Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
CUADERNO DE TEORÍA
NOMBRE:
CURSO:
AÑO:
CÍRCULO DE QUINTAS
El círculo de quintas es una herramienta que nos permite determinar qué alteraciones necesito
para construir nuestras escalas diatónicas mayores y menores.
Básicamente, el círculo lo que hace es poner de manera gráfica, como si fuera un reloj, las
relaciones de quinta justa que dominan nuestro sistema musical: el círculo de quintas en
sentido horario nos entrega las escalas con sostenidos, mientras que en sentido inverso, las
que tienen bemoles.
En la parte inferior del círculo nos encontramos más lejos de Do: tonalidades con muchos
sostenidos o bemoles.
1
Completa el Círculo de quintas
2
1) Coloca el nombre de la escala
3
4
1) Escribe la Escala de DO M . Luego indica con azul los GRADOS TONALES y con rojo los
GRADOS MODALES
5
2) Escribe una melodía en SOL M usando las diferentes fórmulas de CONDUCCIÓN A LA
TÓNICA
1) Escribe la Escala de SOL MAYOR. Luego indica los GRADOS TONALES con azul y los GRADOS
MODALES con rojo.
2) Escribe la Escala de LA m Luego indica los GRADOS TONALES con azul y los GRADOS
MODALES CON rojo.
6
3) Escribe una melodía en DO M usando algunas fórmulas de CONDUCCIÓN HACIA LA TÓNICA
1) Escribe una melodía en Sol Mayor. Puedes inspirarte en alguna de las imágenes:
Tonalidad:
Tónica:
Compás:
Comienzo:
Cantidad de compases:
Título: ……………………………………………………………………………………..
7
Tonalidad:
Tónica:
Compás:
Comienzo:
Cantidad de compases:
Título: ……………………………………………………………………………………..
8
9
Escala de RE menor
RE Mayor
¿Cuál es la diferencia?
10
1) Indica los GRADOS TONALES con azul y los GRADOS MODALES con rojo
a) b)
a) I, III, V, VI, V, I (octava) b) I, II, V, III, II, I c) I, III, V, VI, VI, V, I (octava)
d) I,V,VI, VI, V e) I (inferior), III, V, III,I, VI, V f) I,II, III, IV, V, III, VI, V, I (octava)
11
12
1) Escribe un ritmo en 4/4 con Comienzo anacrúsico
2) Escribe un ritmo en 4/4 con Comienzo acéfalo
SÍNCOPA
13
a)
b)
14
15
16
17
18
NOTAS DE ADORNO
Son unas notas o grupos de notas que no tienen valor propio dentro del compás y que no forman
parte directa de la melodía, intercalando entre notas reales con el fin de adornar melódicamente las
voces. Al principio, la incorporación de elementos ornamentales se confiaba al intérprete , pero su
uso proliferó tanto que entre 1650 y 1750 se hicieron tratados y tablas explicativas , en las que cada
autor describía sus signos y su correcta interpretación .
Hacia mediados del siglo XVIII la práctica ornamental se aborda en profundidad en diversos
tratados . Durante el siglo XIX la ornamentación fue cada vez más esporádica, y desde principios del
siglo XX los adornos tradicionales fueron desapareciendo poco a poco de la escritura musical.
APOYATURA
Es un adorno musical que toma su valor de la nota real a la que acompaña , aunque con diferente
valor dependiendo de la época.
Se representa generalmente con las plicas hacia arriba ligadas a la nota principal y con figuras de
menor tamaño.
MORDENTES
Es una o varias notas de adorno de ejecución rápida que acompañan a una nota principal. Pueden
situarse a cualquier distancia de la nota principal y ser ascendentes o descendentes.
19
Mordentes de dos notas
El mordente de dos notas es de ejecución rápida y se puede representar por pequeñas
semicorcheas o por signos. Y puede ser superior o inferior y circular o directo
TRINO
Es la repetición rápida y alternada de una nota con su auxiliar principal. En el barroco el trino se
inicia en la nota auxiliar superior. En épocas posteriores se empieza por la nota principal.
GRUPETOS
Un grupeto es un adorno que se forma con la nota principal y las dos notas auxiliares que la
circundan a distancia de segunda. Puede comenzar por cualquiera de ellas (principal o auxiliar) y ser
ascendente o descendente
DESCENDENTE ASCENDENTE
El grupeto es de tres notas cuando el signo está colocado encima de la nota o entre dos notas de
igual nombre y sonido.
20
21
22
23
24
FUNCIONES TONALES
Cada grado de la escala y su acorde desempeñan una función que determinará ciertas reglas de la
armonía, como el tipo de enlace entre dos acordes, la duplicación de las notas, las cadencias ( que
veremos más adelante) , etc …..
Del mismo modo que al I grado lo llamamos tónica, al V Dominante, y al IV Subdominante, el acorde
de I grado decimos que tiene función de tónica, el V función de dominante y el IV función de
Subdominante.
Existen entonces tres funciones básicas aplicables a los acordes que contrastan entre sí: función de
tónica, de dominante y de subdominante.
25
● La función de subdominante está caracterizada por cualidades de las dos anteriores,
por lo que se emplea para transitar de una función a otra o crear algo de inestabilidad y
contraste. El acorde representativo de esta región es el acorde de IV grado.
En el siguiente esquema puedes observar cómo se combinan las funciones tonales. ¡Fíjate en que la
dominante solo puede resolver en la tónica!
Hasta ahora hemos hablado de los acordes tonales representativos de estas funciones, así
que en el siguiente esquema incluimos al resto de acordes atendiendo a las notas que tienen
en común con los tonales.
El III grado no suele usarse porque en él no se define claramente una función ya comparte
dos notas con la tónica y otras dos con la dominante, por lo que tiene una función ambigua y
se usa muy poco en la música tonal, a excepción del III grado del modo menor, que
combinado con el VII sobre la subtónica suele emplearse como una desviación pasajera al
tono del relativo mayor.
26
TONOS VECINOS
Cada tonalidad tiene 5 tonos vecinos: su relativo menor o mayor (que tiene la misma armadura) y
las tonalidades que tienen una alteración de diferencia en su armadura (las tonalidades mayor y
menor con una alteración más y las tonalidades mayor y menor con una alteración menos).
Por ejemplo, los tonos vecinos de Re Mayor (que tiene 2 sostenidos en la armadura) serían:
– La Mayor: 3 sostenidos
– Fa # menor: 3 sostenidos
– Si menor: 2 sostenidos
– Mi menor: 1 sostenido
– Mi menor: 1 sostenido
– Fa Mayor: 1 bemol
– Re menor: 1 bemol
27
a) b)
Escala cromática
28
La escala cromática o también llamada dodecafónica está formada con las doce notas de una octava
dividida en semitonos.
En esta escala hemos usado Fa, Do, Sol, Re y La sostenidos ( 5#), pero podríamos enarmonizar,
siguiendo el orden de los bemoles de la armadura, algunas notas, empezando por Si bemol en vez
de La # , Mi bemol en lugar de Re #, La b en lugar de Sol #, y así sucesivamente.
¡Entona!
Lee
29
Indica a qué TONALIDAD pertenecen estos fragmentos
30
31
32
33
34
ESCALA DE LA MAYOR y FA# menor
35
😏Indica los grados
a) I, IV, V, V, II, V,V I (octava) b) I, II, III, VI, V, I c) IV, V, VI, V, V, I (inferior) , I
(octava)
36
37
38
39
Escala de SI b MAYOR
40
41
Escribe la ESCALA DE SOL MENOR- Indica los T y St-
42
Antigua canción francesa Pedro Tchaikovsky
43
44
1)
2)
45
46
47
48
49
Escuela Vocacional de Música
Cuaderno de Teoría
Prof. ELisa Canales
Apuntes tomados de diferentes páginas de internet
50