 Antecedentes de sus principios: después de la segunda guerra mundial se genera un
rechazo en Italia a la arquitectura de ultraderecha (modernismo) porque se vinculaba
con la dureza de la arquitectura fascista. Retorno a ornamentos. En el arte regresa el
neoliberty (versión italiana e inglesa del Art Nouveau con estampados y materiales que
expresen suavidad lo que va en contra de la aspereza del fascismo). En el cine, se da el
neorrealismo.
 Principios de Rossi: Realismo fundamentado en el estudio de las tipologías o los hechos de
la ciudad. En su obra el cementerio de San Cataldo integra su crítica a la abstracción y su
interés por la tipología sobre todo en analogía y escala. Utiliza pilotis en sus proyectos.
Ruptura entre la relación de la parte y el todo. El edificio es una representación de una
idea que se propuso antes en un dibujo.
 Rossi se orienta mas por la ciencia arquitectónica y trata de abstraer principios generales
que expliquen hechos/tipologías de la ciudad, de ahí su interés por la tipología, analogía y
escala.
 Critica a Kahn, Mies y Le Corbusier en un a publicación.
 Semejanzas entre Venturi y Rossi: publican sus teorías antes de que cualquiera de sus obras
esté construido. Diferencias: Venturi arquitectura simbólica (señales y letreros) y Rossi
ciencia arquitectónica (artefactos urbanos no constituyen una arquitectura definida, esta
en diferentes momentos en el tiempo).
*  Yuxtaposición: buscar una tensión entre elementos urbanos. Conjunto de elementos
tipológicos.
 Critica a la modernidad: tipología es instrumento analítico para generar forma, no debe
abstraerse ni ser estándar como en mov moderno.
 Critica al minimalismo y la repetición. La repetición es una técnica que anula la
singularidad de los elementos arquitectónicos.
 Utiliza figuras icónicas y repite, sin escala ni estructuración, aunque con la capacidad de
formar.
* Critica al contextualismo: no analizaba el contexto para plantear sus ideas. Dislocación
del lugar a través de elementos tipológicos. Disuelve la escala al introducir elementos
domésticos en el entorno urbano.
 Critica a la escala: en sus dibujos hay extrañamientos de la escala.
 Objetos analógicos: elementos no se ajustan a una única realidad. Sus dibujos son
analógicos y son una critica a la arquitectura que no puede hacerse en medio de la
propia arquitectura.
 CEMENTERIO DE SAN CATALDO: (1971 – 78):
Dibujos analógicos para representar los lugares: fosa común, plaza, monumentos y osarios.
Las ventanas no tienen marco, así registran la ausencia y no la presencia.
No recurre a una estrategia contextualista, pero si pone aspectos del contexto.
La geometría se asume y se niega a la vez, desviaciones de simetría y asimetría, esto
X
perturba la idea de la relación de las partes con el todo.
Le Corbusier utiliza a la ventana para generar proporción y con relación al lugar y la
iluminación interior mientras Rossi dimensiona la ventana con relación a la escala de la
plaza exterior mas que respecto al espacio interior.

Critica a
abstracción moderna
 6. FRANK O. GEHRY (CANADA/ASENTADO EN USA 1929 – POSMODERNO)
 Estudio en California y Harvard

Estrategia proyectual:

Parte de una idea para sus diseños: el modelado digital.

Medios analógicos y digitales:

 Hasta la llegada de los medios digitales, todo funcionaba por medios analógicos, es decir,
por imitación o replica en un medio físico (papel).
 En el medio analógico el artista tiene un modelo o realidad y lo transcribe a un medio
físico como papel, piedra, lienzo.
 Gehry propone trabajar sobre lo digital, no sobre lo analógico, en Arq. generalmente se
trabaja sobre un soporte físico. Gehry propone su modelo analógico en lo digital. Empieza
con modelo analógico como maquetas y evoluciona escaneándolas y pasándolas a
programas digitales.
 En el modelo digital se habla de una conversión: codificación de información, no hay
necesidad de tener un soporte físico.
* Edificios sin fachadas (como el Vitra Design Museum que es difícil de representar usando
medios tradicionales).
 En obras como Casa Spiller, Casa Norton y Casa Winton explora volúmenes y posiciones.
 Disney Hall, trabaja con maquetas, herramienta que le ayuda a explorar.
 Proyecto Pez dorado en Barcelona: primer proyecto diseñado con el programa Catia.
Explora con diferentes medios, con lo que le permita realizar diferentes curvaturas y otros
aspectos que el dibujo no permite. La computadora ofrece una extensión del espacio que
ya no es cartesiano. Lo digital genera condiciones que no requieren de un modelo o
referente.
Su proceso de diseño: requiere del ordenador como recurso para evolucionar desde un
estado ortogonal, lo cual no sería posible con métodos analógicos (a mano). El defiende
de esta manera esta manera de arquitectura porque le permite hacer mas que una
fachada plana.

Diagrama de paraguas blando:

Recuerda a un paracaídas o una servilleta caída que se acomoda a diferentes elementos con
una organización interna de espacios que se pueden explorar.

Gehry arranca de plantas clásicas como el Atles Museum (Berlín) (usa referentes) y la va
quebrando y formando diferentes espacios.

Critica: Acusan a Gehry de una arquitectura del espectáculo. (Edificio danzante). El responde
que hay que buscar edificios icónicos, atracciones turísticas, escultóricas, emblemáticas, pero no
se puede vivir plagados de hitos.

OBRA mas famosa: Museo de Guggenheim Bilbao (1993-97):

Estrategia proyectual: analizado por ser obra espectacular.

Es una atracción y ubico a Bilbao en el mapa (23 millones de visitas).

* Dinámica turística y económica que favoreció a la ciudad.
 7. ALVARO SIZA (Portugal 1933 – Tardomoderno)
 Estudio en Portugal
 Trabajo con Fernando Távora.
 Interés: escultura, lo tradicional, popular y social.
 Estrategias proyectuales: Insertar de manera coherente en el contexto, arquitectura pura y
protagonista. El material es importante.
 Búsqueda de escultura, principios modernos, tradición, lo esencial, sutileza, tiempo y
originalidad.

Los principios de su obra según Rafael Moneo:

* Incertidumbre: caminos inciertos, generar sorpresa.

Mediación: trabajo colectivo

Insatisfacción: no se puede dar respuesta a todos los conflictos en una obra

Evidencia: Singularidad de las cosas es evidente

* Lugar: todo inicia desde el valor del lugar

Distancia: peso que tiene como arquitecto

Discusión: el usuario no puede ser olvidado

Contingencia: la tradición es un desafion a la innovación, encuentra en los conflictos

respuestas a sus problemas.

OBRAS:

1. Restaurante boa Nova: Combinar la obra con el lugar y con el paisaje, arquitectura
horizontal, pero se rompe con la cubierta y sus elementos que utilizan material tradicional
(teja). Dentro del restaurante se disfruta del exterior, relación interior exterior, se adapta al
contexto y el material se usa como elemento característico.
2. Piscina de Mares: Es una de las primeras obras que Siza realiza como arquitecto
independiente. El ayuntamiento construye unas piscinas de agua salada a la orilla del mar
para que los bañistas puedan disfrutar de la costa en un entorno seguro, en una zona
donde el mar es peligroso. Usa material que es capaz de adaptarse a las texturas del
lugar.
3. Viviendas SAAL en Oporto: Proyecto de vivienda social, SAAL: servicios de apoyo
descentralizado local. Espacios servidores y servidos marcados, ubica las gradas en un solo
bloque para guardar orden, fachada hacia los rieles del tren es cerrada por el ruido y
abierto hacia el interior, genera elemento circular para romper ortogonalidad, materiales
de bajo presupuesto, ingreso a viviendas a distintos niveles y por distintos recorridos.
4. Viviendas sociales Quinta Malagueira: Escala mayor barrio entero, Siza hace una
exploración tipológica funcional, planta básica, deja acueducto preexistente para
marcar el proyecto y el ritmo.
5. Pabellón de Portugal Expo 98: construido como pieza central de la exposición mundial de
Lisboa en 1998. El tema de la exposición era el océano, relación con el puente era
esencial. Pórticos laterales de 14 metros de altura sostienen la cubierta de 20cm por
cables tensores (parece que flota).
8. ZAHA HADID (Irak radicada en Londres 1950 – posmoderna: suprematismo y
constructivismo ruso)
 Estudio en Londres Futurismo
 Antecedentes: Critica modernidad - vangr
Kazimir Malevich movimiento suprematismo ruso: uso de lo básico. Otro representante es
Lissitzky que crea los Ptouns que son trabajos con formas esenciales en 2D. Malevich en los 20
y 30s trabaja con modelos 3D llamados arkhitektons que se construyen en yeso blanco,
mayoría como bloques rectangulares agregados entre si (eran abstracciones, pero no
espacios funcionales como en la arquitectura, solo eran esculturas).

Lissitsky extiende el Proun hacia la arquitectura, hacia el espacio real haciendo

interpretaciones en relieve de sus cuadros.

También existe la aparición del movimiento del constructivismo ruso. Es la base de la

arquitectura soviética de la época. Los fundamentos del constructivismo ruso surgen de la
abstracción. La concepción de la edificación como monumentos.

Relación suprematismo y Zaha Hadid:

Zaha Hadid interpreta al Arkhitekton de Malevich, traslada un objeto ya esculpido al espacio

real.

Estrategia proyectual

Parte de una obra pictórica para diseñar lo arquitectónico. También se inspira en el futurismo
ruso. Usa estrategia proyectual de Malevich: traslada una pintura en 2D a un elemento 3D.
Pintura – maqueta – construcción obra.

Zaha Hadid construye teniendo una ambigüedad entre saber si es una pintura o una obra
construida.

Conclusión:

Acude a un movimiento previo, interpreta otras vanguardias constructivas. Particularidad:

critica a la modernidad con un movimiento previo a este. Observación del arte como un
medio de propaganda con enfoque de consumo y no como reconocimiento de valores
internos.
 9. RAFAEL MONEO (España 1937 – tardomoderno)

Antecedentes:

 Estudio en España
 Trabajo con el autor de la ópera de Sídney
 Estudio en Roma por una beca

Sobre el lenguaje arquitectónico:

 Racionalismo y pureza formal

 Recupera conciencia del pasado y del contexto

Obras:

1. Casa Gómez: huellas de la historia: trabajar con un muro sólido, juego de llenos y vacíos,
luz y proporción. Formas puras, texturas puras del material que elije – reflejar el material es
franqueza y correspondencia.
2. Aeropuerto San Pablo de Sevilla.: colores primarios
3. Museo Nacional de Arte Romano: herencia moderna ha evolucionado, cada obra hecha
raíces, mezcla clásico, moderno y contemporáneo.
4. Ayuntamiento de Murcia: insertar en contextos históricos edificios modernos. Juego
moderno de la fachada, pero respetando el contexto.
5. Iglesia de Iesu en Guipuzcoa: simetría, manejo de puntos focales, manejo de simplicidad
volumétrica.

Estrategias proyectuales:
* Manejo del material, recurre a tipologías antiguas, pero genera cambios con la pureza de la
forma y aquello que es propio del contexto, con lo cual genera aspectos que denotan
modernidad.

Propuesta de la plaza al frente del ayuntamiento de Murcia para relacionarse con el contexto y
edificios que ya había.

Conclusión:

Simpleza formal en la pureza y racionalismo. “Entender la historia no significa copiarla” incorporar

el análisis de sitio es una crítica a la modernidad.