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Kepes Gyorgy El Lenguaje de La Vision 1969
Kepes Gyorgy El Lenguaje de La Vision 1969
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culto. El lenguaje visual puede transmitir hechos e ideas con un mar
sus capacidades. Ser contemporáneo en un sentido auténtico requiere
gen más amplio y más profundo que casi cualquier otro medio de
un conocimiento más cabal de los hechos que rigen la vida en la actua
lidad. La comprensión de los aspectos decisivos de nuestras vidas se _ . .
encuentra, empero1 en el caso de la mayoría de nosotros, todavía en la comunicación. Puede reforzar el concepto verbal estatico con la vita
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misma etapa en que estaba hace cien años. En el pasado se creía que lidad sensorial de las imágenes dinámicas. Puede interpretar la nueva
los rayos, las epidemias y el hambre eran castigos de la Providencia, visión del mundo físico y los acontecimientos sociales porque las in
pero hoy, mediante conocimiento y comprensión, estamos en condiciones terrelaciones dinámicas y la interpenetración, que son representativas
de controlar esos fenómenos. En forma análoga, si hiciéramos una de toda actual visión científica avanzada, constituyen giros propios de
aplicación social del conocimiento científico, se eliminarían los actua los vehículos contemporáneos de la comunicación visual, es decir, la
les obstáculos a una existencia humana contemporánea. Debemos disi fotografía, el cine y la televisión.
par la creencia de que la guerra, las crisis económicas o la desintegra
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Pero el lenguaje de la v1s10n tiene una tarea actual que es más sutil
ción psicológica son inevitables y se deben a fuerzas de la naturaleza
ciegas y hostiles. Los esfuerzos colectivos de los hombres de ciencia i y, en cierta medida, más importante todavía. Percibir una imagen vi
nos han dado la posibilidad de una vida más rica y más segura en las sual implica la participación del espectador en un proceso de organiza
esferas biológica y física; y debemos ponernos a la misma altura en ción. La experiencia de una imagen es así un acto creador de inte
las esferas socioeconómica y psicológica. La educación en una escala gración. Su característica esencial consiste en que mediante el poder
sin precedentes constituye un imperativo para que el hombre, que hoy plástico una experiencia se configura en un todo orgánico. He aquí
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vive en un mundo más vasto, sea realmente contemporáneo. una disciplina básica de la formación, a saber, pensar en términos de
estructura, una disciplina de máxima importancia en el caos de nuestro
Pero este nuevo conocimiento sólo puede constituir la fibra viva de la mundo informe. Las artes plásticas, formas culminantes del lenguaje
integración en caso de que el hombre lo experimente con la totalidad de la visión, constituyen, por consiguiente, un medio educativo de
de su ser. Pero las facultades humanas se han embotado y desinte incomparable valor.
grado en un clima de frustración. La experiencia ha tendido a conver Sin embargo, es necesario reajustar el lenguaje visual para que se ponga
tirse tan sólo en un peldaño para la explotación de la naturaleza y el a la altura de su misión histórica de educar al hombre conforme a un
� canon contemporáneo y para ayudarlo a pensar en términos de forma.
hombre. Las experiencias están en casilleros aislados; sólo eviden- 1
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. Así,
Las innovaciones tecnológicas han dilatado y remodelado el medio físico. reemplazar una iconografía estática por una iconografía dinámica
dinámico s de las imágene s
Han transformado nuestro contorno visual en parte mediante la recons• el lenguaje visual debe absorber los giros
a los fines de una acción
trucción efectiva del medio físico y en parte mediante la presentación visuales para movilizar la imaginación creadora
de instrumentos visuales que nos permiten discernir las fases del mundo social positiva y para orientarla hacia objetivos sociales positivos.
visible que antes nos resultaban demasiado pequeñas, demasiado rápidas,
tres tareas
demasiado grandes o demasiado lentas. La visión es ante todo un En la actualidad, los artistas creadores tienen que cumplir
pase a ser un factor poderoso en la
recurso de orientación; un medio para medir y organizar acontecimien para que el lenguaje de la visión
Los artistas tienen que aprende r y
tos espaciales. El dominio de la naturaleza está íntimamente vinculado remodelación de nuestras vidas.
ación plástica que son necesar ias para el
al dominio del espacio; esto es lo que constituye la orientación visual. aplicar las leyes de organiz
restablecimiento de la imagen creada sobre una base vigoros a •. Deben
Cada nuevo médio visual reclama una reorientación, un nuevo modo
a
de medición. Ver las relaciones espaciales en una llanura constituye ponerse en armonía con las experiencias espaciales contemporáneas
ntación visual de los actuales acon
una experiencia diferente de la de verlas en una región montañosa, fin de aprender a utilizar la represe
s
donde una forma intercepta a la otra. Orientarse al caminar exige una tecimientos espacio-temporales. Por último, deben liberar las reserva
organiz arlas en giros dinámic os, es decir,
medición espacial diferente que la que exige el hacer un recorrido en de imaginación creadora y
automóvil o en avión. Aprehender las relaciones espaciales y orientarse desarrollar una iconografía dinámica contemporánea.
en una metrópoli de hoy, entre las intrincadas dimensiones de las calles,
subterráneos, trenes elevados y rascacielos, 'requiere un nuevo modo de
ver. Los horizontes que se amplían y las nuevas dimensiones del medio
visual reclaman nuevos giros en la medición espacial y la comunicación
del espacio. La imagen visual de la actualidad debe ponerse en armonía
con todo esto: debe desarrollar un lenguaje del espacio que se ajuste a
los nuevos cánones de la experiencia. Este nuevo lenguaje puede per
mitirle -y le permitirá- a la sensibilidad humana percibir relaciones
espacio-temporales que nunca antes se reconocieran.
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