UNIVERSIDAD PERUANA LOS ANDES

FACULTAD DE INGENIERIA

ESCUELA ACADEMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TEMA: OPERA DE PARÍS

CHARLES GARNIER
CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III

ALUMNA : KATIA QUISPE CISNEROS

CICLO: V
DOCENTE: ARQ.HUGO MARROQUÍN
 La Ópera de Garnier, también conocida como Palacio Garnier u Ópera de
París, es uno de los edificios mas característicos del IX distrito de París y
del paisaje urbano de la capital francesa. Napoleón III ordenó su
construcción al arquitecto Charles Garnier, quien lo diseñó en estilo
Neobarroco.

29 de noviembre de 1860 se publicó el decreto sobre la conveniencia de edificar

una nueva Opera en Paris. Todo fue demasiado rápido. Un mes después, el 29 de
Diciembre de 1860, se publicó el decreto convocando un Concurso: se dejaba
sólo un mes de plazo. Y se pedía sólo ideas generales: un concurso de ideas.
Se escoge el proyecto de Garnier por unanimidad.
 El Palacio Garnier fue designado parte de la gran reconstrucción
parisiense del Segundo Imperio Francés, promovida por el Emperador
Napoleón III, quien escogió al Barón Haussmann para supervisar las
obras. En 1858 el Emperador autorizó a Haussmann a derrumbar los
12.000 metros cuadrados requeridos para construir el segundo teatro para
las renombradas compañías de ópera y ballet de París. El proyecto se
puso en competencia en 1861, y fue otorgado a Charles Garnier (1825–
1898). La primera piedra fue puesta en 1861, seguida del inicio de las
obras en 1862.
UBICACIÓN
Contexto Mediato:
Contexto :
El espacio donde se ubica la
opera es un rombo resultado de
una intersección de avenidas
planteadas por Haussmann.
Contexto
Un Boulevard con fines estrictamente
estéticos, conectaría la nueva opera
con el Louvre y el Palacio de las
Tullerías, la Residencia Imperial.
VISTAS
 ANALISIS
FUNCIONAL
 A CCESOS

INGRESO DE LOS ABONADOS O

ARTISTAS

INGRESO PRINCIPAL

INGRESO DEL
EMPERADOR
INGRESO DE LOS ABONADOS
O CIRCULACIONES INTERIORES
ARTISTAS
CIRCULACION VERTIVAL
 Z
O
N
I
F
I
C
A
C
I
O
N

ZONAS SOCIALES
ZUM, TEATRO, FOYER,
BIBLIOTECA, AUDITORIO,

ZONA
COMPLEMENTARIA
RESTAURANT,SALAS DE ZONA
CONSIERTO ZONAS DE SERVICIO
ADMINISTRATIVA
 auditorio
vestido
Puesta en Hall de
res
escena Auditorio (teatro) ingreso
(teatro)
A
N
A
L ACCESORIOS DE TINDA
I
S
I
S
ESCENARIO
F
U
N
C
I
O
N
A
L
 NIVEL DE LA PLANTA PRINCIPAL Y DE LOS PALCOS DEL 1er PISO

11
NIVEL DE LA PLANTA
PRINCIPAL Y DE LOS 5 9
PALCOS DEL PRIMER PISO
1 . loggia
2 . Gran foyer Plaza
de la 1 2 3 8
3 . Antesala 10
4 . Salón del sol Opera
5 . Salón de la luna
6 . Salón del glaciar
7 . Galería de glaciar
8 . Escenario 4 9
9 . Palcos del primer piso n°
25-27 y 26-28 7
10 . Sala de espectáculos
11 . Galería superior de la 6
biblioteca-museo.
 NIVEL DE LA ORQUESTA

14

13
12

NIVEL DE LA ORQUESTA

12 . Escaleras laterales
13 . Entrada de la biblioteca-museo
14 . Zona para exposiciones
temporales.
12
 RECEPCION Y VESTIBULO

I . Recepción 16
15 . Fachada principal
16 . Pabellón del jefe de
Estado
17 . Pabellón de los
Abonados
18 . Gran vestíbulo 22
19 . Tienda
20 . Vestíbulo de control 15 18 20 23
21 . Planos y cortes del
teatro
22 . Hacia el estanque de
la Pitonisa y la entrada 21
de los Abonados 19
23 . Gran escalera

17
ANALISIS ESPACIAL
Grand Foyer
Grand Staircase
ANALISIS ESPACIAL
ESCENARIO ASIENTOS

SONA SOCIAL

ESTUDIOS
 ANALISIS ESPACIAL
Las luces. La bóveda central esta sostenida por vigas de hierro.

La sala.

El foyer central tiene

un techo con mosaico.
Detrás de los bastidores hay el
cuarto (camerino) verde donde
los actores esperan a entrar en el
escenario.

En el torro central hay un

sistema de poleas para manejar Escaleras principales.
los grandes decorados y
accesorios. Los decorados
son depositados El escenario.
bajo el escenario.
ANALISIS ESPACIAL
A . HALL
B . LOS ACCESOS DE ABONADOS
C . ESCALERA DE HONOR
D . FOYER O LUGAR DE DESCANZO
E . AUDITORIO
F . ESCENARIO
G . FOYER DE LA DANZA
ANALISIS ESPACIAL

A . HALL
 HALL DE ENTRADA

Tras es el empeño plenamente logrado) de que la forma del

edificio expresara perfectamente su función, Garnier, según la
tradición clásica, debía justificar el “funcionamiento”, es decir las
circulaciones, expresión que significa el transcurrir de las
personas preferentemente importantes. Y Garnier creyó que su
proyecto estaba netamente justificado.
ANALISIS ESPACIAL
El solar romboidal invitaba a salientes laterales: en el proyecto
de Ganier fueron ocupados por los pabellones simétricos del A . HALL
B . LOS ACCESOS DE ABONADOS
Empereur (tras 1871, simplemente "Jefe de Estado") y del Glacier,
que servía en planta baja para el desembarco a cubierto de los
abonados.

ANALISIS ESPACIAL
Según se aprecia en la planta, en la Opera de Paris se destina
una parte muy importante de la superficie a salones y
espacios de relación, al margen del espectáculo teatral
propiamente dicho.
que se anima en las noches de función con los espectadores
La escalera ceremonial es el núcleo que ordena todos estos
espacios. Está concebida como una escultura, con rampas
sobre arcos, de lados curvos, que se despegan de la caja. En
realidad, su esquema es muy sencillo, pero el efecto logrado
es inolvidablemente grandioso.
Las columnas pareadas sostienen arcos que soportan una
bóveda atravesada de lunetos y abierta con un lucernario
en centro: lunetos, arcos y columnas disimulan las
A . HALL
plataformas que corresponden a los distintos niveles de
palcos,Bde. ACCESO DE yABONADOS
escasa altura; convierten ese obligadamente
C . ESCALERA DE HONOR
mezquino esquema en un vibrante y monumental alzado,
que se apretujan para envidiar el "Universo", que sube y
baja con señorío por las gradas.

Y el diseño de las paredes de la caja de escalera colabora

plenamente. La distribución de columnas es estupenda:
distinguiendo sutilmente los lados de los fondos, para dejar
los balcones más o menos salientes.

ANALISIS
FOYER ESPACIAL
O LUGAR DE DESCANZO
El foyer, o lugar de descanso para el público de
importancia exhibe esa pompa y circunstancia tan
propia del diseño clásico: una verdadera pose
arquitectónica. Todo es aparatoso: una afirmación
desafiante del lujo burgués.
Las dimensiones del foyer, a todas luces excesivas, están
reforzadas por la repetición de elementos en profundidad
(esperable), y la superposición en altura (muy hábil). El
A como
ornato, . HALLen todo el edificio, comprende muchas
B . pero
esculturas, ACCESO
es deDE ABONADOS
marcado carácter arquitectónico; es
C . ESCALERA DE HONOR
decir, más que abundante, aparece en los lugares más
D . FOYER O LUGAR DE DESCANZO
señalados y es grande, voluminoso, y pesado.
 La decoración pictórica, especialmente la que cubre el techo, es ambiciosa; como en otros puntos del edificio; se pensó como una
proclamación de la excelencia de las artes, aunque sin pretender que recabara una especial atención, sino más bien como un acertado
acompañamiento, de gran estilo.

El techo de la sala decorada en 1964 por el pintor Chagall.

 Lo que deberían ser muros en los testeros de este alargado ámbito son
grandes pantallas caladas, que permiten entrever los ángulos del edificio;
y ostentan inmensas -y perfectamente ineficaces- chimeneas de gala, que
disimulan teatralmente su campana y tubo, como hacían los arquitectos
del renacimiento francés.
ANALISIS ESPACIAL
A . HALL
B . ACCESO DE ABONADOS
C . ESCALERA DE HONOR
C . FOYER O LUGAR DE DESCANZO
E . AUDITORIO
La disposición de los
palcos, logrando un
equilibrio más
acertado que la
cajonería que exhiben
los teatros de palcos
italianos, o las
bandejas horizontales
de los otros franceses.

Con capacidad para 2000 espectadores, el diseño está basado en una serie de arcos que descansan sobre pares de
columnas y que circundan el escenario y albergan los palcos y las tribunas de honor. Al centro del ambiente
hay un gran candelabro, un alarde de la tecnología en esa época, que puede descender por una serie de poleas
hasta el nivel del piso y que contiene un cuidadoso juego de luces de distinta intensidad.
El gran Candelabro central, que
Garnier diseñó con particular
cuidado, es ostentosa: grande y
pesadamente decorada, a tono
con la escala y textura del
lugar, EL CANDELABRO pesa
alrededor de ocho toneladas .
Probablemente se puede
considerar el detalle más
"técnico" entre los que aportó
el diseñador. Sus corolas de
luces de distintas apariencias
debían deslumbrar: sus
destellos reverberarían en la
joyas de gran gala del público
femenino. Inicialmente, se
iluminaba con gas, por lo que
había que moverla con un gran
torno; se preveía que las
corrientes de aire caliente que
engendrarían sus mechas
encendidas forzarían el tiro de
la descomunal chimenea de
ventilación que se abre encima
de ella.
Es indiscutible que la
cúpula del auditorio
central de la Opera
Garnier, firmada por
el artista Marc
Chagall, es todo un
impacto multicolor.
Colocada
cuidadosamente
sobre las pinturas
originales, su
inauguración en 1964
no dejó indiferente a
nadie, pero es ahora,
con cierta
perspectiva, cuando
podemos apreciar el
audaz contraste entre
la pintura y su
aristocrático entorno.
Puro eclecticismo.
 ANALISIS
ESCENARIO ESPACIAL La torre de telares recogía decorados enteros (sin
doblarlos) en la parte superior. Mientras que los
amplios laterales del escenario acogían los chasis. El
A . del
suelo HALL
escenario era movible, y dotado de las guías
B y. ACCESO
trampillas
DE ABONADOS
habituales, para elevar y deslizar
C . ESCALERA DE HONOR
D . FOYER O LUGAR decorados.
DE DESCANZO
E . AUDITORIO

F . ESCENARIO

El gigantesco escenario de la Opera cuenta con 20m de altura y está pensado para
contener las descomunales escenografías que requería la moda de la Gran Opera de
mediados del siglo XIX. Estas ambiciosas obras teatrales contaban con la actuación de
varios cientos de personas; los actores principales, nutridos coros y un enorme número
de comparsas, que se contrataba ocasionalmente, debían desenvolverse entre los
decorados.
La Opera se distinguió sobre todo por el número y
escala de todos estos elementos, mucho mayor que
en otros teatros. Sin embargo, su diseño fue poco
innovador: las técnicas en que se basaba eran
tradicionales. El funcionamiento se explica en el
apartado de maquinaria de la Opera.
ANALISIS ESPACIAL
A . HALL
B . ACCESO DE ABONADOS
C . ESCALERA DE HONOR
D . FOYER O LUGAR DE DESCANZO
Situado tras la torre de telares. Punto de E . AUDITORIO
encuentro con las bailarinas, y, por tanto, un F . ESCENARIO
ámbito señalado, y decorado como cabía
esperar.
G . FOYER DE LA DANZA
El Foyer de la Danza debía tener dimensiones
lo suficientemente grandes para ensayar
ballets numerosos. Garnier lo colocó al fondo
del escenario con el propósito expreso de que
en ocasiones extraordinarias pudiera abrirse
la gran puerta de comunicación con el
escenario, y la perspectiva del decorado
quedara prolongada en esta sala.
 De hecho frente a esa
obertura colocó el
magnífico espejo,
ejecutado en piezas (la
central fue en su
momento la luna más
grande del país), para
que sirviera de fondo, y
reflejara la perspectiva
formada, que alcanzaría
así los 100 metros
fingidos de profundidad.
ANALISIS FACHADA
Ubicada sobre una escalinata, la fachada esta compuesta de dos planos, uno muy ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro
que compone el edificio en si.
 En el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay una columnata monumental, una referencia a la columnata del Louvre. En el
segundo piso se incluyen dos juegos de columnas, las más robustas con un fin estructural, y unas más pequeñas y bastante coloridas, cuya
policromía contrasta con el tono grisáceo de la mayoría de construcciones parisinas de la época, que le dan ligereza y son netamente
ornamentales.
Corona la fachada un ático, rescatando uno de los principios básicos de la composición clásica (una base, un cuerpo y una corona).
Estatua de Apolo con la lira, ubicada a 50 m del suelo es el punto más alto de la estructura. Funciona también como pararrayos
La danse (“The Dance”) de Jean-Baptiste Carpeaux, creada para la fachada del Palais Garnier de Paris.
Esta es una copia de Jean Juge realizado en 1963, el original se muestra en el Musée d´Orsay, Paris.
Estos volúmenes cilíndricos adosados permiten, uno el ingreso privado de la élite social y los abonados y el otro para el uso
exclusivo del emperador, para lo cual se dotó de una rampa para carruajes.
ESTRUCTURA Y
ACUSTICA
 ESTRUCTURA

Oculto tras las molduras y adornos, se esconde la estructura metálica que sostiene al edificio. Es decir, se trata de un edificio
que utiliza tecnología moderna, pero disfrazado de antiguo.
 ACUSTICA

La acústica de la ópera es buena, aunque sorprendentemente Garnier la dejó al azar. Para su buena suerte, funcionó muy bien, tanto que dicen
que alguna vez la vibración de la voz de una soprano ocasionó el colapso del candelabro central, matando a una persona. Aquel incidente,
sumado al mito del lago subterráneo, propició el nacimiento de la novela El Fantasma de la Ópera de Gastón Leroux.
 Análisis formal
Sistema constructivo.
Albañilería y Masonería, piedra tallada y fachada
policromada, escaleras opulentas

Materiales.
Piedra, hormigón, acero enmascarado con bronce y
otros metales.
Mármol y piedra de Euville

Cubiertas.
Tres cubiertas: plana
a dos vertientes (escenario)
y cúpula (auditorio)

Dimensiones.
Un solo volumen, dos plantas, 11.237 m2, 173 x 125
metros. 1.900 -2.200 espectadores y 450 artistas
CARACTERISTICAS GENERALES:
El Palacio Garnier está conformado por 11.000 metros cuadrados.
Tiene una CAPACIDAD de aproximadamente 2.200 espectadores y un extenso
escenario para 450 artistas.
CARACTERISTICAS GENERALES:
Es un edificio muy vistoso, y su estilo es MONUMENTAL opulentamente
decorado con frisos multicolores elaborados en mármol, COLUMNAS y
lujosas ESTATUAS, muchas de ellas representando a deidades de la
mitología griega. Entre las columnas de las fachadas frontal del teatro,
hay bustos en bronce de muchos compositores famosos, como Mozart.
Rossini y Beethoven. El interior está adornado en terciopelo, hojas
doradas, ninfas y querubines. La araña de luces del auditorio central pesa
más de 6 toneladas. El área del techo alrededor de la araña tiene una
pintura de 1964 echa por Marc Chagall. Esta pintura a sido materia de
controversia con muchas personas que sienten que desentona con
conjunto del resto del teatro

Su exuberancia decorativa, con su fachada barroca adornada con

esculturas que repflejan los deseos de Napoleón III
 NIVEL DE LA ORQUESTA
12

11
10

10

NIVEL DE LA ORQUESTA
10 . Escaleras laterales este y oeste
11 . Entrad de la biblioteca-museo
12 . Zona para exposiciones
Temporales.
 RECEPCION Y VESTIBULO

2
I . Recepción
1 . Fachada principal
2 . Pabellón del jefe de
i
Estado
3. Pabellón de los
Abonados
4 . Gran vestíbulo 8
5 . Tienda Plaza
6 . Vestibulo de control de la 1 4 6 9
7 . Planos y cortes del Opera
teatro
8 . Hacia el estanque de
7
la Pitonisa y la entrada
de los Abonados 5
9 . Gran escalera

3
CONCLUSIONES
 Ubicación estratégica escogida por Le
Baron Haussman

HAUSSMANN
- Cambia la forma de pensar la ciudad
- Idea de metrópolis, fachada telón, maquina urbana, red de infraestructuras
- Arquitectura subordinada al dominio del trazado viario
- Patrones morfológicos (estrella tridente y cruz) inspirados en la Roma de Sixto V (radial) Orden
- y trazado racional (modernización)
- Parques públicos (paseo urbano)
- Conjunto urbano mas significativo que individualidad de edificios
- Arterias y venas para evitar revolucionarios
- Principios romanos de linealidad
●Estilo y decoración basado en la influencia del clasicismo de Escuela de Bellas Artes
por un nuevo Romanticismo y de los estudios arqueológicos: elementos clásicos para
efectos escultóricos de masa, color y claroscuro.
Obra diseñada por Charles Garnier (1825-98),
alumno de Lebas, Grand Prix.

Combina su juicio acerca de la sociedad

parisién con una sensibilidad Romántica.

Ganador del concurso para la Opera de Paris

en 1860, por su clara organización .

Estudiante de Ècole de Beaux Arts, ganador

del Grand Prix 1848. Gana el concurso para la
Ópera anunciado el 30 de Diciembre de 1860
con 171 proyectos presentados, entre los
cuales se hallaba el de Viollet-Le-Duc.

La razón del éxito de su proyecto fue la

excepcional claridad en la definición del edificio
acorde al programa.
 ● En el exterior cada porción del
edificio con una función diferente esta
indicado por su forma y su articulación
decorativa. Estas partes están dispuestas y
proporcionadas para crear un plano
cambiante dentro de un escenario urbano

- Los servicios técnicos y administrativos se

ubican al fondo en un volumen adosado, el cual a
diferencia del cuerpo principal presenta en su
fachada líneas simples y clásicas.
 Innovaciones / Composición

- Ingreso principal por el eje largo.

● Técnicas modernas del uso del hierro para el domo del auditorio.
- Pabellón y salón del emperador quién comisionó la obra.
- Los foyers derivan a la Gran Escalera Central que conduce a la Grand Salle,
rodeada de balcones.

Nuevos materiales:
el acero,
permitiendo cubrir espacios
mucho mas anchos y con
mayor altura; el cristal, permitía
hacer techos enteros y paredes
transparentes
 MATERIALIDAD

Solidez, complejidad decorativa, simetrías y monumentalidad propias del eclecticismo.

Materiales: mármoles y granitos, bronces y mosaicos

Influencia de los antiguos templos griegos evidenciada en la policromía de la fachada.

Arcos romanos en el nivel del acceso, y pórtico de cuatro pares de grandes columnas, en dialogo con la
columnata del Louvre y de la Place de la Concorde.

Balcón cubierto del piano nobile con pequeñas ventanas circulares. Entablamento ornamentado, y cornisa
de guirnaldas y mascaras doradas.
…Garnier se basaba en aquello que el consideraba la ley básica de la arquitectura: el
principio de la razón y la sinceridad, que los volúmenes exteriores deben expresar
perfectamente el espacio interior…

“But what will be the dimensions of this foyer? To answer this question, one has to study the way people
promenade.” Charles Garnier, Le Theatre 1871