For en equipos, observen la situación y conversen a partir de las pregunt*s propuestas.

¿Qué información tienen

sobre La rnetamortosis y Seis
personajes en busca de un
autoft
¿En qué periodo de la literatura
Me quedé seco y cuando se ubrcan esas obras?
desperté no sabía dónde
estaba, alucina...
". . .Al desperta r ¿Qué acontecimientos
Gregorio Samsa histéricos conocen de la
luego de un primera mitad del siglo XX?
profundo sueño.."

Durante la primera mitad del siglo XX sucedieron

acontecimientos que cambiaron Ia forma de vida que hasta
entonces se tenia. Luego d9 la Primera Guerra Mundial,
Estados Unidos se aftanza como la nueva potencia económica
del mundo, debido a que se convierte en el principal proveedcr
de materias primas y manufacturas a los países europeos. Sin
embargo, posteriormente, la sobreproducción originó quiebras
bancarias y empresas arruinadas; esto causó la caída de la
bolsa de valores, con graves repercusiones. El lanzamiento de la bomba atómica
\ sobre Hiroshima y Nagasaki originé
La f eyolución rusa de 1917 originó el surgimiento y la reacciones sobre el uso de la energía
nu¡clear con fines violentos.
consolidacién de Ia Unión de Repúblicas Sociallstas Soviéticas,
córf-élliOe¡#gCI de Vladimir llich Uliánov (Lenin). Se convierte,
así, en la primera república comunista de la historia y una de
las principales potencias del mundo. Por esa época, también
surgen regímenes-totalitarios y dictatoriales como el fascisrno
de Benito h/lussolini, en ltalia, o el nazismo de Adolfo Hitler, en
_Alemania.
En esta época se producen
Segunda Guerra Mundial (1939-'1 945) fue una de |as
L=a los grandes experimentos en
mayores tragedias de la humanidad y polarizó el mundo en la técnica go,
ejercieron una gran lnfluencia
dos bloques liderados por Estados Unidos y la Unión Soviética,
en el mundo, especialmente en
dando inicio al periodo conocido corno Ia Guerra Fría. Esto América, en el llamado " boom
origlnó nuevas preocupaciones y nuevos ideales en el mundo latinoamericano".
artístico y cultural.
 angustia ex¡stencial que va a trasladarse a las pág¡nas de
la Iiteratr;ra" Los-escr¡tores empiezan e reflejar temas de
carácter ps¡co!ógico, especialmenje las preocupaciones
íntimas, perc con uña visiÓn amplia del ser humano.
# # E?a.q#w#+ffi H ffiffiHffiffiffi *}ffi*-r-ffiqHwffiffi. La expre-
H"F*E treq#E{BflH
La Segunda Guerra Mundial significÓ
el holocausto de miles de judíos en los
sión del Ua a pre§encia de un nuevo
"f campos de concentración.
tipo de- p que gg-nl? 9§u- elgpegtt
va Io Por lo
tanto, y se
buscó otras formas de narración como las s¡guientes:
+; É. ta técnica involucraba al personaje
en el relato de los hechos. Contaba lo que veiaY desde su
f ico).

fielmente lo que sucede en el rnundo interior del personaje,

La narrativa de Ia primera mltad
lo que siente y plensa, como un diálogo consigo mlsmo, del siglo IX asta-influldaflor-
incluyendo SUs dudas, vacíos e incoherencias. los movim¡entos vangUardistas
de la época, especialmente por
e *ffiffi- Los narradores ; .o-'él Surrealis-mo, que significó la
:"Y
el se pasaba al futuro Y liber,ación $e!-inconsciente y !a

de este al presente con absoluta naturalidad. expresión dol

ovnrociÁn mundn lntprinr
dgl mundo interior dpl
del
personaje.
sli f,&#r .#*: Hfffiu- *ruÉq*, rrHwm$ww m Hm*ru e#*B§ffi- Esto surge como
correlato de Io anterior, pues, como era el mismo perso-
naje quieg¡-"[ s, se tenían que utilizar sus
propias expreslones.

Representantes: Destacan ias figuras de f\/arcel P:rqUst, Franz

Kafka y James J

ANAI-HUA

isi Formen equ¡pos de trabajo, lean alguna obra de Ia

narrativa del siglo XX y respondan las preguntas:
¿Qué tipo de narrador cuenta la historia de la Más información sobre la
6
novela? narrativa de la primera mitad del
siglo XX puedes encontrar en:
iEn la obra se utiliza el monólogo interior? ¿Cómo mdo.
http ://2bach i I leratolen g ua.j i

lo saben?
com/e-temario-de-l ite ratu ra-
á5e sigue un orden cronolóSico en la narración de es pa%C3% B 1 olal 4-la- narrativa-
los hechns? Ejemplifica. del -si g lo-xx- hasta- 1 939/

..¡.". .,."' t'' .¡.;t: 'il,.,.¡
i,'¡ lii:iiiii - l,t#.*
Es uno de los narradores más
importantes del"§iglo XX, cuya
influencia es notoria en los escr¡tores
de las décadas siguientes. La vida
de Kafka transcurre en un ambiente
gris y monótono, recluido casi
siempre en su ciudad natal, Praga,
actual República Checa"
Sufrié [a incomprensión de su familia
por su vocación literana. Sus deseos
de viajar a Palestina se frustraron
debido a ios primeros síntomas de
tuberculosis, enfermedad que lo
llevaría a la mue¡'te años después"
Antes de morir, expresó su deseo
de que su obra fuera destruida;
sin embargo, su amigo Max Brod
incurnp¡ié con esa indicación.
Su obra rnagistral es La metamortosis,
Sin embargo, ha escrito otras como
América, El proceso, etc.
' Kafka refleja en su obra
ias angustias de! homb_!'e_
contemporáneo:, su desolación y
su lncapacidad para encontrarle
sentido a la vidá.
o §u obra es una especie de fábula
para expresar el misteno del
mundo que nos rodea. A pesar de
que estas historias son irreales,
tienen el atractivo de la precisién
realista con que son contadas.
o Los personajes de Kafka sufren
de la pérdida de personalidad
ante uR mecanismo social que los
absorbe y los convierte en una
pieza más de su engranaje.
rir
i -Í
+ i (Fragmento)
Cuando Gregor Sanns a despertó una mañana, tras agitados
sueños, se halló en su cama convertido en un monstt"uoso insecto.
Estaba echado sobre !a espalda, dura como una coraza, y, cuando
levantaba un poco la c;¡beza, veía, abombado, pordo, divid¡do por
partes duras en forma Je arco, el vientre, a cuya altura ia colcha, a
punto de resbalan del t,:do hacia aba.io, apenas podía mantenerse.
Sus m uchas patas, dep ora blernente flacas en com pa ración con el
resto de su volumefl, lr vibraban desvalidas ante Ios ojos.
"¿Qué me ha sucedido )", pensó. No era un sueño. Su habitacién,
una verdadera habitac,ón humana, si bien algo pequeña, estaba
tranquilamente allí, ertre !as cuatro paredes bien conocidas.
Encima de la rnesa, sob"e la que se hallaba colocado un muestrario
de paños desempaqur tados -Samsa era viajante de comercio-,
estaba colgada Ia fotc grafra que él había recortado hacía poco
de una revista ilustraria y había colocado en un bonito marco
dorado. Representaba :i una señora QUe, provista de un sombreno
con pieles, estaba se¡i lada con el cuerpo erguido y presentaba
al observador uR pesatio manguito, también de pie!es, en el que
había desaparecido po entero el anteb razo.
La mirada de Gregor s€ dirigió entonces hacia la ventaná, v el día
gris -se oía el golpetec de las gotas de lluvia contra la chapa del
alféizar- Ie Ilenó de nre lancolía.
"¿Por qué no sigo dur niendo un poco y me olvido de todas las
chaladu ras?" , pensó. P('ro eso era completamente imposible, pues
él acostumbraba a dorrrir sobre el lado derecho, mas en su estado
actual no podía lograr ial postura. Por mucha fuerza que hiciese
para echarse sobre el ado derecho, siempre retrocedía, con un
movimiento oscilatoric a la posición dorsal. Lo intentó unas cien
veces, cerraba los oje:s para no ver el agitado movimiento de las
patitas y solo desistié -uando empezó a sentir en el costado rrn
dolor, sordo y ligero, nr¡¡'rca sentido hasta entonces.
"¡Dios míol" , pensó, {¡ qué fatigoso oficio he elegido ! Viajar día
tras día. El agobio de I rabajo es mucho mayor que en la propia
casa central, y además me ha caído encima esta pesadilla de los
viajes, Ia preocupaciér por Ias correspondencias de los trenes,
Ia comlda, mala y a dr'shora, unas relaciones humanas siernpre
cambiantes, ñunca dur;rderas, nunca cordiales. iQué se vaya todo
al diablo !"
sintió un leve picor en el vientre; se fue acercando, arrastrándose
despaclo sobre la espalda, hasta la cabecera de
Ia cama, para
poder levantar rnejor la cabeza; vio que el sitio donde le
picaba

estaba cubierto de unos punütos blancos, qLle él

no fue capaz i:lriTl -l"§'t{iii:}
pero la retiró
de explicarse; y quiso tocar el siüo con una pata, Nació en el seno de una farnilia
Retrocedió a
ensegu¡ida, pues el contacto le produjo escalofríos. perteneciente a la alta burguesía.
su primitiva Posición. ProtagonizÓ una intensa vida
social frecuentando los salones
"ESIO de levantarSe tan tempfanO", penSó, "le atOnta de la arlstocracia. Desde
otros
completamente a uno" El ser humano üene que dormir. temprana edad sufriÓ de asma,
viajantes viven como rajás. Cuando Yo, por ejemplo' regreso por lo que requiriÓ del cuidado
pensión para apuntar los pedidos que he permanente de su madre. Al morir
durante la mañana a la
podido conseguin, esos caballeros toclavía están desayuRando'
S¡ esta, tuvo una Profunda crisis que
lo refugiÓ en la literatura' Hacia
yo ¡ntentase ta! cosa con m¡ jefe, me ponían en la calle al instante.
muy bueno para mí" los 35 años se deterioré su salud,
Quién sabe, por otra parte, si eso no sería por lo que debiÓ aPartarse de la
s¡ no tuviese que contenerme por rnis padres, ya me habría vida mundana. Murié víctima de
presentado ante
despedido yo mismo hace tiempo; me habría una bronquitis mal tratada.
cuatro
mi jefe y, desde el fondo de mi alma, le habría soltado
un estilo bien
verdades.ise hrabría caído del pupitre! También es
las alturas
especial, eso de sentarse en el pupitre y hablar desde
a la sordera del
con el ernpleado, QUe, por si fuera poco, debido Su obra más trascendental es
jefe, tiene que arrimarse muchísirno. Bueno, la esperanza no En bus ca del tiemPo Perdido,
para pagar También escribiÓ ensayos como
está perdida del todo: cuando haya reunido el dinero
Ia deuda que tienen mis padres con él -faltarán cinco
o seis Los placeres Y los días.
y
años-, lo hago, eso es seguro. entonces vendrá el gran cambio.
pues rni tren
De momento, sin embargo, tengo que levantarme,
sale a las cinco""
. Con Proust, la narrativa
y echó una nnirada al despertador, que estaba sobre el arrnario. alcanzo una gran renovaclÓn,

"¡Dios bend¡to !", pensó" Eran las seis y media, y las agujas ForrnÓ Parte de los escritores
la media, eran que expresaban una visiÓn
ava nzaban tranquilamente, había pasado incluso
muy personal del mundo.
ya casi menos cuarto. ¿Tal vez no había sonado el despertador?
Desde la cama se veía que estaba puesto a su hora,
a las cuatro; o En sus obras, la memoria es la
posible
seguro que tannbién había sonado. sí, épero era
seguir que condiciona todo el relato,
que sacudía un simPle acontecimiento
durmiendo tranqu¡lamente sin oír aquel timbrazo
pero, en da origen a un conjunto de
los muebles? Bueho, su sueño no había sido tranquilo,
qué iba a recuerdos 1l Personajes que
ca!-nbio, probablemente había sido muy profundo. ¿Y configuran Ia historia"
para alca nzarlo,
hacer ahora? El tren siguiente salía a las siete;
tendría que darse una prisa absurda, y e! muestrario todavía " En busca del tiemPo Perdida
es su ohra más Portentosa, en
no estaba en la maleta, y é1, desde luego, no es que se
sintiera
lograra coger ese la que desarrolla como rradte
excesivamente acüvo y despejado. Y aunque
las bondades de la novela
pues el mozo
tren, el rapapolvo del jefe no había quien lo evitará, psicolÓgica"
altren de las cinco y habría
de la empresa habría estado esperando
jefe, sin
dado parte de su arlsencia hacía üempo. Él era esclavo del
ente rezatsin raciocinio.¿Y si dijese que estaba enfermo?
(")

Franz Kafka. La metamorfosis.


i i *-i:i;" l.fli+ i j
Escritor írlandés, Fue el gran
renovador de la narrativa del siglo
XX. Nacio en el seRo de una familia
acornodada" Recibió una formación
humanística producto de su
educacién neligiosa. Tuvo aficién por
los idiomas, lo cual es aprovechado
en su actividad literaria y en su labor
oomo profesor"
Sus prohlernas con la vista, su
aficién al vrno y los irastornos
mentales de su hija Io sumieron en
una profunda tristeza, Residró fuera
de su país durante casi toda su
vida, alternando entre ltaiia, Francia,
Suiza, donde finalmente muere.
Su obra maestra es Ulises"
También escribió Dub linesos,
Exiliadas y ffiefra to de un artista
adalescemfe.
. Su obra no fue cornprendida
en su época, incluso se
resistieron a publicarla, pues !a
eonsideraban rnuy cornpleja. Sin
embargCI, Ulises es considerado
uno de los monumentos literarios
del siglo XX,
, U/ises presenta las mayores
innovaelones tácnicas que
rompen con la novela tradiciona!.
Cada capítulo es na!'rado
con procedirnientos distintos,
destacando entre ellos el uso del
monélogo interior.
n EI tratarmientc del lenguaje
tambien es muy singular, pues
realiza juegos de palabras,
inventa otras o cornbina voces
rje distintas Nenguas.
§
EI señor Leopoldo Bloom co nía con deleite los órganos interiores de
besüas y aves. I...1
En riñones pensaba mient as andaba por la cocina suavemente,
preparándole a ella las cos;¡s del desayuno en la bande.ja abollada.
La luzV el aire en la cCIcina e an gélidos, pero fuera, por todas partes,
hacía una suave mañana de ¡e!'ano. Un poco devacío en el estómago
le da ba.
Los carhones se enrojecían"
Otra rebanada de pan con n,antequilla:tres, cuatrc: está bien. A ella
no le gustaba llenarse el pleto. Está bien.Dejó a un lado Ia bandeja,
!evantó el cacharro del agu¿ de la parte de atrás del fogón y Io puso
de medio lado al fuego. Allí se quedó asentado, opaco y rechoncho,
con el pico saliendo para ar.iba. Taza de té pronto. Muy bien. Boca
seca. La gata andaba rígida nente dando la vuelta a una pata de la
mesa, cola en alto.
-¡ Mkñau !
*Ah, estás ahí-dijo el señor Blooffi, spartándose del fuego.
La gata maulló desde la ffr€r a. lgual que como anda por mi mesa de
escribir" Frr" Ráscame la caL eza" Prr"
El señon Bloom observó co r benévola curiosidad la flexible forma
negra. Limp¡a de ver: el brill i de su lustrosa piel, el lunar blanco bajo
la punta de la cola, los ojo; verdes destelleantes. Se inclinó hacia
ella [...]
Les llaman estúpidos. Ellos enüenden Io que decimos mejor de lo
que nosotros les entenden ]os a ellos. Esta enüende tcdo lo que
quiere. Vengativa, támbién. No sé qué le pareceré a ella"¿Altura de
una torre? No, puede saltar por encima de mí.
-Mledo de las gallinas, es io que tiene -dijo, burlón-. Miedo de
las pitaspitas. Nunca he vis o una michlna tan estúpida como esta
m ich ina.
Cruel. Su naturaleza. Curlosü que Ios ratones nunca chillen. Parece
que les gusta.
-¡ Mrkrñau!-dijo Ia gata, fu,rrte"
 #rs*#m#

"Para los novelistas del siglo

Miró a lo alto, cerrando de vergüenza en un guiño sus ojos ávidos,
XX, a diferencia de los elel
maullando largo y quejumbroso, enseñándole los dientes blancoleche. slglo anterior, ya no bastaba
É¡ observó las oscuras estrías de las pupilas estrechándose de avidez con reconstrui r la+eal.idad
hasta que los ojos fueron unas piedras verdes. Entonces se acereó al exterjot': d mundCI era más
complejo, mas lCIeo, más
aparador, tomé el jarro que el lechero de Nalén acababa de llenarle,
incomprensible. Algu nos
y echó leche de tibias burbujas en un platillo que dejó despacio en de ellos se manifestaron
el suelo" (.,,) como narradores que
expresaban una visión rnuy
*¡Gurrjr! -gritó la gata, corriendo a lamer pe rsonal",

Enclclopedia Larousse del

Él observó cómo le brillaban los bigotes como cables en la débil luz, Hstudiante. Literatura" 2002"
Pá9. 76"
al inclinarse tres veces a lamer con lige reza. No sé si será verdad
que si los cortan ya no pueden cazar ratones"¿Por qué? Brillan en
la oscuridad, quizá, las puntas. O una especie de tentáculos en la
oscuridad, quizá.

Laescuchó lam-lamer. Huevos con jamón, no. No hay huevos buenos

con esta sequía" Necesitan agua dulce pura" iueves: tampoco buen
día para un riñón de cordero en Buckley. Frito en mantequiila un
poquito de pimienta. Mejor un riñón de cerdo en Dlugacz. Mientras
hierve el agua. La gata lamía más despacio, deiando Iuego Iimpio el
platillo con la lengua. éPor qué tienen la lengua tan áspera? Para
lamer mejor, toda agujeros porosos" éNada que pueda comer esta?
Echó una ojeada alrededor. No. Con suave crujin de las botas subió Ia
escalera hasta la entrada y se detuvo junto a la puerta de la alcoba. A
ella le pod ría gustar algo sabroso. Rebanadas finas con mantequilla,
eso le gusta por la mañana. Sin embatgo, quizá, Por una vez.
Las novelas pueden ser
Dijo a rnedia voz en el recibidor destartalado: relativamente ccrtas, como El
viejo y el ma1 o sumarnente
-Doy una vuelta hasta la esquina. Vuelvo en un mo¡"nento. largas, como En busca del tiempa
perdido, que eonsta de siete
Y cuando hubo oído a su voz decirlo, añadió: volúmenes"

-¿No quieres nada para el desayuno?

Un blando gruñido soñoliento contestó:

-Mn.

No. No quería nada. Oyó entonces un caliente suspiro profundo,

más blando, al darse vuelta ella, con un tinüneo de las arandelas de
latón sueltas, e n eljergón. Tengo que mancjarlas arreglar, realmente.
Lásü m a.
Observa un traba¡o estudiantil
James Joyce. U/ises. (Fragmento). sobre la narrativa del siglo XX en
https ://youtu. be/v8efz P H o6k
I

EI teatro del siglo XX recibe las
influencias d
Henrik lbsen
dlferencia OeI lq--ü=-o-
limitado a descripciones
costu m b ri stas, reflqa"la
angustia existencial de la
épóea, !'a preocupación por el
destino del hombre y los graves
pJoblemas de I--a sociedad.
x_ Aleipmlento de la lógica
y_el racionali§niU; Se
I
responsablesde ta
destruceión y el sinsentido
de la vida" Cobra vigenciá
a§í ?fuq l-a!-y-smo, cénno Io
único ql,¡e realrnente era
estable" Esto dio ol'igen al
teatro de Io absurdo.
*- Preferencia por el
espeetador crítico. Los
personajes nAuaba+la-
ploblemátiea de la obra
al públlco, para que este
se "desatendiera" de las
aooones y se convirtiera
en un particlpante
.'órítico, con capacidad
para analizar y juzgar la
situación planteada. Esto
se aprecta especialmente
en la obra de Brecht.
-r, Uso variads de! Ienguaje.
Lo cual permitía ironizar las
cosl_Uf-nhtres, los pre
e_l eggisrno
mf;m #rffi#ffi #ffi ffiffi hu##ffi # ffiu$;mr
(Fragmento)
EL PORTERO.- (Con la gorra en la nano). Perdóname, señor Comendador.
r:gtsta,
EL DIRECTOR.- (Bruscamente, gr ose ro). ¿Y ahora qué pasa?
EL PORTERO.- (Tímidamente). {ay aquí unos señores que preguntan
por usted.
()
EL DIRECTOR.- (De nuevo heche , una furia). !Estoy ensayando! ¡Y sabe
usted de sobra que durante los r:nsayos no debe pasar nadie!
(Dirigiéndose hacia el fondo). ,.Quiénes son ustedes, señores rníos?
iQué quieren?
EL PADRE.- (Adelantándose, seg,;ido por ios otnos, hasta una de las dos
escalerillas.) Hemos venido en b.,sca de un autor"
El- DIRECTOR.- (Entre desconce rtado y furioso). éDe un autor? áQ.ué
a uto r?
EL PADRE.- Uno cualquiera, señr,r.
EL DIRECTOR.- Pues aquí no hay ningún autor, porque no estarnos
ensayando ninguna comedia nu(,va.
LA HIJASTRA.- (Con alegre vivacirlad, subiendo a toda prisa la escaieril!a).
iMejor que mejor, entonces, caballeno, mejor que mejor! Nosotros
podremos ser su comedia nueva
UN ACTOR.- (Entre los vivos correntarios y las risas de los demás). iLo
que hay que oír!
EL PADRE.- (S¡guiendo a la Hija stra a i escenario). Yá, pero si nü !"ray
autor... (AI Director) A menos qu I usted quisiera serlc"..
La lVladre, con la N¡ña de la mai-c, y el Muchacho subirán los primeros
peldaños de la escalerilla y se q uedarán allí, a la espera. El Hijo se
qued ará abajo, receloso.
EL DIRECTOR"- ¿Están de broma señores?
EL PADRE.- iNo! ¿Cómo se le ( curre, cabaliero? Muy al contrario, le
traemos un drama doloroso.
LA HIJASTRA.- iY podríamos hBC¡!r su fortuna !
Ei- DIRECTOR.- ¡Hágame el favor de marcharse, que no tenemos tlempo
que perder con locos !
edad, EL PADRE.- (Herido y melifluo). ¡Oh, señor! Sabe usted muy bien qLje
la vida está llena de infinitos ab:,urrdos, los cuales, descaradamente, ni
siquiera necesitan parecer verüs,nniles, porque son verdaderos!
El- DIRECTOR.- Pero áqué diablo, está diciendo?
 L'j t: *c;$-Hq:.i

EL PADRE.- Digo que realmente puede considerarse una locura, sí,

._t1 .,, j_
_\.!n\inj. ./i ij4::j. .tl-: ' t
¡\_...¡¡+¡ 't-'Íi"t
.-.-J ,!.r i
:.
.r "' i 1
'"i '"1: A'l
. t.. ../ v^-
..::. .. ¡
I
" ,*:

señor, esforzarse en hacer lo contrario; esto eS, en crear absurdos Novelista y dramaturgo
verosímiles para que parezcan verdaderos. Y permítame hacenle Estudió en las L¡n¡versidades de
observar QUe, s¡ esta es locura, es sin embargo la única razón de! Roma y Bonn, donde recibe la
influencia del Romanticismo. La
oficio de ustedes.
presiÓn paterna y la necesidad
() de conseguir éxito y dinero !o
EL DIRECTOR.- (Levantándose y mirándolo de hito en hito).¿Ah, sí? llevaron al borde del suicidio.

éEl nuestro le pa¡"ece un oficio de locos? Ejerce la docencia en la Escuela

Normal Femenina de Roma,
EL PADRE.- Bueno, presentar como verdadero lo que no es; sin
Se casa con M'laría Antonieta
necesidad, señor, por puro juego.." iNo es su oficio dar vida en las
Portulano, quien años después
tablas a personajes imaginarios? dio señales de locura, por lo
EL DIRECTOR.- (Al punto, haciéndose eco de la creciente indignación de que turvo que internarla en un

sus actores.) ¡Créaffie, se lo ruego, mi querido señor, que Ia profesión sanatorio" Esta pena solo la pudo
apaciguar con la literatura y slt
de cómico es una profesión nobilísima! Si hoy por hoy los señores
labor corno profesor. Aicanzó
comediógrafos nuevos nos dan para representar comedias estólidas fama mundial con sus obras
y títeres en vez de hombres, isepa usted que nos enorgu!lecernos de teatrales y, en J
haber dado vida -aquí, sobre estas tablas- a obras in!"nortales! gtqrgado el preff¡o Nobe! dg_
Literlturl
Los actores, satisfechos, a prueba n y a pla uden a su Director"

EL PADRE.- (lnterrumpiéndolo y prosiguiendo con vehemencia). ¡Eso

es! iPerfecto! iA seres vivos, más vivos que los que respiran y cLtbren
con ropas! Menos reales, quizá, ipero más verdaderos! isomos del Su obra más importante es Sers
personajes en busca de autar.
mismísimo parecer!
Escribió otras obras teatrales.
() Asíes si asi os parece, Enrique
EL DIRECTOR.- ¿Cómo? S¡ antes decía... lV, Esta noche se improvisa.
También le pertenecen la novela
EL PADRE.- No, perdone, lo decía por usted, caballerc, que nos ha
El Cifunto ftlatias Pascal y las
gritado que no tenía üempo que perder con locos, cuando nadie puede
narraciones breves Üuentos para
salcer mejor que usted que la naturaleza se sirve del instrumento de, un añ0.
la fantasía hLlmana para proseguir, más elevada, su obra de creación.

EL DIRECTOR.- Está bien, está bien. Pero iadónde pretende llegar

con eso? o En sus obras, Pirandello refleja
EL PADRE.- A ninguna parte, señor. A demostrarle que se Race a la su sytratade
vida de muchas maneras, de muchas formas: árbol o piedra, agua o fijar los límltes entre ia fieción y

mariposa.." o mujer. iY que se nace también personaje!

Usa el hLtmor para expresar
EL DIRECTOR"- (Con falso e irónico estupor). Y usted, con estr¡s otros
a su alrededor, inació un personaje !
I óncaolica-de.la,,.
EL PADRE.- Cabalmente, señor. Y personajes vivos, tal como nos ve" humanidad

Luigi Pirandello. Seis acfores en busca de autor. (Adaptación)

 ij"ffiü+;fr"-á*ffi{s}
(Fragmento)
Es uno de los máximos
representantes del teatr !

Estudió medicina y parti o Para contrarrestar el endureeimiento de Ios eorazones

enfermero durante la Primera Guerra "humanos, el comereiante Peachum ha abierto un negoeio
Mundial" Abrazé las ideas socialistas,
en el cual los más miserables entre los rniserables pueden
lo cual influye notoriamente en su
obra.
procurarse un aspecto capaz de conmover los eorazones más
recalcitrantes. La Ropería para mendigos de Jonatán Jeremías
Sus primeras publicaciones soR
poesías pero, luego, empieza a (...)
escribir sátiras mediante las cuales
atacaba a la burguesía, Durante PEACH U M (AI público),- Hay que eneontrar algo nuevo.
el nazisffio, sus libros fueron M¡ negocio es demasiado diffcil, pues consiste en excitar la
quemados y sufrió persecución,
compasión humana" Es verdad que hay algunas cosas que
Huyó de la Alemania de Hitler en
1933, regresando recién en 1 947 a Ia
estremecen al hombre -unas pocas cosas-; pero lo malo
entonces llamada Alemania Oriental. es QUC, apenas se las aplique unas cuantas veces, yá no
Fundó la compañía teatral Berliner surten efecto.(...) Ocurtre, por ejemplo, que un hornbre que
Ensernble, desde donde pretendió ve a otro hombre en una esquina, exhibiendo el muñón de
influir en la sociedad y la política.
su brazo, Ia primera vezt por el susto, le da diez peniques;
la segunda, solamente cinco, y la tercera vez lo entrega
sin contemplaciones a la policía. Lo mismo ocurre con los
Entre sus obras figu ran La ópera de
remedios espiritua les.
fres centavos, E/ señor Puntilla y su
criado Matti, lVladre Coraje, Galileo
(Desde lo alto del escenario baja un cartel que dice: "Dar es
Galilei, El alrna buena de Sechuany
Los fusiles de la madre Carrar. más hermoso que recibir")¿para qué sirven Ios más hermosos,
los más inflamados proverbios pintados sobre atracüvos
carteles, si pierden enseguida su fuerza de persuasión? (...)
(LIaman a Ia puerta. Peachum abre y entra un joven llamado
Brecht es considerado uno de los
Filch).
innovadores más importantes del
t
FILCH.- iPeachum & C?
En sus obras intentó demostrar
que la fatalidad no existe y que , PEACH U M.- Peachum.
los males que aquejan al hombre
se deben a razones históricas o ', LCH.- éEs usted el propietario de Ia empresa 'El protector
Fl
sociales.
del mendigo"? Me lo han recomendado. (...)
Las escenografías que
"
ofrece son sencillas, propone ' PEACH U M- éSu nornbre?
actuaciones histriónicas. Pero,
lo más importante es haber
distanciado al espectador de
'i.: FILCH.- Vea usted, se ñor. Desde pequeño me persiguió la
desgracia. Mi rnadre era una borracha; mi padre, un jugador.
las acciones para que asuma
una postura crítica frente a la , Desamparado desde mis primeros años, careciendo hasta
situación planteada.
de la mano amorosa de una madre, ffi€ fui hundiendo
"Se llamó teatro de
cada vez más en el pantano de la gran ciudad, Jamás vanguardia a las obras de
conocí cuidados paternales, ni los beneficios de un hogar autores que se distinguieron
acogedor. Y aquí me ve usted (...) del teatro 'oornún', Estos
autores se esforzaroR
pEACH U M.* Como un casco a la derivá, etcétera, etcétera, pCIr resaltar lo absurdo
del mundo, mostrar los
Y ahora dígarne, estimado casco a la deriva, éen qué problemas de comunicacién
distrito declama usted es a f ábula para niños? ent¡'e los hornbres o transmitir
un mensaie político".
FILCH.* ¿Cén!o, señor Peachum? Enciclopedia Larousse rJel
Estudiante" Literatura. 20C2.
Pá9.82,
pEACHUM"* Porque eso lo interpreta en pÚblico, áverdad?

tlLCH.* Vea, s€ñor Feachuffi, áyer se produjo un pequeño

incidente en Highland Street. Estaba tranquilamente
parado en una esquina, abatido y desdichado, sombrero
en mano sin pensar en nada malo..,

PEACHUM.- (Consultando una libreta de notas).-

¿Highland Street? Sí, sí,Ya veo. Tú eres el cochino a quien
Honey y Sam sorprendieron ayer: tuviste el descaro de
molestar a los transeúntes en el l-0o distrito. Esta vez nos
hemos contentado con una p aliza, Porque suponemos que
desconoces las reglas de la urbanidad. Pero si vuelves a
mostrarte por al!í, emplearemos Ia guadaña. ¿Entendido?
una obra musical que critica el
FILCH.- Sí, sí, señor Peachum. Pero dígaffie, por favor, afán de riqueza individual de !a
burguesía de ese entonces,
¿qué debo hacer ahora? Esos dos señores, después de
haberme dejado negro de moretones, me entregaron su
tanjeta comercial. (...)

PEACHUM.- Hijo mío, mientras no tengas aspecto

de picadillo, seguiré pensando que mi gente ha sido
demasiado considerada contigo. i Hay que ver ! Llega aquí
un mocoso y cree que con solo tender la mano tendrá
asegurado su bife, jugoso y bien servido, En resumen
( )qu!en tenga intención de ejercer (...) la profesión
de mendigo necesita una licencia otorgada por Jonatán
Jeremías Peachum & C.(...)

PEACHUM.- éSu nombre?

F ILCH.- Vea usted, señor. Bertoldt Brecht, visita http://www.

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