PALACIO DE
VERSALELS
Análisis Arquitectónico
HISTORIA Y
ARQUITECTURA
En un principio, donde hoy se encuentra el
magnífico Palacio de Versalles había un coto de
caza de Luis XIII. Para transformarlo en
residencia real, se secaron las ciénagas, y
realizar numerosas obras que duraron más de 50
años. Los principales arquitectos de Versalles
fueron Louis Le Vau, Jules Hardouin Mansart,
quien trabajó junto con el arquitecto del paisaje
Andre le Notre y el artista y diseñador Charles Le
Brun. Juntos transformaron la estética del
barroco italiano en el gusto francés.
Antes de las obras de construcción emprendidas por Luis
XIV, el palacio del dominio de Versalles estaba hecho de
ladrillo. Ahora bien, el Renacimiento italiano que se
desarrolló en los siglos XIV y XV tuvo una gran influencia
en el arte francés en los años siguientes. El estilo
barroco se caracteriza por las extravagancias en la
arquitectura, la literatura y la música. La forma de pensar
de la época llevó a los artistas a multiplicar elementos
decorativos como las doraduras, los arabescos de
estuco, las bóvedas pintadas e incluso el uso de técnicas
de trampantojo.
PLANTA
ARQUITECTÓNICA
Al tomar como base el pabellón antiguo en forma de U de Luis
XIII, los arquitectos desarrollaron un edificio que recubría el
anterior y que se prolongaba en forma de alas alargadas
(ampliación de Mansart), con patios internos y pasillos de
distribución que actuaban como palacios autónomos por sí
mismos. El ala de la derecha se destina a los despachos de la
administración y el de la izquierda para los príncipes. Las
habitaciones reales están en pleno eje central del conjunto,
siguiendo la simbología centralista.
FACHADA
El conjunto principal es bastante clasicista,
sobrio y majestuoso:
Base alta con sillares almohadillados que
se inspira en los palacios italianos
renacentistas.
El cuerpo intermedio, de dimensiones
exageradas, se estructura a la manera que
ya lo hiciera el Coliseo: pilares macizos
que sostienen arcos de medio punto, que a
su vez están decorados por pilastras
jónicas que sostienen un entablamento
ornamental.
JARDÍNES
Los arcos son grandes ventanales que dan
El parque fue diseñado por André luz al interior. Para romper la monotonía de
Le Notre, que convirtió el bosque cientos de metros con esta estructura, la
en una especie de arquitectura de base y este primer piso se adelantan de
planos geométricos, creando un vez en cuando creando terrazas a modo
modelo de jardín, copiado durante de palco donde se refuerza el
siglos después por todos los decorativismo con columnas exentas y
monarcas europeos. En estos esculturas coronando el entablamento.
jardines el Rey Sol daba sus fiestas
cortesanas entre parterres El siguiente piso, el ático, es el más bajo,
geométricos, fuentes, cascadas, con ventanas rectangulares y una
estatuas, cuevas y construcciones estructura balaustrada que lo remata a
menores. Todo en este jardín modo de crestería, que sirve de base a una
responde a un plan simbólico y a decoración escultórica de jarrones y
esquema racionales de simetría y trofeos.
orden.
PRINCIPIOS ORDENADORES DE COMPOSICIÓN
La construcción del Palacio se hizo con las siguientes características: predomina uneje longitudinal, que tiene como centro un gran patio, que
organiza todo el conjunto y muestra una escala monumental, la cual responde al poder que quería mostrar Luis XIV, a su vez este eje longitudinal
es contrarrestado con una fachada alargada.
Una de las características del diseño es la simetría del conjunto. Está dividido, simétricamente, por un eje principal. Dicho eje está en el mismo
sentido de la mirada de los peatones cuando acceden al lugar para enfatizar su profundidad y disminuir la fachada horizontal. El eje transversal lo
constituyen los volúmenes del palacio y se encuentran subdivididos, todo sin dejar de mantener la simetría del palacio. Todos los elementos que
forman el conjunto están edificados dentro de un gran orden, con una gran proporción general y una exquisita armonía, todo ello pese a la
diferencia de épocas de construcción y materiales, pero en todo momento mantiene una composición simétrica, como una máxima nunca
rebasada.
