Espacio curricular: Lenguaje Musical

Año: 2023
Curso: 1°
Profesora: Micaela Baum SEXTA ETAPA

Escalas

¿Qué es una escala?

En la cultura occidental, desde el establecimiento de la afinación temperada, el intervalo de
octava es dividido en doce sonidos a una distancia equitativa de semitono. Una escala es un
conjunto de algunas de esas notas ordenadas de una determinada manera, de forma ascendente
o descendente. Cada nota se denomina como grado de la escala, y cada grado tiene su nombre,
su función y un número romano que lo representa.

¿Qué características tiene una escala?

↳ Toda escala tiene un número de notas establecido, por ejemplo las escalas mayores
tienen un total de 7 notas.
↳ Las escalas de un mismo tipo mantienen la distancia entre sus grados.
↳ Cada escala cuenta con un orden de tonos y semitonos que la caracteriza. Pueden
comenzar en cualquier nota y, recurriendo al uso de alteraciones, mantener el orden de
tonos y semitonos.

¿Cómo se denominan las escalas?

El nombre que se le da a cada escala especifica la nota sobre la que se construye
(tónica) y el modo que representa su estructura (mayor, menor, etc).
Existen múltiples escalas que, dependiendo del estilo de música o las diferentes culturas y
sus procesos históricos tienen diversas cantidades de notas y estructuras.

¿Cuáles son las funciones de cada grado de la escala?

Cada nota que conforma una escala tiene una función determinada dentro del ámbito tonal
en que se encuentra. Veamos el nombre de esas funciones y su rol dentro de la escala:
↳ I - Tónica: función de reposo, da nombre a la escala.
↳ II - Supertónica: nota inmediata superior a la tónica, función de subdominante
↳ III- Mediante: define el modo de la escala.
↳ IV - Subdominante: genera media tensión.
↳ V - Dominante: genera tensión. Es la nota más importante después de la tónica.
↳ VI - Superdominante: su función es ambigua, puede usarse tanto como reemplazo de la
tónica generando reposo, o como subdominante. En las escalas mayores, además cumple
una función modal, ya que representa a la relativa menor.
↳ VII - Sensible: si el VII grado se encuentra a distancia de semitono con la tónica, cumple la
función de sensible. Si, en cambio esa distancia es de tono, se la denomina subtónica.

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 Estructura de las escalas

Escala mayor

La escala mayor puede construirse a partir de cualquiera de las doce notas cromáticas.
Para comenzar, partiremos desde la nota DO de manera ascendente. Veremos en ella los grados
de la escala y analizaremos su estructura de tonos y semitonos:

I II III IV V VI VII (I)

Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensible

T T ST T T T ST

Esta estructura puede ser construida a partir de otras notas, siempre y cuando utilicemos b
o # para mantener el orden de T y ST. Veamos el ejemplo de SOL MAYOR:

T T ST T T ST T

T T ST T T T ST

En el ejemplo anterior vemos la necesidad de alterar el fa utilizando un # para mantener la

estructura de escala mayor.

Escala menor natural o eólica

Las escalas menores son diversas. A lo largo de la historia el uso de tonalidades menores
ha ido variando y dando como resultado diferentes estructuras. Todas ellas tienen aspectos
comunes, el principal: la distancia entre la tónica (I) y la mediante (III) es de 3° menor.
Toda escala menor tiene su relativa mayor (y viceversa). Es por eso que, aquellas escalas
que comparten el repertorio de notas serán relativas entre sí.

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 Veremos, para comenzar, la estructura de la escala menor natural o eólica. Nuestra
tónica será LA, relativa menor de Do Mayor.

T ST T T ST T T

Observando la estructura podemos encontrar algunas características evidentes. La

distancia entre la tónica y la mediante es de 3° menor (1 tono y 1 semitono); la distancia con la
dominante es de 5° Justa (3 tonos y 1 semitono); no tiene sensible sino subtónica (distancia de un
tono).
Al igual que las escalas mayores, si utilizamos b o # podemos trasladar la estructura de la
escala menor eólica partiendo desde cualquier nota del total cromático.
La escala eólica pertenece a los primeros modos gregorianos que, con la aparición de la
afinación temperada y la tonalidad tal como la conocemos hoy ha incorporado algunos cambios.
Estos han tenido que ver principalmente con la armonía, modificando en principio el VII grado para
que cumpla la función de sensible, y luego también el VI grado, evitando la distancia de tono y
medio entre el VI y el VII grado. Esas escalas son la menor armónica y menor melódica
respectivamente. Tiempo después, aparecería la llamada escala menor bachiana. Veamos cada
una de ellas:

Escala menor armónica

Su estructura difiere con la escala menor eólica en el VII grado, convirtiéndolo en sensible.
Veremos su estructura en la tonalidad de La menor:

T ST T T ST Ty½ ST

En este caso, el repertorio de notas utilizado para la escala de La menor armónica incluye
la nota SOL #. Sin embargo, dado que su uso es accidental (es decir no es parte de la armadura
de clave), se considera que continúa siendo relativa menor de Do Mayor.

Escala menor melódica

Se trata de una escala particular, cuya estructura es diferente cuando asciende o
desciende. Al ascender se alteran tanto el VI como el VII grado, medio tono hacia arriba; y al
descender se utilizan todas las notas “naturales” de la escala, quedando conformada una escala
eólica. Veamos el ejemplo sobre la tonalidad de Re menor:

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 T ST T T T T ST | T T ST T T ST T

En el caso de la escala de re menor, su relativa mayor es Fa. Ambas tienen como

armadura de clave sib, y su repertorio de notas (exceptuando las alteraciones accidentales) es el
mismo.
Cada una de las escalas que vimos hasta aquí tiene su estructura interválica y, por tanto,
su sonoridad particular. A lo largo de las clases aprenderemos a reconocerlas, escribirlas,
cantarlas y analizarlas.

Armadura de clave

La armadura de clave es la herramienta que utilizamos para indicar qué alteraciones debe
tener cada escala. Luego de la clave y antes de la indicación de compás, al comienzo del
pentagrama se colocan sostenidos o bemoles según corresponda. Su función es evitar la escritura
individual de cada una de las alteraciones obligadas en una pieza musical, facilitando tanto la
tarea del compositor como la lectura para el intérprete.
Las alteraciones se colocan en la armadura siempre con un orden determinado. En el caso
de los sostenidos (#) el orden es: fa – do – sol – re – la – mi – si; mientras que en los bemoles (b)
es: si – mi – la – re – sol – do – fa.
Una vez que sepamos construir correctamente cada tipo de escala veremos cómo y por
qué surge el uso de armaduras.