Los acordes de la escala menor

Basados en la escala de Do menor, obtenemos los siguientes acordes. Hay que tener en
cuenta que la escala utilizada para la formación de los acordes es la menor armónica,
dispuesta de tal manera que el V (dominante) sea mayor.

Cifrado de los acordes con séptimas usados en las escalas: mayor, menor
natural y menor armónica

Teniendo cada una de las tríadas, vamos a superponer otra tercera a cada una de estas para
obtener las siguientes tétradas.

MAYOR:

MENOR NATURAL:
MENOR ARMÓNICA:

RESUMEN DE TRÍADAS EN MAYOR Y MENOR

Escala
Mayor 1 2 3 4 5 6 7 1’

I ii iii IV V vi vii° I
Escala
menor 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1’

i ii° ♭III iv v ♭VI ♭VII I

Acordes
en menor ♭III#5 V vii°
arm.
Acordes
en menor ii IV vi°
mel.

TIPOS DE ESCRITURA EN CUATRP VOCES: DISPOSICIÓN ABIERTA Y

CERRADA DE LOS ACORDES.

Ejemplos de tipos de escritura en cuatro voces: escritura pianística (ejemplo a), escritura
coral (ejemplo b). Al usar cuatro voces, los acordes se presentan en disposición cerrada
(ejemplo c) o abierta (ejemplo d).
Para recordar:
La disposición cerrada se da cuando, en las tres voces superiores, están las notas del acorde
juntas y se hallan dentro del ámbito de la octava, entre el tenor y la soprano. En disposición
abierta, cabe una nota del acorde entre un sonido y otro. Además, entre tenor y soprano, hay
una separación mayor que la octava.

MOVIMIENTO DE LAS VOCES: PARALELO, CONTRARIO Y OBLICUO

Dos voces tienen tres posibles maneras de moverse:

1. Movimiento contrario: donde las voces se mueven en direcciones opuestas.

2. Movimiento oblicuo: donde una voz permanece inmóvil mientras la otra se mueve.

3. Movimiento directo: ambas voces se mueven en una misma dirección.

Si durante el movimiento directo, las dos voces permanecen separadas por la misma
distancia, entonces van en movimiento paralelo. Una tercera mayor seguida de una tercera
menor también se considera una sucesión de terceras paralelas, aunque las terceras sean de
diferente extensión.
 NORMAS GENERALES EN LOS ENLACES DE LOS ACORDES

• Si dos tríadas tienen una o más notas en común, estas notas comunes se repiten en la
misma voz, y la voz o voces restantes se mueven a las notas más cercanas del segundo
acorde.

En el ejemplo, la nota sol es común, por tanto, se repite en la misma voz. Las otras dos
voces se mueven a las posiciones disponibles más cercanas.

• Si las dos tríadas no tienen notas en común, las tres voces superiores se mueven en
dirección opuesta al movimiento del bajo, pero siempre hacia las posiciones disponibles
más cercanas.

• Los intervalos aumentados y disminuidos deben resolverse por grado conjunto y en

movimiento contrario, especialmente si están en voces extremas. Por ejemplo 4+ o 5
dis, etc.

4+ 6ta 5dis 3ra

• TODAS las sensible deben resolver si están en voces extremas (soprano y bajo).
• Es defectuoso ir por grado conjunto y saltar luego en la misma dirección.
• No es adecuado saltar varias veces en la misma dirección.
• Las quintas y octavas justas paralelas deben evitarse entre cualquier par de voces, pero
son especialmente reprobables entre SOPRANO Y BAJO. También se evitan
movimientos como de una quinta a una duodécima, o de unísono a octava, y viceversa.

• No debemos llegar a un intervalo de quinta u octava justa por movimiento directo y

salto en ambas voces. Esto también es conocido como octavas y quintas
ocultas/encubiertas/directas.

Como excepción en las quintas y octavas paralelas:

- Una de las voces se mueve por grado conjunto.

- Cambio de posición de un mismo acorde.

Digitaciones para tríadas con inversiones

Ejemplo en C que aplica para las demás tonalidades mayores y menores. Véase de abajo
hacia arriba.

Digitación para acordes con séptima y sus inversiones

Las tres posiciones melódicas de un acorde:

La posición melódica se refiere a la nota superior asumida por la soprano: de 8va, de 5ta, y
de 3ra.
TEORÍA RESUMIDA DEL BAJO CIFRADO

Uso de números arábigos y símbolos que dan información precisa a cerca de los acordes a
construir. Estos símbolos y números siempre están supeditados a la armadura de la pieza.

Cuadro ilustrativo

NÚMERO – SÍMBOLO SIGNIFICADO

6 Tríada en 1ra. Inversión o sexta
6
Tríada en 2da. Inversión o cuarta y sexta
4
5
Tríada con la 3ra y la 5ta del acorde
3
7 Acorde con séptima
6
Acorde con séptima en 1ra inversión
5
4
Acorde con séptima en 2da inversión
3
4 o simplemente 2
Acorde con séptima en 3ra inversión
2
♯, ♭, ♮ Indica que la tercera está alterada
♯2, ♯4, ♭5, etc. Indica que la nota está alterada
♭6 y ♯6 Indica que la sexta, con respecto al bajo,
está alterada