MONUMENTALIDAD

TEATRO GARCÍA BARBÓN, 1927

Palacios quiere hacer en Vigo lo que está haciendo en Madrid: construir la imagen de la ciudad. Esto no lo
podrá llevar a cabo del todo al ser rechazado su plan urbanístico para la comarca de 1932, pero si consigue
crear una imagen potente que retrata a la burguesía de la época, que quería verse reflejada en la ciudad.

Esta burguesía es la misma que años atrás promovió la construcción del teatro, financiado por las sobrinas del
mecenas García Barbón, tras el incendio que desbastó el antiguo teatro Rosalía de Castro en febrero de 1910.

Es una especie de ciudad en miniatura al estilo americano, ya que el nuevo edificio no es solo un teatro, si no
que incluye un casino y un cinematógrafo.

La modernidad de Palacios aparece no solo reflejada en la concentración de los usos, sino también en los
avances técnicos; pero contagiado del carácter tradicionalista de la arquitectura viguesa.

Es un edificio monumental y monumentalizado, hecho a la medida de Vigo, de tal forma que no tendría el
mismo significado en otro emplazamiento.

La fachada principal recuerda en su estilo ecléctico a la Ópera de París o el Teatro Arriaga de Bilbao, con
grandes columnas de orden gigante y una curva cóncava que le añade un dinamismo propio del barroco. Esto
contrasta con las fachadas laterales y la posterior, que siguen un estilo más racionalista al modelo de la Escuela
de Chicago.

La monumentalidad no se limita al exterior si no que en el interior incluye detalles propios de una arquitectura
palaciega. La bóveda nervada decora la sala del cinematógrafo mientras que soporta el patio de butacas,
diseñado con 460 localidades y con planta semicircular de 37 metros de diámetro según el proyecto original. La
escalera de honor es el elemento unificador de las distintas dependencias de las que se compone el teatro,
potenciadas mediante la luz cenital a través de una vidriera con el escudo de la ciudad.

Por todo esto, el edificio se convierte en un emblema de la ciudad que merece un estudio en profundidad.
MONUMENTALIDAD TEATRO GARCÍA BARBÓN

SITUACIÓN El solar actual donde está el

Vigo, 1862
teatro García Barbón es el
emplazamiento histórico del
teatro de la ciudad de Vigo;
siendo primero el Teatro
Cervantes, luego el Rosalía
de Castro y finalmente el
García Barbón.

Tras el derribo de las

murallas a mediados del
siglo XIX, se plantea el
crecimiento de la ciudad en
forma de ensanche. Para ello
se presenta el plan para la
Nueva Población de Emilio
Vigo, 1870 García Ollorqui en 1870, en el
que se crea un área
residencial que no respeta la
zona del teatro.
Las construcciones que
incluye el plan se retrasan
hasta principios del siglo XX,
misma fecha de la
construcción del teatro, por
lo que este edificio se
relaciona con las
arquitecturas burguesas que
se están proyectando en los
alrededores.

La ejecución final del

Vigo, 1929
ensanche dista bastante del
plan propuesto pero si
mantiene las vías de
comunicación del centro de
la ciudad con sus entradas
desde el resto del territorio,
situando el teatro en uno de
los ejes principales. Se
mantiene en su posición
original, esta vez en una
manzana aislada rodeada
por las calles Policarpo Sanz,
Darío Álvarez Blázquez,
Marqués de Valladares y
Reconquista.
MONUMENTALIDAD TEATRO GARCÍA BARBÓN

Planta baja de acceso al exterior, con detalle de la sala de butacas y el escenario principal. PATIO DE BUTACAS
A` El teatro García Barbón
es considerado como uno de
los teatros más importantes
de España de mediados del
siglo XX. Sus dimensiones
interiores, la mejoría de
equipamientos con respecto
al anterior teatro, y su uso
polivalente convierten al
teatro en una de las piezas
arquitectónicas más
importantes de la obra de
Antonio Palacios.

Para acceder a la sala

principal del teatro, Antonio
Palacios proyecta una
escalera de honor, elemento
que coordina las entradas
tanto al anfiteatro principal,
como al patio de butacas y el
vestíbulo.

Ya en el patio del teatro,

se puede observar una gran
planta semicircular, de 37
metros de diámetro según el
proyecto original. En ella, se
distribuyen el patio de
butacas y 16 plateas con dos
A proscenios.
Sección longitudinal, con detalle de la sala de butacas y el escenario principal.
Al lado de las plateas,
enfrente a las calles laterales,
se ubicaban dos galerías de
40 m² con función de
vestíbulos, comunicadas con
los pasillos circulares y con
las escaleras laterales.
La capacidad del patio de
butacas está entorno a las
460 localidades, y cuenta
con un foso de orquesta para
40 músicos.
A A`