RED DE ESTUDIOS DE HISTORIA DE EMPRESAS

ISSN 1669-7227 // Nº 30 // 2020 ISSN 1669-7227 · 01

RED DE ESTUDIOS
DE HISTORIA
DE EMPRESAS
BOLETÍN VIRTUAL Nº 30 agosto · 2020
DEBATES NOVEDADES BIBLIOGRÁFICAS TESIS EVENTOS RECURSOS ARCHIVOS SUMMARY

Hoy presentamos, con mucha satisfacción, el nú-
mero 30 del Boletín Virtual de la Red de Estudios de
Historia de Empresa. Con satisfacción y también con
orgullo por haber podido sostener esta iniciativa a lo
largo de 16 años, manteniendo un formato que de-
mostró ser pionero.
de Empresas y a generar puentes e interconexiones
entre el mundo académico argentino y latinoameri-
cano -por una parte- y el de aquellos países en los
que nuestra disciplina ha tenido un mayor desarrollo,
en particular los Estados Unidos y diversas naciones
europeas -por otra-.

Nuestro principal objetivo fue y sigue siendo el de Editores: María Inés Barbero, (UBA) Andrea Lluch
ofrecer un espacio de difusión, destinado a visibilizar (UNLPam - CONICET), Daniel Moyano (UNT - CONICET)

debates internacionales en el campo de la Historia y Patricia Olguín (UNCuyo - CONICET)

AUSPICIAN LA EDICIÓN DEL BOLETÍN

RED DE ESTUDIOS DE HISTORIA DE EMPRESAS

Consejo Asesor de la Red Colaboradora externa
Andrés Regalsky (UNLu – UNTREF - CONICET); Nor- Beatriz Rodríguez-Satizabal (Universidad de Los An-
ma Lanciotti (UNR - CONICET); Raúl Jacob (Universi- des, Colombia)
dad de la República, Uruguay); Roberto Schmit (UBA
- Instituto Emilio Ravignani - UNGS); Sandra Kuntz (El
Colegio de México, México)
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ISSN 1669-7227 // Nº 30 // 2020
El Fondo Editorial Claridad: resguardando la memoria
de la actividad editorial. Un Fondo documental para la
Historia de Empresas en Argentina
INTRODUCCIÓN
Los archivos de empresas constituyen, sin duda alguna, un
insumo fundamental a la hora de historiar firmas. Ahora
bien, si además estos archivos están a disposición de los/
las investigadores/ras, considerándose de “acceso abierto” en
instituciones públicas como la Biblioteca Nacional “Mariano
Moreno”, cobran una relevancia muy significativa y la difusión
de su existencia se torna una importante tarea. Por ello, dar
cuenta de los materiales que integran algunos fondos docu-
mentales como, en el caso que nos convoca, el de una em-
presa editorial que ha contribuido centralmente al desarrollo
de la producción editorial de la Argentina en diversas etapas
es sustancial. Entonces, la pregunta que surge, además de
algunas otras que están presentes en las páginas siguientes,
es ¿Qué nos permite analizar el archivo de una empresa edi-
torial como Claridad a partir de todos los componentes que a
lo largo de este escrito se describen desde la perspectiva de
la Historia de Empresas? Son muchas las aristas con las que
responder a este interrogante.
Pueden estudiarse las modalidades de gestión de la empresa
en cuanto a su profesionalización en materia de organización,
producción editorial y comercialización de productos edito-
riales y, vinculado a ello, la cantidad de trabajadores/ras que
se ocupan de la administración o, al menos algunos indicios
respecto de ella. También, la indiferenciación entre propiedad
y gestión de parte de Antonio Zamora, dueño y “alma mater”
de la firma. Derivado de lo anterior, el papel de este empresa-
rio en la construcción del proyecto empresarial, en la genera-
ción de su identidad, la implicancia de su familia integrando
órganos de dirección y el impacto de sus relaciones con la
política de diversos momentos históricos de la Argentina, en
general, y con el Partido Socialista, en particular, además de
su participación en la construcción de lo que hoy se denomina
“cultura de izquierda” en Argentina.
Asimismo, los/las protagonistas de la gestión y, a partir de
ello, el rol de las mujeres en la empresa puede también anali-
zarse. En este sentido, revisitar algunas fuentes ya conocidas
archivos · 30
en relación con algunos documentos novedosos incluidos en
este fondo documental parecen ser una muy buena opción
para continuar aportando a los aún escasos estudios sobre el
papel de las mujeres en la Historia de la edición y de la produc-
ción editorial argentina1. Al mismo tiempo, los registros sobre
trabajadores y trabajadoras de la sección administrativa y de
la sección de taller pueden ser útiles, en cierta medida, para
el análisis de las condiciones de trabajo.
Tanto la vinculación entre la empresa, el empresario e ins-
tituciones estatales (la Inspección General de Justicia, por
ejemplo) como las transformaciones de la firma a lo largo del
tiempo y su estatus jurídico pueden estudiarse a través de
diversos materiales con los que cuenta este archivo empresa-
rial. De importancia, a su vez, las relaciones con otros actores
del mundo editorial también pueden explorarse a través de la
documentación existente.
En cuanto a la producción, el fondo permite identificar los pro-
ductos editoriales de la firma y por medio de ellos los conteni-
dos abordados, sus autores y autoras y la relación económica
entre ellos/ellas y la empresa. Las colecciones son elemen-
tos presentes en el conjunto, permiten la posibilidad de la re-
construcción del catálogo de la editorial, son una interesante
aproximación a él y pueden dar cuenta a través del análisis
del valor cultural y testimonial de sus productos editoriales.
Por otro lado, sus lectores-ras/destinatarios-rias/consumido-
res-ras, de manera solapada también aparecen a través del
pago de derechos de autor y a partir de las reediciones de
algunos de los títulos es posible saber sobre las ventas y, por
lo tanto, sobre el área de la comercialización y el consumo.
Esto último hace a la base material para el desarrollo de la
empresa y junto con otros componentes del fondo hace po-
sible la identificación de los vaivenes económicos de Claridad.
Igualmente, el archivo posibilita saber sobre las empresas in-
1 Para un análisis de la edición argentina en perspectiva de género
puede verse Román, Viviana y Spadaro, María Cristina, “Mujeres en
la Historia de la edición argentina: ¿La edición va teniendo marca de
género?”, en Revista La Aljaba, Vol. 23, Universidad Nacional de La
Pampa, Universidad Nacional de Luján y Universidad Nacional del
Comahue, 2019.
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terconectadas que hacen que en determinado momento se
constituya una fisonomía de grupo empresarial. Además, el
análisis de la documentación que integra el conjunto contri-
buye a la comprensión del devenir político, económico, social
y cultural de diversas épocas en nuestro país y la manera en
que la editorial Claridad se ha insertado en él.
Teniendo en cuenta todo lo antedicho este escrito propone
a través de sus apartados un recorrido que incluye una ex-
plicación de la función del Departamento de Archivos de la
Biblioteca Nacional “Mariano Moreno” y los fondos documen-
tales, especialmente los que corresponden a la Historia de la
edición en Argentina; la descripción de algunos rasgos princi-
pales de la Editorial Claridad y de la figura de su fundador, el ya
mencionado Antonio Zamora; una explicación respecto de la
tarea de reconstrucción del catálogo de la Editorial Claridad y
la metodología implementada para llevar adelante ese cometi-
do; el relato de cómo se descubrió y se adquirió el fondo docu-
mental Editorial Claridad y una primera valoración del mismo.
Finalmente, se hacen algunas reflexiones sobre la interacción
entre archivistas e investigadores-usuarias y usuarios en la
identificación de series documentales. En este punto, se pone
de manifiesto la apelación al lector/ra respecto de la toma de
conciencia en cuanto al desarrollo de políticas públicas que
promuevan la preservación de este tipo de documentación y
también, una política de “acceso abierto” a ella. Destacamos
la mirada interdisciplinaria en el presente escrito, en la consi-
deración de la importancia de trabajar con esta perspectiva,
pues, ella contribuye a enriquecer el análisis, e invitamos a
proseguir su lectura.
EL DEPARTAMENTO DE ARCHIVOS DE LA BIBLIOTECA
NACIONAL MARIANO MORENO Y LOS FONDOS DOCU-
MENTALES
El Departamento de Archivos de la Biblioteca Nacional Ma-
riano Moreno trabaja desde el año 2006 con distintos tipos
de archivos procedentes del ámbito privado, tanto fondos
personales como de instituciones ligadas a la vida política y
cultural del país.2 El alcance temporal de los mismos se ex-
2 Un archivo o fondo documental es el conjunto de documentos
-con independencia de su tipo documental, soporte o fecha- produ-
cidos orgánicamente y/o acumulados y utilizados por personas físi-
cas o instituciones en el transcurso de sus actividades a lo largo del
tiempo. Cada fondo documental se identifica con el nombre de su
productor. La Guía de Fondos del Dpto. de Archivos detalla los datos
básicos de cada uno de los fondos y colecciones que gestionamos
y enlaza a sus descripciones en el catálogo en línea de la BNMM.
archivos · 31
tiende entre fines del siglo XIX y la actualidad, sumando en
volumen más de 5300 metros lineales de documentación. La
gestión de este acervo involucra el desarrollo de múltiples lí-
neas de trabajo que incluyen la búsqueda de archivos que se
encuentran en manos de particulares; la gestión de donacio-
nes, compras y convenios que permitan su adquisición patri-
monial; las tareas de identificación, clasificación y descripción
de los mismos, así como las de conservación preventiva, la
digitalización y el desarrollo de los servicios y acciones que
promuevan su consulta y uso público.
Los archivos personales responden a perfiles de producto-
res relativamente diversos, entre los que se encuentran es-
critores/as, ensayistas, periodistas, editores, intelectuales y
políticos/as vinculados/as a distintas vertientes ideológicas
y corrientes partidarias (desarrollismo, radicalismo, peronis-
mo, comunismo, socialismo), historiadores, economistas. En
muchos casos se trata de personas que ejercieron cargos en
la función pública, otras estuvieron ligadas al mundo de las
letras y a la prensa, pero también al cine, el teatro, la radio, o
a distintos campos de investigación. Entrando ya en nuestro
tema, podemos señalar que muchos de estos archivos contie-
nen documentación relacionada a la actividad editorial, ya sea
porque el productor o productora del archivo desarrolló algún
tipo de labor editorial, o bien en la dirección de publicaciones,
dirección de colecciones editoriales, traducción, corrección,
etc. o porque reunió esos documentos ligados a la publicación
de sus obras, incluso por su actividad como lector/a. En ese
sentido, la documentación que aportan los archivos persona-
les a los estudios sobre la Historia de la edición y dentro de
ella a los estudios específicos de las empresas editoriales es
muy rica y diversa, por ejemplo, correspondencias, originales
con correcciones, galeras de pruebas, catálogos de editoria-
les, documentación administrativa, notas y documentos de
trabajo que dan cuenta de proyectos editoriales, por mencio-
nar algunas.3
Entre los archivos de entidades, también podemos referir va-
rios que contienen documentación relativa al mundo editorial,
desde el propio Archivo Histórico Institucional,4 o el Fondo
3 Larsen, Cecilia: “Aportes de los archivos personales para la inves-
tigación en la historia de la edición”, en I Jornadas de Discusión, I
Congreso Internacional, “Los archivos personales: prácticas archivís-
ticas, problemas metodológicos y usos historiográficos”, CABA, 2017.
Disponible en:
http://cedinci.unsam.edu.ar/pdf/jornadas/Actas-Archivos-Persona-
les.pdf
4 Desde el año 2006 el Dpto. de Archivos tiene a su cargo la gestión
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Centro de Estudios Nacionales con materiales ligados a edito-
riales del desarrollismo, por un lado, pero también con toda la
documentación relativa al mundo de la prensa y a las empre-
sas editoriales durante los años de gobierno de Arturo Frondi-
zi. También se conservan importantes Archivos de Redacción,
que contienen documentación periodística (principalmente
recortes de prensa y fotografías reunidos en dossiers temáti-
cos) utilizada por distintas empresas del periodismo gráfico:
la revista Qué sucedió en siete días y el periódico El Nacional,
la editorial Haynes, la editorial Sarmiento, o las más reciente-
mente recibidas Todo es Historia y Balletin Dance, entre otras.
Se conservan además algunas colecciones (formadas por do-
cumentos de diversas procedencias reunidos en función de
un tema o tipo de documentos) como las dedicadas al Centro
Editor de América Latina y a EUDEBA.
Asimismo, desde la Dirección de Investigaciones, se vienen
desarrollando diferentes líneas de investigación que tienen
como objeto de estudio el acervo de la Biblioteca en materia
de libros, publicaciones periódicas u otros materiales espe-
cíficos pertenecientes a la Audioteca, la Fototeca, la Sala del
Tesoro y, muy especialmente, el Departamento de Archivo de
la institución. Estos proyectos se dividen en distintos tipos.
En primer lugar, se trata de bibliografías, índices, catálogos
razonados y publicaciones de diverso formato que tienen
como objetivo fundamental poner en valor este patrimonio
y a su vez, estimular futuras investigaciones sobre el mismo.
del Archivo Institucional Histórico, es decir el fondo documental pro-
ducido por la Biblioteca Nacional en el desarrollo de sus actividades,
entre las que se encontró siempre la edición. En este fondo se con-
servan además todas las publicaciones de la Biblioteca.
archivos · 32
Por otro lado, la Dirección se propone poner estos materiales
a disposición de un público amplio y no especializado a través
de dispositivos de divulgación como son las exposiciones, la
elaboración de distintos objetos digitales, las jornadas temá-
ticas, y otras actividades culturales. En esa misma línea, viene
colaborando activamente con otras áreas de la institución a
la hora de adquirir nuevos materiales bibliohemerográficos y
archivísticos.
En este escrito, queremos dar a conocer uno de los fondos
documentales de reciente incorporación: el archivo de la Edi-
torial Claridad, la empresa editorial que se convirtió en una de
las expresiones más importantes de la cultura de izquierda en
nuestro país durante la primera mitad del siglo XX.
CLARIDAD: RASGOS PRINCIPALES DE UNA EMPRESA
CULTURAL
La editorial surgió inicialmente como Cooperativa Editorial
Claridad, y fue fundada el 30 de enero de 1922 por iniciativa
de Antonio Zamora. Tenía como propósito instalarse como
un proyecto político, cultural y educativo en la Argentina de la
época, que sirviera a su vez como un modo de unir lecturas a
una práctica social concreta. En este sentido Claridad consti-
tuía una intervención al interior de la cultura de masas, con el
objetivo de aportar a su democratización, a la “educación del
soberano”, y con la intención de instalarse ella misma como
referente de la cultura de izquierda. La política de accesibilidad
a libros en ediciones de bajo costo y la búsqueda de puntos de
venta para acercarlos a las clases populares, fueron las bases
de su estrategia de distribución.5
5 Sobre la experiencia de Claridad ya hay un significativo cuerpo
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Su nombre era un modo de homenaje al grupo francés “Clarté”
liderado por Henri Barbusse. Antonio Zamora había nacido en
Andalucía en 1896. En sus inicios en Argentina trabajó en el
diario socialista La Montaña -de José Ingenieros y el primer
período de Leopoldo Lugones-, y también, como corrector en
Crítica. Zamora además desarrolló una activa militancia po-
lítica dentro del Partido Socialista: fue concejal en el partido
de Quilmes, sufrió la deportación en 1930 durante la dictadura
de Uriburu y participó de la Convención Constituyente en la
provincia de Buenos Aires en 1934.
Zamora también fue un activo promotor del desarrollo de la
industria editorial argentina: en 1938, participó en calidad de
organizador del Primer Congreso de Editores e Impresores
Argentinos (CEI), realizado en Buenos Aires. Los participantes
de este Congreso se convertirán en Socios Fundadores de la
Sociedad de Editores Argentinos, luego derivada en lo que hoy
conocemos como Cámara Argentina del Libro. Es decir, se 6
trató de un personaje con características que lo destacaron
de otros editores de la época, en tanto supo anudar su alto
compromiso político social con una notable y creciente visión
empresarial.
El primer producto editorial fue la revista Los Pensadores
que comenzó a salir en 1922 y se extendió hasta 1924. En
ese año, el proyecto dio un salto desdoblándose en dos ini-
ciativas diferentes pero fuertemente interconectadas: por un
lado, comenzó a publicarse la revista Los Pensadores luego
rebautizada como Claridad. Tribuna del pensamiento izquier-
dista que estuvo vigente hasta el año 1941. Por otro, se dio
inicio a la edición de libros baratos agrupados en bibliotecas
de estudios, aunque en su mayoría tratan sobre la revista o alguna de
las colecciones de la editorial. Una excepción la constituye el trabajo
de Juliana Cedro “El negocio de la edición: Claridad 1922-1937”, en
Primer Coloquio Argentino de Estudios sobre el Libro y la Edición, 31
de octubre, 1 y 2 de nov. de 2012, La Plata, Argentina. Disp. en:
http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.1923/
ev.1923.pdf. También se puede consultar el artículo de Lautaro
Bianchi, Lucía Cytryn y Florencia Ubertalli, “Claridad: seis décadas de
historia editorial”. Disp. en https://www.bn.gov.ar/conferences-files/
Boh8nqYmPg7f2ouvSUIsaIjMCBsP3Dk5LKZh98Zs.pdf. y Ferreira de
Cassone, Florencia, “Socialismo y literatura en la Argentina Una expe-
riencia editorial”, Cuyo. Anuario de Filosofía Argentina y Americana,
Nº 21/22, años 2004-2005, páginas 59-85.
6 Giuliani, Graciela Alejandra, “La emergencia de estrategias edito-
riales colectivas en Argentina: El Primer Congreso de Editores e Im-
presores Argentinos (1938)”. Ponencia presentada en las Primeras
Jornadas sobre la Historia de las Políticas Editoriales en la Argentina,
realizadas en el Museo del Libro y de la Lengua-Biblioteca Nacional
Mariano Moreno, los días 2 y 3 de julio de 2015. Disponible en http://
museo.bn.gov.ar/media/page/alejandra-giuliani.pdf
archivos · 33
o colecciones que reunieron títulos sobre muy diversos temas
como ciencia, teatro, amor, teosofía, medicina, sexualidad,
entre otros. Dentro de estas bibliotecas resaltó el éxito edito-
rial de la colección “Los Nuevos”, a través de la cual Zamora
publicó a escritores ligados al grupo literario de Boedo que
por entonces formaban parte activa del comité editorial de
la revista como Elías Castelnuovo, Leónidas Barletta, César
Tiempo y Álvaro Yunque. Durante un breve período también
salió una innovadora revista llamada Cultura sexual y física, y
las revistas Ciencia Popular y Jurídica Argentina.
Ya hacia fines de la década del ´30, el aumento del precio del
papel parece haber impactado fuertemente en un proyecto
como el de Claridad.7 En 1941 la editorial se transformó en
Sociedad Anónima, a partir de esa fecha el directorio tuvo al-
gunas modificaciones y se acentuó el carácter familiar de la
empresa editorial. Antonio Zamora durante décadas se des-
empeñó como presidente de la entidad hasta su muerte en
1976. Durante esas casi seis décadas, la editorial publicó un
catálogo de más de mil títulos distribuidos en más de ochen-
ta colecciones, muchos de ellos emblemáticos por su éxito
en materia de ventas o por su peso en lo que respecta a la
recepción de ideas (traducciones exclusivas, publicación de
textos inéditos, etc.) y a la instalación de nuevos autores que
hoy forman el canon de la literatura argentina.
LA NECESIDAD DE UN CATÁLOGO
La revista Claridad, por su notable importancia en lo que re-
fiere a la Historia cultural y, específicamente, de las izquierdas
en Argentina, ha sido objeto de muy diversas investigaciones.
Asimismo, la editorial ha constituido y constituye una fuente
importante para el estudio de distintas temáticas como la re-
cepción ideas en nuestro país, la construcción de redes de
sociabilidad intelectual y la Historia del libro y la edición en
Argentina, entre otros. A partir de la documentación de este
fondo se abre la estupenda posibilidad de abordar plenamen-
te este objeto de estudio, también, desde la perspectiva de la
Historia de Empresas.
Son numerosos los trabajos que abordan algún período o as-
pecto de la editorial o que estudian específicamente la paladi-
na colección Los Pensadores8. Sin embargo, no existe hasta
7 Cedro, Juliana, Op. Cit., p. 53.
8 Ver Montaldo, Graciela. “La literatura como pedagogía, el escri-
tor como modelo. Cooperativa Editorial Claridad: proyecto cultural y
empresa comercial”. Cuadernos Hispanoamericanos, nº 445, julio de
1987, pp. 41-64. Sobre la revista Cultura sexual y física, otra de las
publicaciones de la editorial, ver: Fernández Cordero, Laura, “Para ilu-
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la actualidad un registro del corpus total de la editorial ni del
conjunto de bibliotecas o colecciones que lo componen. Tam-
poco existe todavía un trabajo que aborde la Historia total de
esta editorial, tomando en cuenta sus derivas tanto políticas
como empresariales y su relación con los distintos contextos
políticos, sociales y económicos. Tomando en cuenta este va-
cío, en el año 2013, desde la Dirección de Investigaciones de
la Biblioteca Nacional se dio inicio a la tarea de reconstrucción
exhaustiva y razonada del catálogo de la Editorial Claridad.

La metodología implementada ha constado de dos etapas.

En un primer momento, el relevamiento y fichaje de todos los
libros del sello existentes en el catálogo de la Biblioteca. A
este listado inicial se le han sumado aquellos títulos detalla-
dos tanto en los catálogos presentes en los libros como en las
revistas de la editorial que han sido consultados. Actualmente,
el listado incluye no solo aquellos títulos ya fichados y existen-
tes físicamente en la Biblioteca para consulta del público, sino
títulos que en muchos casos están disponibles en otros acer-
vos o que, en algún futuro, la propia institución pueda adquirir
mediante donaciones o compras. En cada ficha se aspira a
dar cuenta de todos aquellos aspectos generales del libro, que
puedan resultar significativos para futuras investigaciones y
que habiliten búsquedas transversales en todo el corpus. Asi-
mismo, se intenta dar cuenta de manera exhaustiva de todos
los actores involucrados en cada uno de los títulos (traducto-
res, ilustradores, prologuistas, etc). Muchos de estos datos le
han permitido al equipo avanzar en investigaciones de carác-
ter prosopográfico en paralelo al trabajo de fichaje, reponiendo
algunos aspectos no tan visibles acerca de la historia de la
editorial y de las distintas redes de sociabilidad que le dieron
vida, más allá del indiscutible protagonismo de su director.

Durante el transcurso de la investigación, se entabló comuni-

cación con la Dra. Ana María Cabanellas, actual socia gerente
de la Editorial Heliasta SRL, propietaria del fondo de la editorial
Claridad desde el año 1980. Lo que originalmente constituye-
ron una serie de encuentros para recopilar mayor información
sobre la historia de la editorial, derivó en una fructífera relación
que ha llevado al Departamento de Archivos y a la Biblioteca
en general a enriquecer su acervo de manera significativa.

minar el sexo y el cuerpo. Revista Cultura sexual y física de Editorial

Claridad”, en Delgado Verónica; Mahilé, Alejandra y Rogers, Gerladine
(coordinadoras), Tramas impresas. Publicaciones periódicas argen-
tinas (XIX-XX), La Plata, FhyCsE-UNLP, 2014.
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DESCUBRIMIENTO, ADQUISICIÓN Y PRIMERA VALORA-
CIÓN DEL FONDO DOCUMENTAL
En octubre de 2015, el Departamento de Archivos en articu-
lación con la Dirección de Investigaciones iniciaron gestiones
con la Dra. Ana María Cabanellas, con el objetivo de indagar la
existencia de documentación de valor histórico perteneciente
a la Editorial Claridad.
Además de lo valioso de poder contar con nuevos títulos pu-
blicados por Claridad tanto para poner a disposición del públi-
co general como para la reconstrucción del catálogo llevado
a cabo por el Área de Investigaciones, la posibilidad de iden-
tificar y resguardar este archivo respondía a una de las líneas
principales del desarrollo del acervo del Dpto. de Archivos: el
resguardo de archivos ligados a la Historia de la edición en
nuestro país, en este caso en particular, de una de las empre-
sas más relevantes de las que motorizaron el campo editorial
de principios y mediados del siglo XX.
A su vez, se trataba de una editorial en la que han tenido parti-
cipación algunos de los intelectuales cuyos archivos persona-
les se conservaban ya en la Biblioteca Nacional, como César
Tiempo -quien fuera durante años secretario de Redacción de
la revista Claridad-, Enrique de Gandía, Dardo Cúneo, Álvaro
Yunque, entre otros que habían colaborado en la revista o te-
nían obras publicadas por la editorial. Esto permitía anticipar
la existencia de múltiples cruces y documentación asociada
entre sus archivos y el de la Editorial, aumentando el interés y
pertinencia del archivo Claridad para la Biblioteca.
La primera visita a las instalaciones donde había funcionado
la editorial, en la calle San José al 1600, se realizó en condicio-
nes detectivescas, linterna en mano, revisando cajas y cajo-
nes que estuvieron cerrados por décadas. Así, fue que se en-
contraron, entre las antiguas bibliotecas y mobiliario original
de la editorial, tapadas por pilas de cajas con documentación
administrativa de la más reciente Heliasta, un conjunto de li-
bros de registro y una gran cantidad de cajas que contenían
documentación de la antigua Editorial Claridad y documenta-
ción personal de Antonio Zamora. El descubrimiento sorpren-
dió incluso a las autoridades de la firma, que desconocían la
existencia de estos materiales, a los que daban por perdidos.
El interés que planteamos por recuperar esta documentación
de la oscuridad en la que se encontraba y resguardar de este
modo la memoria material de la casi centenaria empresa fue
recibido positivamente y sin demasiadas dudas.
archivos · 35
La experiencia acumulada en lo referente a la adquisición de
fondos documentales procedentes del ámbito privado nos
confirma que, en la mayoría de los casos, la posibilidad de
recibir o propiciar el ofrecimiento de particulares, se encuentra
ligada a esa variable clave que es la confianza (personal, políti-
ca) en las instituciones, y/o en los funcionarios responsables
de la gestión de las instituciones, y que a esto sólo puede res-
ponderse con la visibilización de los resultados de un trabajo
archivístico sostenido en el tiempo. Más problemático resulta
cuando una nueva autoridad no se interesa en garantizar la
continuidad de los proyectos de trabajo, poniendo en suspen-
so y en riesgo todo lo que se considere “de la gestión anterior”.
Esto último sucedió con la firma del convenio de donación
que permitiría concluir la gestión de adquisición del archivo de
la Editorial Claridad, que entró en un angustioso impasse lue-
go del cambio de gobierno y de autoridades en la institución
en 2016, y que recién se concretaría el 24 de agosto de 2017.
A los pocos días -el 8 de septiembre de 2017- se efectivizó el
traslado de los documentos que habíamos identificado el 14
de noviembre de 2015, al edificio de la BNMM.
Así constituido el Fondo Editorial Claridad, nos encontramos
ante un archivo seguramente fragmentario, -sea por simple
descarte o descuido de lo que no es obligatorio guardar, o
por las mudanzas y los avatares de una historia archivística e
institucional por reconstruir-, pero aún así con un alcance muy
amplio en lo referente a la información que sus documentos
pueden aportar sobre la vida de la empresa en el plano legal,
organizacional, administrativo, comercial y técnico, entre otros
aspectos específicos de su actividad editorial.
Para dar una idea general, el fondo comprende unos 18 me-
tros lineales de documentación (120 cajas de archivos ade-
más de libros encuadernados de gran formato), mayormente
se trata de documentación textual y en menor medida de
documentos fotográficos en soporte papel. Cuenta con una
diversidad de materiales, que van de una profusa cantidad
de legajos referentes a los procesos de edición de las obras
publicadas por la editorial, pasando por documentación admi-
nistrativa -libros contables y dossiers ligados a la realización
de asambleas de accionistas-, hasta diversos documentos
personales que pertenecieran a Antonio Zamora. El conjun-
to incluye una serie de legajos de los autores de las obras
editadas -en los que se conservan contratos de edición y tra-
ducción, correspondencia recibida y enviada, comprobantes
de pagos de derechos de autor, entre otros documentos-. Por
otro lado, el archivo cuenta con documentación gráfica liga-
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da a la edición de las publicaciones como el caso de dibujos
originales de distintos logos y sellos de la editorial Claridad y
de las empresas editoriales y de imprenta ligadas a la entidad,
además de un conjunto de materiales que se estima corres-
ponden a la edición de algunos pocos números de la revista
Claridad. Entre la documentación personal de Antonio Zamora
se conservan registros fotográficos de eventos sociales y cul-
turales ligados a la editorial, al Partido Socialista y a su vida fa-
miliar, así como también algunas acreditaciones personales y
papeles correspondientes a miembros de la familia del editor.
DE ARCHIVISTAS E INVESTIGADORES-USUARIAS Y USUA-
RIOS EN LA IDENTIFICACIÓN DE SERIES DOCUMENTALES
Quisiéramos en este apartado abordar un momento especí-
fico al interior del tratamiento archivístico de identificación,
clasificación y descripción de la documentación, por un lado
para resaltar la importancia de la colaboración de investigado-
res, usuarias y usuarias al momento de realizar estas tareas,
por el otro para poder dar cuenta de una experiencia puntual
de colaboración que recibimos en el Archivo como parte de
las tareas de identificar un sector de la documentación perte-
neciente al archivo de la Editorial Claridad.
Uno de los pilares del abordaje archivístico en cuanto a las
tareas de descripción de la documentación y en vistas de dar
acceso a la misma, es la descripción en contexto. Aquello es-
pecífico del abordaje archivístico implica dar cuenta de los
contextos de producción que han dado como resultado los
archivos · 36
agrupamientos documentales, las particularidades de los pro-
cedimientos administrativos a partir de los cuales han sido ge-
nerados, a la vez que la descripción puntual de las tareas que
han venido a realizar esos papeles, toda ella información que
se vuelca en la elaboración de la Descripción general a nivel de
fondo. Ahora bien, la primera y primordial instancia previa a la
descripción claro está, es la identificación de los agrupamien-
tos documentales, lo que en archivística llamamos secciones
y series. Las series son los conjuntos de documentación de
tipología similar y producción continuada, generadas como
materialización de una misma tarea, en el marco de activida-
des más generales por así decir, que identificamos como las
secciones de un archivo.
En pos de describir un archivo es central el desarrollo de
pesquisas que puedan reponer los contextos específicos de
producción que ha dado como resultado esos conjuntos de
documentación y no otros, las actividades en las cuales se
enmarcaron y las tareas concretas que vinieron a realizar, des-
cripción de contextos específicos que no se agota en el marco
más amplio que implica reponer los contextos de producción
de los archivos en su conjunto y desarrollar las reseñas de las
instancias productoras, tanto de personas físicas, como de
instituciones públicas o privadas quienes ha reunido y produ-
cido la documentación.
Es aquí donde cobra especial importancia para las y los archi-
vistas contar con la colaboración de investigadores, usuarias
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y usuarios en la identificación de las series documentales.
Compartir perspectivas en cuanto a procesos históricos espe-
cíficos, acercar hipótesis respecto de ausencias y/o lagunas
en la historia archivística del fondo, aportar a la identificación
de procedimientos administrativos puntuales, sus variacio-
nes a lo largo del tiempo, las relaciones con las normativas
gubernamentales con las cuales se vinculaban, además de
colaborar con el reconocimiento de los tipos documentales
concretos. En el caso del archivo de la Editorial Claridad esta
experiencia estuvo ligada a la identificación de un sector me-
nos voluminoso y de características bien diferenciadas res-
pecto de la mayor parte del archivo - las 72 cajas de Legajos
ligados al proceso de edición de las obras publicada por la edi-
torial-. Así procedimos a la identificación de la serie Documen-
tación ligada a las asambleas de accionistas, perteneciente
a la sección administración, serie conformada por 2 cajas de
archivo que abarcan los años 1943 a 1978, predominando el
período 1963-1969.
Se trata de dossiers organizados de manera cronológica, que
contienen un variado y rico conjunto de documentos en tor-
no a la realización de dichas asambleas, dentro de los que
se conservan recortes de prensa con la convocatoria, copias
de Memoria y balance, poderes para la participación en las
asambleas, depósito de acciones, listados de composición del
Directorio de la entidad, etc. Por otro lado, en la serie resalta
el conjunto de comunicaciones mantenidas con la Inspección
General de Justicia (IGJ) que comprenden actas de visitas
de la institución, cédulas de notificación, instrucciones a los
inspectores, informes sobre la conformación del capital para
distintos años, informes de ampliación del capital, inventarios
de bienes, papeles ligados a reformas del estatuto, así como
informes de síndicos e información ligada a acreedores. Fue
sobre todo a partir de la identificación de estos últimos que
obtuvimos una aproximación al estado contable de la entidad
y llegamos a nuevas preguntas sobre el funcionamiento de
la Editorial Claridad en las décadas de los años ´40 y ´50, y
sobre el modo que estaba desarrollando para sortear la crisis
financiera que atravesaba. Así, la existencia de un síndico para
los años ´40 indica que hubo una convocatoria de acreedores,
¿qué alcance tuvo esta situación crítica y que estrategias de
salida pueden identificarse a través de la documentación? Por
otro lado, la identificación de la documentación sobre actuali-
zación de capitales informada al IGJ, permite advertir la imbri-
cación entre Claridad y otra empresa del mismo dueño como
la editorial Antonio Zamora y Compañía. ¿Permite esto repen-
sar las dimensiones que fue cobrando la Editorial Claridad,
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ya no tanto como una empresa mediana de carácter familiar,
sino más bien como conglomerado de empresas? Por otro
lado, hay conocimiento de que para la década de 1930 ya te-
nían actividad algunas de las firmas ligadas a Claridad como
Imprenta del Plata SA, Antonio Zamora y Compañía, Olmos
SRL y Antonio Zamora Lda., de las cuales se conservan libros
de ventas, libros de actas de directorio y libros de inventario.
En este sentido, por un lado, la identificación de una serie pun-
tual de documentación aporta información sobre el contexto
de producción de la serie y de manera sustancial al contexto
de producción del mismo archivo. Por el otro, las tareas de
identificación llevaron a repensar incluso la pregunta archivís-
tica por la instancia productora y nombramiento del archivo
en definitiva. Entre el archivo de la Editorial Claridad y el archi-
vo de un grupo editorial, una disyuntiva.
A modo de cierre y a partir de la experiencia de trabajo con
el archivo de la Editorial Claridad y la documentación privada
de Antonio Zamora, quisiéramos proponer una aproximación
a lo que identificamos desde el trabajo diario como maneras
de imbricación entre los archivos personales y los archivos
de instituciones, con el objetivo por otro lado, de resaltar el
valor de los fondos personales como modo de resguardo de la
memoria de las instituciones y de las editoriales en particular,
en circunstancias en las que a menudo la integridad en sus
archivos es difícil de encontrar.
En el caso de la Editorial Claridad, se cuenta con un archivo
institucional que contiene porciones de un archivo personal.
En este sentido, la extendida presencia del nombre de Antonio
Zamora a lo largo de las series documentales del archivo de la
editorial ofrece otra luz sobre el archivo personal en relación
a las diversas líneas de trabajo editorial desarrolladas por el
empresario a lo largo de su vida. Pero como se señalaba al
inicio, la experiencia más frecuente al trabajar con archivos
personales y para el caso con archivos de escritores, escrito-
ras, militantes y editores es identificar -junto a los documentos
ligados a las actividades que desarrollaron-, toda una zona de
fragmentos sustantivos de documentación institucional, que
ha llegado allí por circunstancias de lo más diversas y que, por
otro lado, es inhallable en otros reservorios. Archivos perso-
nales donde ha quedado resguardada parte de la memoria de
instituciones de la sociedad civil e incluso del Estado, desde
series de correspondencias, material de edición, dossiers ad-
ministrativos y libros contables, pasando por expedientes y
registros fotográficos. De modo aproximativo podemos decir
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que esta imbricación entre archivos personales y documenta-
ción de entidades tiene un correlato tal vez en los momentos
iniciales de la institucionalización de prácticas profesionales,
o en los orígenes de actividades empresariales, etapas en los
que aún no se habían formalizado los procedimientos de pro-
ducción y resguardo de la documentación, o incluso en el mar-
co de las dictaduras, en contextos represivos que llevaron a
personas ligadas a diversas experiencias culturales y editoras
a poner en resguardo o intentar resguardar la documentación
ligada a esas experiencias.

Así finalmente el invite a indagar en los modos en que es-

tos archivos personales, proponen una perspectiva comple-
mentaria para el abordaje de los archivos de editoriales -y de
las entidades en general-, cuando las más de las veces nos
encontramos con fragmentos de ellos y su integridad como
fondo documental no pudo ser conservada. Cada uno de
estos archivos en su particular naturaleza resguarda partes
fundamentales de la Historia de la actividad editorial y del de-
sarrollo de la industria editorial en Argentina, una memoria
que -lo sabemos- sigue en riesgo de perderse, requiriendo el
desarrollo de las políticas públicas que promueven su preser-
vación y acceso público.

Vera de la Fuente
Dto. de Archivos, Biblioteca Nacional "Mariano Moreno"

Nuria Dimotta
Dto. de Archivos, Biblioteca Nacional "Mariano Moreno"

Viviana Román
Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Económi-
cas, CEEED - IIEP BAIRES

Florencia Ubertalli
Dirección de Investigaciones, Biblioteca Nacional "Mariano Moreno"