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Teoría de La Mente - Implicancias
Teoría de La Mente - Implicancias
PENSAMIENTOS
EMOCIONES
DESEOS
Teoría de la mente: ideas preliminares
de los demás”
CAPACIDADES /CUALIDADES
4. Mentalización reflexiva
Reflexionar sobre lo que le ocurre a uno
y al otro y a su relación recíproca
REFLEXIONES SOBRE LA MENTE DE UNA BEBÉ
Las preguntas, aunque se nos revelen de modo silencioso, resultan
casi ineludibles: ¿Qué sentirá un bebé?, ¿Qué verá?, ¿Entenderá
algo?, ¿Qué? Preguntas que acaso se aglutinen en una fundamental:
¿Cómo será ser ese bebé? Y que instauran un vasto espacio de otros
interrogantes como: ¿Cuán diferentes serán las mentes de los
distintos bebés?, ¿Habrá quizás algún rasgo común compartido?
El video ilustra una postal típica de un “diálogo” entre una madre y su
bebé. La madre le habla amorosamente mientras podemos ver las
diferentes reacciones del bebé. Quizás por un instante jugamos a ser
el bebé y a adivinar qué siente, qué le pasa. Proyectarnos en esa
mente incipiente, zambullirnos en ese interior inasible, resulta una
tentación inevitable.
Una mirada conductista revela lo obvio. El bebé responde al estímulo
de las emisiones sonoras de la madre.
Una mirada mentalista nos invita a hipotetizar sobre la perspectiva
misma del bebé que acompaña y quizás determina sus reacciones https://www.youtube.com/watch
?v=AdeJtm5kDEw
faciales. Cont.
REFLEXIONES SOBRE LA MENTE DE UNA BEBÉ (Cont.)
La teoría de la mente refiere a la capacidad humana
de atribuir creencias, emociones y deseos a los otros.
La teoría de la simulación (variante emparentada con
la anterior, aunque distinta) sugiere que, en algún
sentido, somos capaces de ponernos en el lugar del
otro como si, de algún modo, fuéramos él.
“Bajo la piel del otro” “En sus zapatos”
Cont.
REFLEXIONES SOBRE LA MENTE DE UNA BEBÉ
Un macaco recién nacido imita a una persona que saca la lengua . Cont.
REFLEXIONES SOBRE LA MENTE DE UNA BEBÉ
Pero la teoría de la mente y su “prima hermana” (simulación) remiten en su origen a una especie de
razonamiento implícito o abreviado por parte del agente que atribuye o que simula ser otro. Como
tal, resultan habilidades que aparecen “tardíamente” en el desarrollo psico-evolutivo (alrededor de
las 4 o 5 años)
En contraposición, la teoría de intersubjetividad primaria sostiene que el modelo prínceps de
comunicación entre las mentes en la díada madre-hijo.
Es allí donde el bebé atisbaría la existencia de otra mente. Me atrevería a decir que más que conocer
otra mente, el bebé aprendería a sentirla. Como si en el principio hubiera un sentimiento, una
sensación de presencia. Cómo si el bebé más que un “conocedor cognitivo” fuera una especie de
“telépata emocional”.
La teoría de la mente y la intersubjetividad primaria refieren en última instancia a una serie de
enigmas fundamentales: ¿Cómo nos vinculamos los humanos entre nosotros?, ¿Cómo nos
conocemos?, ¿cómo desciframos o “leemos” nuestras mentes?
Algunas indagaciones científicas suelen converger hacia la dimensión del misterio y dan paso a la
perplejidad y al asombro. ¿Quiénes seremos los unos para los otros?, ¿Cuánto de los otros es luz y
cuándo arcano insondable?
Una mamá acaricia a su bebé con frases amorosas. Vemos el rostro del bebé y nos invade un atisbo de
comprensión que no termina de consumarse. Acaso no importa. Quizás lo único importante es la
emoción amorosa que nos provoca verlo.
FFG, 2018
#1 Teoría de la mente y empatía
Se suele homologar la teoría de la mente
a la empatía y a la compasión.
¿Qué relación existe entre estos
fenómenos?
Empatía cognitiva Empatía afectiva
Solidaridad
Cognitiva Emocional empática o
compasión activa
¿Cómo se vincula la
teoría de la mente con la
mentira y el engaño
táctico?
FALSA CREENCIA, MENTIRA
Y ENGAÑO TÁCTICO
Mentira y engaño táctico y su relación
con la falsa creencia
Mentir: decir algo falso motivado por algún interés (que el otro piense, sienta o haga algo que, en
general, resultaría beneficioso a quien miente; aunque también podría serlo para el otro o un tercero)
Engaño táctico: hacer creer a otro algo falso generalmente en pos de un beneficio propio (aunque el
beneficio pueda también ser para el otro o para un tercero)
•La noción de falsa creencia es condición de posibilidad tanto de la mentira como del engaño táctico.
•En efecto, adquirir la noción de que otros puede tener falsas creencias instaura la posibilidad de
propiciarlas.
•La versión estándar de la tarea de la falsa creencia no refiere a la intención de engañar a Sally por
parte de Ana. No obstante, tal circunstancia puede agregarse de modo simple en el enunciado, sea
sugiriendo, sosteniendo o propiciando que el niño considere la idea de que Ana quiera cambiar la
bolita de lugar para engañar a Sally. Esto permite explorar la génesis del engaño táctico así como su
eventual dependencia de la falsa creencia.
#4 “Lectura” y “Escritura mental”
La teoría de la mente nos vincula a la
lectura de mentes, pero también al
fenómeno de “escritura mental”.
¿A qué refiere esa idea?
Lectura mental Escritura mental
¡Todos
pretenden
“escribir” sobre
la mente de
otros!
#5
¿Qué relación tiene la
“escritura mental” con la
manipulación maquiavélica?
El hombre como animal político y la
dimensión maquiavélica
“Yo comprendo su estado mental, usted comprende el mío, somos iguales. Eso le da la capacidad de
engañarme y de que yo le engañe”. Frase del personaje Hannibal Lecter (psiquiatra y asesino serial) a la
detective Clarice Starling, investigadora del caso de un asesino serial de mujeres.
La causa que anima a Billy, el asesino serial de mujeres, arranca en su envidia y codicia hacia el cuerpo
femenino. En su extravío psicopático mata mujeres para obtener retazos de su piel y así poder armar una
especie de “traje a medida”. Ese es su delirante objeto de deseo. Las polillas-mariposas representan el
símbolo de la trasmutación delirante que lo impulsa.
Clarice devela el caso cuando Hannibal, profundo conocedor de la mente psicopática, le ayuda a “leer” y
descifrar la mente de Bill”, al “ponerse en su lugar” para comprender el delirante deseo que determina
su conducta psicopática.
Se sugiere que el
lector complete el
dibujo que En “The recursive mind”
corresponde a la Michael Corballis analiza
descripción de arriba la recursividad mental.
https://www.youtube.com/watch?v=qpRyPgHdfkk
Inteligencia y contrainteligencia
“Tanto es así, que decide perseguir a una mujer que confunde con Gloria, va acompañada de otro hombre, y como no, se dirigen a la
Iglesia. Ahí vemos un episodio de auténtica locura, D. Francisco sufre una serie de visiones, observa atónito como todo el mundo se
ríe de él, se frota lo ojos conocedor (en el fondo) que no puede ser.
En un maravilloso momento, podemos observar las dos realidades, la auténtica y la vivida por D. Francisco. Todos los presentes en la
iglesia ríen, y ríen dirigiendo sus mofas hacia nuestro protagonista, cuando en realidad tan solo escuchan el sermón. El momento
cumbre de la escena es cuando alucina que incluso su gran amigo, el padre Velasco, se burla de él. No puede soportarlo más, y ataca
al cura, no sabemos si por sentirse traicionado al no llamar la atención del resto de fieles que se mofan o bien porque directamente lo
interpreta como una falta de respeto demasiado grande. El caso es que el resto de asistente tienen que intervenir para que el
altercado no pase a mayores” http://riconincomprendido.blogspot.com.ar/2013/07/el-luis-bunuel.html
Equus: La teoría de la mente en una historia de crimen, pasión y psiquiatría
Equus es una película del director Sydney Lumet que
relata la historia del médico psiquiatra Martin Dysart, que
tiene que tratar al joven Alan por haber cegado a
seis caballos con una hoz. Desde su infancia, Alan ha
tenido una extraña patología en torno a estos animales:
una atracción sexual, místico religiosa, hacia el mundo
equino, que llega a comparar con la pasión de Cristo, y
su sufrimiento hacia el calvario, inculcado por su madre,
una devota de la religión, que nos suelta una cita
preciosa sobre los caballos Job 39:19-25. Pero según se
va adentrando en la mente del joven, Martin Dysart, se
empieza a cuestionar su propia vida profesional y
afectiva.
“Un amor apasionado, un espeluznante crim en.”
http://pejino.com/pelicula/cine-y-tv/drama/equus-1977/
Cont.
Equus: La teoría de la mente en una historia de crimen, pasión y psiquiatría
Porque en el delirio de Alan, tras la inocente mirada de los representan otros de los tantos extravíos de la
caballos late su Dios punitivo. teoría de mente: La espantosa certeza de
FFG, 1985 deidades que podrían castigarnos.
Los extravíos de la teoría de la mente: el mecanismo la proyección
psicológica
La proyección es el mecanismo de defensa a través del cual
atribuimos a otros aquello que nos negamos a ver en nosotros.
La proyección representa, entonces, otro de los tantos
desvaríos de la teoría de la mente.
Los extravíos de la teoría de la mente: el mecanismo de la
proyección psicológica
En un clásico estudio, Heider & Simmel (1949) desarrollaron un vídeo donde se mostraban movimientos y
desplazamientos espaciales de figuras geométricos. En rigor, se trataba de una animación en la que un
triángulo grande, otro pequeño y un círculo se mueven alrededor y en el interior de un rectángulo en varias
direcciones y a diferentes velocidades.
El video se mostraba a los participantes y luego se les solicitaba que describieran lo que sucedía en el mismo.
La mayoría de los sujetos describieron y/o interpretaron que se trataba de una historia protagonizada por seres
animados con intenciones. Por ejemplo: “El triángulo grande está celoso y persigue al triángulo pequeño y al
círculo hasta que escapan y entonces estalla en ira y destroza su propia casa”
Los resultados ilustran un hecho simple de nuestra vida mental: nos anima una pasión historiadora que tiende
a interpretar, sea a modo juego o no, el universo físico como sujeto a causalidades intencionales. Es decir:
teoría de la mente puesta en acción en modo más o menos lúdico.
https://www.youtube.com/watch?v=OrFspngFE80
Monólogos interiores
• El monólogo interior es un proceso
psicológico a través del cual nos contamos
historias a nosotros mismos.
• Además de la vida tal como la vamos viviendo,
adicionamos una narración interior en
donde somos tanto observadores como
guionistas, directores y actores.
Diálogos interiores
“Creemos que las conversaciones significativas sólo existen entre
dos personas y no estamos familiarizados aún con las que se
producen en nuestro interior: un diálogo íntimo, y muchas veces
no percibido de manera consciente, que se da entre dos o más
aspectos psicológicos de uno mismo.”
mientras……
Y finalmente……
Guiones internos: el arte de agregarle historias a nuestra vida
“Ciertas personas tienen indiscutiblemente una notable capacidad de tener a los demás bien atados con nudos.
Hay quienes destacan en hacer nudos y quienes destacan en dejarse enredar. Con frecuencia, ni el que ata ni el
atado saben cómo sucede esto o no tienen conciencia de que ya está sucediendo. Impresiona constatar hasta qué
punto les resulta difícil a las partes en juego ver lo que pasa. No olvidemos que el hecho de no ver que existe un
nudo forma parte del nudo”.
“Juan tiene miedo de que Juana sea como la madre de él. Juana tiene miedo de que Juan sea como la
madre de ella. Juan tiene miedo de que Juana crea que él es como la madre de ella y de que Juana
tenga miedo de que Juan crea que ella es como la madre de él. Juana tiene miedo de que Juan crea
que ella es como la madre de él y de que Juan tenga miedo de que Juana crea que él es como la
madre de ella (...)”
“Según Jean Paul Sartre el hombre toma conciencia de ser un objeto para los demás y contra ese destino se rebela.
Para Sartre el amor no es más que un intento de dominar la libertad del otro para que no pueda reducirnos a un
mero objeto. El filósofo francés sostiene que la mirada del otro puede pulverizarnos y reducirnos a la categoría de
cosas. Uno de los destinos de la mirada es la vergüenza. De ahí la idea Sartreana de que el infierno son los otros
que nos miran, magistralmente expresada en su novela “A puertas ceradas”. Sin teoría de la mente no habría
infiernos Sartreanos”
F. González (1998), Apuntes sobre teoría de la mente
Matándome suavemente con su canción (Killing Me Softly with His Song) y la transparencia
del alma
ME SENTÍ TODA SONROJADA CON FIEBRE,
Matándome suavemente con su canción (Killing Me Softly with His Song) es una canción
AVERGONZADA POR EL PÚBLICO.
compuesta por Charles Fox y Norman Gimbel, en 1971. En 1973 fue interpretada por Roberta SENTÍ QUE ÉL ENCONTRÓ MIS CARTAS,
Flack en una versión que la popularizó. Y LEYÓ CADA UNA DE ELLAS EN VOZ ALTA.
ROGUÉ PARA QUE TERMINE,
Killing Me Softly with His Song es una suave y a la vez salvaje melodía de amor. PERO ÉL SÓLO SEGUÍA...
Esa melodía condensa esa extraña alquimia entre romanticismo y sexualidad.
RASGANDO MI DOLOR CON SUS DEDOS,
Como muchos de mi generación me he estremecido con sus dulces y sensuales cadencias aún
CANTANDO MI VIDA CON SUS PALABRAS,
antes de conocer su nombre y comprender de qué trataba. MATÁNDOME SUAVEMENTE CON SU
Cuando supe por primera vez que ese nombre era “Matándome suavemente con su canción”, CANCIÓN,
CANCIÓN,
ese significado paso a amalgamarse con esa extraña música.
NARRANDO TODA MI VIDA CON SUS
Entonces comencé a escuchar un himno sensual que trasmitía el dulce dolor del amor que es a PALABRAS,
la vez angustia y felicidad. Me imaginaba un amor intenso, pasional, carnal; sentido al compás MATÁNDOME SUAVEMENTE, CON SU
CANCIÓN...
de una música de fondo que enciende la sangre y deja sin aliento. Una atmósfera cargada de la
ansiedad del deseo. Ese deseo que excita y enciende. Que es dolor y que es abismo. Y que tiene CANTABA COMO SI ME CONOCIERA
EN TODAS MIS PENURIAS.
el color y el olor de la vida.
Y LUEGO MIRÓ JUSTO A TRAVÉS MÍO
COMO SI YO NO ESTUVIERA ALLÍ.
Y SIMPLEMENTE SIGUIÓ CANTANDO,
CANTANDO CLARO Y FUERTE...
https://www.youtube.com/watch?v=7cWnz8sn11Y
Pasaron años hasta que, casi de casualidad, conocí la letra de la canción. Me sorprendió ese contenido,
imposible de imaginar en detalle a partir de la música.
Supe entonces que la canción trata de una mujer que acude a escuchar a un cantante de quien se dice
que interpreta una bella canción con sumo estilo. Y cuando llega descubre a un extraño joven
cantando una canción que la desnuda en sus intimidades y secretos.
La mujer siente que el extraño cantante está revelando su vida como si leyera sus cartas en voz alta,
removiendo sus penas más calladas, matándola suavemente con su canción.
Y eso es un dolor de herida abierta, que es “removida por los dedos” de la canción.
Una de las más sutiles mitologías del amor señala la ilusión de ser reconocidos en toda nuestra
magnitud por el ser amado. Ser descubierto por el otro en nuestra más absoluta y sublime intimidad y,
a causa de eso, ser elegidos.
Pero a ese paisaje idílico se le contrapone el infierno sartriano, representado por la mirada del otro
que puede cosificarnos y reducirnos a un mero objeto. Recordemos que para Sartre, el infierno son
los otros; la mirada del otro.
Tal vez la magia del amor y su inmensa desventura sean la síntesis de esa tensión permanente entre
cielo e infierno. Esa angustiosa oscilación entre querer ser todo para el otro, contra el peligro de
terminar siendo nada.
Quizás sea por eso que, aún sin saber de qué se trata, se alcance a intuir que Matándome suavemente
con su canción sea una canción tan bella como angustiosamente doliente.
Porque nadie querría realmente morir suavemente por una canción, a no ser que en esa muerte
simbólica anidara el verdadero cielo del amor: elegirse en la plenitud de una mutua transparencia.
En cambio, los ecos de Killing Me Softly with His Song, nos advierten del peligro que nos revelemos
en nuestra más cruda intimidad ante la mirada inescrutable de un extraño.
Killing Me Softly with His Song. Una bella y sensual canción que nos habla de un rayo que puede
petrificarnos.
Infierno sartriano hecho sonidos.
#12
¿Cómo podría expresarse la
Teoría de la mente en el ámbito
de la psicología clínica y,
específicamente en la relación
terapeuta – paciente?
La teoría de la mente y la relación terapeuta paciente
Más allá del significado teórico preciso que en el psicoanálisis adquieren conceptos como
transferencia y contratransferencia, lo cierto que en el decurso de la terapia el terapeuta
ya sea de modo explícito y deliberado o implícito aplica su teoría de la mente en aras de
explorar, conocer o comprender la mente del paciente.
Recíprocamente, el paciente atribuye un saber y una escucha al terapeuta que propicia el
vínculo. El terapeuta internalizado en la mente del paciente conoce, valora, juzga, cree,
supone, señala, piensa y habla desde las atribuciones mentales imaginarias que el
paciente forja sobre él. Los diálogos imaginarios que el paciente establece con su
terapeuta resultan un fenómeno típico propio de la relación entre terapeuta paciente.
En el “Psicoanálisias del futuro” una ficción inspirada en el cuento de ciencia ficción del
escritor Roger Zelazny, un terapeuta, a través de un dispositivo que permite conectarse
entre cerebros, le transfiere —previo acuerdo— a una paciente ciega imágenes del universo
visual que, finalmente, le permiten descubrir su propio rostro en un espejo.
#13
¿Qué puede aportar la noción de
Teoría de la mente para
comprender fenómenos como las
nociones éticas del bien, el mal y
hasta la misma idea de Dios?
Teoría de la mente y la dimensión ética
El Bien El Mal
“El perdón es ese acto mágico capaz de transmutar Antonio Porchia. Poeta argentino
“!Mamá, mírame!”
(“festejame, amame”)
“Todos ensayamos mil caras y perfiles “Creo que me hice actor porque,
pero, tarde o temprano, dejamos cuando era niño, mi mamá no me
entrever que la necesidad de amor y ser miraba”
amados es vital” Hugo Arana, actor argentino
Alfredo Alcón, actor argentino
#15
¿Qué nos revela la teoría de la
mente sobre el universo de los niños
con trastornos en el espectro
autista?
La teoría de la mente en clave evolutiva
Fuente: http://elsonidodelahierbaelcrecer.blogspot.com.ar/2017/06/etapas-en-la-adquisicion-de-teoria-de.html
ALGUNOS DÉFICITS VINCULADOS AL ESPECTRO AUTISTA
https://www.youtube.com/watch?v=qpRyPgHdfkk
La ventana Johari: un artificio representacional simple con implicancias profundas
(destacar alcances y límites de diferentes paradigmas)
La ventana Johari es un diagrama propuesto por los psicólogos Joseph Luft y Harry Ingham en el contexto de la
psicología organizacional para describir diferentes tipos de vínculos comunicaciones dentro de un grupo.
Básicamente el cuadro resulta del cruce de dos ejes: a) lo que sé y no sé sobre mi; y b) lo que los demás saben o
no saben sobre mi. De tal modo quedan definidos cuatro cuadrantes:
•El área pública incluye aquello de un sujeto que resulta conocido tanto por él como por otras personas.
• El área privada incluye todo lo que el sujeto conoce sobre sí mismo, pero que los demás ignoran:
- Sentimientos, vivencias y experiencias íntimas de carácter secreto, o imposibles de ser comunicadas.
• El área ciega esta constituida por aquello que otros pueden conocer de algún modo (empatía, inferencias,
memoria, etc.) sobre un sujeto, pero que éste, por diversos motivos, ignora:
-Olvidos, amnesias traumáticas, autoengaños conscientes, identificaciones inconscientes no reflexionadas,
determinismos y/o mecanismos inconscientes, etc.
El área desconocida incluye todos los aspectos que resulta ignorados tanto por el propio sujeto como por los
demás.
- Incluiría tanto lo intrínsecamente incognoscible, como aquello que siendo potencialmente cognoscible
ahora no lo es en acto.
El continuo hipotético entre las mentes confinadas
y las mentes plenamente comunicadas
Confinamiento Comunicación
En contraposición, la metáfora del puente nos acerca la esperanza de que el encuentro con el otro
resulte posible, aún más allá de las murallas.
La estructura de un universo que no creamos determinó nuestro peculiar modo de ser: almas
encarnadas en cuerpos que no se revelarán en plenitud ante los otros: el misterio de quienes son los otros,
consubstancial al misterio de quienes seremos para ellos.
Pero también nos concedió la posibilidad de abrirnos o cerrarnos, de elaborar muros o intentar
derribarlos.
Y también nos concedió la ilusión o la esperanza de forjar puentes inasibles que nos permitan
tocarnos en las almas, para poder —en venturosos momentos— ser uno junto al corazón de los otros.
Quizás al fin y al cabo, la vida sea un perpetuo y oscilante tránsito entre la soledad y el encuentro,
entre los muros y los puentes, entre ventanas que se abren y puertas que se cierran.